<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>主講:李宏弟老師</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>第五十八講 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>〔南仙呂?春從天上來〕淺析</b></p> <p class="ql-block">主講老師:</p><p class="ql-block">李宏弟，網(wǎng)名拓荒者，陜西潼關人。中華詩詞學會散曲工委辦公室主任，中華詩詞學會詩教培訓部高研班導師，中國散曲研究會會員，陜西省散曲學會副會長，秦風詩秀。師從當代曲家徐耿華先生?！吨腥A散曲》副主編、《九州散曲》微刊主編。著有詩詞集《古關風韻》、《散曲五十講》（合著）、《李宏弟曲詠人物集》。</p> <p class="ql-block"><b>一、〔南仙呂?春從天上來〕簡介</b></p> <p class="ql-block">本曲為南曲仙呂宮過曲曲牌，為詞牌名沿襲而來，小令、套數(shù)兼用。全曲十二句，五個句段，九個韻位，二十三板。第九句為上三下三的六乙句式。第十、十一句宜對仗。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">各譜絕大部分收錄《詞林摘艷》元代王伯成《閨怨》為例曲，其實此調(diào)為王伯成的散套，明代張祿編撰的《詞林摘艷》摘作小令，作為此曲牌可以作小令的先例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《詞林摘艷》是明代張祿選輯的散曲戲曲選集，共十集，系根據(jù)《盛世新聲》增刪補訂而成。其中收有一些時調(diào)小曲，為研究當時民間小曲的資料。編者張祿，字天爵，自號友竹山人、蒲東山人，吳江(今屬江蘇)人。劉楫《詞林摘艷序》稱其為“好古博雅之士”。他不滿于《盛世新聲》不擇精粗，不考訛舛。因之作了增刪、訂正，更名為《詞林摘艷》。全書10卷，嘉靖四年（1525）刊行，較《盛世新聲》晚出九年。共錄套數(shù) 325章，小令 286闋。與《盛世新聲》所收套數(shù)相近，小令卻少了200余闋。在明人編的曲集里，《詞林摘艷》不失為編輯態(tài)度謹慎、失誤最少的一部。</p> <p class="ql-block">此曲牌曲例，主要以元代王伯成的套曲摘調(diào)為主，明代人沒有此曲牌曲例，清代孔廣林有曲例一首。</p> <p class="ql-block">各譜多有出入，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等不盡相同?！赌媳鼻×钭V》將一二句合成一個七字句，即：巡官算我命運乖，平平去上去去平（韻），亦是一式也。教育科學出版社瘦丁老師編著的《南曲小令格律》此調(diào)曲譜為69字，在注釋中說明，第六句和末句為上三下四結(jié)構(gòu)折腰句式，其余七字句為律句式。</p><p class="ql-block">詞牌周伯陽體〔春從天上來〕102字，上下闋，與曲牌格律、字數(shù)、句數(shù)皆不同。</p> <p class="ql-block">二、〔南仙呂?春從天上來〕譜式</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了開闊視野，我從各種版本中列舉五種譜式，供曲友參考：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">譜一：全曲12句9韻，句數(shù)為：45 745 67 46 447，共63字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平去上，去上去去平（韻）。平平上入平平上（韻），入上平平，平平去平平（韻）。上去平平去平（韻），上去平平平去上（韻）。去上平平，入平平去上平（韻）。平平去上（韻），平平上平（韻），平平平上平平去（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：摘自《九宮正始.：第271頁。</p> <p class="ql-block">譜二：全曲12句9韻，句數(shù)為：45 747 77 46 449，共68字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平去上，去上去去平（韻）。平平去入平平上（韻），入上平平，去作平上去去平平（韻）。去上去平平上平（韻），上去平平作平去上（韻）。去上平平，入平平去上平（韻）。平平去上（韻），平平上平（韻），平平上去平上上平平去（韻）。</p><p class="ql-block">注：摘自《康熙曲譜》第141-142頁。第五句、第六句、第十二句，把《九宮正始》所列襯字變?yōu)檎帧?lt;/p> <p class="ql-block">譜三：全曲12句9韻，句數(shù)為：45 745 67 46 447，共63字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平平去上，××去去平（韻）。平平上入平平上（韻），×上平平，平平去平平（韻）?！寥テ狡饺テ剑崳先テ狡狡饺ド希崳?。去上平平，入平平去上平（韻）。平平去上（韻），平平上平（韻），平平平上平平去（韻）。</p><p class="ql-block">注：摘自呂榮健著《無爭齋南曲格律》第11-12頁。與《九宮正始》區(qū)別之處在于，第二句去上變××、第四句入變×、第六句上變×，其他不變。</p> <p class="ql-block">譜四：全曲12句9韻，句數(shù)為：45 745 67 46 447，共63字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">×平去上，××仄仄平（韻）?！疗截曝破狡缴希崳?，×仄平平，×平仄平平（韻）?！霖破狡截破剑崳?，×仄×平平去上（韻）?！霖破狡剑疗狡截曝破剑崳??！疗饺ド希崳?，×平仄平（韻），×平×仄平平去（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：摘自徐瑞理編著《南北曲常用手冊》第70頁。</p> <p class="ql-block">譜五：全曲12句9韻，句數(shù)為：四五七 四七 七七 四六 四四十（七），共69字。</p><p class="ql-block">平平仄仄，仄×仄仄平（韻），平平仄仄平平仄（韻）。仄仄平平，仄平仄仄仄平平（韻）。×仄仄、×平仄平（韻），仄仄平平平仄仄（韻）。仄仄平平，×平平仄仄平（韻）。平平仄仄（韻），平平仄平（韻），平平仄、×平仄、仄平平仄（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">注：摘自教育科學出版社瘦丁編著《南曲小令格律》第17頁。第三句或作拗句：平平仄仄仄仄平，押平韻。第五句或作四字句平平仄平，不用韻。第十、十一句宜對仗。除第六句和末句為上三下四結(jié)構(gòu)句式外（末句作七言句），其余七言句均作上四下三結(jié)構(gòu)句式。</p> 三、古代例曲分析 <p class="ql-block">例一：（按譜一、譜二、譜三）</p><p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕閨怨</p><p class="ql-block">元·王伯成</p><p class="ql-block">巡官算我，道我命運乖。教奴鎮(zhèn)日無精采，只想佳期，不教傍妝臺?？峙碌镉植?，把這容顏直恁改。夜永更長，不由人淚滿腮。他情是歹，咱身且捱，終須（也要）還滿（了）相思債。</p><p class="ql-block">注：摘自《九宮正始》第271頁。巡官：指唐代的官職，在宋元時期特指占卜算命的術(shù)士，即算命先生。鎮(zhèn)日無精彩，整日精神萎靡。歹，壞。捱，靠近，通“挨”。</p> <p class="ql-block">此曲是元代散曲家王伯成〔南仙呂?春從天上來〕《閨怨》套曲的一個片段，總體刻畫了閨中女子因算命結(jié)果而愁苦的心理狀態(tài)。元代文人地位低落，作者借閨怨題材，暗喻知識分子懷才不遇的苦悶，“命運乖”實為對時代不公的控訴。</p> <p class="ql-block">曲作大體分三部分：第一部分為前三句，是命運預言。巡官斷言命運不順，導致女子精神終日萎靡不振。因果倒置，強化了女子的宿命感。命運乖，指命運不順，元明戲曲中命定悲劇的經(jīng)典符號，成為女子抑郁的根源，反映命理觀念對古代女性的精神禁錮，為后文女子的種種情緒和行為作了鋪墊；第二部分為四至九句，細膩刻畫了女子只想著與情郎相聚的美好時光，以至于無心梳妝，長夜孤泣。女子一方面因相思而容顏憔悴，另一方面又擔心被爹娘察覺自己的心思，“恐怕”體現(xiàn)了她的擔憂與小心翼翼，說明她的相思之情是不能被家人知曉的，這種矛盾心理增加了情感的復雜性和無奈感，用動作折射女子的內(nèi)心矛盾和情感掙扎。其中“漏永更長”以時間流逝襯托孤獨，渲染出一種寂靜、壓抑的氛圍，襯托出女子內(nèi)心的孤獨和痛苦。“不由人”則強調(diào)了她情感的不由自主，突出了相思之苦的難以排解?！皽I滿腮”，女子覺得情郎可能對自己薄情，但自己還是選擇忍受這種痛苦，直寫悲切，強化愁緒；第三部分為尾三句，表達了她對情郎的不滿和猜疑，展現(xiàn)出她的無奈和堅韌，體現(xiàn)了她在愛情中的矛盾心態(tài)，女子相信這份相思之情最終會有一個結(jié)果，無論好壞，都要了卻這份情債。這是女子的絕望反抗。所謂“相思債”，實則是男權(quán)社會強加于女性的情感枷鎖。曲終的“還債”誓言，恰似一滴落入宿命長河的淚——無力蕩起漣漪，卻照見了整個時代的陰影。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">曲作修辭手法獨特。首先，仙呂宮多凄愴纏綿，此曲以口語入詞（如“咱心且捱”），俗中見雅；其次，深刻細膩的心里描寫，是此曲的亮點所在，因此被《全元散曲》《宋元戲文輯佚》等輯錄；第三，采用環(huán)境烘托與白描相結(jié)合和反諷對比筆法，凸顯悲劇性。</p> <p class="ql-block">王伯成，元代雜劇作家。涿州（今河北涿縣）人，生卒年月不詳。賈仲明為《錄鬼簿》補寫的吊詞中說他與“馬致遠忘年友，張仁卿莫逆交”。孫楷第《元曲家考略》考定張仁卿為畫家，與王伯成同為元朝至元年間（1264年--1294年）人。王伯成作雜劇3種，今存《李太白貶夜郎》?！杜d劉滅項》僅存殘文。他還作有《天寶遺事》諸宮調(diào)，存曲不全。</p> 下面列舉幾個例曲版本： <p class="ql-block">1、 《古典詩詞網(wǎng)》、《考試信息網(wǎng)》列舉的正文： 巡官算我，道我命運乖，教奴鎮(zhèn)日無精彩。為想佳期，不敢傍妝臺，又（恐）怕爹娘做猜，把容顏只恁改。漏永更長，不由人淚滿腮。他情是歹，咱心且捱，終須（也要）還滿（了）相思債。</p> <p class="ql-block">2、譜二列舉的正文： 巡官算我，道我命運乖。教奴鎮(zhèn)日無精采，只想佳期，更不想去傍妝臺。又恐怕爹娘左猜，把這容顏直恁改。夜永更長，不由人淚滿腮。他情是歹，咱心且捱，終須也要還滿了（這）相思債。 注：“算我”、“道我”、“恁改”、“夜永”、“淚滿”、“是歹”去上聲，“把這”“也要”上去聲，俱妙。此曲失板。</p> <p class="ql-block">原文存在幾個異體字差異，大都是版本在流傳過程中導致的。關鍵異文說明如下：</p> <p class="ql-block">“教奴鎮(zhèn)日無精采”在部分版本作“教奴鎮(zhèn)日無精彩”，語義一致；“夜永更長”應為“漏永更長”（“漏”指更漏，古代計時器），強調(diào)長夜難熬；“不教傍妝臺”實為“不敢傍妝臺”，突顯心理畏懼。</p> <p class="ql-block">例二：（按譜五） 〔南仙呂?春從天上來〕二十七日 聞八弟家不戒于火 清·孔廣林 前宵夢景，事恐意外生，教人兩日擔虛驚。不想傳來，嘻嘻歲闌，庭左畔一椽頓傾。我弟焮傷頭至頸。意慘神憐，知傷痕重也輕？憑人問省，儂心怎明？空教我（難）把驚魂定。</p> <p class="ql-block">注：摘自教育科學出版社瘦丁編著《南曲小令格律》第18頁。歲闌，歲暮，一年將盡的時候。焮，指燒，灼。</p> <p class="ql-block">曲作通過夢境與現(xiàn)實的交織，情感濃度層層遞進，敘述了作者對屋倒弟傷這一突發(fā)家庭變故的復雜情感。</p> <p class="ql-block">分三層意思：前三句為第一層，敘述了前夜做夢的預兆。開頭“前宵夢景，事恐意外生”說明作者前晚做了一個預示不祥的夢，擔心會有意外發(fā)生。接著“教人兩日擔虛驚”表達了因此產(chǎn)生的持續(xù)焦慮；第四到十句為第二層，敘述了年末歲尾八弟家中左側(cè)的房屋突然倒塌，導致八弟頭部和頸部受傷的事件，表達了作者的悲痛和不確定傷情的焦慮，以及無法平靜的心情；最后三句為第三層，通過心里描寫，感嘆弟弟受傷帶來的焦慮、不確定性和無力感。</p> 曲作呈現(xiàn)幾個特點： <p class="ql-block">一是結(jié)構(gòu)嚴謹。以"預兆-災變-懸疑"的三段式敘事，表達了一個完整的故事情節(jié)，充分體現(xiàn)中國古典文學"以夢鑒真"的創(chuàng)作傳統(tǒng)；</p> <p class="ql-block">二是情感沖擊力強。"庭左畔一椽頓傾"的房屋傾塌意象，弟弟"焮傷頭至頸"的意外，引發(fā)"意慘神憐"的痛惜，這種手足情深的焦慮，體現(xiàn)出對至親安危的極度關切，而"嘻嘻歲闌"的年末時節(jié)設定，更強化了樂景襯哀情的反差效果；</p> <p class="ql-block">三是心理描寫細膩。從夢境的“擔虛驚”的擔憂，"憑人問省"的無力感，到"儂心怎明"的迷茫，最終定格在"難把驚魂定"的惶惑，這種遞進式抒情手法，突顯突發(fā)事件對心理平衡的破壞性。</p> <p class="ql-block">孔廣林（1746-約1814）字叢伯，號幼髯，自稱贅翁，山東曲阜人，孔子七十代孫。謀生，署太常寺博士。自幼潛心研究經(jīng)傳，專攻鄭玄之學，著作132卷，共45萬余字，編為《孔叢伯經(jīng)說稿》。作詩3600余首，自認不佳，悉一火焚之。遺書尚有11種傳世。精于音律，著有《溫經(jīng)樓游戲翰墨》20卷，收錄四十余年間所撰傳奇、雜劇、散曲。今存?zhèn)髌妗抖冯u懺》，雜劇《璇璣錦》、《女專諸》、《松年長生引》3種。</p> <p class="ql-block">四、當代曲家作品舉例 1、呂榮健（別號無爭齋主人，網(wǎng)名芙蓉園，山東龍口人，1943年5月生，大學文化。中華詩詞學會會員、中國國學研究會會員、中國散曲研究會會員、湖南省詩詞協(xié)會理事、瀟湘散曲社原常務副社長。著有《無爭齋散曲集》《無爭齋韻文輯存》《無爭齋散曲雜談》《無爭齋南曲格律》等。）</p> <p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕衡山詠 （中原音韻，譜三） 名山歷覽，最數(shù)壽岳絕。峰青水碧云流瀉，谷底崖巔，風光更難遮。何況佛豪道奢，各占生天般若野。雁陣驚寒，樂青紅麗景斜?；饧竟?jié)，朝暾興賒。渾凝身處蓬萊也！ </p> <p class="ql-block">注：摘自呂榮健著《無爭齋南曲格律》第12頁。衡山，又名南岳、壽岳、南山，“五岳”之一，位于湖南省中部偏東南，主要山峰有回雁峰、祝融峰、紫蓋峰、岳麓山等，是著名的道教、佛教圣地。朝暾（tun），本義指初升的太陽，亦指早晨的陽光。興賒，指豪情萬丈。出自清代無名氏詩《九日登高臺寺》首句“萬里秋光客興賒?！?。賒：長、遠。渾，全，完全。</p> <p class="ql-block">此曲以凝練的筆觸，描繪了南岳衡山秋日的自然風光與人文景觀，歌頌了祖國的大好河山，抒發(fā)了作者熱愛自然的愉悅心情。 曲作分三部分：首二句為第一部分，開門見山，直抒胸臆，言簡意賅地點名祖國的名山大川以南岳衡山為最；第三至第九句為第二部分，描寫了衡山的自然和人文景觀。前三句大視野、長鏡頭、形象地描寫了衡山的山清水秀、谷幽崖險和流云纏繞，動靜結(jié)合，充分彰顯了“水簾洞之奇”與“龍鳳清溪之野”，尤其是蓮花峰下八座山峰環(huán)繞如蓮瓣，形成"峰在谷中、谷藏峰間"的獨特地貌，以及海翻涌時確有“云流瀉”的動態(tài)美感表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。接著用簡潔的筆觸敘述了衡山道教佛教并存的人文奇觀，呼應了衡山“祝融峰之高、藏經(jīng)殿之秀”的經(jīng)典組合。同時，“雁陣驚寒”</p> <p class="ql-block">化用王勃《滕王閣序》意象，實指衡山七十二峰之首回雁峰每年秋雁南飛至此越冬的生態(tài)奇觀，紅葉滿山，分外妖嬈，如夢如幻；尾三句為第三部分，在旭日初升的花季，登高望遠，豪情萬丈，好像蓬萊仙境一般。夾敘夾議，抒發(fā)感懷。 曲作先遠后近，先景后情，先靜后動，先描后議，層次清晰，語言雋永。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">2、王霞（筆名秋楓舞劍、別字念奴，陜西西安人。中華詩詞學會會員、中國詩詞研究會會員、陜西省詩詞學會會員、長青散曲學會會員、惠陽詩詞學會會員。內(nèi)蒙古者華詩社常務副社長、責任編輯，上海《詩界》副主編，中華詩詞學會企工委編委。）</p> <p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕文宗史圣左丘明 （中原音韻，譜一） 《春秋》說解，閱史脈絡明。人文禮法千年秉，《國語》闡言，修心續(xù)風清。兩部文宗圣經(jīng)，一世修為成雋永。閱史觀今，學先賢效德行。中華盛景，連珠五星，山河歸統(tǒng)神州興。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">注：摘自《青衿詩話》微信公眾號2025年3月19日《樂府課堂》南曲練筆總67期。左丘明（前502-422），姓姜，氏丘，名明，丘穆公呂印的后代。本名丘明，因其先祖曾任楚國的左史官，故在姓前添“左”字，故稱左史官丘明先生，世稱“左丘明”，后為魯國太史。左氏世為魯國太史，至丘明則約與孔子（前551-479）同時，而年輩稍晚。他是當時著名史家、學者與思想家，著有《春秋左氏傳》、《國語》等。</p> <p class="ql-block">這首曲通過左丘明歷史功績的列舉和展示，表明了以德治國是實現(xiàn)中國夢的關鍵所在。前五句對左丘明所著《春秋左氏傳》、《國語》兩部經(jīng)典進行了言簡意賅的敘述?！皟刹课淖谑ソ?jīng)，一世修為成雋永?！边M行客觀評價，擲地有聲。尾五句話鋒一轉(zhuǎn)，古為今用，表達了傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對于我們實現(xiàn)兩個一百年奮斗目標的極端重要性。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">曲作能夠抓住要領，對人物的歷史貢獻進行重點鋪排。在架構(gòu)和手法上，先古后今，夾敘夾議，層次清晰。語言上，言簡意賅，通曉自然。</p> <p class="ql-block">3、閆本亮（筆名芥子，1964年2月，中共黨員，河南項城人。中華詩詞學會會員、河南省詩詞學會會員，項城市詩詞學會副會長。作品入選《中國當代散曲大全》，《當代中華詩詞集成?河南卷》，《河南當代詩詞選》。先后榮獲2011年“陳楚古街杯”全國詩歌大賽三等獎、2007年周口市“金秋杯”詩詞大賽一等獎，2021年周口市老干部局“我為河山賦能助力”楹聯(lián)一等獎等多種獎項。）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕為“山果”班 做端午食品（中華新韻，譜五） 孤兒成隊，哪里算是家?向誰可以叫媽媽?“蓮舍”慈悲，收容數(shù)加，誓灌溉、苦苗萎花。五五端陽孩兒莫怕，六地詩人，粽多包角兒滿炸。只等你香粘了小爪，甜飛了小牙，方遮俺、方遮俺淚涔涔下。</p> <p class="ql-block">注：摘自2018年6月21日網(wǎng)易號網(wǎng)站《周口詩人端午詩會淮陽蓮舍雅集之項城篇（二十七首）》。</p> <p class="ql-block">此曲是六地詩人端午節(jié)期間，在河南周口淮陽區(qū)淮陽蓮舍攜手舉行“山果”公益志愿服務活動時，為果山班孩子制作端午食品的真切感受。 曲作大體分三部分：第一部分為前三句，一句敘述兩句反問，開門見山，直接道出了孤兒的所盼所想，扎心刺痛，飽含真情，為后邊敘述做好鋪墊；</p> <p class="ql-block">第二部分為第四至九句，承接上一層意思，“蓮舍”收容孤兒，舉辦“山果”班，通過心理輔導、傳授詩詞文化等輔導，旨在幫助孤兒們克服自卑心里，體驗中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，健全心智，為孩子們營造一個心靈歸宿的溫馨家園。同時，在端午節(jié)，六地詩人為“山果”班學生包粽子，給孩子們吃，一個溫馨的畫面躍入眼簾；后三句為第三部分，從兩個角度敘述了活動效果：一是通過手粘香、牙粘甜兩幅畫面，藝術(shù)性的表現(xiàn)了孩子們吃粽子的快樂，形象生動。二是通過“淚涔涔下”這一動作，此時此刻，作者心里五味雜陳，多少心事涌上心頭，既嘆息孩子們曾經(jīng)無依無靠，更加欣慰的是現(xiàn)在孩子有了家的溫暖。同時，作者不能在孩子們面前掉眼淚，而采用“方遮俺”三字疊用，更加深刻地表達了作者的思想感情。 在藝術(shù)手法上，有幾個突出特點：一是架構(gòu)巧妙。開筆反問，拋包袱，自然而然地引出了所要敘述事件的過程和結(jié)果，水到渠成；二是點面結(jié)合。全曲敘事，娓娓道來。總寫舉辦“山果”班的初衷和善舉，言簡意賅，不枝不蔓。同時，在具體敘述做端午食品時，通過包粽子和吃粽子的畫面，抓住要害和關鍵，去偽存真；三是修辭手法多樣。反問、擬人、夸張、通感、復沓等手法，惟妙惟肖地刻畫了人物形象，立體感、畫面感爆棚；四是語言形象生動。雖為南曲，沒有晦澀難懂的詞語，全是自然流暢的口頭禪和有溫度的知心話，含蓄且真摯，質(zhì)樸且率真。</p> <p class="ql-block">4、翟穎軍（安徽太和人，退休干部?，F(xiàn)為中華詩詞學會會員，安徽省詩詞學會會員，安徽省散曲學會會員，安徽省散曲學會微刊編委。作品散見《中華散曲》《中國當代散曲》《安徽吟壇》《安徽當代散曲選》《中國戰(zhàn)疫情》，入選中華散曲工委《人世情系列散曲叢書》、《江西散曲》、《湖北散曲》、《阜陽歷代詩詞選》、阜陽市詩詞學會選編《聚星詩壇》等。）</p> <p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕左丘明 （中原音韻，譜一） 真情墨海，妙筆繪玉章。千秋著述人人賞，學海揚帆，失明又何妨。筆墨珠璣氣昂，史圣春秋塵世享。萬古流傳，德才兼贊久長。（左氏）人人敬仰，（史冊）人人永藏，先生千古絕學棒。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">注：摘自《青衿詩話》微信公眾號2025年3月19日《樂府課堂》南曲練筆總67期。</p> <p class="ql-block">曲作繪聲繪色地刻畫了左丘明著書立說的偉大貢獻，以及后人的評價。前五句敘述創(chuàng)作巨著的過程，中間四句敘述兩部巨著對后世產(chǎn)生的巨大效果，尾三句是后人的歷史評價和精神指引。曲作敘議結(jié)合，概括凝練，語言質(zhì)樸流暢，敬仰之情油然而生。</p> <p class="ql-block">五、〔南仙呂?春從天上來〕制曲要點</p> <p class="ql-block">1、本曲為南仙呂宮過曲曲牌，小令、套數(shù)兼用。 </p> <p class="ql-block">2、全曲共12句9韻，63字，句數(shù)為：45 745 67 46 447。 </p> <p class="ql-block">3、此曲適合敘事、寫人、抒懷等，創(chuàng)作內(nèi)容廣泛。</p> <p class="ql-block">4、第一句后兩字和第二句前兩字可疊。</p> 5、第十、十一句宜對仗。 <p class="ql-block">6、第九句“入平平去上平（韻）”，為上三下三的六乙折腰句式。</p> <p class="ql-block">7、把第一、二句合成一個七字句，全曲變成11句，例曲即：巡官算我命運乖，平平去上去去平（韻）。這是另一體式。 </p> <p class="ql-block">8、譜一用中原音韻創(chuàng)作，譜四用中原音韻、中華通韻、中華新韻皆可。</p> 9、優(yōu)先推薦2個曲譜： <p class="ql-block">譜一：全曲12句9韻，句數(shù)為：45 745 67 46 447，共63字。</p><p class="ql-block">平平去上，去上去去平（韻）。平平上入平平上（韻），入上平平，平平去平平（韻）。上去平平去平（韻），上去平平平去上（韻）。去上平平，入平平、去上平（韻）。平平去上（韻），平平上平（韻），平平平上平平去（韻）。</p> <p class="ql-block"> 注：摘自《九宮正始》第271頁。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">譜四：全曲12句9韻，</p><p class="ql-block">句數(shù)為：45 745 67 46 447，共63字。 ×平去上，××仄仄平（韻）?！疗截曝破狡缴希崳?，×仄平平，×平仄平平（韻）?！霖破狡截破剑崳?，×仄×平平去上（韻）。×仄平平，×平平、仄仄平（韻）?！疗饺ド希崳疗截破剑崳?，×平×仄平平去（韻）。 </p> <p class="ql-block">注：摘自徐瑞理編著《南北曲常用手冊》第70頁。</p> <p class="ql-block">今天的公益講座就到這里，不妥之處，敬請曲友們批評指正。最后以一首拙作作結(jié)：</p> <p class="ql-block">李宏弟（陜西）</p><p class="ql-block">〔南仙呂?春從天上來〕閑居 （中原音韻，譜一） 風搖翠竹，翠竹綠韻飛。葫蘆長的玲瓏美，綠韭芃芃，葡萄掛門楣。幾個黃瓜架垂，一蔓青藤墻上織。臥倚仙翁，一聲聲戲曲迷。秦腔正起，迷胡緊隨，門前黃犬眸兒醉。 .</p> 謝謝大家！ <p class="ql-block">2025年6月22日</p>