<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">山城夜色別樣美</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">東方博毅</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">山城夜色別樣美，五彩斑斕惹人醉。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">粼粼波光伴舟行，萬紫千紅兩江水。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">波光與霓虹的辯證</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">現(xiàn)代性凝視下的山城夜宴</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">慕容婉月</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">東方博毅的《山城夜色別樣美》以四句二十八字勾勒出一幅流光溢彩的山城夜景圖。表面看，這不過是一首尋常的寫景小詩，但若將其置于現(xiàn)代城市美學的透鏡下觀察，便會發(fā)現(xiàn)其中暗含著傳統(tǒng)審美經驗與現(xiàn)代都市景觀的微妙對話。詩人以古典詩歌形式承載現(xiàn)代視覺經驗，在粼粼波光與萬紫千紅之間，完成了一次對城市夜色的詩意編碼。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩歌起句“山城夜色別樣美”即點明觀照對象的特殊性?！皠e樣”二字意味深長，既暗示這與傳統(tǒng)田園牧歌式的夜景不同，又透露出詩人面對現(xiàn)代都市夜景時的新鮮感。山城重慶因其獨特的地理形態(tài)，當夜幕降臨、華燈初上時，建筑的立體層次與燈光的平面鋪展形成奇妙的幾何交響。這種“別樣美”本質上是工業(yè)文明的技術美學，電力照明重新定義了黑夜，人造光源重塑了城市的外在形象。詩人敏銳地捕捉到這種由現(xiàn)代化燈飾帶來的視覺革命，卻選擇用“別樣”這樣含蓄的古典詞匯來表達，形成了語言形式與表現(xiàn)內容之間的有趣張力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“五彩斑斕惹人醉”進一步展開了這種現(xiàn)代性的視覺體驗。在傳統(tǒng)詩詞中，夜色多與朦朧、含蓄的審美趣味相關聯(lián)，如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。而這里的“五彩斑斕”則直指城市霓虹的視覺暴力，這種由強烈色彩構成的感官刺激具有典型的現(xiàn)代特征。值得玩味的是，詩人用“惹人醉”這一傳統(tǒng)詩意表達來消化這種現(xiàn)代視覺沖擊，將光電的物理刺激轉化為審美的心理陶醉，完成了從科技奇觀到藝術體驗的轉化過程。這種轉化恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)代人在面對技術改變環(huán)境時的心理調適機制。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">第三句“粼粼波光伴舟行”引入了動態(tài)視角和自然元素。波光本屬傳統(tǒng)詩歌常見意象，如杜甫“星垂平野闊，月涌大江流”。但在此語境中，“粼粼波光”極可能是兩岸霓虹和游船在水中的倒影，是人工光線的二次反射。現(xiàn)代科技通過改變光源性質，進而改變了自然元素的呈現(xiàn)方式。詩人沿江漫步的行進視角，使靜止的光影轉化為流動的光影秀，這種體驗明顯區(qū)別于傳統(tǒng)靜態(tài)觀景模式，暗示了現(xiàn)代人審美方式的變遷，從靜觀冥想轉向動態(tài)捕捉。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">結句“萬紫千紅兩江水”將全詩推向高潮。以形容春花爛漫的“萬紫千紅”來描繪江水，既是對傳統(tǒng)語匯的大膽挪用，也揭示了現(xiàn)代都市夜景的本質，人造光環(huán)境使季節(jié)、時辰的界限模糊，創(chuàng)造出永恒的“春天”。兩江交匯處的光學效應因人工照明而加倍絢麗，這種超現(xiàn)實的美麗恰是現(xiàn)代技術制造的幻境。詩人在這里不自覺地記錄了一個關鍵事實：在現(xiàn)代城市中，自然景觀的呈現(xiàn)已經無法脫離技術中介，我們看到的“兩江水”實質是經過光電改造的視覺符號。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">從詩歌技法來看，這首作品巧妙地運用了古典詩詞的凝練優(yōu)勢來處理現(xiàn)代題材。四句詩中，前兩句總寫感受，后兩句分寫江景，起承轉合間章法井然?！皠e樣美”與“惹人醉”的感性表達，與“粼粼波光”和“萬紫千紅”的具象描繪相得益彰。詩人避免使用任何明顯現(xiàn)代詞匯，卻通過意象的重新編碼成功傳達了現(xiàn)代體驗，這種“舊瓶裝新酒”的策略顯示出傳統(tǒng)詩學面對現(xiàn)代題材時的應變能力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">更深層看，這首詩呈現(xiàn)了現(xiàn)代人矛盾的城市體驗：一方面為技術改造后的城市景觀傾倒，另一方面又試圖用傳統(tǒng)詩意來馴服這種陌生經驗?！叭侨俗怼钡氖闱樽藨B(tài)，實則是將不可逆的技術現(xiàn)實納入熟悉的情感框架的心理防御機制。當我們品讀“萬紫千紅兩江水”時，既驚嘆于光電技術創(chuàng)造的視覺奇跡，又隱約懷念那個僅憑月光就能“靜影沉璧”的自然黑夜。這種矛盾心理，正是處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的當代人的精神寫照。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《山城夜色別樣美》的價值，正在于它無意中成為了現(xiàn)代性體驗的詩意注腳。在這幅小小的文字畫卷里，我們看到了技術如何重塑景觀，語言如何應對變革，以及人類情感如何在變與不變之間尋找平衡。當詩人將霓虹讀作春花，將光電幻影吟為粼粼波光時，他實際上完成了一次文化的創(chuàng)造性轉化，不是簡單地將現(xiàn)代景觀古典化，而是為古典詩學開辟了表現(xiàn)現(xiàn)代經驗的新路徑。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">2025年6月24日完稿于重慶</span></p>