<p class="ql-block"> 最近，我每天寫一個(gè)多小時(shí)或兩個(gè)小時(shí)毛筆字。寫字時(shí)，我是有愉悅的享受。雖然享受這個(gè)過程，卻不能因此忽略了對頸椎的保護(hù)。所以我是把書寫時(shí)間有意加以控制，每次最長不超過一小時(shí)。如果是兩個(gè)小時(shí)，則有意把兩個(gè)小時(shí)分成三、四次。</p><p class="ql-block"> 寫毛筆字這件事，持續(xù)一段時(shí)間了。如今寫字對我來說暫時(shí)是一份額外的享受習(xí)慣。我稱之為額外享受，是因?yàn)榻z毫沒有功利目的得來的享受，這個(gè)額外享受帶來的是意外的實(shí)在收獲：一、心靜；二、溫習(xí)以前學(xué)過的知識(shí)；三、寫字水平每天會(huì)有進(jìn)步。</p><p class="ql-block"> 每天生活的節(jié)奏本來就是挺飽滿的，為何又加上了寫毛筆字呢。其實(shí)，這件美事的形成是可溯源和有綜合原因的。豐子愷先生創(chuàng)造自己的“無用時(shí)光”：堅(jiān)持四十年畫《護(hù)生畫集》，每天留15分鐘寫首打油詩或涂鴉。受豐先生影響為其一；把一些長久以來喜歡的美文寫成比硬筆尺寸大的條幅或冊子，可以掛在墻上方便欣賞、溫習(xí)；女兒曾要我用軟筆書法抄寫一幅王羲之的《蘭亭序》?！?。</p><p class="ql-block"> 同一件事，自己主動(dòng)去作和自己被動(dòng)去作，兩者得到的感覺差得不是一兩條街，想想也有趣。若是把每天占一個(gè)多小時(shí)或兩個(gè)小時(shí)寫條幅當(dāng)做任務(wù)，被動(dòng)的去做這件事，除了不會(huì)堅(jiān)持這么久，享受的樂趣也大大地打折扣了。</p><p class="ql-block"> 蘇東坡先生特別喜歡寫文章，《記承天寺夜游》是他創(chuàng)作的一篇極短的散文。內(nèi)容：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。</p><p class="ql-block"> 作者就寢時(shí)被月色吸引，想到自己獨(dú)賞明月不如找一個(gè)同樂之人，便去承天寺尋張懷民，二人一同在庭院散步。</p><p class="ql-block"> “庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”，用這短短十八字，以竹柏之影與月光互相映襯，渲染景色的幽美肅穆。描繪出月光澄碧、竹影斑駁、幽靜迷人的夜景。</p><p class="ql-block"> 語言樸素自然，如敘家常。如“月色入戶”的“入戶”二字，將月光擬人化；“空明”一詞體現(xiàn)出空靈、坦蕩的意境，“交橫”準(zhǔn)確表現(xiàn)出竹柏影子的姿態(tài)。全文行云流水，于無技巧中見技巧。</p><p class="ql-block"> 蘇軾短暫和小小的賞月也要記錄一、二，就是因他的主觀喜愛。也許正因蘇軾的這篇文章過于短小，恰從小處反映了他的愛好和個(gè)性，所以流傳了下來。我今日用毛筆書寫美文，與東坡先生寫夜游有相似之處，是不是呢。</p>