<p class="ql-block">根據(jù)常理，孔雀是色彩繽紛的天之驕子，本文說(shuō)說(shuō)一頭不帶色彩的墨孔雀是如何誕生的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這里所說(shuō)的墨孔雀，是指國(guó)畫(huà)中用單純的水墨來(lái)創(chuàng)作的孔雀，不含有任何色彩，僅靠“墨分五色”來(lái)體現(xiàn)孔雀豐富多彩的形象，表現(xiàn)出孔雀優(yōu)雅的體態(tài)、蓬松的羽毛、繽紛的色彩，這無(wú)疑對(duì)于畫(huà)者的用墨技巧，會(huì)有較高的要求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我的墨孔雀，是最近跟范治斌老師學(xué)畫(huà)的心得。不是單純的臨摹，而是綜合學(xué)習(xí)素材之后的創(chuàng)作。隨只學(xué)習(xí)了一些皮毛，亦透射出師承的營(yíng)養(yǎng)滋生了收獲。</p> 這是一幅四尺整張宣紙上畫(huà)出的墨孔雀（69x138cm），下面來(lái)說(shuō)說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程。<div><br></div> <h3 style="text-align: center"><b>老師對(duì)我第一稿的肯定</b><br><div><br></div><div style="text-align: left;">我第一稿的墨孔雀，畫(huà)了一幅30x48cm的小畫(huà)。及象書(shū)畫(huà)院木清院長(zhǎng)看過(guò)后，給予了充分肯定，他在點(diǎn)評(píng)中這樣講：<i><font color="#ff8a00">門(mén)外老兵（我的網(wǎng)上昵稱）臨摹學(xué)習(xí)非常到位，筆法墨法包括變化以及進(jìn)步的程度非常之高，一些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和筆墨的靈活運(yùn)用，是非常鮮活的。這樣畫(huà)出來(lái)的水墨作品具有感染力，在展覽中是及其容易被選入的，因?yàn)樗斯P墨的變化以及筆墨的美感，同時(shí)畫(huà)面具有立意，畫(huà)面很飽滿，在展覽中會(huì)比較吃香，建議把這幅作品畫(huà)成四尺大畫(huà)，孔雀的尾巴虛隱在后面。</font></i></div><div style="text-align: left;"><br></div><div style="text-align: left;">老師滿滿的鼓勵(lì)實(shí)際上是為我指出了努力目標(biāo)，激勵(lì)我繼續(xù)前行，我汗顏之下決心把墨孔雀畫(huà)成四尺大畫(huà)。以此鳴謝范治斌大師和木清院長(zhǎng)的教導(dǎo)。</div></h3> 我的墨孔雀第一稿。 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><br></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>畫(huà)材收集</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">要把小畫(huà)畫(huà)成大畫(huà)，絕非只是尺寸上的變化。大畫(huà)對(duì)于細(xì)節(jié)的要求更高，一點(diǎn)都馬虎不得，筆墨的走勢(shì)運(yùn)用也會(huì)有很大的不同，所以必須認(rèn)真準(zhǔn)備。尤其是收集更為豐富的畫(huà)材作創(chuàng)作準(zhǔn)備。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫(huà)材主要來(lái)源于范治斌老師的畫(huà)作。范老師的畫(huà)作具有極強(qiáng)的造型能力，能精準(zhǔn)地捕捉和呈現(xiàn)對(duì)象的神情、姿態(tài)等，刻畫(huà)得栩栩如生。他的筆墨技法精湛，對(duì)細(xì)致線條運(yùn)用嫻熟，善于把握濃淡、干濕和輕重，每一筆都生動(dòng)有力，富有頓挫感，與墨塊之間默契配合，還注重灰調(diào)子與精微表達(dá)的處理，形成了獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:inherit;">范老師融合中西技法，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，作品既承載了傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又符合當(dāng)代人的審美需求。他還是一位具有唯美氣質(zhì)的藝術(shù)家，作品充滿了詩(shī)意與浪漫情懷，極具感染力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">范老師還是一名優(yōu)秀的藝術(shù)導(dǎo)師，他對(duì)于墨孔雀的創(chuàng)作過(guò)程，讓我得益匪淺。（下面視頻中的字幕是自動(dòng)生成的，有錯(cuò)別字，不影響理解。）</p> 下面是我選擇的幾幅創(chuàng)作素材：<div><br><div>1、范老師的墨孔雀示范圖無(wú)疑是我的基本素材，尤其是孔雀的眼神和頭部的描繪，太讓人印象深刻了。</div></div> 2、對(duì)于四尺大畫(huà)來(lái)說(shuō)，上圖的孔雀體態(tài)和羽毛的刻畫(huà)，顯然細(xì)節(jié)不夠，于是我采用了范老師另外一幅孔雀圖作為素材。見(jiàn)下圖。 從這幅畫(huà)中我采用了孔雀的身段姿態(tài)和背部尾部豐富的羽毛，而頭部特別是眼睛的刻畫(huà)，則采用前一幅畫(huà)的特點(diǎn)，突出了眼神。 3、背景材料，我看中了范治斌老師另外一幅花鳥(niǎo)圖中的枝干： <p class="ql-block">我覺(jué)得這樣的枝干走向所產(chǎn)生的動(dòng)勢(shì)，與主體形態(tài)能配合得比較融洽，也能帶來(lái)一番瀟灑的浪漫神韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">范治斌老師在提款中運(yùn)用了宋朝詩(shī)人黃庭堅(jiān)描述孔雀詩(shī)作的后兩句：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><font color="#333333"><i>桄榔暗天蕉葉長(zhǎng)</i></font></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><font color="#333333"><i>終露文章嬰世網(wǎng)</i></font></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i><font color="#ff8a00">故山桂子落秋風(fēng)</font></i></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i><font color="#ff8a00">無(wú)因雌雄青云上</font></i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我借鑒此詩(shī)中“蕉葉長(zhǎng)”，隱約畫(huà)出了孔雀身后的芭蕉影子。用來(lái)平衡背景上的空白。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: center"><b>電腦合成創(chuàng)作思路</b><div><br></div><div style="text-align: left;">創(chuàng)作思路決定之后，我在電腦上用Photoshop軟件通過(guò)素材的多層疊加，合成了我自己的設(shè)計(jì)圖。</div></h3> 然后我據(jù)此在四尺生宣上進(jìn)行創(chuàng)作，享受合成設(shè)計(jì)渾然一體的整體感，和“墨分五色”的繪畫(huà)樂(lè)趣。經(jīng)過(guò)三、四次細(xì)心收拾后在提款中寫(xiě)上黃庭堅(jiān)的詩(shī)句，就留下最后鈐印了。 <h3 style="text-align: center"><div><br></div><b>作品的鈐印</b></h3><div><br></div><div>國(guó)畫(huà)講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四位一體，最后一步鈐印也是美化完善作品的重要步驟。墨孔雀四尺大畫(huà)采用了大小不同的六枚印章，鈐印七次，在布局上也有所考慮。<b><br></b></div><div><br></div><div>六枚印章是：</div><div><br></div><div>引首章“<font color="#ff8a00"><b>聽(tīng)月齋</b></font>”，我對(duì)源自家鄉(xiāng)無(wú)錫的國(guó)樂(lè)經(jīng)典《二泉映月》情有獨(dú)鐘，故命名畫(huà)室為“聽(tīng)月齋”。</div><div><br></div><div>姓名章“<b><font color="#ff8a00">華錦洲印</font></b>”陰文、陽(yáng)文各一枚。我聽(tīng)從北大教授方建勛在“書(shū)法審美與實(shí)踐”系列講座中關(guān)于鈐印的教導(dǎo)，陰文與陽(yáng)文同時(shí)使用時(shí)，遵循陰在上陽(yáng)在下的約定。南宋晚期書(shū)法大家趙孟頫鈐印亦如是。歷來(lái)對(duì)陰陽(yáng)上下的布局多有爭(zhēng)議，陰在上陽(yáng)在下?這一形式，自明代祝允明、董其昌等書(shū)法家實(shí)踐后終趨定勢(shì)，其中也有風(fēng)水的考量。??但約定俗成并非鐵律，上下之爭(zhēng)并無(wú)對(duì)錯(cuò)，個(gè)人習(xí)慣而已，也是特定壞境下審美的取舍變化。</div><div><br></div><div>其余就是幾枚閑章，包括攔腰章“<b><font color="#ff8a00">翰墨千秋</font></b>”、“<b><font color="#ff8a00">潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲</font></b>”以及壓角章“<b><font color="#ff8a00">江尖散客</font></b>”?！敖狻笔撬鍩巯陆祥_(kāi)鑿的大運(yùn)河在無(wú)錫河段中的一個(gè)小島，我兒時(shí)老宅所在地，我生于斯長(zhǎng)于斯，但求學(xué)離家后越走越遠(yuǎn)，只是偶爾回家了，故取號(hào)為“江尖散客”。</div><div><br></div><div>攔腰章和其他印章的紅色打破了純水墨作品的色彩單一，活躍了布局和節(jié)奏感。壓角章“江尖散客”第一次鈐印不慎顛倒了，在這最后一步出錯(cuò)，心中一驚，遺憾之余想起前人糾錯(cuò)先例，補(bǔ)印一次，一正一倒相對(duì)而立，恰巧平衡了與姓名章一陰一陽(yáng)的布局，可謂補(bǔ)拙成巧——也算自我安慰吧！</div><div><br></div><div>印泥有多種色彩，我采用的是相對(duì)溫和儒雅的黃磦色，稍顯貴氣，不至過(guò)于火辣奪目。至此，墨孔雀大畫(huà)創(chuàng)作就完成了詩(shī)書(shū)畫(huà)印全部過(guò)程。</div> <h3 style="text-align: center"><b>落款鈐印三十六忌</b><div><br></div><div style="text-align: left;">順便引述一下來(lái)自央美的前人總結(jié)落款鈐印禁忌，供書(shū)畫(huà)愛(ài)好者參考：</div></h3> <h3 style="text-align: center;"><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b>墨孔雀前后兩稿對(duì)比</b></h3> 前后兩稿的對(duì)比，不僅僅是尺寸的大小，更多是運(yùn)筆用墨的干濕濃淡變化，以及提壓頓挫轉(zhuǎn)折拖掃方面的靈活處理。一番操作，時(shí)刻記著范治斌老師關(guān)于線條、用筆用墨方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練。<div><br></div><div>好了，裝入畫(huà)框吧。<div><br></div></div> <div><br></div>通過(guò)上述介紹，相信您對(duì)一幅創(chuàng)作畫(huà)是如何“拼湊”出來(lái)的，會(huì)有一些印象了，這是許多畫(huà)家都在使用的方法。謝謝您的關(guān)注分享。