牡丹詩詞300首（211-220）

故鄉(xiāng)的云

211、《鳳棲梧?牡丹》宋·曹冠魏紫姚黃凝曉露。國艷天然，造物偏鍾賦。獨占風光三月暮。聲名都壓花無數(shù)。蜂蝶尋香隨杖履。睍皖鶯聲。似勸游人住。把酒留春春莫去。玉堂之是常春處。【白話譯文】 牡丹中的極品“魏紫”“姚黃”花瓣上凝結著清晨的露珠。它天生就是傾國傾城的絕色，仿佛造物主特別偏愛，賦予它無與倫比的美。在暮春三月，百花凋零之際，它卻獨占春光，傲然盛放。它的盛名冠絕群芳，世間百花無一能及。蜜蜂和蝴蝶被它的芬芳吸引，追隨著游人的腳步飛舞。黃鶯婉轉啼鳴，仿佛在勸游人停下腳步，多欣賞一會兒。我舉起酒杯，想要挽留春天，希望它不要匆匆離去?；蛟S這華美的廳堂，本就是四季如春的仙境吧。【賞析】 《鳳棲梧·牡丹》是宋代詞人曹冠的一首詠牡丹詞作。此詞以牡丹為媒介，既詠其國色天香之姿，又抒發(fā)了對春光易逝的慨嘆與對永恒之美的追求。上闋：極寫牡丹之絕色 <ul><li>“魏紫姚黃凝曉露”：以宋代最名貴的牡丹品種“魏紫”“姚黃”開篇，凸顯其高貴身份?！澳龝月丁辟x予牡丹晶瑩剔透的晨露點綴，既寫其嬌艷欲滴，又暗含清新脫俗的氣質。 </li><li>“國艷天然，造物偏鍾賦”：直接贊美牡丹為“國艷”（國色天香），強調其天生麗質，無需雕飾?！霸煳锲R賦”運用擬人手法，仿佛上天特別偏愛牡丹，賦予它絕世之美，暗含對自然造化的贊嘆。 </li><li>“獨占風光三月暮”：牡丹盛開于暮春（農(nóng)歷三月），此時百花凋零，唯有它傲然綻放，獨占春光。此句既寫花期，又暗含“花中之王”的霸氣。 </li><li>“聲名都壓花無數(shù)”：直言牡丹的聲名壓倒群芳，語言直白卻氣勢十足，呼應唐代劉禹錫“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”的贊譽。 </li></ul>下闋：由花及人，抒發(fā)惜春之情<ul><li>“蜂蝶尋香隨杖履”：蜂蝶被花香吸引，追隨著游人的腳步，側面烘托牡丹的馥郁芬芳，使畫面充滿動感與生機。 </li><li>“睍皖鶯聲，似勸游人住”：“睍皖”形容黃鶯啼聲婉轉動聽，詞人賦予鶯鳥人性化的情感，仿佛它在勸人駐足賞花，進一步渲染牡丹的迷人魅力。 </li><li>“把酒留春春莫去”：由賞花自然過渡到惜春，詞人舉杯挽留春天，表達對美好時光易逝的無奈與眷戀，情感真摯動人。 </li><li>“玉堂之是常春處”：尾句升華主題，“玉堂”既可指富貴人家的華美廳堂（牡丹常植于庭院），亦可象征仙境。詞人幻想此處四季如春，暗含對永恒之美的向往，余韻悠長。 </li></ul>藝術特色：<ol><li>擬人雙關：“造物偏鍾賦”既寫天工造化，又暗含才子賦詠。</li><li>動靜相生：凝露的靜態(tài)美與蜂蝶的動態(tài)美相映成趣。</li><li>感官通聯(lián)：視覺（國艷）、聽覺（鶯聲）、嗅覺（尋香）的多維描寫。</li><li>隱喻結構：“玉堂”既是實指建筑，更象征精神上的永春之境。</li></ol>總結：這首詞以牡丹為吟詠對象，上闋極寫其國色天香、獨占春光的氣象，下闋通過蜂蝶、鶯鳥的烘托，渲染其魅力，并最終由花及人，抒發(fā)惜春之情。全詞語言華美而不失靈動，既有對牡丹的細致刻畫，又有對春光的深情挽留，展現(xiàn)了宋代詠物詞“物我交融”的藝術特色。 212、《剪朝霞》宋·賀鑄曾類輕陰榖雨乾，半垂云幕護殘寒。化工著意呈新巧，剪刻朝霞饤露盤。輝錦繡，掩芝蘭。開元天寶盛長安。沈香亭子鉤欄畔，偏得三郎帶笑看。【白話譯文】 輕薄的陰云散去，谷雨后的天氣轉晴，半垂的云幕仍護著殘余的春寒。造物主刻意展現(xiàn)新巧，仿佛剪下朝霞點綴在盛滿晨露的玉盤上。牡丹的光彩勝過錦繡，連芝蘭的芬芳也被它掩蓋。它讓人想起盛唐開元、天寶年間繁華的長安。在沉香亭畔的雕欄旁，它偏偏得到唐玄宗（三郎）含笑欣賞。【賞析】 《剪朝霞》是宋代詞人賀鑄的一首詠物詞，通過對牡丹的描繪，展現(xiàn)了其華貴雍容之態(tài)，同時寄寓了作者對盛世繁華的追憶與向往。上闋：描繪牡丹的華美與天工巧奪<ul><li>“曾類輕陰榖雨乾，半垂云幕護殘寒”：開篇寫天氣，谷雨過后，陰云散去，但仍有微寒?！鞍氪乖颇弧睜I造朦朧氛圍，暗示牡丹初綻時的嬌嫩，需“護殘寒”以保持其美。 </li><li>“化工著意呈新巧，剪刻朝霞饤露盤”：以“化工”（造物主）擬人，強調牡丹之美乃天工巧奪，如剪下朝霞點綴玉盤，極言其艷麗奪目?！梆椔侗P”比喻花瓣如晨露盛于盤中，精巧絕倫。 </li></ul>下闋：以盛唐繁華襯牡丹之尊貴<ul><li>“輝錦繡，掩芝蘭”：牡丹的光華超越錦繡，連象征高潔的芝蘭也黯然失色，突出其“國色天香”的地位。 </li><li>“開元天寶盛長安”：借盛唐的繁華喻牡丹的盛世氣象，開元、天寶是唐朝極盛期，牡丹在唐代備受推崇，此句暗指牡丹如盛唐般雍容華貴。 </li><li>“沈香亭子鉤欄畔，偏得三郎帶笑看”：化用唐玄宗與楊貴妃賞牡丹的典故（李白《清平調》），沉香亭是玄宗賞花處，“三郎”是玄宗小名。此句賦予牡丹帝王般的尊榮，暗示其非凡魅力。 </li></ul>藝術手法： <ol><li>比喻精巧：如“剪刻朝霞”形容花瓣色澤，“饤露盤”喻花形，極具想象力。 </li><li>用典自然：借盛唐與玄宗典，既寫牡丹之盛，又暗含對北宋盛世的期許。 </li></ol>總結：這首詞通過對牡丹的描繪，展現(xiàn)了其華貴雍容之態(tài)，同時借盛唐典故，寄寓了作者對盛世繁華的追憶與向往。全詞語言華美，意象瑰麗，堪稱宋代詠牡丹的佳作。 213、《次韻牡丹四絕?其一》宋·李之儀朝陽爍爍欲爭流，已過群紅盍日修。交盡妖妍猶未歇，天機終待幾時休。【白話譯文】朝陽燦爛似欲與百花爭艷，牡丹早已超越群芳卻仍日日修飾。極盡嬌艷之態(tài)猶不滿足，這造化的神奇究竟何時才會停歇？【賞析】這首七言絕句以牡丹為題，展現(xiàn)了詩人對自然造化的深刻感悟。全詩通過擬人化的手法，將牡丹的絕世風華與自然規(guī)律相融合，體現(xiàn)了宋代詠物詩的藝術特色。首句“朝陽爍爍欲爭流”運用擬人手法，將朝陽比作與百花爭艷的競爭者，暗示牡丹的艷麗足以與日月爭輝。一個“爭”字，既寫出了朝陽的燦爛，又反襯出牡丹的奪目光彩。次句“已過群紅盍日修”中，“已過”二字點明牡丹的超然地位，而“盍日修”（為何日日修飾）的設問，賦予牡丹以人性化的矜持與追求，暗示其永不滿足的美學追求。第三句“交盡妖妍猶未歇”的“交盡”二字，極言牡丹已臻美的極致，“猶未歇”則進一步強化了這種無止境的追求。尾句“天機終待幾時休”將詩意升華，從具體的物象描寫轉入對自然規(guī)律的思考，體現(xiàn)了宋詩重理趣的特點。藝術特色：<ol><li>擬人手法貫穿全詩，使牡丹形象生動鮮活。</li><li>層層遞進的描寫方式，由表及里展現(xiàn)牡丹之美。</li><li>結尾的哲學思考，賦予詩歌更深層的意蘊。</li><li>語言凝練精準，二十八字中包含豐富內涵。</li></ol>總結：這首詩不僅贊美了牡丹的絕世風姿，更通過對其極致之美的描寫，引發(fā)讀者對自然造化、生命本質的思考，展現(xiàn)了宋代文人獨特的審美情趣和哲學智慧。 214、《次韻牡丹四絕?其二》宋·李之儀云低雨細靜無風，似暮精神染異紅。驛輦慈恩賞佳句，若論今日定誰工。【白話譯文】陰云低垂細雨迷蒙，四周寂靜無風，暮色中的牡丹卻精神抖擻，綻放出奇異艷紅。遙想當年唐明皇與楊貴妃在慈恩寺賞花賦詩，若要品評今日牡丹之美，該由誰來寫下最妙的贊頌？【賞析】這首七言絕句以細膩的筆觸描繪了雨幕中的牡丹，展現(xiàn)了詩人獨特的審美視角和深沉的歷史思考。首句“云低雨細靜無風”以白描手法勾勒出暮春雨天的靜謐氛圍，三個并列的意象“云低”、“雨細”、“無風”層層遞進，營造出一個朦朧而含蓄的審美空間。次句“似暮精神染異紅”筆鋒一轉，在陰郁的背景中突顯出牡丹驚人的生命力，“異紅”二字既寫花色之獨特，又暗含超越常態(tài)的審美意趣。后兩句“驛輦慈恩賞佳句，若論今日定誰工”巧妙用典，將眼前景物與歷史記憶交織。詩人聯(lián)想到唐玄宗與楊貴妃在慈恩寺賞牡丹的典故，以“若論今日定誰工”的設問作結，既表達了對前人詠牡丹佳句的追慕，又暗含對當下創(chuàng)作困境的思考。藝術特色：<ol><li>對比手法：陰郁天氣與艷麗牡丹形成鮮明對照。</li><li>時空交錯：將眼前實景與歷史典故自然融合。</li><li>留白藝術：結句設問引發(fā)讀者無限遐想。</li><li>煉字精準：“染”字寫出色彩的流動感，“異”字凸顯牡丹的非凡氣質。</li></ol>總結：這首詩通過對雨牡丹的吟詠，展現(xiàn)了宋代文人特有的歷史意識和審美追求，在短短二十八字中實現(xiàn)了物象描繪、情感抒發(fā)與哲理思考的完美統(tǒng)一。 215、《次韻牡丹四絕?其三》宋·李之儀蓬萊宮闕有神仟，解釋春風欲斗妍。不是殊犯曾遷物，肯將飛燕謂當前。【白話譯文】蓬萊仙宮中的神女般存在（指牡丹），在春風中綻放，似要與百花爭艷。若非當年曾被貶謫的特殊經(jīng)歷，怎會將趙飛燕比作眼前的美景？【賞析】這首七言絕句以獨特的仙家意象和典故運用，展現(xiàn)了牡丹超凡脫俗的氣質和詩人對美的獨特理解。首句“蓬萊宮闕有神仟”以蓬萊仙境的意象開篇，將牡丹比作仙界的神物，奠定了全詩超凡脫俗的基調。“仟”字通“仙”，暗示牡丹具有仙家氣質。次句“解釋春風欲斗妍”運用擬人手法，寫牡丹在春風中綻放，似要與百花爭艷，“解釋”二字生動表現(xiàn)了牡丹綻放的過程。后兩句“不是殊犯曾遷物，肯將飛燕謂當前”巧妙用典?！笆夥冈w物”暗指牡丹曾被武則天貶謫洛陽的傳說，而“飛燕”則借漢代美女趙飛燕來比喻牡丹的嬌美。詩人通過這兩個典故，既寫出了牡丹的傳奇色彩，又暗示其美質不應被輕易比擬。藝術特色：<ol><li>仙家意象的運用，賦予牡丹超然物外的氣質。</li><li>典故的巧妙化用，增加了詩歌的歷史厚重感。</li><li>擬人手法的運用，使牡丹形象更加生動。</li><li>轉折句式的使用，形成強烈的藝術張力。</li></ol>總結：這首詩通過對牡丹仙姿的描繪和典故的運用，展現(xiàn)了詩人對美的獨特理解，在詠物中寄寓了對高潔品質的追求。全詩語言凝練，意境深遠，體現(xiàn)了宋代詠物詩的藝術特色。 216、《次韻牡丹四絕?其四》宋·李之儀我老愈疎合灌園，強來乘障負初暄。多情似識伊川蓓，宛是韓公第一根。【白話譯文】我年歲漸老愈發(fā)疏懶，只合歸隱田園澆灌花草，勉強出仕為官，卻辜負了這初春的暖陽。多情的牡丹仿佛認得我這伊川游子，那盛開的姿態(tài)，宛然就是當年韓愈筆下第一流的牡丹根苗。【賞析】李之儀這首詠牡丹的七絕，通過個人際遇與牡丹意象的交織，展現(xiàn)了宋代士大夫的隱逸情懷與審美追求。首句“我老愈疎合灌園”，開篇即表明心跡。詩人自陳年事已高，性情越發(fā)疏懶，只適合歸隱田園，從事澆灌花木的閑適生活。“灌園”典出《論語》中“樊遲請學稼”的典故，暗示詩人向往遠離官場的隱逸生活。次句“強來乘障負初暄”，筆鋒一轉，道出無奈。詩人被迫出仕，擔任邊防職務（“乘障”指守邊），辜負了這美好的初春時光?！俺蹶选奔戎缸匀唤绲拇汗饷髅?，也暗喻人生中本應享受的閑適時光。后兩句轉入牡丹描寫，詩人將個人情感投射于牡丹：“多情似識伊川蓓，宛是韓公第一根”。牡丹仿佛有情，能認出詩人這個來自伊川（今河南伊河流域，代指洛陽牡丹勝地）的游子。那盛開的牡丹，宛如韓愈筆下最上乘的品種。詩中“韓公”指唐代文學家韓愈，其《戲題牡丹》詩有“幸自同開俱隱約，何須相倚斗輕盈”之句，是詠牡丹的名篇。李之儀以韓愈筆下的牡丹為比，既顯示對前輩文人的尊崇，也暗示自己詩作與牡丹同樣高雅。藝術特色： <ol><li>典故化用：詩中“灌園”、“伊川”、“韓公”均暗含典故，既寫牡丹之珍貴，又寄托詩人對隱逸生活的向往和對故人的追憶。 </li><li>擬人手法：牡丹被賦予“多情”的特質，仿佛能識舊人，增強了詩歌的抒情性。 </li><li>對比結構：前兩句寫詩人的衰老與勉強，后兩句轉寫牡丹的靈性與深情，形成情感上的跌宕。</li><li>前兩句實寫詩人狀態(tài)，后兩句虛寫牡丹情態(tài)，虛實交織，拓展了詩境。</li></ol>總結：全詩將仕隱矛盾、時光流逝之感與牡丹意象巧妙融合，語言簡練而意蘊深厚，體現(xiàn)了宋代詠物詩“不即不離”的藝術特色，既不離物象，又不拘泥于物象，借物抒懷，寄托深遠。 217、《牡丹三首?其一》宋·傅察侍中宅畔千余朵，興慶池邊四五枝。何似城南王處士，滿園無數(shù)斗新奇。【白話譯文】 侍中府邸旁盛開著千余朵牡丹，興慶宮池畔也有四五枝綻放。 可它們哪比得上城南王處士家——滿園牡丹數(shù)不勝數(shù)，爭奇斗艷更顯風華。【賞析】《牡丹三首·其一》是宋代詩人傅察的一首詠牡丹詩作，通過對比手法突顯了城南王處士家中牡丹的獨特之美。首句“侍中宅畔千余朵”：開篇以權貴之家的牡丹起興?！笆讨小睘楦吖倜?，宅邸旁種植上千朵牡丹，顯其富貴氣象。“千余朵”極言數(shù)量之多，暗含奢華之意。次句“興慶池邊四五枝”：轉向皇家園林中的牡丹?！芭d慶池”是唐代興慶宮內的名池，此處借指宋代宮苑?！八奈逯Α迸c上句“千余朵”形成對比，寫宮苑牡丹雖少卻更顯珍稀。第三句“何似城南王處士”：轉折設問，將視線引向民間。“處士”指隱逸高士，“城南”暗示遠離權勢的清凈之地。詩人以“何似”二字，暗示前兩處的牡丹皆不及此。末句“滿園無數(shù)斗新奇”：王處士的牡丹不僅數(shù)量“滿園無數(shù)”，更以“斗新奇”取勝?！岸贰弊謹M人化，寫盡牡丹爭艷之態(tài)，亦暗贊主人超脫世俗的雅趣。藝術特色： <ol><li>對比藝術：通過權貴（多而俗）、皇家（少而貴）與隱士（多而奇）的三層對比，層層遞進，最終突出王處士牡丹的獨特魅力。 </li><li>托物言志：表面詠牡丹，實則借花喻人，表達對隱逸高士風骨的推崇，暗含對官場奢靡的疏離。 </li><li>語言凝練：數(shù)字運用精妙（“千余”、“四五”、“無數(shù)”），在簡練中形成強烈畫面感。</li></ol>總結：這首詩體現(xiàn)了宋代詠物詩的典型特征，即通過具體物象寄托深遠意蘊。詩人沒有直接描寫牡丹的形態(tài)，而是通過不同場所的對比，表達了對清新脫俗之美的追求。全詩語言簡練，構思巧妙，在平淡的敘述中蘊含著深刻的人生思考，展現(xiàn)了傅察作為江西詩派詩人的藝術造詣。 218、《牡丹三首?其二》宋·傅察無奈狂風日日催，東君欲去復徘徊。應緣眾卉羞相并，故遣妖姿最后開。【白話譯文】 （牡丹）無奈被狂風日日催促凋謝，春神（東君）想要離去卻又徘徊不舍。 或許是因為百花羞于與她爭艷，所以特意讓她以絕美之姿最后綻放。 【賞析】 《牡丹三首·其二》是宋代詩人傅察的一首詠物詩，通過描繪牡丹在暮春時節(jié)的綻放，展現(xiàn)了其傲視群芳的品格和獨特魅力。首句“無奈狂風日日催”寫牡丹面臨的困境。“狂風”象征無情的外力摧殘，“日日催”強調時間緊迫，暗指暮春時節(jié)風雨交加，牡丹即將凋零?！盁o奈”二字賦予牡丹人性化的哀愁，使其形象更加生動。 次句“東君欲去復徘徊”寫春神本要離開（春天將盡），卻因牡丹之美而徘徊不舍。運用擬人手法，既寫春光留戀，也暗贊牡丹魅力非凡，連春神都不忍離去?！皷|君”指春神，掌管百花盛開。第三句“應緣眾卉羞相并”：詩人推測，或許是因為百花自愧不如牡丹的華貴，不敢與她同時綻放?！靶呦嗖ⅰ币詳M人手法，突出牡丹的卓然不群，使百花黯然失色。 末句“故遣妖姿最后開”：詩人賦予牡丹一種“壓軸登場”的尊貴感，仿佛她是春天特意留到最后的高潮?！把恕毙稳菽档善G絕倫的姿態(tài)，“最后開”點明牡丹花期較晚（一般在暮春）。 藝術特色： <ol><li>擬人化手法：全詩將牡丹、東君、百花都人格化，使自然景物充滿情感，增強藝術感染力。 </li><li>對比襯托：以“狂風”的摧殘、“百花”的羞怯，反襯牡丹的絕世之美。 </li><li>哲理意蘊：牡丹不爭早春，卻在百花凋零時綻放，暗含“大器晚成”、“不爭而自顯”的人生智慧。 </li></ol>總結：這首詩以簡練的筆觸，將牡丹塑造成一個不隨波逐流、自有主張的形象。詩人通過對牡丹晚開這一自然現(xiàn)象的獨特解讀，賦予其深刻的人格象征意義，體現(xiàn)了宋代詠物詩托物言志的典型特征。全詩構思新穎，意境深遠，在短短四句中完成了從寫景到抒情的自然過渡，展現(xiàn)了傅察作為江西詩派詩人的藝術功力。 219、《牡丹三首?其三》宋·傅察半醉西施暈曉妝，天香一夜染衣裳。躊躇欲盡無窮意，筆法誰人繼趙昌。【白話譯文】 （牡丹）宛如微醺的西施，晨妝時雙頰暈紅，它的天姿國色，一夜之間浸染了賞花人的衣裳。 我徘徊花前，想要寫盡它的無盡風韻，可又有誰能繼承趙昌的筆法，將它完美描繪？ 【賞析】《牡丹三首·其三》是宋代詩人傅察詠牡丹組詩中的最后一首，以獨特的藝術視角和精妙的筆法展現(xiàn)了牡丹的神韻。首句“半醉西施暈曉妝”以美人喻花，將牡丹比作“半醉西施”，晨妝時面頰微紅，嬌艷動人。“暈”字傳神，既寫花色暈染之美，又暗含朦朧醉態(tài)，使牡丹更具風韻。 次句“天香一夜染衣裳”化用李正封“國色朝酣酒，天香夜染衣”名句，寫牡丹香氣濃郁，竟能浸透賞花人的衣裳?！耙灰埂睆娬{花香持久不散，側面烘托牡丹的攝人魅力。 第三句“躊躇欲盡無窮意”寫詩人面對牡丹，徘徊難去，想要寫盡它的神韻，卻覺其美無窮，難以言表。“躊躇”二字生動展現(xiàn)詩人既陶醉又無奈的心理，為結句埋下伏筆。 末句“筆法誰人繼趙昌”既贊牡丹之美超越畫技，亦暗含對藝術傳承的思考。趙昌是北宋著名花鳥畫家，以寫生牡丹聞名。詩人感嘆：當今誰能像趙昌一樣，用畫筆捕捉牡丹的精魂？ 藝術特色： <ol><li>比喻精妙：以"半醉西施"喻牡丹，將花色、姿態(tài)、神韻融為一體，堪稱詠牡丹的經(jīng)典意象。 </li><li>虛實相生：前兩句實寫牡丹的色與香，后兩句虛寫詩人的感悟與遺憾，層次豐富。 </li><li>文化深意：末句提及趙昌，既抬高牡丹的審美價值，也體現(xiàn)宋代文人"詩畫相通"的藝術追求。 </li></ol>總結：這首詩展現(xiàn)了傅察作為江西詩派詩人的藝術追求：不僅滿足于物象描摹，更追求傳神寫照。詩中牡丹已不僅是自然之花，更成為藝術創(chuàng)作的審美對象。通過“西施”、“趙昌”兩個典故的巧妙運用，將自然美與藝術美融為一體，體現(xiàn)了宋代文人畫“詩畫一律”的審美理念。全詩語言凝練，意境深遠，在詠牡丹詩中別具一格。 220、《點絳唇?牡丹》宋·李洤十二紅闌，帝城谷雨初晴后。粉拖香逗，易惹春衫袖。把染題詩，遐想歡如歸?；ㄖ瘢抗嗜讼荩L憶同攜手。 【白話譯文】 （牡丹盛開在）朱紅欄桿環(huán)繞的庭院，京城谷雨時節(jié)，雨過初晴。 粉嫩的花瓣垂落，幽香浮動，輕易沾惹了游人的衣袖。 我舉杯飲酒，題詩詠嘆，遙想當年歡樂如昨。 牡丹啊，你可知道？故人已因思念而消瘦，長久地回憶著與你攜手同游的時光。 【賞析】 《點絳唇·牡丹》是宋代詞人李洤的一首詠物懷人詞作，通過牡丹意象的細膩描摹，抒發(fā)了深切的懷舊之情。上闋以“帝城谷雨”點明時令（暮春）與地點（京城），通過“十二紅闌”的宮廷意象，營造出富麗堂皇的觀賞場景。“十二紅闌，帝城谷雨初晴后。”<ul><li>意象：以“十二紅闌”描繪富貴人家的庭院，暗示牡丹的尊貴地位；“帝城”指京城，點明地點；“谷雨初晴”點明時節(jié)，雨后牡丹更顯嬌艷。</li><li>手法：開篇以環(huán)境渲染，烘托牡丹的華美，同時暗含時光流逝的意味。</li></ul>“粉拖香逗，易惹春衫袖?！? <ul><li>意象：“粉拖”形容牡丹花瓣嬌嫩低垂；“香逗”寫花香撩人，仿佛在挑逗游人。 </li><li>手法：擬人化描寫，賦予牡丹靈性，突出其嫵媚動人，與賞花人的互動。 </li></ul>下闋轉入“遐想”的回憶空間，形成現(xiàn)實與記憶的雙重維度。“把酒題詩，遐想歡如舊?！? <ul><li>情感：詩人飲酒賦詩，追憶往昔與友人共賞牡丹的歡樂時光。 </li><li>手法：由景入情，過渡自然，表達對過去美好時光的懷念。 </li></ul>“花知否？故人消瘦，長憶同攜手?！?lt;/p><ul><li>情感：詩人向牡丹發(fā)問，流露出對故人的深切思念，因相思而消瘦。 </li><li>手法：以問句作結，增強抒情性，同時呼應前文的“遐想”，使全詞情感達到高潮。 </li></ul>藝術特色： <ol><li>情景交融：上闋寫景，下闋抒情，牡丹既是觀賞對象，又是情感寄托。 </li><li>擬人化手法：牡丹被賦予人的靈性，如“香逗”“花知否”，使詞更具感染力。 </li><li>今昔對比：通過“遐想歡如舊”與“故人消瘦”的對比，深化了時光易逝、物是人非的感慨。 </li></ol>總結：這首詞體現(xiàn)了宋代詠物詞“不即不離”的創(chuàng)作特點，既精準捕捉了牡丹的物態(tài)特征（“粉拖香逗”），又成功寄寓了人生感慨（“故人消瘦”）。通過牡丹這一媒介，詞人將宮廷的富麗氣象與個人的惆悵心緒巧妙融合，在短小的令詞中完成了從詠物到抒情的自然過渡，展現(xiàn)了南宋婉約詞含蓄深婉的美學特質。

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牡丹詩詞300首（211-220）

故鄉(xiāng)的云