<p class="ql-block"> 作者 王平安</p><p class="ql-block"> 美篇號(hào) 464536611</p><p class="ql-block"> 圖片源自百度和朋友拍攝</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 洛陽(yáng)收藏家協(xié)會(huì)在今年4月份舉辦了首期由崔雋川老師免費(fèi)教授的“平面碑拓公益培訓(xùn)班”，學(xué)員受益匪淺?、滿載而歸，一時(shí)聲名遠(yuǎn)播、交口稱譽(yù)?，F(xiàn)在，協(xié)會(huì)組織學(xué)員繼續(xù)深入進(jìn)行“全形拓技藝”學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block"> 河南金石藝術(shù)館副館長(zhǎng)，中華唐鴻臚井刻石研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任崔雋川老師被譽(yù)為當(dāng)代傳統(tǒng)金石傳拓行業(yè)中的領(lǐng)軍人物。其傾囊相授、精心指導(dǎo)，課程干貨滿滿。</p><p class="ql-block"> 協(xié)會(huì)正通過(guò)渠道聯(lián)系國(guó)家文物局相關(guān)部門(mén)，對(duì)優(yōu)秀學(xué)員辦理針對(duì)金石傳拓頒發(fā)“文物復(fù)制拓印資質(zhì)證書(shū) ?”。</p> <p class="ql-block"> 一</p><p class="ql-block"> 全形拓系金石傳拓系列的一個(gè)分支，又稱立體拓、器物拓、圖形拓等，是以墨拓技法立體完成，要求拓技者具備素描、繪畫(huà)、裱拓、剪紙等基礎(chǔ)技法，把器物立體原貌之精髄逼真?zhèn)魍氐叫埳系囊环N特殊傳統(tǒng)技藝。全形拓初始于清末，消失于民國(guó)，近五十年來(lái)幾乎失傳。</p> <p class="ql-block"> 二</p><p class="ql-block"> 全形拓原理上是可拓任何立體物品，但從藝術(shù)實(shí)踐上多對(duì)青銅器、漢磚、佛像等做全形拓。</p><p class="ql-block"> 青銅器是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精華，以檔次高、制作精良，藝術(shù)高超著稱于世。但因其珍稀、貴重人們想欣賞細(xì)節(jié)卻極為不易，于是在照相術(shù)出現(xiàn)之前，文人發(fā)明了以墨傳拓青銅器立體全形的特殊技法。</p> <p class="ql-block"> 三</p><p class="ql-block"> 多少文人墨客、金石學(xué)家和傳拓、畫(huà)家都沉浸于全形拓的樂(lè)趣之中。</p> <p class="ql-block"> 以下文字摘取自百度匿名資料。相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器，金石名家爭(zhēng)欲觀瞻，他煩于應(yīng)付，摹拓刻木以贈(zèng)友。江蘇鎮(zhèn)江焦山寺僧六舟和尚感覺(jué)木刻平拓有失原形，便與其研究手拓全形。初是以燈影取形，把原器的尺寸量好畫(huà)出輪廓，再以厚紙做漏，用極薄六吉棉紙撲墨拓之，用白芨水濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花作撲子拓之。這便古書(shū)記載六舟和尚創(chuàng)拓的全形拓工具和技法。</p> <p class="ql-block"> 四</p><p class="ql-block"> 同治、光緒的金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位紋飾、器銘分拓，然后用筆蘸水劃撕掉多余白紙，按事先畫(huà)好圖稿相應(yīng)之需，把拓完各部分拓片拼粘在一起，由于所繪圖稿準(zhǔn)確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進(jìn)一步發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 近代民國(guó)時(shí)期，周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應(yīng)用到全形拓，墨色更考究、濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強(qiáng)。</p><p class="ql-block"> 注意下圖，拓者把青銅鼎足的范線都清晰表現(xiàn)出來(lái)。</p> <p class="ql-block"> 還有一種全形拓是在整張綿連紙上將器物的立體形狀多次拓成的，所以也叫 “整紙拓”。用該技法手拓之器物全形，器形準(zhǔn)確與實(shí)物不二，紋飾清晰，絲絲入扣，銘文規(guī)范，筆畫(huà)有秩，效果逼真，賞心悅目，為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了濃重的一筆。</p> <p class="ql-block"> 五</p><p class="ql-block"> 金石傳拓在清末民初發(fā)展到頂峰，當(dāng)時(shí)最有學(xué)問(wèn)的人都在研究青銅器。</p><p class="ql-block"> 我曾寫(xiě)過(guò)清末民初時(shí)期的小說(shuō)，當(dāng)時(shí)像端方、羅振玉、王國(guó)維等文化名人都極熱衷拓片，稱“法貼”，有“黑老虎”、“紙黃金”一說(shuō)。文人喜好，動(dòng)輒就賣(mài)房子賣(mài)地，只為買(mǎi)一套稀有拓片。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)改革開(kāi)放之后，文藝復(fù)興 ，各種傳統(tǒng)技藝恢復(fù)如雨后春筍，生機(jī)勃勃。</p><p class="ql-block"> 全形拓屬于各類(lèi)傳拓技法中最難的一種，高質(zhì)量完成作品難度大，歷來(lái)為文人學(xué)者所重視。</p><p class="ql-block"> 拓片分墨拓、朱(朱砂)拓，所展現(xiàn)的黑紅世界別具金石韻味，根據(jù)個(gè)人愛(ài)好和審美意趣進(jìn)行和收藏。</p><p class="ql-block"> 我有個(gè)大學(xué)校長(zhǎng)朋友，祖藏一套《淳化秘閣法貼》。淳化是宋太宗趙光義年號(hào)，秘閣是帝王藏書(shū)之所。淳化三年，宋太宗將秘閣所藏歷代法書(shū)，命侍書(shū)學(xué)士王著編輯，標(biāo)明為"法帖"，并摹刻在棗木板上，拓印賞賜大臣，歷來(lái)學(xué)者將此叢帖稱為“法帖之祖”。后木板毀于火災(zāi)，宋代重輯，明代頗多翻刻。我朋友的這套閣帖系康熙年間所刻，十分珍貴，他視為和璧隋珠，難得讓人一見(jiàn)。</p> <p class="ql-block"> 六</p><p class="ql-block"> 最后，我想給全形拓學(xué)員一份建議。在大量觀看全形拓作品后，我注意到大多數(shù)學(xué)、做全形拓的人都是從平面拓愛(ài)好者而來(lái)，亦工亦匠，有喜好和熱情，但不懂幾何透視、 光影透視和空間構(gòu)造，缺乏由近至遠(yuǎn)，層層進(jìn)出的感覺(jué)。這個(gè)問(wèn)題不僅僅出現(xiàn)在全形拓，也出現(xiàn)在我接觸的不少傳統(tǒng)非遺項(xiàng)目上，如繡片、銅雕和三彩版畫(huà)等，很值得注意，建議不妨學(xué)員和傳承者撥冗專門(mén)上幾節(jié)西方美學(xué)基礎(chǔ)課，再做出的全形拓作品效果更好。</p> <p class="ql-block"> 全形拓捶拓工藝過(guò)程中，能對(duì)原器所沒(méi)有或不夠明顯的區(qū)塊進(jìn)行繪畫(huà)添色，使拓片可以更具完美性。但筆者不建議過(guò)度美化，失去手拓的古撲之美。</p><p class="ql-block"> 全形拓以形寫(xiě)神，師法造化，加之名人收藏題跋，其價(jià)值不亞于原物價(jià)值。所以全形拓的制作、收藏也是對(duì)珍貴文物的保護(hù)和利用</p><p class="ql-block"> （完）</p>