<p class="ql-block">5月21日，辛柏青發(fā)布妻子朱媛媛去世訃告，“媛媛于2025年5月17日上午11點39分，永遠地離開了我們。在與癌癥抗爭的近五年時間里她并沒有悲觀消沉，依然堅定、自信地面對困難。”她拍過的影視劇麗的經(jīng)典角色給觀眾留下深刻的印象，其中最喜歡的是《家有九鳳》中七鳳。現(xiàn)在就談?wù)勲娨晞 都矣芯砒P》</p> <p class="ql-block">《家有九鳳》屬于年代生活劇，橫跨了80、90年代。講的是平遙古城里，初家老太太（李明啟飾）含辛茹苦帶大了9個閨女，由于她們之間性格的差異和生活經(jīng)歷的不同，在人生道路上發(fā)生了很多是非恩怨，最終還是血濃于水，在嘗盡了人生的酸甜苦辣之后，親情得到了回歸。</p><p class="ql-block">朱媛媛在這部劇里飾演七鳳，一個性格倔強敢愛敢恨的時代女性，與其搭戲的除了老戲骨李明啟之外，還有張英、劉莉莉、劉佳、姜武等實力派。</p><p class="ql-block">與李云芳不同，朱媛媛飾演的七鳳一出場就呈現(xiàn)了炸裂般的演技，此時的她已沒有了李云芳的稚嫩和青澀。頂著滿天飛雪和寒風(fēng)，帶著知青生活磨礪出來的滄桑，無神的雙眼掃視著既熟悉又陌生的小院，拖著疲倦的身軀，緩緩走進了家門。</p><p class="ql-block">這段戲沒有一句臺詞，全靠動作神態(tài)和眼光交替來完成，把一個經(jīng)歷了8年知青生活飽經(jīng)風(fēng)霜的返城女青年刻畫得真實感人。</p><p class="ql-block">在這部劇里，與朱媛媛演對手戲較多的是姜武，飾演七鳳的丈夫楊為健。此時的姜武在表演上已經(jīng)很成熟了，與朱媛媛配戲得心應(yīng)手，兩個人飆戲看得觀眾真是酣暢淋漓。</p><p class="ql-block">七鳳雖然性格倔強，但是特別重感情，在插隊期間與衛(wèi)平的那段感情使她難以割舍，堅持把孩子生下來就是她對衛(wèi)平那份執(zhí)念的最好詮釋?？僧?dāng)生活把善良耿直的楊為健推到她面前的時候，重感情的七鳳同樣被楊為健的真情所感動。盡管七鳳生活在兩個男人之間而鬧出不少矛盾，但她在思念與現(xiàn)實中仍然無法割舍任何一方。</p><p class="ql-block">朱媛媛以純熟的演技表現(xiàn)了七鳳在情感上內(nèi)心的復(fù)雜與掙扎，對楊為健逐漸認同與接受的這個過程也被朱媛媛演繹得環(huán)環(huán)相扣滴水不漏。</p> <p class="ql-block">作為中國家庭劇的經(jīng)典之作，《家有九鳳》以初家九個女兒的命運為主線，通過家長里短的瑣碎敘事，折射出時代變遷下的女性困境、家庭倫理與人性的復(fù)雜。時隔二十年重看此劇，其現(xiàn)實意義與藝術(shù)價值愈發(fā)凸顯。以下從時代映照、角色剖析、現(xiàn)實反思三個維度展開分析：</p> <p class="ql-block">一、時代與現(xiàn)實的鏡像：從“九鳳”到“招娣”的宿命輪回</p><p class="ql-block">劇中初家女兒們的命運與時代緊密交織：從70年代的物資匱乏到90年代的市場經(jīng)濟浪潮，她們的婚姻、事業(yè)選擇無不映射社會變革的烙印。例如：</p><p class="ql-block">五鳳（劉佳飾）的婚姻權(quán)力倒轉(zhuǎn)，從強勢街道主任到被丈夫背叛，揭示了計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型中個人地位的流動性與婚姻關(guān)系的脆弱性。</p><p class="ql-block">八鳳的投機生意與集資騙局，直指改革開放初期盲目逐利的社會心態(tài)，其結(jié)局的悲劇性（殘疾、失智）更警示了貪婪與短視的代價。</p><p class="ql-block">現(xiàn)實中的江蘇“九鳳”家庭（九女名為招娣至仇娣），與劇中初家形成互文，展現(xiàn)了傳統(tǒng)重男輕女觀念的頑固性。劇中初老太雖未苛求兒子，但其對女兒“嫁出去如潑水”的無奈，與現(xiàn)實家庭對兒子的執(zhí)念如出一轍。這種跨越虛構(gòu)與真實的對照，凸顯了劇作對社會議題的深刻洞察。</p> <p class="ql-block">二、家庭關(guān)系的復(fù)雜性：溫情與撕裂并存</p><p class="ql-block">《家有九鳳》最動人的是對家庭關(guān)系真實性的刻畫：</p><p class="ql-block">1. 母愛的偏頗與智慧 </p><p class="ql-block"> 初老太對女兒的“偏心”暗藏生存智慧：她偷偷塞錢給貧困的四鳳，表面卻裝作一碗水端平；對叛逆的八鳳屢次包容，最終仍以親情凝聚破碎的家庭。這種“不完美”的母愛，恰恰是中國傳統(tǒng)家庭倫理的縮影。</p><p class="ql-block">2. 姐妹情的雙面性</p><p class="ql-block"> 九姐妹既有共同抗難的團結(jié)（如集資救八鳳），亦有因利益反目的撕扯。三鳳與五鳳的爭斗從砸鍋到商業(yè)競爭，暴露了血緣親情在利益面前的脆弱。劇中一句“打吧，打死一個少操一份心”的嘆息，道盡了家庭矛盾的無奈。</p><p class="ql-block">3. 婚姻中的權(quán)力博弈 </p><p class="ql-block"> 五鳳與丈夫葉知秋的“洗腳水婚姻”，從女強男弱到男權(quán)反撲，再到五鳳經(jīng)濟獨立后的反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了婚姻中權(quán)力關(guān)系的動態(tài)平衡。這一情節(jié)被觀眾稱為“中國式婚姻的教科書案例”</p> <p class="ql-block">三、女性命運的現(xiàn)代啟示：從依附到覺醒</p><p class="ql-block">劇中女性角色雖受限于時代，卻呈現(xiàn)出鮮明的抗爭意識：</p><p class="ql-block">七鳳（朱媛媛飾）的“擰巴”人生最具代表性：她因未婚先孕被迫下嫁楊為健，卻在事業(yè)成功后試圖掙脫婚姻枷鎖，最終與丈夫達成和解。這一角色揭示了女性在傳統(tǒng)倫理與自我價值間的掙扎。</p><p class="ql-block">四鳳的隱忍與堅韌則另辟蹊徑：她因丈夫不育被逼離婚，卻以絕育手術(shù)守護婚姻，其“無愛卻相守”的選擇，既是對傳統(tǒng)家庭觀的妥協(xié)，亦是對命運的抗爭。</p><p class="ql-block">對比當(dāng)下《六姊妹》等新劇的扁平化角色，《家有九鳳》的女性塑造因細節(jié)真實而更具感染力。例如，五鳳為保護家人偷偷打開窗戶放走八鳳的橋段，將“原則與親情”的沖突演繹得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block">四、經(jīng)典何以經(jīng)典？細節(jié)的力量與時代的純粹</p><p class="ql-block">與近年《六姊妹》因演員年齡違和、劇情浮夸遭詬病不同，《家有九鳳》的成功源于：</p><p class="ql-block">1、演員與角色的高度契合 </p><p class="ql-block"> 朱媛媛的純真、劉莉莉的刻薄、李明啟的威嚴，均與角色融為一體。導(dǎo)演楊亞洲拒絕流量明星，堅持“演員服務(wù)于角色”的理念，至今仍被觀眾稱道。</p><p class="ql-block">2. 細節(jié)的真實感 </p><p class="ql-block"> 從初老太每年為缺席的七鳳準備紅包，到四鳳借衣服回娘家的窘迫，這些生活化的細節(jié)讓觀眾代入感極強。劇中“一盆洗腳水貫穿婚姻興衰”的設(shè)定，更成為象征性符號。</p><p class="ql-block">3. 不迎合流量的創(chuàng)作態(tài)度</p><p class="ql-block"> 編劇高滿堂以平視視角刻畫普通人的悲歡，不刻意制造狗血沖突，反而通過瑣碎日常傳遞深刻主題。這種“純粹”在當(dāng)今追逐熱點的創(chuàng)作環(huán)境中更顯珍貴。</p> <p class="ql-block">結(jié)語：經(jīng)典的價值在于照見現(xiàn)實</p><p class="ql-block">《家有九鳳》的經(jīng)典性，不僅在于其藝術(shù)成就，更在于它如同一面鏡子，映照出中國家庭中永恒的情感糾葛與人性真相。劇中人物的命運起伏，既是時代的注腳，也是現(xiàn)實的寓言。當(dāng)觀眾為三鳳的偏執(zhí)、八鳳的淪落唏噓時，何嘗不是在反思自身生活中的執(zhí)念與選擇？正如劇中所言：“沒有永遠的得意，也沒有永遠的失意”，唯有對親情與自我的珍視，方能抵御時代的洪流。</p> <p class="ql-block">《家有九鳳》作為2005年的經(jīng)典家庭劇，憑借真實細膩的劇情和演員們的精湛表演，至今仍被觀眾津津樂道。然而，劇中演員們因年齡、健康、去世、事業(yè)軌跡等現(xiàn)實原因，確實難以重聚。以下結(jié)合演員現(xiàn)狀及近年動態(tài)，分析這一遺憾背后的原因：</p><p class="ql-block">一、主要演員現(xiàn)狀</p><p class="ql-block">1、李明啟（初媽媽）年事已高 </p><p class="ql-block"> 飾演初媽媽的李明啟現(xiàn)年83歲，雖精神狀態(tài)良好（如指導(dǎo)社區(qū)文藝活動），但高齡限制了她的公開露面頻率。她在劇中作為家庭核心的威嚴與溫情，至今仍是經(jīng)典。</p><p class="ql-block">2. 其他“九鳳”演員現(xiàn)狀各異 </p><p class="ql-block">（1） 張英（初大鳳）：國家話劇院一級演員，近年仍活躍于影視劇，如《你好，李煥英》中的配角，但更享受低調(diào)生活。多年來張英一直都堅持在演藝第一線，為觀眾呈現(xiàn)了眾多富有魅力的角色。如《焦裕祿》中的徐俊雅、《布谷催春》中的馬明月、《嚴鳳英》中的大伯媽、《金婚》中的孫主任、《空巷子》中的郝蘭容、《抹布女也有春天》中的宋美玉等。</p><p class="ql-block">（2） 蓋克（初二鳳）：61歲，近年參演《麥香》《老媽的三國時代》等劇，但因角色戲份分散，較少與劇組互動。蓋克的表演也很自然大方，風(fēng)格清新雋永。我們在許多熱播劇如《三國演義》、《家有九鳳》、《我的青春誰做主》、《老媽的三國時代》等中均有看到她出色的表現(xiàn)。如今61歲的蓋克也一直都在演戲。在今年剛剛播出的電視劇《麥香》中，她扮演陶姨，舉手投足，聲情并茂，通過精湛的演技將這為農(nóng)村老人塑造得栩栩如生。</p><p class="ql-block"> （3） 劉莉莉（初三鳳）：61歲，“母親專業(yè)戶”形象深入人心，近年出演《小敏家》等，專注家庭劇但鮮少參與綜藝或重聚活動。大家認識她，應(yīng)該都是從電視劇《籬笆女人和狗》開始的吧？她把巧姑這個能說會道又很自私的農(nóng)家媳婦演繹得活靈活現(xiàn)。這之后，她陸續(xù)參演了《我們的八十年代》、《媳婦的美好時代》、《唐山大地震》、《青春期撞上更年期》、《鐘點工們》、《家產(chǎn)》、《AA制生活》、《太太萬歲》、《親愛的她們》等熱播劇，成為觀眾最為熟悉的銀屏面孔。</p><p class="ql-block">如今同樣61歲的劉莉莉依然保持著優(yōu)雅的風(fēng)范。在電視劇《北部灣人家》中，她和李雪健的表演，都很精彩</p><p class="ql-block"> （4） 鄭錚（初四鳳）：轉(zhuǎn)向朗誦與在線閱讀推廣，淡出影視圈。于2024年患癌癥不幸去世。扮演初四鳳的鄭錚，也是我非常喜愛的一位演員。除了《家有九鳳》中的四鳳外，她還曾在87版電視劇《紅樓夢》中，成功塑造了鴛鴦一角。另外在章子怡等主演的電影《無問西東》中也扮演了劉淑芬這個角色。</p><p class="ql-block">（5）劉佳（初五鳳）：在《家有九鳳》中，初五鳳的扮演者是劉佳。她陸續(xù)在《黑面人》、《子夜》、《任長霞》、《家有九鳳》、《戈壁母親》、《密戰(zhàn)》、《媳婦的美好宣言》等影視劇中展示了自己的不俗演技。如今59歲的劉佳，與年輕的時候相比，并沒有特別大的變化?，F(xiàn)在她除了出演影視劇之外，我們還經(jīng)常在一些演出中，看到她的朗誦表演。</p><p class="ql-block">（6）李歌（初六鳳）：劇中扮演初六鳳的演員，名叫李歌。如今48歲同樣繼續(xù)在拍戲，《金桂蘭》、《同在陽光下》等中都有她的身影出現(xiàn)。</p><p class="ql-block">（7）朱媛媛（初七鳳）去世：難以彌補的缺憾。朱媛媛于2025年5月17日因癌癥去世，享年51歲。她飾演的七鳳是劇中核心角色之一，其純真與堅韌的形象深入人心。朱媛媛的離世不僅是劇組的重大損失，也讓觀眾痛惜“九鳳”永遠無法完整重聚。她的丈夫辛柏青在訃告中提到，她抗癌五年仍堅持工作，展現(xiàn)了藝術(shù)家的堅韌。</p><p class="ql-block"> （8）韓鶯（初八鳳）：專注話劇舞臺，較少參與影視拍攝。她還于2010年和王寶強、陳創(chuàng)、姜峰等人一起共同主演了《為了新中國前進》這部戲。韓鶯在其中扮演趙桂枝，也給大家留下印象。</p><p class="ql-block">韓鶯同樣很喜歡旅行，不拍戲的時候，就總是在遠方。</p><p class="ql-block">（9）盧卓婕（初九鳳）：扮演初九鳳的盧卓婕，除了《家有九鳳》這部電視劇之外，她還出演了《重慶諜戰(zhàn)》、《松花江上》、《八千湘女上天山》、《門第》、《花兒與遠方》等多部影視劇，塑造了各種各樣的角色。</p> <p class="ql-block">二、時代與創(chuàng)作環(huán)境的變化</p><p class="ql-block">1. 演員年齡與角色適配問題 </p><p class="ql-block">對比近年播出的《六姊妹》因演員年齡與角色差距大遭批評，《家有九鳳》的成功得益于演員與角色的高度契合。例如，劉佳（初五鳳）45歲時飾演成熟角色毫無違和感，而如今演員普遍面臨“扮嫩”爭議。</p><p class="ql-block">2. 表演風(fēng)格的變遷 </p><p class="ql-block">朱媛媛、劉莉莉等演員的表演以“生活質(zhì)感”著稱，通過細節(jié)傳遞真實情感（如朱媛媛在《送你一朵小紅花》中為省停車費與保安爭執(zhí)的經(jīng)典片段）。而當(dāng)前影視行業(yè)更傾向流量與快節(jié)奏敘事，此類細膩表演愈發(fā)稀缺。</p> <p class="ql-block">三、觀眾懷念與經(jīng)典的價值</p><p class="ql-block">1. 群像塑造的標桿意義</p><p class="ql-block">劇中九個女兒性格鮮明，如三鳳（劉莉莉飾）的自私、四鳳（鄭錚飾）的隱忍、七鳳（朱媛媛飾）的倔強，展現(xiàn)了時代洪流下普通女性的多樣命運，至今仍是家庭劇的典范。</p><p class="ql-block">2. 導(dǎo)演與編劇的純粹創(chuàng)作</p><p class="ql-block">楊亞洲與高滿堂的合作強調(diào)“真實感”，如長鏡頭拍攝七鳳與姜武的對手戲，無剪輯干預(yù)的表演張力，在當(dāng)下碎片化剪輯盛行的環(huán)境中更顯珍貴。</p> <p class="ql-block">四、結(jié)語：經(jīng)典永存，遺憾中的慰藉</p><p class="ql-block">盡管《家有九鳳》難以全員重聚，但演員們通過角色留下的藝術(shù)生命依然鮮活。朱媛媛的離世提醒我們珍惜經(jīng)典作品中的每一幀畫面，而其他演員的持續(xù)活躍（如劉莉莉、蓋克）也為觀眾帶來新的感動。或許正如導(dǎo)演楊亞洲所言：“朱媛媛活在她的作品里，也活在我們心中?！?lt;/p>