<p class="ql-block">關于我們（卷首語)</p><p class="ql-block"> 本會自1998年6月創(chuàng)立桃源詩社，從中分離出【桃源散曲】群，隨后逐年陸續(xù)發(fā)展壯大。這期間攻克了散曲這一難關，發(fā)表了許多優(yōu)秀作品。成長起來一批各級學會的會員及多位優(yōu)秀的高層管理者。每年都得到相關主管機構頒發(fā)的榮譽稱號和廣大同仁的好評?，F(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為全國性的古詩詞曲社團。</p><p class="ql-block"> 為適應這一形勢的需要，2024年6月更名為【秦嶺散曲研習會】。本會的高管均為本會會員，來自全國各地，各項活動的開展均聽取全體會員意見而確定。為幫助廣大曲友，不斷提升散曲創(chuàng)作理論水平和實踐技藝，我們又發(fā)起創(chuàng)辦了《散曲研習專刊》。本會的努力目標是：為廣大散曲愛好者提供一個溫馨、高水準的研習、交流平臺，為傳承和發(fā)揚散曲這顆中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化明珠盡一份力量！</p><p class="ql-block"> 《散曲研習?？飞刑幵嚳陂g，懇請廣大曲友幫助支持，貢獻你們的智慧曲藝才華，共赴美好!恭請大家不吝賜稿。</p> <p class="ql-block">接上期；</p><p class="ql-block">【名家曲論】摘自徐瑞理老師的《洞庭牧童散曲吧》</p><p class="ql-block">七字句：七字句，是我們散曲中用得最多的句式。七字句，不外乎兩種句式，即：四三句式和三四句式。至于句中的“四”和“三”，怎么組合，這個我們在前面已經(jīng)講過了。四三句式，如：〔雙調(diào)·水仙子〕譜式：×平×仄仄平平（韻），×仄平平×厶平（韻）?！疗健霖破狡饺ィ崳?，平平×厶平（韻，可上），仄平平、×仄平平（韻）。平平厶，×仄平（韻），×仄平平（韻）。例曲：白蘋吹練洗閑愁，粉絮成衣怯素秋。高情不管青山瘦，伴潯陽一派流，寄相思日暮東洲。有意能收放，無心盡去留，梨花夢湘水悠悠。(元·喬吉)曲中首三句，都是四三句式，它們前面四個字為一個音節(jié)，后三字為一個音節(jié)。三四句式，如〔雙調(diào)·沉醉東風〕譜式：××仄、平平厶上（韻，可平），××平、×仄平平（韻）?！痢疗剑身崳?，平平仄（韻）。仄平×、×仄平平（韻），×仄平平仄仄平（韻），×××、平平去上（韻，可平）。例曲：掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。(元·盧摯)此曲中這種句式很多，第一、二句，第五、七句，都是三四句式。為了把此種句式與四三句式的七字句相區(qū)別，所以，我們常把這種“三、四”句式叫七乙句。</p><p class="ql-block">三、散曲句式的特殊要求及應用前面，我們對各種類型的句式進行了分析和認識。那么，在實際應用中，我們又往往會遇到許多句式變化的問題。所以，我們今天就來說說句式的特殊要求及應用。首先，說說句首單獨為一、二、三字的特殊應用：句首獨立字、詞的特殊應用，我們把它叫“領字”。領字格，所謂“領字”，就正常句式的首字為單字或獨立詞，意思也相對獨立。領字格，大體有三種類型：一字領格、二字領格和三字領格。一字領格：如：〔大石調(diào)·念奴嬌〕譜式：×平×仄，仄、×平×仄，平平平仄（韻）?！霖啤疗狡截曝疲霖啤疗狡截疲崳??！霖破狡?，×平×仄，×仄平平仄（韻）?！疗健霖疲破狡截破截疲崳?。例曲：柳顰花困，把人間恩怨，樽前傾盡。何處飛來雙比翼，直就是同聲相應。寒玉嘶風，香云卷雪，一串驪珠引。元郎去后，有誰著意題品?！剧燮空l料濁羽清商，繁弦急管，猶自余風韻。莫就是紫鸞天上曲，兩兩玉童相并。白發(fā)梨園，青衫老傅，試與留連聽?？扇撕翁?，滿庭霜月清冷。(元·滕玉霄)曲中第二句，句式為“仄、x平x仄”，例句：“把人間恩怨”，“把”字就是領字。</p><p class="ql-block">又如，〔商角調(diào)·垂絲釣〕譜式：平平仄上（韻，可平），×仄平平上去（韻）。去、仄仄平平，仄仄平平平去上（韻，可平）。仄仄平平，×平平去（韻）。例曲：風清月白，有感心酸不耐。更觸目凄涼，景物供將愁悶來。月被云埋，風鳴在籟。曲中第三句“更觸目凄涼”，對應譜“去、仄仄平平”，“更”字，就是領字。還有，〔雙調(diào)·驟雨打新荷〕中第二句“去、平平仄仄”，〔雙調(diào)·收江南〕中第四句也是“x、x平厶上”，〔雙調(diào)·神曲纏〕中〔幺篇〕首句“去、平平去去”，等等，都是這樣。二字領格：我們前面講到的〔黃鐘·紅衲襖〕譜式：去平×、××平（韻），仄×平、×厶平（韻，可上），仄×平、平厶上（韻）?！疗截欺唐剑崳缮希?，×仄仄平平（韻，可上）。仄平、×仄平平，××、×平平仄，仄平平、平去上（韻）。例曲：那孝子見高皇斬了蛇，助蕭何立大節(jié)，薦韓侯勞肝血。漁樵作話說，千古漢三杰。想著云外青山，納了腰間金印，伴赤松子歸去也。(元·徐德可)曲中第六、七句“想著云外青山，納了腰間金印，”這種句式，看上去，就是普通的二二二句式，沒有兩樣。但是，曲譜中明確要求，必須是“仄平、×仄平平，××、×平平仄，”所以，此二句中，首二字必須獨立，后四字可隨意組合。象此類句式，它們中的首二字，我們也常常把它看看“領字”。“想著云外青山，納了腰間金印，”句子中的“想著”“納了”，就是典型的二字領字格。</p><p class="ql-block">（未完待續(xù)）</p> <p class="ql-block">《曲海拾貝》1?史高座老師新作</p><p class="ql-block">〔雙調(diào)·水仙子帶折桂令〕我們古詩詞班（新韻）</p><p class="ql-block"> 你說他寫笑聲稠，你畫他讀歲月留，你經(jīng)他緯長寬厚。同心踏綠洲，展風華再上層樓。八方路，四季圖，樂滋滋放眼回收?！編А繕纷套谭叛刍厥?，古韻相隨，傳統(tǒng)重修。大寫人人，高歌歲歲，腳步糾糾。風云雨任它晃悠，鳥獸魚莫問誰牛。詩海凝眸，詩骨封侯，思緒無窮，思韻清幽。</p><p class="ql-block">《曲海拾貝》2?王巨山老師新作</p><p class="ql-block">〔黃鐘·刮地風〕曲癡</p><p class="ql-block">嚼得津津滿口香，味正如觴。吟來句句滿心狂，曲韻如芳。和她同醉，和咱同唱。一字千金，滿篇歡暢。管他甚調(diào)腔，管他甚曲章，活像個陳醋泡的蒜頭王。</p> <p class="ql-block">【走進元曲】（64）</p><p class="ql-block">作者 趙善慶</p><p class="ql-block">中呂·普天樂</p><p class="ql-block">江頭秋行</p><p class="ql-block">稻梁肥，蒹葭秀。黃添籬落，綠淡汀洲。木葉空，山容瘦。沙鳥翻飛知潮候，望煙江萬頃沉秋。半竿落日，一聲過雁，幾處危樓。</p><p class="ql-block">————</p><p class="ql-block">推薦語:</p><p class="ql-block"> 該曲子讀起來讓人愛不釋手。想了想，主要有如下感覺吧。</p><p class="ql-block"> 作品語言如白話，語氣活緩，意境闊大而深沉。</p><p class="ql-block"> 其中的物態(tài)形象生動，描繪了一副江上秋景的壯闊畫卷。然而其中的一聲過雁，則流露出對家鄉(xiāng)的思念。</p><p class="ql-block"> 尤喜歡“黃添籬落，綠淡汀州”句。</p><p class="ql-block"> 元曲是最好的老師。[玫瑰][玫瑰][玫瑰]</p><p class="ql-block">推薦人:秦嶺散曲 郭衛(wèi)紅</p> <p class="ql-block">《元曲淺識》（散曲基本教材之一）</p><p class="ql-block">接上期：</p><p class="ql-block">散曲與詞不同之處大體可歸納為以下四方面；</p><p class="ql-block">1，體式的不同。</p><p class="ql-block">散曲的形式分為小令和套數(shù)兩類。學元曲首先當學小令，清人劉熙載說“曲家高手，往往尤重小令。蓋小令一闋中要具事之首尾，又要言外有余味，所以為難，不似套數(shù)可以任意鋪排也。小令是單片曲，相當于詞的一闕，形式短小，自由活潑。每首只有四，五句，往往是前面兩句起承，后兩句轉(zhuǎn)結。例如姚燧《越調(diào)?憑闌人?寄征衣》欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。本曲是寫思婦懷念游子的題材感情真切動人。前兩句寫思婦感情的矛盾一正一反，把征婦對征人的思念，表現(xiàn)的很細膩。后兩句則是對前兩句矛盾心理的歸結，讀起來令人有言盡意不盡之感。把再看邵亨貞的《越調(diào)?憑闌人?題曹云西翁贈妓小畫》誰寫江南一段秋，妝點錢塘蘇小樓。樓中多少愁，楚山無斷頭。起句緊扣小畫寫江南秋景。次句緊承首句說這么好的畫當然應擺設在蘇小小的樓上。三，四句則是直訴衷情說青樓上賣笑人,其愁腸幽怨象連綿不斷的楚山，一眼望不到頭。全曲語言清新婉轉(zhuǎn)，用典自然貼切，是一支散曲小令的代表作。散曲也可以用同一曲調(diào)，重復填寫幾遍，幾十遍，甚至百遍。用韻互異，首尾句法相同，謂之【重頭】。此種形式，大都用來合述一事，或分詠各事。也有用來演述故事.如以一百首《小桃紅》曲來詠唱《西廂》故事等。詞體單片較少，大部分是雙疊，還有三疊，四疊。（例句從略）。曲的小令可以有<帶過曲>。當言猶未盡時，續(xù)上一首或兩首同一宮調(diào)的曲子，押同一個韻，組成一支短小的組曲。這有點類似詞中的三疊，四疊。</p> <p class="ql-block">秦嶺散曲研習會》 組織結構</p><p class="ql-block">顧 問：南廣勛 徐瑞理</p><p class="ql-block">指導老師：劉亞萍 史高座 馬水英 羅春紅 許連達 郭順敏</p><p class="ql-block">曲工委榮譽主任：郭衛(wèi)紅</p><p class="ql-block">曲 工 委 主 任：趙根生</p><p class="ql-block">曲工委副主任：李天民 楊繼康 魯清雯 王靈芝</p><p class="ql-block">個人專集主任編輯：李天民</p><p class="ql-block">研習?？瘓?zhí)行編輯：何順利</p><p class="ql-block">期 刊 執(zhí) 行 編輯：楊繼康</p><p class="ql-block">期刊美篇制作：王靈芝</p><p class="ql-block">個人專集美篇制作：王麗華 王靈芝</p><p class="ql-block">研習專刊美篇制作：魯清雯 陳昌芬</p><p class="ql-block">出刊總監(jiān)：郭衛(wèi)紅 趙根生</p><p class="ql-block">編委成員：郭衛(wèi)紅 趙根生 魯清雯 王雁 王勇 吳長安 李天民 田 豐 王麗華 王亞玲 趙明謙 何順利 孫寶玲 王靈芝 陳昌芬</p><p class="ql-block"> 秦嶺散曲研習會編輯部</p><p class="ql-block">2025.2025.6.20</p>