<p class="ql-block"> 翰林要訣</p><p class="ql-block">至正二年冬，余聞汪延年得書(shū)法于金谿陸氏，遂從戴尚文處傳鈔之。惜其凡</p> <p class="ql-block">例尚淆，點(diǎn)畫(huà)多繆，既改而正之矣，乃作目錄一篇以條理之。其點(diǎn)畫(huà)則識(shí)之于各目云。歙朱異題。</p><p class="ql-block">第一執(zhí)筆法</p> <p class="ql-block">衛(wèi)夫人云：真書(shū)去筆頭一寸二分，（或作二寸一分。）行草去筆頭二寸一分。（或作三寸二分。)</p><p class="ql-block">撥鐙法，李后主得之</p> <p class="ql-block">陸希聲。希聲所傳于光者止五字，后主更益二字，曰導(dǎo)送，謂之七字訣。</p><p class="ql-block">趯。大指骨上節(jié)下端用力，欲直如提千鈞。（趯，烏</p> <p class="ql-block">葉反。)</p><p class="ql-block">壓。捺食指著中節(jié)旁。此上二指主力。（捺手按。)</p><p class="ql-block">鉤。中指著指尖鉤筆令向下。</p> <p class="ql-block">揭。名指著指爪肉之際，揭筆令向上。</p><p class="ql-block">抵。名指揭筆中，指抵住。</p><p class="ql-block">拒。中指鉤筆，名指拒</p> <p class="ql-block">定。此上二指主運(yùn)轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block">導(dǎo)。小指引名指過(guò)右。</p><p class="ql-block">送。小指送名指過(guò)左。（此上一指主來(lái)往。)</p><p class="ql-block">右名撥鐙法。撥者，筆</p> <p class="ql-block">管著中指名指尖，令圓活易轉(zhuǎn)動(dòng)也。鐙即馬鐙。筆管直則虎口間，空?qǐng)A如馬鐙也。足踏馬鐙，淺則易出。入手執(zhí)筆管，淺即易撥動(dòng)也。</p> <p class="ql-block">-﹣右指法</p><p class="ql-block">枕腕。以左手枕右手腕而書(shū)之。</p><p class="ql-block">提腕。肘著案而虛提手腕而書(shū)之。（鈍吟云：此法好。)</p><p class="ql-block">懸腕。懸著空中而書(shū)之，最有力。</p> <p class="ql-block">枕腕以書(shū)小字，提腕以書(shū)中字，懸腕以書(shū)大字。行草即須懸腕，懸腕則筆勢(shì)無(wú)限，否則拘而難運(yùn)。今代惟鮮于郎中善懸腕書(shū)，</p> <p class="ql-block">問(wèn)之，輒瞑目伸臂曰：膽膽膽！</p><p class="ql-block">右腕法，唐太宗曰：大凡學(xué)書(shū)，指欲實(shí)，掌欲虛，管欲直，心欲圓。又曰：腕豎則</p> <p class="ql-block">鋒正，鋒正則四面勢(shì)全。次實(shí)指，指實(shí)則筋力均平。次虛掌，掌虛則運(yùn)用便易。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：管直則心圓。</p><p class="ql-block">右手法，撮管。以撥鐙</p> <p class="ql-block">指法撮管頭，大字草書(shū)宜用，書(shū)壁尤宜。扌族管。以大指小指倒垂執(zhí)管，扌族三指攢之，就地書(shū)大幅屏障。</p><p class="ql-block">捻管。以大指與中三指捻</p> <p class="ql-block">管頭書(shū)之，側(cè)立案左書(shū)，長(zhǎng)幅釣字。（捻，乃葉反）。握管。四指中指節(jié)握管，沉著有力，書(shū)誥敕榜疏。</p><p class="ql-block">右變法，第二血法</p> <p class="ql-block">蹲。七分三折，管直心圓。</p><p class="ql-block">駐。七分力到水聚。</p><p class="ql-block">提。三分大指下節(jié)骨竦水下。</p><p class="ql-block">捺。九分力滿。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">過(guò)。十分疾過(guò)。</p><p class="ql-block">搶。各有分?jǐn)?shù)，圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。</p><p class="ql-block">妞。三分三搖筆殺力。</p><p class="ql-block">字生于墨，墨生于水，水者</p> <p class="ql-block">字之血也。筆尖受水，一點(diǎn)已枯矣。水墨皆藏于副毫之內(nèi)，蹲之則水下駐之，則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之補(bǔ)之，</p> <p class="ql-block">衄以圓之。過(guò)貴乎疾如飛鳥(niǎo)驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：此專對(duì)水墨說(shuō)，用筆之際，自然有此七</p> <p class="ql-block">字在筆下，非謂何筆為蹲何筆為駐也。</p><p class="ql-block">第三骨法</p><p class="ql-block">提。竦大指下節(jié)骨下端，提尾駐飛。</p><p class="ql-block">縱。和大指下節(jié)骨下白，蹲首</p> <p class="ql-block">駐捺衄過(guò)。</p><p class="ql-block">字有骨，為字之骨者大指下節(jié)骨是也，提之則字中骨健矣，縱之則字中骨有轉(zhuǎn)軸而活絡(luò)矣。提者，</p><p class="ql-block"> Q</p> <p class="ql-block">大指下節(jié)骨下端小辣動(dòng)也?？v者，骨下節(jié)轉(zhuǎn)軸中筋絡(luò)稍和緩也。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：此專對(duì)骨說(shuō)，提之則骨健，縱之則骨活</p> <p class="ql-block">動(dòng)，非謂何筆為縱何筆為提也。</p><p class="ql-block">第四筋法</p><p class="ql-block">藏。首尾蹲搶。</p><p class="ql-block">度。中間空中飛度。</p><p class="ql-block">字之筋，筆鋒是也。斷</p> <p class="ql-block">處藏之，連處度之。藏者，首尾蹲搶是也。度者，空中虛打勢(shì)飛度筆意也。 鈍吟云：解藏度二字，則無(wú)死筆，活處在筋也。又云：一畫(huà)亦要</p> <p class="ql-block">藏度，不專是斷處聯(lián)屬。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：一行亦有藏度，一幅亦有藏度。不悟此二字，唐人所謂善書(shū)手而已矣。</p> <p class="ql-block">﹣右字法。中指下貫上，左貫右，筆中柔。名指上貫下，右貫左，筆中韌。如吝反。</p><p class="ql-block">-﹣右指法，第五肉法</p><p class="ql-block">滿捺。飛提。</p> <p class="ql-block">字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛。平處捺滿，險(xiǎn)處提飛。捺滿即肥，提飛則瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也，瘦者毫端分?jǐn)?shù)省也。水</p> <p class="ql-block">太漬則肉散，太燥則肉枯。干研墨，濕點(diǎn)筆。濕研墨，干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄，粗則多累，積則不勻。</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：今人誤以墨重輕為肉之肥瘦。又云：此專對(duì)字之肉講。非謂何筆為滿捺何筆為飛提也。</p><p class="ql-block">﹣右字法。筆。字一寸，蹲</p> <p class="ql-block">七厘，提五厘，捺九厘，畫(huà)一分。以是為率，清勁遞減三厘。初學(xué)提活蹲輕，則肉圓。老成提緊蹲重，則肉走歷＞＜走刺＞。右軍云：用筆著墨不</p> <p class="ql-block">過(guò)三分，不得深浸，深浸則毫弱無(wú)力。鈍吟云：如萬(wàn)歲枯藤，＜走歷＞＜走刺＞也。徐季海筆在畫(huà)中，力出字外，用此也。</p> <p class="ql-block">紙。強(qiáng)弱有分?jǐn)?shù)，筆力臨時(shí)斟酌用之。右軍云：紙剛用軟筆，紙柔用硬筆。純剛?cè)珏F畫(huà)石，純?nèi)崛缬∮∧唷＜炔粓A暢，神格亡矣。書(shū)石同</p> <p class="ql-block">紙剛例，蓋相得也。</p><p class="ql-block">墨。磨墨之法，重按輕推，遠(yuǎn)行近折。不得用硯池水，令墨滯筆，邁以新汲水，臨時(shí)用之。凡書(shū)不得自磨</p> <p class="ql-block">墨。</p><p class="ql-block">硯。池寬面細(xì)，每夕一洗，則水墨調(diào)勻，血肉得所。</p><p class="ql-block">書(shū)學(xué)指南云：夫論墨之佳曰：輕堅(jiān)黝黑，入硯無(wú)</p> <p class="ql-block">聲。又曰：其堅(jiān)如玉，其文如犀。又曰：績(jī)彩奮發(fā)。論硯之佳曰：秀潤(rùn)玉質(zhì)。論筆曰：長(zhǎng)而不勁，不如勿長(zhǎng)；勁而弗圓，不如不勁。論紙之佳曰：</p> <p class="ql-block">不能澄心堂薛濤江，亦必堅(jiān)薄白滑、純?nèi)峁鉂烧?，若粗厚松灰者，不惟損筆，亦能壞字。凡此皆至理也，善書(shū)者知之。</p> <p class="ql-block">﹣右用筆分?jǐn)?shù)并論筆紙墨硯。</p><p class="ql-block">第六平法（平者橫畫(huà)也）</p><p class="ql-block">偃。首搶下，尾搶上。盡回鋒。</p><p class="ql-block">蹲鋒自駐，力到疾提，力滿微捺，</p> <p class="ql-block">力</p><p class="ql-block">仰。首搶上，尾搶下。蹲鋒自駐，力到微捺，力滿疾提，力盡回鋒。</p><p class="ql-block">平。首搶平，尾搶平。蹲鋒自駐，力到疾過(guò)，力盡回鋒。</p><p class="ql-block">勒。上平、中仰、下偃，空</p> <p class="ql-block">中遠(yuǎn)搶，以殺其力，如勒馬之用韁也。凡尾提處，觀其筆燥濕如何。燥則駐蹲捺而實(shí)搶以補(bǔ)之，其次蹲而不捺，其次駐而不蹲，其次</p> <p class="ql-block">提而不駐，即實(shí)搶之。濕則提起即空搶可也。簡(jiǎn)緣云：已上三法俱是勒勢(shì)，非謂另是一筆也。翰墨良規(guī)云：凡平畫(huà)</p> <p class="ql-block">忌如算子，終篇展玩，不見(jiàn)橫畫(huà)，始是書(shū)法。鈍吟云：八字最妙。</p><p class="ql-block">第七直法（直者，豎畫(huà)也。)</p><p class="ql-block">垂露。首搶上，尾搶下，分</p> <p class="ql-block">四停各半之。如露之欲垂而復(fù)縮。</p><p class="ql-block">懸針。首搶上，尾搶下，空出分三停，上二下一。筆欲正，自上而下，如長(zhǎng)針垂。</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：將欲縮鋒引而伸之，須要首尾相等，但鋒尖耳，不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于蘭亭年字，后人遂以</p> <p class="ql-block">為法。又按豎畫(huà)只有垂露、懸針兩筆，其馀皆言其意，意以立法，教后人也。</p><p class="ql-block">鄉(xiāng)。首搶左上右，右上左；尾搶左上左，右上右。偏</p> <p class="ql-block">蹲偏駐，側(cè)搶側(cè)過(guò)。分五停，上二下二。鄉(xiāng)筆貴和。</p><p class="ql-block">背。首搶左上左，右上右；尾搶左上右，右上左。偏蹲偏駐，側(cè)搶側(cè)過(guò)。分五停，</p> <p class="ql-block">上二下二。背筆貴峻。</p><p class="ql-block">努。首搶右筑鋒，尾搶上左妞，訖趯出。分七停，上一下一。藏超亦可。努須凸胸而出，不可直，直則無(wú)力。</p> <p class="ql-block">太宗云：為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：凡豎畫(huà)起手不用力，雖極短亦不直。故頭向右用筆稍駐而下行，</p> <p class="ql-block">中自然凸出。又云：直畫(huà)從發(fā)筆用力，則中間微凸而出，如申字中豎，則努而懸針也，事字中豎則努而隨趯出也。鄉(xiāng)則努而鄉(xiāng)也，背</p> <p class="ql-block">則努而背也，非另有一筆。</p><p class="ql-block">亻壹。首搶中心，上出，字分盡處空中落下，畫(huà)分盡處蹲之，尾搶上出空中，力盡止。垂露、懸針、鄉(xiāng)、背、努</p> <p class="ql-block">等筆皆有之。肥瘠以字分為稱，長(zhǎng)短隨偏傍所宜用。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：尚嘗等字中豎用之。</p><p class="ql-block">第八圓法。側(cè)。點(diǎn)之變</p> <p class="ql-block">無(wú)窮，皆帶側(cè)勢(shì)蹲之，首尾相顧，自成三過(guò)筆。有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢(shì)，柳葉、鼠矢、蹲鷗、栗子等形。散水。上側(cè)、中偃、下仰。</p> <p class="ql-block">橫二停，從四停。上內(nèi)一，中外二，下自外四至內(nèi)二。聯(lián)飛。四點(diǎn)相隨，偃前以后橫。 鈍吟云：起偃橫煞。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：此說(shuō)起止兩</p> <p class="ql-block">筆。烈火。外相向而偃，內(nèi)相隨而仰。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：外者言外兩筆，內(nèi)者言內(nèi)兩筆。曾頭。對(duì)向貴從，上開(kāi)下合。</p><p class="ql-block">其腳。相背貴橫，上合下開(kāi)。挫。因前</p> <p class="ql-block">筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。打。提鋒空中打下，乃點(diǎn)法之長(zhǎng)者。啄。點(diǎn)首撇尾，左出微仰，如鳥(niǎo)喙之啄物。掠。點(diǎn)首撇尾，右出</p> <p class="ql-block">微仰，如篦之掠發(fā)。 O 鈍吟云：此乃斜懸針，而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途撇出，則無(wú)力而瘦弱。</p><p class="ql-block">背撇。首圓蹲過(guò)，作懸</p> <p class="ql-block">針?lè)ㄗ蟪觥?lt;/p><p class="ql-block">鄉(xiāng)撇。首偏蹲，右顧左轉(zhuǎn)，作鄉(xiāng)豎，尾懸針左出，如手前后撇物。</p><p class="ql-block">波。從波五停，首一、中三、尾一。橫波五停，首一、中二、尾二。大體</p> <p class="ql-block">作仰畫(huà)不蹲，以鋒傍里空蹲，三面力到，順指欹下，力滿微駐，仰出。三過(guò)筆中又有三過(guò)，如水波之起伏也。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：波者碟也，今</p> <p class="ql-block">謂之捺也。或曰微直曰碟，橫過(guò)曰波。</p><p class="ql-block">碟。偏蹲偏駐，疾過(guò)緩出，首尾自藏。須先作上啄，取勢(shì)如裂帛，力在裂外。 勢(shì)盡不可便出，須駐筆</p> <p class="ql-block">而后放。 唐太宗云：磔者不徐不疾，去欲復(fù)駐而去之也。拔。先作左撇飛筆側(cè)打鋒不蹲，順勢(shì)欹下，力滿微駐，仰出三過(guò)筆，如手拔物。</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：人入等字小捺也。</p><p class="ql-block">上點(diǎn)如右足立定，取力下屈，如右股三折，取勢(shì)下拔，如右足之逴溝壑。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：之是也。赤角反。策。重</p> <p class="ql-block">提輕蹲，圓鋒左出，勢(shì)盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處。 O 又曰：仰筆耀鋒，輕抬而進(jìn)。簡(jiǎn)緣云：短畫(huà)也，法應(yīng)</p> <p class="ql-block">上仰用之，其天夫馬之類是也。打勾。右打反耀抱腹。趯下。前筆末蹲，鋒提耀抱，身貴短如足趯物。挑。右背亻壹仰勒反趯,趯貴抱腹而清。</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：豎耀曰耀，橫耀曰挑。</p><p class="ql-block">背拋。鄉(xiāng)壹仰勒反趯,趯貴寬圓?；蜓霰迟?，或作垂露平，或作懸針平，或作圓超，如背手拋物。此名外</p> <p class="ql-block">略法。簡(jiǎn)緣云： L 是也。</p><p class="ql-block">大背拋。仰勒妞，左努挑，或偃勒妞，右背拋。長(zhǎng)短屈伸，各隨字形。 O 此名毒法。簡(jiǎn)緣云： L 是也。</p> <p class="ql-block">戈提。空中斫下，勢(shì)盡或仰耀抱身，或收趯歸腹，或反趯向左，大體如向右豎，而左右顧盼。反耀之勢(shì)，欲飛有斫。戈有筑戈，有反戈，有</p> <p class="ql-block">飛戈。 鍾繇折芒勢(shì)，（哉字。）虞智禿出勢(shì)。 歐陽(yáng)蘭臺(tái)借勢(shì)。勾。里偃勒鄉(xiāng)亻壹趯，或仰勒背亻壹趯，用于罔岡白田等字。勾努勒努耀，</p> <p class="ql-block">或偃鄉(xiāng)，或仰背，用于均勻勿旬等字。</p><p class="ql-block">雙包。左先作鄉(xiāng)撇，撇尾停筆，取勢(shì)飛筆，隨勢(shì)包撇，勢(shì)亻壹打間對(duì)撇首，打背隨勒，尾平撇尾。簡(jiǎn)</p> <p class="ql-block">緣云：風(fēng)鳳幾凡等字是也。</p><p class="ql-block">雙裹。法與雙包同，但自撇首偏蹲取勢(shì)，勢(shì)遠(yuǎn)則勒短裹撇。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：包字是也。</p> <p class="ql-block">平方。上平，旁向，下偃?；蛏涎觯员?，下平。簡(jiǎn)緣云：國(guó)固圖等字是也。</p><p class="ql-block">飛方。上飛，平旁飛向，下飛偃。飛者，空中飛筆緊</p> <p class="ql-block">提，轉(zhuǎn)腕疾書(shū)也。簡(jiǎn)緣云：已上二法，八分并用。</p><p class="ql-block">第九方法</p><p class="ql-block">八面。八面俱滿者方奇飛。</p><p class="ql-block"> 簡(jiǎn)緣云：智永最近此</p> <p class="ql-block">法，凡字各有八面，即一字|字皆有八面。勢(shì)有在乎實(shí)者，亦有在乎空者。善書(shū)者下筆自有八面威風(fēng)，不善書(shū)者雖填滿四隅，總多</p> <p class="ql-block">缺陷。方法不可不知也。</p><p class="ql-block">九宮。八面點(diǎn)畫(huà)，皆拱中心。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：歐法最近。又云：中心者，非以一筆為中心也。</p> <p class="ql-block">結(jié)構(gòu)。隨字點(diǎn)畫(huà)多少疏密，各有停分，作九九八十一分，界畫(huà)均布之。先于鍾、王、虞、顏法帖上，以朱界畫(huà)印，印訖，視帖中字畫(huà)分</p> <p class="ql-block">數(shù)一一臨擬，仍欲察其屈伸變換本意，秋毫勿使差失。四家字體既熟，方可旁及諸家。法帖字大，以小印分?jǐn)?shù)蹙之。法帖字小，以大</p> <p class="ql-block">印分?jǐn)?shù)展之。雖以黃庭、樂(lè)毅展為方丈可也。又以朱界畫(huà)印印紙，或裴板漆之，取許慎說(shuō)文偏傍字樣一一依法區(qū)處，務(wù)要簡(jiǎn)易精</p> <p class="ql-block">熟，外妍美而內(nèi)道健，各各自佳矣。</p><p class="ql-block">均方。長(zhǎng)者兩減闊，短者兩減長(zhǎng)，小者四減。字形雖有長(zhǎng)短闊狹小大，行中</p> <p class="ql-block">須留空地，仍須寫(xiě)空中勢(shì)，須偏著右，或亦各一分。鈍吟云：此分窠法，不可不知。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：長(zhǎng)如日月之類，短如四皿之類，小如口字之</p> <p class="ql-block">類。第十分布法</p><p class="ql-block">布方。中展圓則疏者均方，中蹙圓則密者均方。點(diǎn)畫(huà)孤單者展一畫(huà)，大人</p> <p class="ql-block">卜之類是也。重并者蹙之一傍，棗轉(zhuǎn)岳麓之類是也。古者所無(wú)，不得擅寫(xiě)。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：平日工夫足，臨時(shí)方能布置。</p> <p class="ql-block">映帶。凡偏傍不相稱者，屈伸點(diǎn)畫(huà)以避之，太繁者減除之，太疏者補(bǔ)續(xù)之，必古人有樣乃可用耳。</p><p class="ql-block">變換。字之中點(diǎn)畫(huà)重</p> <p class="ql-block">并者，隨宜屈伸以變換之。點(diǎn)不變謂之布棋，畫(huà)不變謂之布算子，若亦馬三冊(cè)之類是也。字之中偏傍重并者隨宜開(kāi)合而變換之，</p> <p class="ql-block">間合間開(kāi)之，類若林晶炎焱之類是也。</p><p class="ql-block">體樣。隨字辨體，隨體識(shí)樣，字形有孤、單、重、并、亻并、累、攢、積之體，須據(jù)說(shuō)文</p> <p class="ql-block">為主而分布之。一二為孤，日月為單，棗炎為重，林并為并，晶焱為累，墅樣為攢，爨郁為積。以此為例，廣推求之。字間。對(duì)者宜疏，疏者</p> <p class="ql-block">宜密。行白。對(duì)者宜等，間者宜平。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：識(shí)得疏密等半，自然行間茂密。篇段。平、起、伏。六分之一平，其三起，最后二分伏。平者圓穩(wěn)而</p> <p class="ql-block">平畫(huà)多也，起者振動(dòng)而仰畫(huà)多也，伏者收斂而多偃畫(huà)也。第十一變法</p><p class="ql-block">情。喜怒哀樂(lè)，各有分</p> <p class="ql-block">數(shù)。喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀即氣郁而字?jǐn)?，?lè)則氣平而字麗。情有重輕，則字之?dāng)渴骐U(xiǎn)麗亦有淺深變化無(wú)窮。</p> <p class="ql-block">氣。清和肅莊，奇麗古淡，窗明幾凈，氣自然清。筆墨不滯，氣自然和。山水仙隱，氣自然肅?！酢蹩诳?，氣自然莊。珍怪豪杰，氣自然奇。佳麗園池，氣</p> <p class="ql-block">自然麗。造化上古，氣自然古。幽貞閑適，氣自然淡。八種交相為用，變化無(wú)窮矣。形。字形八面，迭遞增換，一面變形凡八變，兩面</p> <p class="ql-block">變形凡十六，三面以上變化不可勝數(shù)矣。勢(shì)。形不變而勢(shì)所趨背各有情態(tài)，以一為主，而七面之勢(shì)傾行，王右軍蘭</p> <p class="ql-block">亭、圣教。張從申玄靜碑、高氏鐵彌勒頌。李北海云麾、岳麓寺、娑羅樹(shù)。褚遂良哀冊(cè)。虞世南汝南公主。顏魯公爭(zhēng)座位、祭侄文、劉太沖</p> <p class="ql-block">序。</p><p class="ql-block">草。右軍十七帖。簡(jiǎn)緣云：有二本，后有敕字者佳，今翻刻甚多。懷素自序、圣母。</p> <p class="ql-block">淳化閣帖。諸帖之祖，宋太宗淳化三年，出內(nèi)府真跡，命王著用棗板摹刻十卷，雖近肥俗，深得古意，不見(jiàn)真跡，得此足矣。上有</p> <p class="ql-block">銀錠紋，用澄心堂紙、李廷珪墨拓打，手模之而不污。親王大臣各賜一本，人間罕有。今世所傳，俱從賜本轉(zhuǎn)相摹刻者。</p> <p class="ql-block">絳帖。淳化之子，用淳化閣帖增入別帖，重編廿卷，潘師旦摹刻。骨法清勁，足正王著肉勝之失。然駿馬露骨，又未免贏瘠之憾。</p> <p class="ql-block">潭帖。淳化之子。寶月大師摹刻。風(fēng)韻和雅，血肉停勻，但形勢(shì)俱圓，頗乏峭健之氣。慶歷間僧希白重摹者亦佳，第三次者失真</p> <p class="ql-block">矣。</p><p class="ql-block">大觀帖。淳化之弟。大觀間奉旨以御府真跡重刻于太清樓。中有蘭亭帖，蔡京摹刻。京沉酣富貴，筆</p> <p class="ql-block">偏手縱，非復(fù)古意，賴刻手精工，猶勝他帖爾。太清樓續(xù)閣帖。劉燾摹刻。工夫精致，亞于淳化。肥而多骨，求備于王著，乃</p> <p class="ql-block">失之粗硬，遂少風(fēng)韻。</p><p class="ql-block">戲魚(yú)堂帖。劉次莊摹于臨江，除去淳化年月，而增釋文。在淳化翻刻中為有骨格者，淡墨拓尤佳。</p> <p class="ql-block">東庫(kù)本。世傳潘氏子析居，石刻分為二。其后絳州公庫(kù)乃得上十卷，絳守重刻下十卷，足為一部，名東庫(kù)本。其家亦復(fù)重刻上</p> <p class="ql-block">十卷，足為一部。于是絳州有公私二本。靖康之禍，石并無(wú)存。今重刻者去之遠(yuǎn)矣。鼎帖廿卷。紹興間武</p> <p class="ql-block">陵丞趙铚父子編，中有黃庭經(jīng)，石硬而刻手不佳，雖博而乏古意。</p><p class="ql-block">星鳳樓帖。曹士冕摹刻，工致有馀，清而不濃，亞</p> <p class="ql-block">于太清樓續(xù)帖。</p><p class="ql-block">玉麟堂帖。吳琚摹刻。濃而不清，多雜米家筆仗。</p><p class="ql-block">寶晉齋帖。米元章手摹二王以下真跡入石，佳</p> <p class="ql-block">帖難得，學(xué)者賴此得見(jiàn)晉唐人仿佛爾。</p><p class="ql-block">汝州帖。摘諸帖中字牽合為之，每卷尾有汝州印，后有會(huì)稽重摹，俗謂之</p> <p class="ql-block">蘭亭帖。</p><p class="ql-block">黔江帖。秦子明借寶月古法帖摹刻，石在黔江紹圣院，乃潭人湯正臣父子刻。</p> <p class="ql-block">賜書(shū)堂帖。宋宣獻(xiàn)公摹于山陽(yáng)。石已不存，后又重摹。</p><p class="ql-block">蔡州帖。蔡州臨摹絳帖上十卷，出于潭帖之上。</p> <p class="ql-block">彭州帖?？虤v代法帖十卷，不甚精彩。</p><p class="ql-block">利州帖。慶元中以戲魚(yú)堂帖重刻于益昌。</p><p class="ql-block">泉州帖。淳化帖翻，最</p> <p class="ql-block">為完善。少遜于大觀絳帖，比之他刻亦大相徑庭。自智果而后缺十馀幀。</p><p class="ql-block">群玉堂帖。韓侂胄刻，筆意清道，雖有勝趣，憾刻</p> <p class="ql-block">手不佳，不為精妙。</p><p class="ql-block">百一帖。王萬(wàn)慶摹刻。</p><p class="ql-block">修內(nèi)司帖。淳熙間出內(nèi)府所藏刻，石禁中，題尾云：修內(nèi)司奉旨上石。亦名</p> <p class="ql-block">閣閣續(xù)帖。</p><p class="ql-block">甲秀堂帖。廬江李氏刻，前有王顏書(shū)，多諸帖所未有。</p><p class="ql-block">二王帖。許提舉刻于</p> <p class="ql-block">臨江。真賞齋帖。錫山華氏刻。此明碑之最精者。</p><p class="ql-block">右十二篇，大要筆圓字方，傍密間豁，血濃骨老，</p> <p class="ql-block">筋藏肉潔，筆筆造古意，字字有來(lái)歷。日臨名書(shū)，無(wú)吝紙筆，工夫精熟，久自得之。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)緣云：書(shū)法之賾，和盤(pán)托出。學(xué)者但要自始訖</p> <p class="ql-block">終，細(xì)心體會(huì)，自有正路可入。毋為野狐鳴盤(pán)踞胸中，輕視此編也。</p>