<p class="ql-block">本文內(nèi)容續(xù)接↓</p><p class="ql-block">（二）2025中國(guó)文化遺產(chǎn)公開課--賈文忠老師講～中外博物館的青銅器收藏、青銅器出土分布與鑒賞</p> <p class="ql-block"><b>聯(lián)合國(guó)教科文組織</b>的數(shù)據(jù)表明，中國(guó)流失文物多達(dá)<b>164萬件</b>，被世界47家200個(gè)博物館收藏。</p><p class="ql-block">據(jù)<b>中國(guó)文物學(xué)會(huì)</b>統(tǒng)計(jì)流失海外文物達(dá)<b>1000萬件</b>。</p> <p class="ql-block"><b>1．大英博物館</b></p><p class="ql-block">大英博物館是收藏中國(guó)流失文物最多的博物館，<b>該館收藏的中國(guó)文物囊括了中國(guó)整個(gè)藝術(shù)類別，一言以蔽之，遠(yuǎn)古石器、商周青銅器、魏晉石佛經(jīng)卷、唐宋書畫、明清瓷器等標(biāo)刻著中國(guó)歷史上各個(gè)文化登峰造極的國(guó)寶在這里皆可見到。</b></p><p class="ql-block">（文物介紹見上一篇）</p> <p class="ql-block"><b>2．美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block">華盛頓的弗利爾美術(shù)館（ The Freer Gallery of Art ）和賽克勒博物館（ The Arthur M . Sackler Gallery ）合稱"美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館"為弗利爾美術(shù)館<b>以珍貴稀有的東亞文物聞名于世。其中，屬中國(guó)和日本的收藏最多</b>。美術(shù)館的創(chuàng)始人弗利爾醉心于迷人悠遠(yuǎn)的中國(guó)文化，因此通過各種渠道獲得了很多中國(guó)古代珍寶。這里收藏了近3萬件的文物，館內(nèi)最值得一看的是中國(guó)商周時(shí)代的青銅器。</p><p class="ql-block">（文物介紹見上一篇）</p> <p class="ql-block"><b>3．美國(guó)大都會(huì)博物館</b></p> <p class="ql-block"><b>4、明尼阿波利斯藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block">明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（ Minneapolis Institute of Arts , Minneapolis , MN ）是美國(guó)最重要的古代藝術(shù)收藏地之一，擁有各類藏品8萬余件。該館也是美國(guó)最重要的中國(guó)藝術(shù)品收藏重鎮(zhèn)之一，14個(gè)展廳陳列著約6510件中國(guó)藝術(shù)品。</p> <p class="ql-block">該斝為盧芹齋舊藏。</p><p class="ql-block">高34.9cm，呈橢方型，腹下垂略外侈。四錐足，紋飾細(xì)膩，方柱帽上飾三角紋，器身的三層紋飾疏密有張，盤上獸首的高蹺舌部裝飾蟬紋，器勢(shì)磅礴，雄渾有力。</p> <p class="ql-block"><b>5．納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block">英文全名 Nelson - Atkins Museum of Art ，是美國(guó)中西部規(guī)模僅次于芝加哥美術(shù)館的大館，與克利夫蘭美術(shù)館可以并列第二。但它的中國(guó)文物收藏達(dá)八千件，其中不乏舉世聞名的精品，全面展現(xiàn)了中國(guó)歷朝歷代的藝術(shù)成就，在全美各大藝術(shù)博物館中是數(shù)一數(shù)二的。特別是它上下五千年的青銅陶瓷器、宋元金書畫、明清家具等等。</p> <p class="ql-block"><b>伯矩簋 西周早期</b></p><p class="ql-block">該器曾在2014年11月初的倫敦秋季亞洲藝術(shù)周上拍賣。有評(píng)論稱其面世是近二十年來全球青銅器流通中的最重要的一件。</p><p class="ql-block"><b>伯矩及其家族地位顯赫，已經(jīng)被公認(rèn)為是西周早期宗周王室和燕國(guó)上層的重要角色</b>。對(duì)伯矩家族的斷代準(zhǔn)確而可靠，其史跡具體而生動(dòng)。經(jīng)歷代著錄的和考古發(fā)掘報(bào)告公布的，且<b>器身鑄有伯矩銘文的青銅器，已有22件之多</b>。最為重要的如：伯矩簋兩件，除清晚期出土后流傳兩個(gè)世紀(jì)的倫敦這件，還有一件上世紀(jì)70年代出土于陜西寶雞竹園溝，收藏在寶雞博物館；伯矩鬲兩件，新中國(guó)時(shí)期分別出土于北京房山琉璃河和遼寧喀左山灣子，銘"在戊辰燕侯賜伯矩貝用作父戊尊彝"，均為首都博物館和遼寧省博物館的最重要的藏品；伯矩盤一件，新中國(guó)時(shí)期出土于北京房山琉璃河，銘"癸伯矩作寶尊彝"；伯矩甗一件，1971年出土于喀左灣子，收藏在遼寧省博物館，銘"伯矩作寶尊彝"；伯矩壺一件，銘"伯矩作寶尊彝"，收藏在華盛頓。</p> <p class="ql-block"><b>獸面紋方彝 西周早期</b></p><p class="ql-block"><b>西周早期的方彝幾乎都是珍品佳作，同商代方彝不同的是，西周早期彝器明顯呈鼓腹</b>，器蓋更大，有明顯折沿的圈足，獸面角的比例明顯增大，且有"鰭"狀的裝飾。雖無銘文，但確是周初精品。</p> <p class="ql-block"><b>成王方鼎 西周早期</b></p><p class="ql-block">通高28.5厘米，口長(zhǎng)18.1厘米，口寬15.5厘米。內(nèi)壁有"成王x"3字銘文，為西周皇室祭祀成王的禮器。</p><p class="ql-block">此鼎基本造型為商末周初流行的方鼎樣式。鼎腹長(zhǎng)方形、立耳、柱，但腹較淺，足較高，造成一種修長(zhǎng)的印象。兩鼎耳各飾相對(duì)的伏龍，形態(tài)生動(dòng)。鼎腹口沿下每面飾一對(duì)長(zhǎng)尾的鳥紋，其下正中飾一長(zhǎng)列直紋，直紋外的 U 字形外框飾尖長(zhǎng)的乳丁紋在鼎腹四角和正中、柱足上均裝飾有突起很高的觚棱，柱足上飾有浮雕的獸面，獸面有長(zhǎng)耳歧出。由鼎耳的伏龍、腹足部的觚棱所形成的復(fù)雜多變的輪廓線，有力地加強(qiáng)了器物造型莊嚴(yán)而又華麗的效果。伏龍鼎耳亦見于天津市藝術(shù)博物館所藏的西周太保方鼎，為當(dāng)時(shí)有意加強(qiáng)器物隆重效果而采用的裝飾手法。</p> <p class="ql-block"><b>6·牛津大學(xué)博物館</b></p> <p class="ql-block"><b>亞 X （形似上害下夫）乳釘紋方鼎</b></p><p class="ql-block">銘文中的族徽（形似上害下夫）是商末常見的族徽。同樣銘文的三足圓鼎藏于日本泉屋博博古館。</p> <p class="ql-block"><b>7．美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block">克利夫蘭藝術(shù)博物館（ Cleveland Museum of Art ）成立于1913年，位于俄亥俄州克里夫蘭市中心，是美國(guó)最重要的美術(shù)館和博物館之一。該館收藏的藝術(shù)作品超過43000件，尤其以所收藏的亞洲藝術(shù)聞名，被認(rèn)為是<b>美國(guó)最好的亞洲藝術(shù)收藏中心之一。</b></p> <p class="ql-block"><b>8．波士頓藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block">波士頓藝術(shù)博物館（ Museum of Fine Arts , Boston , MA ）是美國(guó)四大博物館之一。其創(chuàng)辦緣起于1870年哈佛大學(xué)波士頓圖書館和馬薩諸塞理工學(xué)院為展出各自收藏的藝術(shù)品，而決定新建一所博物館。1909年，博物館遷至現(xiàn)址對(duì)外開放，1981年由著名建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的主樓西翼落成并開放。</p> <p class="ql-block"><b>9．芝加哥藝術(shù)博物館</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span>世界最佳博物館第一名</b></p><p class="ql-block">芝加哥藝術(shù)博物館（ Art Institute of Chicago ，簡(jiǎn)稱 AIC ）位于芝加哥市中心區(qū)，<b>是全美三大博物館之一</b>，2014年被 Tripadvisor 評(píng)選的世界最佳博物館第一名，也是第二年蟬聯(lián)全美第一。</p> <p class="ql-block"><b>10．美秀美術(shù)館</b></p><p class="ql-block">美秀美術(shù)館（ Miho Museum ）位于日本滋賀縣甲賀市，是<b>日本的頂級(jí)私立美術(shù)館之一</b>。由小山美秀子創(chuàng)辦，并由建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)。</p> <p class="ql-block"><b>12．泉屋博古館</b></p><p class="ql-block">泉屋博古館成立于1960年7月，位于<b>京都南禪寺</b>附近，屬于日本豪門住友家族。館內(nèi)藏有住友家族收藏的約3000件中國(guó)青銅器、中國(guó)及日本佛像、繪畫、茶道用具等。</p> <p class="ql-block"><b>猛虎食人卣</b></p><p class="ql-block"><b>這是中國(guó)商代晚期的青銅器珍品</b></p><p class="ql-block">紋飾繁縟，后人一直在爭(zhēng)論，它究竟要表現(xiàn)老虎吃人的兇猛，還是人獸和諧的天人合一。</p> <p class="ql-block"><b>13．日本白鶴美術(shù)館</b></p><p class="ql-block">日本白鶴美術(shù)館位于與大阪灣相望的六甲山上，1934年正式開館?，F(xiàn)擁有約1450件藏品，<b>主要是中國(guó)文物。</b>其中商周青銅器、唐鏡、宋瓷等，均為上品。博物館是白鶴釀酒社的第七代繼承人嘉納治兵衛(wèi)（1862-1951）為展出其收藏的藝術(shù)品而建立的<b>私人博物館</b>。</p> <p class="ql-block"><b>太保鳥卣 西周早期盛酒器</b></p><p class="ql-block">通高23.5厘米。此卣為一坐狀鳥。鳥頭有緊閉的尖喙，頭上有大圓眼，眼中圓瞳凹陷。頭頂有兩冠，冠如角，高而后彎，直至背部。頷下有兩長(zhǎng)圓形片狀須。頸部?jī)蓚?cè)有環(huán)，上銜竹節(jié)人字紋梁。鳥背至腹部飾有半弦鱗紋，至腹部成寬螺旋紋，是羽和翅的變形。鳥足彎曲前伸，上有簡(jiǎn)練單線紋。尾自腰后伸出分叉，和雙足成鼎立狀，穩(wěn)穩(wěn)支撐全身。此器自梁至足呈三角形，上小底大，造型穩(wěn)重而和諧。器有銘文"太保鑄"三字，與大保方鼎相同。</p> <p class="ql-block"><b>14．日本東京國(guó)立藝術(shù)館</b></p> <p class="ql-block"><b>15．巴黎吉美博物館</b></p><p class="ql-block">最為珍貴的是殷商晚期的青銅器"象尊"和周代銅器的一組"令簋"。</p> <p class="ql-block"><b>16．加拿大皇家安大略博物館（多倫多）</b></p><p class="ql-block">祖辛卣（商代晚期）：器蓋銘文記錄商王祭祀祖先辛，扉棱與獸面紋組合典型。</p> <p class="ql-block"><b>中國(guó)古代青銅器的總數(shù)</b></p><p class="ql-block">包括夏、商、周三代至今尚無完全精確的統(tǒng)計(jì)，主要原因包括：</p><p class="ql-block"><b>1．持續(xù)考古發(fā)現(xiàn)：</b>新遺址和窖藏不斷出土青銅器（如近年三星堆的新發(fā)現(xiàn)）;</p><p class="ql-block"><b>2．流散文物統(tǒng)計(jì)困難</b>：19-20世紀(jì)大量青銅器流失海外，許多收藏于私人或未公開機(jī)構(gòu)；</p><p class="ql-block"><b>3．定義范圍模糊</b>：部分器物斷代爭(zhēng)議（如夏朝青銅器是否獨(dú)立存在）、殘件是否計(jì)入等。</p><p class="ql-block"><b>現(xiàn)有估算參考（截至2023年）</b></p><p class="ql-block"><b>(1）中國(guó)境內(nèi)館藏青銅器</b></p><p class="ql-block"><b>商周青銅器：約10萬件以上</b></p><p class="ql-block">僅殷墟遺址已出土青銅器超過1.5萬件（禮器、兵器、車馬器等）;</p><p class="ql-block">陜西寶雞周原遺址出土青銅器逾2萬件；</p><p class="ql-block">中國(guó)國(guó)家博物館、上海博物館、河南博物院等主要機(jī)構(gòu)均藏有數(shù)千件。</p><p class="ql-block">夏朝青銅器：爭(zhēng)議較大，二里頭遺址出土青銅器約200件（以工具和小型禮器為主）。</p><p class="ql-block"><b>(2）海外博物館與私人收藏</b>：歐美日主要博物館：總計(jì)<b>超過3萬件</b>，大英博物館：約2000件（含鎮(zhèn)館之寶"邢侯簋""康侯簋");美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館：約1200件；日本泉屋博古館：約500件（以商周青銅器聞名）;法國(guó)吉美博物館、德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館等均有大量收藏。</p><p class="ql-block">私人收藏與拍賣市場(chǎng)：難以統(tǒng)計(jì)，推測(cè)至少數(shù)萬件流散民間。</p><p class="ql-block"><b>(3)未出土青銅器</b></p><p class="ql-block">根據(jù)墓葬發(fā)掘規(guī)律，推測(cè)仍有大量青銅器埋藏于未勘探遺址中（如西周王陵多未發(fā)現(xiàn)）。</p> <p class="ql-block"><b>四、青銅器的鑒定要領(lǐng)</b></p> <p class="ql-block"><b>第一 看器型</b></p><p class="ql-block">器型（形制）確實(shí)是首要觀察的要點(diǎn)。青銅器的器型與其年代、功能、文化背景等密切相關(guān)，通過分析器型特征可以初步判斷其歷史時(shí)期、用途及真?zhèn)?。以下是圍繞"器型"進(jìn)行鑒定的關(guān)鍵點(diǎn)：</p><p class="ql-block"><b>1．熟悉不同時(shí)期的典型器型</b></p><p class="ql-block"><b>商代</b>：器型莊重厚重，多祭祀禮器，如方鼎（四足方形）、圓鼎（三足圓形）、觚（細(xì)腰高足酒器）、爵（流、尾、鏨三足酒器）、斝（帶柱酒器）等。</p><p class="ql-block"><b>西周</b>：器型趨于規(guī)整典雅，紋飾更繁復(fù)。如簋（帶圈足的食器）、尊（高體酒器）、卣（提梁壺）、鐘（樂器）等。</p><p class="ql-block"><b>春秋戰(zhàn)國(guó)</b>：器型逐漸輕巧，出現(xiàn)新器型如豆（高足盤）、壺（長(zhǎng)頸圓腹）、鑒（大型水器）、敦（球形容器）等，部分器物受地域文化影響（如楚式升鼎）。</p><p class="ql-block"><b>秦漢</b>：禮器減少，實(shí)用器增多，如燈、熏爐、銅鏡等，器型更貼近生活需求。</p><p class="ql-block"><b>2．功能與器型的對(duì)應(yīng)關(guān)系</b></p><p class="ql-block">禮器：鼎、簋、尊、罍等，造型莊嚴(yán)，尺寸較大，體現(xiàn)等級(jí)制度（如列鼎制度）。</p><p class="ql-block">酒器：爵、觚、斝、卣等，注重流、鎏、足的實(shí)用性設(shè)計(jì)。</p><p class="ql-block">兵器／工具＊*：戈、矛、劍、斧等，需符合實(shí)戰(zhàn)或儀式用途的形制。</p><p class="ql-block">雜器：如銅鏡、帶鉤、車馬器等，器型隨時(shí)代審美變化明顯。</p><p class="ql-block"><b>3．觀察器型的比例與工藝</b></p><p class="ql-block">對(duì)稱性：商周青銅器多對(duì)稱設(shè)計(jì)，鑄造工藝嚴(yán)謹(jǐn)，器壁厚薄均勻（后期仿品可能比例失調(diào)）。</p><p class="ql-block">局部細(xì)節(jié)：如鼎足的形制（錐形足、柱足、蹄足）、鎏（手柄）的造型、器口與器腹的比例等，需符合時(shí)代特征。</p> <p class="ql-block"><b>第二 看范線</b></p><p class="ql-block">范線的基本概念</p><p class="ql-block">1．定義：范線（也稱合范線）是鑄造時(shí)陶范接合處溢出的銅液凝固形成的凸起線條，多出現(xiàn)在器物的棱、足、鎏（ pan ）等分范位置。</p><p class="ql-block">2．成因：</p><p class="ql-block">商周時(shí)期采用"塊范法"鑄造青銅器，需將器物分解為多塊外范與內(nèi)范組合澆鑄，接縫處銅液滲入形成范線。</p><p class="ql-block">范線鑒定的核心要素</p><p class="ql-block">3．范線的位置與走向</p><p class="ql-block">典型位置：三足器（鼎、鬲等）：足內(nèi)側(cè)或外側(cè)中線處。</p><p class="ql-block">圈足器（簋、尊等）：圈足與器身接合處。</p><p class="ql-block">鏨耳類（爵、斝等）：鏨耳兩側(cè)或與器身連接處。</p><p class="ql-block">復(fù)雜器型＊*（如方彝）：棱線、扉棱處常為分范線。</p><p class="ql-block">4．規(guī)律性：</p><p class="ql-block">古代范線分布符合器物力學(xué)結(jié)構(gòu)與鑄造邏輯，真品范線位置固定（如商代圓鼎多為3塊外范，范線對(duì)應(yīng)三足中線）。</p><p class="ql-block">5．?dāng)啻c范線演變規(guī)律</p><p class="ql-block">商代：分范較粗獷，范線寬且明顯（如早期鼎足范線寬達(dá)2-3毫米）。</p><p class="ql-block">器身多采用"三段式"分范（如觚、爵的腹、腰、足分三范）。</p><p class="ql-block">西周：分范技術(shù)提升，范線變細(xì)（約1毫米），位置更隱蔽（如將范線藏于扉棱內(nèi)）。</p><p class="ql-block">復(fù)雜器型（如方鼎）采用多塊活范組合，范線交匯處可見"十"字形接縫。</p><p class="ql-block">春秋戰(zhàn)國(guó)：</p><p class="ql-block">失蠟法逐漸普及，范線減少，但傳統(tǒng)范鑄器仍保留精細(xì)范線（如戰(zhàn)國(guó)敦的蓋與身分鑄）。器表紋飾繁縟，范線常被紋飾掩蓋或沿紋飾邊緣分布。</p> <p class="ql-block"><b>第三 看墊片</b></p><p class="ql-block">墊片的定義與作用</p><p class="ql-block">1．基本概念：</p><p class="ql-block">墊片是鑄造時(shí)預(yù)先放置在內(nèi)外范之間的金屬片（多為銅片或銅屑），用于：保持內(nèi)外范間距，確保器壁厚度均勻；防止?jié)沧r(shí)銅液沖擊導(dǎo)致范體移位。</p><p class="ql-block">2．時(shí)代特征：</p><p class="ql-block">商代至西周早期：墊片使用普遍，形狀不規(guī)則，數(shù)量較多；</p><p class="ql-block">西周中期后：工藝改進(jìn)，墊片逐漸減少，形狀趨于規(guī)整；</p><p class="ql-block">春秋戰(zhàn)國(guó)：部分器物采用"盲芯撐"技術(shù)（內(nèi)置泥芯撐，澆鑄后不顯露）。</p><p class="ql-block">3．真品墊片的鑒別特征</p><p class="ql-block">材質(zhì)與成分材質(zhì)一致性：墊片與器物本體為同批次銅合金，成分匹配（可通過 X 射線熒光分析驗(yàn)證）。</p><p class="ql-block">氧化同步性：墊片與周圍銅體銹蝕層過渡自然，氧化程度一致（如紅斑、綠銹覆蓋墊片邊緣）。</p><p class="ql-block">形態(tài)與分布</p><p class="ql-block">形狀特征：商周墊片多為不規(guī)則薄片（0.2-1mm厚），邊緣毛糙，尺寸在3-10mm之間；</p><p class="ql-block">春秋后墊片或呈方形、圓形，但仍保留手工剪切的痕跡。-分布規(guī)律：</p><p class="ql-block">集中于器壁易變形部位（如鼎腹下部、壺頸與肩部過渡處）;</p><p class="ql-block">對(duì)稱分布（如鼎耳兩側(cè)對(duì)應(yīng)位置可見墊片）;</p><p class="ql-block">常見于紋飾稀疏區(qū)域（避免破壞圖案完整性）。</p> <p class="ql-block"><b>第四 看銅質(zhì)</b></p><p class="ql-block">青銅器是銅、錫、鉛的合金（有時(shí)含少量其他金屬）。不同歷史時(shí)期和地域的青銅器，金屬配比存在差異。例如：</p><p class="ql-block">商周時(shí)期：錫含量較高（15%-20%)，質(zhì)地堅(jiān)硬但脆；</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國(guó)至漢代：鉛含量增加，鑄造流動(dòng)性更好；</p><p class="ql-block">現(xiàn)代仿品可能使用雜銅或比例失調(diào)的合金。</p><p class="ql-block">通過科技手段（如 X 射線熒光分析／ XRF )檢測(cè)金屬成分，可輔助判斷年代和真?zhèn)巍?lt;/p><p class="ql-block">材質(zhì)老化痕跡：真品青銅器因長(zhǎng)期埋藏或氧化，內(nèi)部金屬會(huì)形成自然的老化結(jié)構(gòu)，而現(xiàn)代仿品可能材質(zhì)均勻，缺乏自然老化特征。</p><p class="ql-block">需結(jié)合的其他鑒定要素，銅的質(zhì)地需與其他特征綜合分析銹色與包漿。</p> <p class="ql-block"><b>第五 看工藝</b></p><p class="ql-block">古代青銅器的典型鑄造工藝</p><p class="ql-block"><b>1．范鑄法（陶范法）商周至春秋的主流工藝</b>：采用陶土制作外范和內(nèi)范，組合后澆鑄銅液。</p><p class="ql-block">工藝特征：范線（合范縫）：器物表面留有陶范拼合形成的細(xì)線</p><p class="ql-block">墊片：為固定內(nèi)外范間距，會(huì)在銅液流動(dòng)處放置小銅片</p><p class="ql-block">紋飾分范：復(fù)雜紋飾（如獸面紋）需分塊制范，可能出現(xiàn)紋飾錯(cuò)位或接口痕跡。</p><p class="ql-block"><b>2．失蠟法（熔模鑄造）</b></p><p class="ql-block"><b>戰(zhàn)國(guó)后逐漸普及</b>：用蠟?zāi)５窨碳y飾，包裹陶泥后加熱脫蠟，形成空腔澆鑄。</p><p class="ql-block">工藝特征：無范線：器物表面光滑，無分范痕跡；</p><p class="ql-block">精細(xì)透雕：可鑄造鏤空或立體紋飾（如曾侯乙尊盤的蟠螭紋）。</p><p class="ql-block"><b>3．分鑄焊接</b></p><p class="ql-block"><b>復(fù)雜器物的組合工藝</b>：器身與附件（如鼎耳、器足）分別鑄造，再通過榫卯、銅焊或鉛錫焊連接。</p><p class="ql-block">表面鑄造痕跡氣孔與縮孔：真品因銅液冷卻收縮形成自然氣孔，分布不規(guī)則；仿品可能人為鉆孔或氣孔過于均勻。</p><p class="ql-block">銅液流動(dòng)痕跡：真品在紋飾凹陷處可能殘留銅液流動(dòng)的"澆不足"現(xiàn)象，仿品紋飾邊緣過于整齊。</p><p class="ql-block">器壁厚度與重量：商周青銅器器壁較厚且不均勻（手工制范導(dǎo)致）戰(zhàn)國(guó)后器壁漸薄且均勻；高錫青銅硬度高但脆，高鉛青銅質(zhì)地軟而重，可通過敲擊聲（清脆或沉悶）。</p> <p class="ql-block"><b>第六 看花紋</b></p><p class="ql-block"><b>一、紋飾的時(shí)代特征</b></p><p class="ql-block">不同歷史時(shí)期的青銅器紋飾風(fēng)格差異顯著，需結(jié)合典型紋樣進(jìn)行斷代：</p><p class="ql-block"><b>1．商代：</b>獸面紋（饕餮紋）、夔龍紋、云雷紋。</p><p class="ql-block">特點(diǎn)：獸面紋威嚴(yán)獰厲，雙目凸起，以鼻梁為中軸對(duì)稱分布；主紋（獸面）高浮雕，地紋為細(xì)密的云雷紋；常見于鼎、簋等禮器，紋飾覆蓋器身，繁而不亂。</p><p class="ql-block"><b>2．西周</b>：鳳鳥紋、竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋。</p><p class="ql-block">特點(diǎn)：鳳鳥紋長(zhǎng)冠垂尾，線條流暢，出現(xiàn)"回首顧盼"動(dòng)態(tài)；紋飾趨于規(guī)整化、幾何化（如<b>竊曲紋由獸面簡(jiǎn)化而來</b>）;長(zhǎng)篇銘文興起，紋飾與銘文結(jié)合（如毛公鼎）。</p><p class="ql-block"><b>3．春秋戰(zhàn)國(guó)</b>：蟠螭紋、蟠虺紋、绹索紋、宴樂狩獵紋。</p><p class="ql-block">特點(diǎn)：紋飾細(xì)密繁復(fù)，多為淺浮雕或陰刻；蟠螭紋（小蛇纏繞？）呈網(wǎng)格狀排列，失蠟法鑄造的透雕紋飾精細(xì)（如曾侯乙尊盤）;出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材（戰(zhàn)爭(zhēng)、宴飲），紋飾布局更自由。</p><p class="ql-block"><b>4．秦漢（前221年﹣220年）</b>：素面為主，少量云氣紋、幾何紋、鎏金錯(cuò)金銀裝飾。</p><p class="ql-block">特點(diǎn)：紋飾簡(jiǎn)化，器物實(shí)用性增強(qiáng)；錯(cuò)金銀工藝突出，紋飾以線條勾勒（如漢代銅壺上的云紋）。</p><p class="ql-block"><b>二、紋飾的工藝鑒定要點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">1．鑄造痕跡與紋飾的關(guān)系</p><p class="ql-block">范鑄法紋飾：紋飾邊緣可能有輕微"毛刺"或"范線"（陶范拼合處）;復(fù)雜紋飾分塊鑄造，接縫處可能出現(xiàn)錯(cuò)位（如獸面紋鼻梁兩側(cè)不對(duì)稱）。</p><p class="ql-block">失蠟法紋飾：紋飾連貫無接縫，透雕部分邊緣圓潤(rùn)；細(xì)密紋飾（如蟠螭紋）無范鑄痕跡，線條流暢。</p> <p class="ql-block"><b>第七 看銘文</b></p><p class="ql-block">一、銘文內(nèi)容的歷史邏輯性</p><p class="ql-block">1．文字內(nèi)容與時(shí)代匹配</p><p class="ql-block">朝代用語：不同時(shí)期的銘文有特定的詞匯和語法。例如：</p><p class="ql-block">商周：多記載祭祀、賞賜（如"王賜貝""用作尊彝");</p><p class="ql-block">西周中晚期：出現(xiàn)長(zhǎng)篇記事銘文（如毛公鼎、大盂鼎）;</p><p class="ql-block">春秋戰(zhàn)國(guó)：銘文內(nèi)容趨于實(shí)用（如器物用途、量器刻度量）。</p><p class="ql-block">避諱與紀(jì)年：秦漢后銘文可能出現(xiàn)避諱字（如漢代避劉邦諱改"邦"為"國(guó)")，后世仿品易出現(xiàn)時(shí)代錯(cuò)亂</p><p class="ql-block">2．人名、地名與史實(shí)對(duì)照</p><p class="ql-block">商周銘文中的族徽、人名（如"婦好""井侯"）需與考古發(fā)現(xiàn)或文獻(xiàn)記載相符；偽銘常虛構(gòu)歷史人物或?yàn)E用已知名稱（如將商代"司母戊"改為"后母戊"卻無依據(jù)）。3．文風(fēng)與文體</p><p class="ql-block">商周銘文古樸簡(jiǎn)練，春秋后漸趨繁復(fù)，漢代銘文多實(shí)用說明；仿品可能出現(xiàn)現(xiàn)代漢語語法或文白混雜（如濫用"之乎者也")。</p><p class="ql-block">二、字體與書法的時(shí)代特征＊*</p><p class="ql-block">1．字體演變規(guī)律</p><p class="ql-block">商代：象形性強(qiáng)，筆畫粗獷，直線為主（如"亞"字形邊框）;</p><p class="ql-block">西周：線條圓潤(rùn)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，出現(xiàn)"波碟"筆法（如大克鼎銘文）;</p><p class="ql-block">春秋戰(zhàn)國(guó)：地域風(fēng)格分化（楚系文字飄逸，秦系文字方正）;</p><p class="ql-block">秦漢：隸書、小篆逐漸取代金文。</p><p class="ql-block">書法細(xì)節(jié)真品：鑄銘字口圓鈍，底部與器表氧化層一致；刻銘（戰(zhàn)國(guó)后出現(xiàn)）刀痕自然，有崩茬或深淺變化。偽品：鑄銘字口尖銳，底部無氧化（現(xiàn)代翻模）;刻銘線條生硬，使用電動(dòng)工具痕跡明顯（如平行劃痕）。</p><p class="ql-block">三、鑄造工藝與銘文關(guān)系</p><p class="ql-block">范鑄法銘文字口與器表過渡自然，邊緣可能有范線或毛刺</p><p class="ql-block">四、銹蝕與包漿的共生性，字口與氧化層的結(jié)合</p> <p class="ql-block"><b>第八 看銹蝕</b></p><p class="ql-block">一、銹色與銹蝕的鑒定青銅器的銹色和銹蝕狀態(tài)是自然老化過程的產(chǎn)物，需從層次、結(jié)構(gòu)、分布等多維度觀察：</p><p class="ql-block">1．銹色的類型與成因自然銹色分類（真銹）</p><p class="ql-block">偽銹特征（人工做舊）:顏色單一（如純綠或純藍(lán)），缺乏自然過渡；銹層浮于表面，易剝落（用指甲可刮除）；使用化學(xué)黏合劑（如膠水）粘貼礦物粉末，顯微鏡下可見顆粒聚集。</p><p class="ql-block">2．銹蝕的層次與結(jié)構(gòu)真品銹層：分層明顯：底層為黑銹（貼骨銹），中層為綠銹／藍(lán)銹，表層可能有土沁或結(jié)晶銹；銹與銅體結(jié)合緊密，刀刮時(shí)呈粉末狀脫落，而非片狀剝離；銹層下有氧化導(dǎo)致的"地子"（器表氧化層）,呈黑褐色或暗紅色。</p><p class="ql-block">仿品銹蝕漏洞：銹層無層次，直接覆蓋在光潔銅體上；酸蝕偽造的銹層表面凹凸不平，但氧化深度一致（自然銹蝕隨銅質(zhì)差異深淺不一）;高溫火燒生成的"假黑銹"質(zhì)地脆硬，無貼骨感。</p><p class="ql-block">3．銹蝕與器物的共生關(guān)系埋藏痕跡：真品可能殘留土壤顆粒（需顯微鏡觀察），銹蝕與土沁交織；銹色分布符合器物使用狀態(tài)（如鼎足底部銹層更厚）。使用磨損：</p><p class="ql-block">真品把手、口沿等常接觸部位銹蝕較薄，甚至露出銅胎；仿品做舊時(shí)可能刻意磨損，但痕跡生硬（如均勻刮擦）。</p> <p class="ql-block"><b>第九 看重量</b></p><p class="ql-block">青銅器的重量與其合金成分、鑄造工藝及保存狀態(tài)密切相關(guān)，需結(jié)合時(shí)代特征綜合判斷：</p><p class="ql-block">1．合金成分對(duì)重量的影響</p><p class="ql-block">高錫青銅（錫含量15%-20%)：質(zhì)地堅(jiān)硬但脆，重量較輕（如商周禮器）;敲擊聲清脆悠長(zhǎng)，類似瓷器。高鉛青銅（鉛含量20%-30%):質(zhì)地軟而致密，重量顯著增加（戰(zhàn)國(guó)后實(shí)用器多見）;敲擊聲沉悶短促。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代仿品：可能摻雜鋅、鐵等廉價(jià)金屬，導(dǎo)致重量異常（如過輕或過重）;電鑄仿品器壁極薄，重量遠(yuǎn)低于真品。</p><p class="ql-block">2．工藝與重量的關(guān)聯(lián)</p><p class="ql-block">范鑄法器物：商周青銅器器壁厚薄不均，重量分布隨范鑄工藝波動(dòng)；墊片、補(bǔ)鑄痕跡可能導(dǎo)致局部重量差異。</p><p class="ql-block">失蠟法器物：戰(zhàn)國(guó)透雕器物（如曾侯乙尊盤）因鏤空設(shè)計(jì)，重量較輕但結(jié)構(gòu)精巧；</p><p class="ql-block">仿品可能為省料過度偷薄，失去厚重感。</p><p class="ql-block">3．重量鑒定的實(shí)操方法手感對(duì)比：熟悉標(biāo)準(zhǔn)器重量范圍（如商代鼎、爵的常見克重）;</p><p class="ql-block">高鉛青銅手感沉墜，高錫青銅相對(duì)輕盈。</p><p class="ql-block">科學(xué)檢測(cè)：使用精密電子秤測(cè)量，對(duì)比同類器物的重量數(shù)據(jù)庫(kù)；結(jié)合 X 射線熒光分析（ XRF ）檢測(cè)合金比例，驗(yàn)證重量合理性。</p> <p class="ql-block"><b>第十 看包漿</b></p><p class="ql-block">一、包漿的鑒定：千年時(shí)光的"皮殼"</p><p class="ql-block">包漿是青銅器表面因長(zhǎng)期氧化、把玩或埋藏形成的自然皮殼，體現(xiàn)器物與環(huán)境的互動(dòng)歷史。其鑒定需關(guān)注以下特征：</p><p class="ql-block">1．自然包漿的典型表現(xiàn)氧化層（地子）:</p><p class="ql-block">真品表面覆蓋均勻的黑褐色或暗紅色氧化層（俗稱"黑漆古"或"棗皮紅")，質(zhì)地致密如釉；氧化層與銅體結(jié)合緊密，燈光下呈現(xiàn)溫潤(rùn)光澤，而非刺眼反光。</p><p class="ql-block">過渡層次：包漿與銹蝕共生：氧化層上可能覆蓋綠銹、藍(lán)銹，但銹色與包漿過渡自然，無突兀界限；局部磨損處（如器口、把手）包漿較薄，露出銅胎但無新鮮金屬光澤。微觀結(jié)構(gòu)：高倍顯微鏡下，自然包漿呈"魚籽紋"或"橘皮紋"（氧化晶粒堆積）;人工做舊包漿表面光滑或呈機(jī)械打磨痕跡（如平行劃痕）。</p><p class="ql-block">2．人工做舊包漿的漏洞</p><p class="ql-block">化學(xué)染色，顏色單一且浮于表面；染色包漿遇水或酒精易褪色，而自然包漿耐溶劑擦試。物理打磨：用砂紙、鋼絲球打磨模仿磨損，但痕跡生硬（如均勻磨損無重點(diǎn)區(qū)域）;</p><p class="ql-block">真品包漿的磨損符合人體工學(xué)（如爵杯持握處包漿渾厚）。</p><p class="ql-block">蠟封或涂油：現(xiàn)代仿品常涂蠟或油脂營(yíng)造"油潤(rùn)感"，但觸感黏膩，久置后油脂滲入銹層破壞結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">二、品相的評(píng)估：完整性與歷史痕跡</p><p class="ql-block">品相反映青銅器的保存狀態(tài)，需從完整性、修復(fù)痕跡及病害程度綜合判斷：</p><p class="ql-block">1．完整性等級(jí)全品：無缺損、開裂或修補(bǔ)，原裝部件完整（如鼎耳、簋足）;表面銹蝕均勻，無大面積剝落（僅限出土后未清理狀態(tài)）。</p><p class="ql-block">修品：局部缺損經(jīng)古代或現(xiàn)代修復(fù)（需區(qū)分補(bǔ)鑄、焊接或環(huán)氧樹脂填補(bǔ)）;</p><p class="ql-block">修復(fù)部分若為傳統(tǒng)工藝（如錫焊補(bǔ)配），仍具收藏價(jià)值；現(xiàn)代膠補(bǔ)則嚴(yán)重降低品級(jí)。殘品：嚴(yán)重殘缺（如僅存器身無足耳），但特殊器型或銘文殘件仍具研究?jī)r(jià)值。</p> <p class="ql-block"><b>第十一 X光片作參考</b></p><p class="ql-block">在青銅器鑒定中， X 光輔助拍照（如 X 射線成像技術(shù)）通過穿透器物表面、揭示內(nèi)部隱藏信息，為鑒定提供關(guān)鍵科學(xué)依據(jù)。其核心優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：</p><p class="ql-block">1．非侵入性獲取高精度內(nèi)部圖像，無損檢測(cè)：無需破壞器物表面或取樣，即可清晰拍攝青銅器內(nèi)部結(jié)構(gòu)</p><p class="ql-block">2．精準(zhǔn)捕捉鑄造工藝特征</p><p class="ql-block">范鑄法痕跡顯影：通過 X 光影像可清晰識(shí)別范線（泥范接縫）、芯撐（固定內(nèi)范的金屬片）和墊片分布（填補(bǔ)鑄造空隙），這些特征是判斷商周青銅器真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。</p><p class="ql-block">3．揭露隱蔽的修復(fù)與偽造手段</p><p class="ql-block">拼接偽造識(shí)別： X 光可拍攝到器物內(nèi)部焊接點(diǎn)、補(bǔ)配材料的密度差異（如現(xiàn)代環(huán)氧樹脂與青銅的</p><p class="ql-block">密度對(duì)比），識(shí)別"老器拼接"或局部修補(bǔ)。夾層結(jié)構(gòu)曝光：部分贗品采用"貼皮法"</p><p class="ql-block">4．輔助銘文與紋飾斷代</p><p class="ql-block">5．量化銹蝕與內(nèi)部缺陷</p><p class="ql-block">腐蝕程度評(píng)估： X 光圖像能精準(zhǔn)定位內(nèi)部孔洞、裂紋或粉狀銹范圍，為制定修復(fù)方案提供依據(jù)。</p><p class="ql-block">通過 X 光輔助拍照，青銅器鑒定從依賴表面觀察升級(jí)為"透視級(jí)"科學(xué)分析，大幅提升了辨?zhèn)尉龋瑫r(shí)為文物保護(hù)與歷史研究提供了不可替代的技術(shù)支持。</p> <p class="ql-block"><b>五．青銅器的專業(yè)名詞</b></p> <p class="ql-block"><b>"生坑"</b></p><p class="ql-block">是指新出土與早些年出土，但保持了出土?xí)r的本來面貌，沒有經(jīng)過出土后的進(jìn)一步處理，沒有受到生活中油垢等污染和長(zhǎng)期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。</p> <p class="ql-block"><b>"熟坑"</b></p><p class="ql-block">剛好相反，譬如明時(shí)期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經(jīng)過了"傳世"的經(jīng)歷，器物表面已經(jīng)表現(xiàn)出自然的"熟""老"。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上臘等，加之常年把玩，形成了"黑漆古"。</p><p class="ql-block">俗語中的"水坑"、"臟坑""發(fā)坑"和"半發(fā)坑"則不僅是說器物呈現(xiàn)的表面特征，還特指出土地相應(yīng)的土壤環(huán)境以及器物呈現(xiàn)的品質(zhì)特征。</p> <p class="ql-block">"水坑"</p><p class="ql-block">水坑器的出土地點(diǎn)多為湖南、湖北以及浙江，通常表現(xiàn)為色彩鮮亮，表面大多光潤(rùn)如鏡?；蚓G得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水里撈出來的，因此，常與"水坑"器伴隨出現(xiàn)的俗語還有"綠漆古"和"黑漆古"。 </p> <p class="ql-block"><b>"綠漆古"</b></p><p class="ql-block">是銅器綠銹生成之后，由于水文地質(zhì)條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠(yuǎn)，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱"綠漆古"。</p> <p class="ql-block"><b>"黑漆古"</b></p><p class="ql-block">與"綠漆古"相似，主要似取決于當(dāng)?shù)厮|(zhì)和土壤的酸堿度，有器物長(zhǎng)期傳世形成的自然"包漿"，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來說，器物出土?xí)r即黑亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期，而且戰(zhàn)國(guó)、西漢的情況更加普遍，其中約90％屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄造的。紅、藍(lán)色銹斑大多也出現(xiàn)晚期青銅器上，尤以漢代突出，當(dāng)為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時(shí)期絕對(duì)不會(huì)發(fā)生。</p><p class="ql-block">賈文忠</p> <p class="ql-block"><b>漂亮貨：</b></p><p class="ql-block">指器物表面干凈，紋飾清晰，造型精神。</p> <p class="ql-block"><b>地子</b>：</p><p class="ql-block">指銹下靠近器胎表層的銹地。銅器由于入土的時(shí)間長(zhǎng)短不同，含銅量不同，土質(zhì)及酸堿度不同，表層自然產(chǎn)生的色彩也不同，故地子的銹蝕程度，就很有鑒定的價(jià)值。</p> <p class="ql-block"><b>貼骨銹</b>：</p><p class="ql-block">結(jié)實(shí)的貼在器物表面的銹，這種銹即使用小錘也不易敲掉。商周的貼骨銹若被敲掉，則露出的多是各種色彩的地子，若露出的是銅質(zhì)，則此器年代定晚于商周。</p> <p class="ql-block"><b>鑄痕：</b></p><p class="ql-block">古代青銅器大多陶范法鑄造，因此范與范之間就留下了痕跡。</p><p class="ql-block"><b>鑄瘤：</b>青銅器在澆鑄時(shí)，因銅液內(nèi)有雜質(zhì)，或粘稠，而在器物表面留下凝聚的痕跡。</p><p class="ql-block"><b>砂眼：</b>指器物表面大小不等的小洞，或因?yàn)殂~質(zhì)不純，或因失蠟發(fā)用整模鑄造，蠟胎嚴(yán)實(shí)，沒有出氣孔，有時(shí)銅液澆鑄不到，形成一個(gè)個(gè)小縮孔。</p> <p class="ql-block"><b>"棗皮紅"</b></p><p class="ql-block">是指有些青銅器綠銹下呈現(xiàn)的暗紅色，琉璃廠習(xí)語稱之"棗皮紅"。還有許多形容各種器物色彩特征的類似形象習(xí)語，例如章料術(shù)語中的"蝦青"，"雞血"，瓷器中的"翠毛兒藍(lán)"、"豇豆紅"等等。</p> <p class="ql-block"><b>"包漿"</b></p><p class="ql-block">是指沒有浮銹，器物表面卻通體呈現(xiàn)一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現(xiàn)象，有時(shí)也用于泛指器物表面"生""熟"情況與呈色情況。所以，可以用于出土器，也可對(duì)傳世品而言。</p><p class="ql-block">"包漿"通常是鑒別青銅器的重要依據(jù)，當(dāng)然也就會(huì)有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經(jīng)過不同的混合液體浸泡，然后烘烤，會(huì)出現(xiàn)各種呈色的"包漿"。反復(fù)浸泡、焙燒之后，甚至?xí)霈F(xiàn)非常美麗的厚厚"包漿"。這在近些年蘇州仿"宣德爐"上被廣泛應(yīng)用。</p> <p class="ql-block"><b>"水銀浸"</b></p><p class="ql-block">亦稱"水銀古"，也是一種青銅器的自然"包漿"現(xiàn)象，有局部的，也有通體銀白的，多見于銅鏡。主要為戰(zhàn)國(guó)到漢代時(shí)期制品，其中又以戰(zhàn)國(guó)為多見，大多出土于中原地區(qū)。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。</p> <p class="ql-block"><b>"泛金"</b></p><p class="ql-block">并非器物鑄造之時(shí)鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環(huán)境中形成的特殊氧化層，舊時(shí)也稱"返金"或者"返銅"。這種現(xiàn)象通常只出現(xiàn)在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就入土的青銅器上，而且?guī)缀跞砍鐾劣诤幽习碴柛浇纳檀貙又校兾髦淮嬖趥€(gè)例，其他地區(qū)從未見到類似情況的報(bào)道。所以，非典型安陽類型的"泛金"器，大可直指其假。</p> <p class="ql-block"><b>"臟坑"</b></p><p class="ql-block">出土地點(diǎn)在北方一些地區(qū)，表現(xiàn)在銅器表面銹色斑駁而雜亂，有大量"有害銹"，甚至使得器物嚴(yán)重受損。</p> <p class="ql-block"><b>"發(fā)坑"和"半發(fā)坑"</b></p><p class="ql-block">器物不僅表面，而且質(zhì)地本身都受到嚴(yán)重侵蝕，呈現(xiàn)出一種類似發(fā)酵、發(fā)泡狀的疏松、漲裂。大部出現(xiàn)這種墳起、鼓泡、漲裂現(xiàn)象的俗稱"發(fā)坑"，部分或局部出現(xiàn)的古玩行里習(xí)稱"半發(fā)坑"。</p> <p class="ql-block"><b>"品相"</b></p><p class="ql-block">是文物行里人對(duì)于文物自身質(zhì)地與完殘情況的綜合評(píng)價(jià)的習(xí)語。以金屬鑄幣為例，"祖錢"或"雕母"的品質(zhì)注定優(yōu)于脫胎而成的"母錢"；"部頒樣錢"或"進(jìn)呈樣錢"的品質(zhì)注定優(yōu)于"初爐錢"；"初爐錢"則優(yōu)于一般流通幣，在這里"品相"是一級(jí)高過一級(jí)的。但是，除了自身品質(zhì)之外，保存狀況的優(yōu)劣也是決定"品相"好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，鑄造精美的普通流通幣保存如新，"品相"自然是絕好的；"雕母"若損傷嚴(yán)重，也會(huì)被斥為"品相"不好。</p>