<p class="ql-block">本文所有圖片都是前期相機控制，直出圖片，無剪裁無后期涂鴉，有新聞攝影、紀實攝影、藝術(shù)攝影。所有圖像寬容度是由卡片機1寸畫幅、M43畫幅、半畫幅相機拍攝，就是沒有使用高端全畫幅相機與中畫幅相機。</p> <p class="ql-block">《彩色灰調(diào)》根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境，控制相機寬容度直接拍出古畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">《中國古畫》根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境，控制相機寬容度的對比度與飽和度直接拍出中國古畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">膠片相機與數(shù)碼相機前期控制內(nèi)容的本質(zhì)差異</p><p class="ql-block">膠片相機通過膠卷確定感光度與冷暖色溫。其寬容度控制分為四個物理環(huán)節(jié)：</p><p class="ql-block">1. 前期相機通過光圈/快門組合完成曝光控制；</p><p class="ql-block">2. 膠片沖洗時通過米吐爾與對苯二酚的劑量變化調(diào)整顯影反差；</p><p class="ql-block">3. 相紙印放階段通過局部曝光遮擋/加光處理影調(diào)；</p><p class="ql-block">4. 相紙藥液的軟硬度（濃度與溫度）決定最終對比度。彩色照片則通過鏡頭前黃/品/青濾鏡與曝光量協(xié)同控制色調(diào)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">膠片相機與數(shù)碼相機前期控制邏輯的本質(zhì)差異</p><p class="ql-block">（基于化學(xué)成像與光電成像的技術(shù)分野）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《亮調(diào)水墨》根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境，控制相機寬容度直接拍出單色黑白水墨畫意攝影。</p> <p class="ql-block">《水墨殘荷》根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境，控制相機寬容度加大對比度用高發(fā)差直接拍出單色黑白水墨畫意攝影。</p> <p class="ql-block">一、感光度（ISO）控制：預(yù)設(shè)固定 vs 動態(tài)可調(diào)</p><p class="ql-block">膠片相機</p><p class="ql-block">感光度由膠卷類型固定（如ISO 100/400/800），拍攝前需根據(jù)光線選擇對應(yīng)膠卷，中途無法更改。光線不足時僅能通過增大光圈、降低快門速度或增感沖洗（迫沖）補償，但迫沖會顯著增加顆粒感并導(dǎo)致色彩偏色（如柯達Portra 400迫沖至800時陰影偏色加重）。一卷膠卷僅能對應(yīng)一種ISO，需提前規(guī)劃場景光線范圍。</p><p class="ql-block">數(shù)碼相機</p><p class="ql-block">ISO可實時調(diào)整（如100-51200），支持自動ISO功能。已有品牌相機開始使用雙原生ISO降噪，高ISO噪點可通過機內(nèi)多幀合成或后期軟件降噪緩解，讓前期RAW格式保留更多噪點結(jié)構(gòu)細節(jié)，處理空間遠超膠片迫沖。同一拍攝場景可靈活利用感光度高低應(yīng)對光比變化，感光度400就比感光度100對比度告，完全復(fù)合膠片的感光度度全部特性，甚至夜間手持拍攝成為可能。</p> <p class="ql-block">《高反差版畫》根據(jù)現(xiàn)實大面積黑背景環(huán)境，控制相機高對比度寬容度直接拍出單色黑白版畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">《灰調(diào)鉛筆畫》根據(jù)現(xiàn)實線條環(huán)境，控制相機感光度與銳度直接拍出單色黑白鉛筆畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">二、色溫與色彩控制：物理濾鏡 vs 數(shù)字算法</p><p class="ql-block">膠片相機</p><p class="ql-block">1. 基礎(chǔ)色溫由膠卷預(yù)設(shè)：日光型膠卷（如富士Provia 100F，5500K）偏冷，燈光型膠卷（如柯達5219，3200K）偏暖，需匹配光源色溫，否則易偏色（如日光下用燈光卷導(dǎo)致膚色發(fā)青）。修正需通過物理濾鏡（如雷登85B平衡日光→燈光，雷登80A平衡燈光→日光）或暗房后期使用彩色濾鏡微調(diào)。</p><p class="ql-block">2. 色調(diào)依賴膠片特性：不同膠卷色彩曲線固定（如柯達Ektar 100高飽和偏綠，富士C200清淡偏粉），在專業(yè)彩色攝影時，后期僅能通過暗房藥液或掃描儀配置文件有限調(diào)整，更不可能對影像畫面進行金光穿越橋洞的局部色彩調(diào)整。</p><p class="ql-block">數(shù)碼相機</p><p class="ql-block">1. 白平衡實時可調(diào)：首先一個功能是以白為平衡色彩標準。支持預(yù)設(shè)模式（日光/陰天等）、自定義色溫（3000K-7000K）及灰卡校準，絕不是RAW格式后期可無限制調(diào)整色溫（如2000K冷調(diào)至10000K暖調(diào)）錯誤理念。再就是相機白平衡與白平衡微調(diào)都是上面膠片講的外置濾鏡的同等原理，用白平衡微調(diào)濾鏡原色加深原色深度，用白平衡微調(diào)補色濾鏡減少原色深度，同時相機飽和度始終參與調(diào)整，全部記錄于RAW元數(shù)據(jù)文件。</p><p class="ql-block">2. 色彩數(shù)字化控制：機內(nèi)可設(shè)影像冷暖「色彩模式」（如佳能人像/風景），早已不是已有依賴后期通過HSL、曲線、預(yù)設(shè)濾鏡自由重塑色彩，甚至模擬膠片色罩（如負片橙色蒙罩）。只有前期相機白平衡微調(diào)調(diào)整才能保證色彩像素不位移。核心差異：膠片「先固定后調(diào)整」，數(shù)碼「先調(diào)整后修飾」。</p> <p class="ql-block">《重調(diào)油畫》根據(jù)秋天現(xiàn)實環(huán)境，控制相機白平衡濾鏡與白平衡微調(diào)濾鏡，加大對比與飽和度直接拍出色彩表現(xiàn)季節(jié)的重調(diào)畫意攝影。</p> <p class="ql-block">《暖調(diào)油畫》根據(jù)傍晚現(xiàn)實環(huán)境，控制相機白平衡濾鏡與白平衡微調(diào)濾鏡，減小對比與加大飽和度直接拍出色彩表現(xiàn)時間的暖調(diào)畫意攝影。</p> <p class="ql-block">三、寬容度與影調(diào)控制：化學(xué)分層干預(yù) vs 光電一次性記錄</p><p class="ql-block">膠片相機：</p><p class="ql-block">四階段物理控制（拍攝、沖洗、印放曝光、沖洗調(diào)整）</p><p class="ql-block">1. 前期曝光：依賴測光表或機內(nèi)測光，通過光圈/快門控制曝光量，膠片寬容度固定（負片約12-14檔，反轉(zhuǎn)片約5-7檔），過曝/欠曝需通過后續(xù)暗房步驟補償（如迫沖提亮欠曝區(qū)域，但高光易斷層）。</p><p class="ql-block">2. 沖洗藥液：米吐爾主導(dǎo)低反差顯影（保留陰影細節(jié)），對苯二酚增強高反差（強化明暗對比）。教授應(yīng)該講明白安塞爾·亞當斯“區(qū)域曝光法”又是如何通過顯影時間控制實現(xiàn)影調(diào)精準分層。</p><p class="ql-block">3. 相紙印放曝光：放大機下通過遮擋（Dodging）或加光（Burning）調(diào)整局部曝光，類似數(shù)碼漸變?yōu)V鏡，依賴手工經(jīng)驗。</p><p class="ql-block">4. 相紙藥液：軟調(diào)藥液（低濃度）降低反差適合人像，硬調(diào)藥液（高濃度/高溫）強化對比適合風光。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">數(shù)碼相機：</p><p class="ql-block">兩階段數(shù)字控制（拍攝→導(dǎo)出數(shù)字底片→后期精修）——前期為創(chuàng)作基石，導(dǎo)出數(shù)字底片是根本，后期精修僅有限微調(diào)。</p><p class="ql-block">1. 曝光與影調(diào)控制：曝光量由光圈/快門/ISO組合決定，只是膠片機三大控制，而數(shù)碼相機前期曝光準確還包括色彩與光比控制，如:白平衡冷暖影像對比度，如光線方向影響對比度與色彩飽和度，黃金光圈對比度最大，最大與最小光圈都可使對比度減小，冷色濾鏡比暖色濾鏡對比度大，直方圖為實時監(jiān)控亮度分布（影調(diào)結(jié)構(gòu)）的影調(diào)工具。而非控制曝光準確準確手段，因為當你改變對比度，曝光立即受到影響。過曝區(qū)域像素飽和丟失細節(jié)（RAW也無法恢復(fù)），欠曝依賴后期提亮會放大噪點；過度調(diào)整對比度導(dǎo)致暗部噪點銳化、高光色階斷層等等。</p><p class="ql-block">2. 關(guān)于RAW文件處理流程：國際標準是需通過本品牌原生軟件（如佳能DPP、尼康Capture NX-D）調(diào)整基礎(chǔ)參數(shù)并導(dǎo)出為TIFF格式（16bit無壓縮）才是該品牌相機得到的準確色彩，精修只是再導(dǎo)入PS完成精細修剪。我們永遠記住只要后期就會對前期相機影像控制內(nèi)容在質(zhì)量上進行破壞，更別說跳過品牌軟件直接用PS第三方工具，可能導(dǎo)致色彩偏差或細節(jié)損失。</p><p class="ql-block">3. 色彩準確性：前期白平衡偏差過大會導(dǎo)致后期色彩插值誤差（如偽色條紋、膚色斷層），必須學(xué)習影像色彩構(gòu)成，因為機內(nèi)膠片模擬無法復(fù)制膠片鹵化銀光學(xué)特性，前期色彩管理，不懂得白平衡濾鏡與可見光色譜圖關(guān)系，就會讓影像色彩不能還原，失準會使后期模擬效果會生硬。</p><p class="ql-block">4. 像素位移與畫質(zhì)損耗：后期大幅調(diào)整觸發(fā)像素重映射，調(diào)整曝光和對比度導(dǎo)致邊緣銳度下降或色彩斷層，永遠記住后期銳度調(diào)整永遠偏離數(shù)字插值，更無法還原真實光學(xué)信息。</p> <p class="ql-block">《單色藍紀實攝影》根據(jù)現(xiàn)實場景，控制相機白平衡濾鏡加大對比度直接拍出單色表現(xiàn)的重調(diào)紀實攝影。</p> <p class="ql-block">《綠燈行》根據(jù)現(xiàn)實場景<span style="font-size:18px;">新聞攝影</span>，控制相機白平衡濾鏡加大對比度直接拍出單色黑白攝影。</p> <p class="ql-block">四、創(chuàng)作思維的根本分野：預(yù)設(shè)性和延展性</p><p class="ql-block">膠片：“閉環(huán)式創(chuàng)作”，從膠卷選擇到暗房藥液均為不可逆物理操作，需前期規(guī)劃最終效果（如選Tri-X膠卷+硬調(diào)顯影液拍高反差黑白），暗房為“第二次創(chuàng)作”實驗室，容錯率低，適合追求物質(zhì)質(zhì)感的創(chuàng)作者。</p><p class="ql-block">數(shù)碼：“開放式創(chuàng)作”，前期以RAW格式精準采樣（正確曝光+白平衡）必須保證影調(diào)與色調(diào)和曝光的準確，后期通過品牌軟件轉(zhuǎn)碼TIFF后精修，但前期嚴重失誤（如過曝3檔速度）會導(dǎo)致后期無法挽回的畫質(zhì)損失，后期不是萬能的。</p> <p class="ql-block">《逆光控制》根據(jù)現(xiàn)實場景，控制相機對比度和補色濾鏡控制出更多的層次直接拍出單色黑白攝影。</p> <p class="ql-block">《層次控制》根據(jù)現(xiàn)實場景，控制相機白平衡濾鏡對比度和白平衡微調(diào)濾鏡控制出更多的層次直接拍出單暖調(diào)彩色攝影。</p> <p class="ql-block">五、不同攝影類型對前期控制的差異化要求</p><p class="ql-block">1. 新聞攝影：前期控制是真實性的生命線</p><p class="ql-block">核心原則：新聞攝影必須遵循“現(xiàn)場光線不可干預(yù)、主體不可擺拍、畫面不可后期增減元素，改變影調(diào)與色調(diào)”的國際標準（如荷賽規(guī)則）。如:英國BBC給新聞影像加黃濾鏡。</p><p class="ql-block">前期控制重點：</p><p class="ql-block">快速精準曝光：突發(fā)場景中絕不是依賴“快門優(yōu)先模式”（如1/250s定格動態(tài)）+“自動ISO”快速匹配光線，得來的，要根據(jù)環(huán)境拍攝內(nèi)容控制好光圈、速度、感光度。最重要的是色彩與對比度控制。避免因后期調(diào)整曝光導(dǎo)致畫質(zhì)損耗（如噪點掩蓋新聞細節(jié)）。</p><p class="ql-block">色溫實時校準：現(xiàn)場光源復(fù)雜（如混合光環(huán)境）時，需用“自定義白平衡”或灰卡確保色彩真實性，新聞攝影與紀實攝影是不可后期處理的，所以人物膚色還原尤為重要。再就是環(huán)境光的色彩（如火災(zāi)現(xiàn)場的橙紅色火焰不可偏色為黃色）。</p><p class="ql-block">后期禁區(qū)：禁止通過“克隆圖章”刪除現(xiàn)場元素（如移除背景中的路人）、禁止“液化”改變?nèi)宋矬w態(tài)，后期僅允許“裁切構(gòu)圖”與“亮度/對比度±10%微調(diào)”，學(xué)過后期的各位老師清楚10%的國際標準是什么概念，就是禁止后期。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2. 紀實攝影：前期控制是敘事邏輯的預(yù)演</p><p class="ql-block">創(chuàng)作邏輯：紀實攝影通過“決定性瞬間”傳遞社會議題，前期需通過“預(yù)判性構(gòu)圖”（如布列松的“框架構(gòu)圖”）和“現(xiàn)場光利用”（如側(cè)光和銳化強化人物皺紋的質(zhì)感）構(gòu)建敘事層次。</p><p class="ql-block">器材選擇影響前期控制：</p><p class="ql-block">選用“低感光度膠卷”（如ISO 100的黑白膠卷）或“全畫幅數(shù)碼機身”（如索尼A7IV的高動態(tài)范圍可使用ISO400），確保暗部細節(jié)豐富（如貧民窟內(nèi)昏暗房間的亮部環(huán)境既不過曝，暗部陰影又有紋理細節(jié)）。</p><p class="ql-block">定焦鏡頭（如35mm f/2）的“固定視角”迫使攝影師貼近被攝者，通過前期溝通“視覺語言與觀者溝通”而非“后期剪裁”完成構(gòu)圖，教授一定講清主體大小一樣，陪體背景隨鏡頭焦段不同，表現(xiàn)內(nèi)容也不同。增強觀者畫面代入感，掃街前必須學(xué)習三大構(gòu)成，搞懂什么是平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，色彩構(gòu)成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. 畫意藝術(shù)攝影：前期控制是藝術(shù)語言的物質(zhì)載體</p><p class="ql-block">與平面設(shè)計的本質(zhì)區(qū)別：</p><p class="ql-block">畫意攝影的“筆觸感”需通過光學(xué)手段實現(xiàn)：如使用柔焦鏡頭（如佳能EF 135mm f/2.8柔焦）拍攝人像，通過鏡片內(nèi)部的柔光濾鏡產(chǎn)生自然暈化效果，模擬水彩畫的邊緣過渡；或在鏡頭前疊加“黑柔濾鏡”或降低相機反差和飽和度，營造古畫的氤氳意境。</p><p class="ql-block">畫意攝影絕不是后期通過調(diào)整光比“高反差保留”濾鏡強化邊緣（模擬工筆畫線條）或“顏色查找”預(yù)設(shè)匹配傳統(tǒng)顏料色調(diào)（如石青、赭石色），堅決禁止后期直接添加數(shù)字化筆觸素材（如PS筆刷繪制的水墨痕跡）這一切都屬于平面設(shè)計招貼畫手法。</p><p class="ql-block">失敗案例警示：將普通風景照片通過PS“油畫濾鏡”處理為抽象色塊，雖視覺沖擊力強，但因缺乏前期物體與物體“焦點虛實控制”透視關(guān)系與色彩還原“色彩分層設(shè)計”，本質(zhì)是“攝影素材+設(shè)計濾鏡”的拼貼產(chǎn)物，背離畫意攝影的“光學(xué)創(chuàng)作”內(nèi)核，學(xué)會利用高感和對比度、銳度、飽和度前期相機控制油畫效果。</p> <p class="ql-block">《印象派攝影》根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境玻璃鏡反光，控制相機高對比度寬容度直接拍出單色黑白攝影流派。</p> <p class="ql-block">《抽象派攝影》根據(jù)現(xiàn)實大面積黑背景環(huán)境，控制相機高對比度寬容度直接拍出單色黑白抽象派攝影。</p> <p class="ql-block">六、技術(shù)演進下的前期控制新挑戰(zhàn)</p><p class="ql-block">1. AI修圖對前期控制的沖擊與反思</p><p class="ql-block">風險點：近年AI工具（如Adobe Firefly）可自動“生成天空”“移除雜物”“優(yōu)化光影”，導(dǎo)致部分攝影師忽視前期構(gòu)圖與光線控制，依賴AI“拯救廢片”。</p><p class="ql-block">行業(yè)爭議：2023年世界新聞攝影大賽（WPP）明確禁止“AI生成內(nèi)容參賽”，強調(diào)“攝影師必須對相機捕獲的原始影像負責”。風光攝影師需重新審視“前期徒步尋光”與“后期AI補天”的創(chuàng)作倫理——前者通過“長曝光+ND鏡”捕捉真實云層流動，后者通過算法生成虛擬天空，兩者的“真實性”存在本質(zhì)差異。</p><p class="ql-block">2. 膠片復(fù)興潮中的技術(shù)返璞歸真</p><p class="ql-block">當代膠片創(chuàng)作的前期控制升級：</p><p class="ql-block">部分攝影師結(jié)合“數(shù)碼測光+膠片拍攝”提升前期精度：用手機測光APP（如LightMeter）獲取準確曝光參數(shù)，再手動設(shè)置膠片相機（如徠卡M6），避免因機內(nèi)測光老化導(dǎo)致的曝光偏差。</p><p class="ql-block"> “混合工作流程”流行：拍攝黑白膠片時，用數(shù)碼后背同步記錄RAW文件（如哈蘇X1D-50c搭配CFV II 50C數(shù)碼后背），實現(xiàn)“膠片顆粒質(zhì)感”與“數(shù)碼后期靈活性”的雙重控制。</p> <p class="ql-block">《重調(diào)呈坎》根據(jù)現(xiàn)實大面積水中倒影環(huán)境，控制相機高對比度寬容度直接拍出單色黑白印象派攝影。</p> <p class="ql-block">《黃品青色彩構(gòu)成》根據(jù)現(xiàn)實大面積色塊環(huán)境，控制相機白平衡微調(diào)濾鏡高對比度寬容度直接拍出彩色攝影構(gòu)成。</p> <p class="ql-block">七、中國攝影行業(yè)的標準構(gòu)建與國際接軌</p><p class="ql-block">拒絕“偽畫意”亂象：針對國內(nèi)部分賽事出現(xiàn)的“過度PS抽象作品”，中國攝影家協(xié)會近年強調(diào)“攝影作品需保留EXIF信息”，禁止提交“無原始數(shù)據(jù)的合成影像”。</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)美學(xué)與前期控制的融合：</p><p class="ql-block">拍攝“新中式畫意攝影”時，可借鑒宋代繪畫“三遠法”（高遠、深遠、平遠）構(gòu)建前期構(gòu)圖：用長焦鏡頭壓縮空間模擬“深遠法”（如拍攝園林回廊的層層遞進），用大光圈虛化前景模擬“高遠法”（如特寫荷花搭配模糊荷葉背景）。</p><p class="ql-block">色彩控制上，參考《營造法式》中的“礦物色體系”，前期通過“橙色濾鏡+黑白膠卷”強化古建筑的磚雕紋理（模擬赭石色質(zhì)感），或用“陰天白平衡+低飽和設(shè)置”拍攝山水，后期微調(diào)為青綠色調(diào)（接近石青色）。</p> <p class="ql-block">《灰調(diào)鉛筆畫》根據(jù)現(xiàn)實線條環(huán)境，控制相機白平衡暖色濾鏡與單色紅濾鏡，加大對比度與銳度直接拍出單色黑白鉛筆畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">《高反差版畫》根據(jù)現(xiàn)實大面積黑背景環(huán)境，控制相機高對比度寬容度直接拍出單色黑白版畫畫意攝影。</p> <p class="ql-block">結(jié)語：回歸“鏡頭思維”的創(chuàng)作本質(zhì)</p><p class="ql-block">從膠片的藥水到數(shù)碼的算法攝影技術(shù)始終在變，但“前期控制決定影像基因”的規(guī)律從未改變。新聞攝影的“真實性”、紀實攝影的“在場性”、畫意攝影的“光學(xué)性”，本質(zhì)上都是對“鏡頭直接創(chuàng)作”的敬畏——當我們在觀景器中完成構(gòu)圖、測光、對焦的那一刻，影像的靈魂已悄然成型，后期的意義不過是為其拂去塵埃，而非重塑骨骼。</p><p class="ql-block"> 在AI與PS泛濫的今天，重申“前期優(yōu)先”并非否定技術(shù)進步，而是守護攝影作為“光的書寫”的獨特性：每一道通過鏡頭折射的真實光線，每一次手指撥動光圈環(huán)的物理觸感，都是攝影區(qū)別于其他視覺藝術(shù)的核心密碼。</p>