<p class="ql-block">作者：樂土</p><p class="ql-block">攝影：樂土</p><p class="ql-block">美編號：440990117</p> <p class="ql-block"> 我收藏的香爐不少，但真正鐘愛的不多。這只元代的景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的剔刻纏枝蓮紋香爐，就是我鐘愛的一只香爐。其實這只香爐算不上高檔，也算不上漂亮，更算不上值錢，但值得稱道的是它的剔刻工藝相當(dāng)精湛。不管是我收藏的瓷器，還是我所見到的瓷器，都沒有比這只香爐的剔刻工藝更完美了。當(dāng)然，這可能是我孤陋寡聞，也可能是敝帚自珍。</p> <p class="ql-block"> 這只元代的纏枝蓮紋剔刻香爐，高8厘米，直徑9厘米。玻璃釉、粗胎，內(nèi)膛、底部均無釉，整個器型圓整規(guī)矩。集釉處開片自然，肉眼可見玻璃釉中零星氣泡，大小錯落、珠璣浮動、呼之欲出。最為神奇的還是要說剔刻工藝。</p><p class="ql-block"> 制作此爐胎體本身要求相當(dāng)高。胎體要薄且硬度恰好，要經(jīng)得起剔刻不走樣，要經(jīng)得起1000多度高溫?zé)撇蛔冃危瑑H做到這一點就相當(dāng)不容易了。窯工要在極薄的胎體上“留花剔地”后，借助釉的韌性進(jìn)行覆蓋。換言之，如果沒有釉的覆蓋，所剔刻的最薄處是若即若離的，有的地方甚至已經(jīng)刻空了。這時所上的釉才是維系整體結(jié)構(gòu)的“四梁八柱”。</p><p class="ql-block"> 這種既展現(xiàn)高超剔刻技藝，又因釉的存在，讓器物在視覺上有脆弱卻又奇妙相連，胎釉相依的精湛技藝，是陶瓷制作高手“蹈險求致”的精彩呈現(xiàn) ?？上攵?，要具備什么樣的功力才能制作出如此不可思議的作品。</p> <p class="ql-block"> 奇妙的是，當(dāng)手電光打在香爐的內(nèi)膛上，你會驚嘆香爐透明處只見釉而不見胎，驚嘆工匠分毫不差的絲滑流暢的剔刻線條，驚嘆即使制作經(jīng)歷如此千難萬險，卻又能恰到好處地?zé)瞥扇绱藞A整規(guī)矩。這種胎釉相連的技藝，不像晚清民國時期的玲瓏瓷，釉連的只是米粒大小的點那么簡單。</p> <p class="ql-block"> “薄胎承巧思，剔刻韻如詩。淺處云紋逸，深時花卉奇”。這只元代纏枝蓮紋香爐，把胎釉相依的技法表現(xiàn)的如此淋漓盡致，也充分體現(xiàn)了古代陶工精益求精、追求卓越的工匠精神?？梢韵胂螅@種剔刻工藝所做的瓷器，其成品率是非常低的。入窯前，不少瓷器或因胎骨不夠薄、不夠硬，或因剔刻不成功，或因上釉不到位而成了廢品；入窯后，或因燒制變形，或因溫度偏差釉面達(dá)不到要求，或因擺放位置不對而殘次等等，真正成品出窯的剔刻瓷器應(yīng)該是很少的。有句俗語叫“若要窮，燒郎紅”，我估計燒剔刻瓷器恐怕也是“十件難能九件成”。</p>