<p class="ql-block">從宜興窯湖小鎮(zhèn)游完回錫途中，我和小姐妹順道去丁蜀鎮(zhèn)陶二廠打卡，我在今年2月中旬曾從南京回錫繞道去過(guò)，當(dāng)時(shí)人確實(shí)有點(diǎn)少。這次去發(fā)現(xiàn)熱鬧了許多，小店也都人氣滿滿的。雖然是正午陽(yáng)光明媚，打卡的游客還是很多。</p> <p class="ql-block">為了躲避陽(yáng)光，我倆便走進(jìn)了M畫廊，慢慢參觀了名為《不純的藝術(shù)》陶瓷藝術(shù)展。</p> <p class="ql-block">M畫廊位于宜興丁蜀鎮(zhèn)陶二廠的舊廠房，其首展《不純的藝術(shù)》展示了國(guó)內(nèi)陶瓷藝術(shù)家的先鋒作品，涵蓋抽象陶塑和釉色實(shí)驗(yàn)，開(kāi)啟了對(duì)“陶”的重新想象。</p> <p class="ql-block">馮哲元是一位來(lái)自景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家，其作品主要有以下幾類:</p> <p class="ql-block">灼色系列</p><p class="ql-block"> 特點(diǎn)：帶有泥土屬性和土地質(zhì)感，設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于土墻和灶臺(tái)，作品表面有火焰灼燒的熏黑痕跡，通過(guò)化妝土展現(xiàn)出大自然泥土和砂石的紋理，呈現(xiàn)出獨(dú)特的煙火氣息。</p> <p class="ql-block">代表作品：中式侘寂風(fēng)粗陶罐花瓶，器型獨(dú)特，適合茶室、民宿空間以及原木風(fēng)家居風(fēng)格，為花藝師創(chuàng)作提供了理想的花器。</p> <p class="ql-block">色塊系列</p><p class="ql-block">特點(diǎn)：以山里村民搭建的磚房和拼布為靈感，將生活中的煙火氣融入作品，具有樸實(shí)質(zhì)感與美學(xué)。</p> <p class="ql-block"> 代表作品：各種以方塊為基礎(chǔ)造型的陶瓷器皿，在色彩和圖案的搭配上，展現(xiàn)出獨(dú)特的鄉(xiāng)村風(fēng)格與藝術(shù)韻味。</p> <p class="ql-block">褚慶龍的陶瓷作品:咖啡器與茶器</p><p class="ql-block">采用泥片鑲嵌工藝，運(yùn)用色塊與刻繪裝飾，通過(guò)多組模塊和金屬構(gòu)件連接。色彩搭配豐富，圖案多樣，使器物在不同季節(jié)環(huán)境中有不同的色彩和圖案語(yǔ)言，既具實(shí)用性，又有審美價(jià)值，如高顏值拉花杯、陶瓷咖啡壺等。</p> <p class="ql-block">褚慶龍的壺，作品總是充滿了童趣，像是“玩具般”的壺，壺嘴、把手的設(shè)計(jì)都毫無(wú)妥協(xié)，風(fēng)格上極致統(tǒng)一。雖然實(shí)用性可能稍遜一籌，但這小小的犧牲完全值得。寧愿它不可使用，也不希望它在風(fēng)格上變得模糊不清。</p> <p class="ql-block">這些壺的各組模塊通過(guò)金屬構(gòu)件連接，工藝精度高得讓人驚嘆，簡(jiǎn)直是為工藝愛(ài)好者量身定做的。表面裝飾簡(jiǎn)潔而現(xiàn)代，色塊與刻繪裝飾相得益彰，展現(xiàn)出褚慶龍?zhí)赜械妮p松與嚴(yán)謹(jǐn)。如果你仔細(xì)觀察，還能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)磁州窯工藝的深刻影響，他對(duì)此有深入的思考和探索。</p> <p class="ql-block">在瓷都景德鎮(zhèn)的斑駁光影里，有一位從中原大地走來(lái)的陶藝家——陳林森，他用泥土訴說(shuō)著屬于東方的深刻與溫婉。那片孕育了千年文明的沃土，似乎從一開(kāi)始就注定了他與陶瓷的不解之緣。他的生.肖作品更是多次獲得大獎(jiǎng)。</p> <p class="ql-block">他的作品，不僅僅是泥土與火的結(jié)晶，更是情感與技術(shù)的完美融合。那一刀一刀的雕琢，每一抹色彩的暈染，都蘊(yùn)含著對(duì)生活的深刻感悟與對(duì)美的執(zhí)著追求。</p> <p class="ql-block">在他的雕塑世界里，泥土有了生命，火光有了靈魂。他以陶為紙，以刻為筆，在三尺陶臺(tái)之上，繪制著屬于東方的美學(xué)篇章。他的每一件作品，都是對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的致敬，也是對(duì)現(xiàn)代雕塑語(yǔ)言的創(chuàng)新表達(dá)。</p> <p class="ql-block">在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，讓我們不妨放慢腳步，靜心欣賞陳林森的雕塑作品，感受那份來(lái)自泥土深處的溫暖與力量。因?yàn)?，真正的藝術(shù)，永遠(yuǎn)值得我們用心靈去觸摸，用時(shí)間去品味。</p> <p class="ql-block">梁雅妮是景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)國(guó)畫專業(yè)學(xué)士、陶瓷繪畫專業(yè)碩士。梁雅妮的色彩與筆觸是融在青色的釉水之中的 ，一種透過(guò)煙云薄霧去溫柔的觀看世界的東方視角，“月籠寒水煙籠沙”的中式古典含蓄之美。</p> <p class="ql-block">“青幕”，是想表示淡綠色的簾幕，但它是極透極薄的紗 ，我們通過(guò)這樣一層薄紗去感受天地之間的自然?！八募尽?，是植物生命的盛衰轉(zhuǎn)變的時(shí)間軸線，而梁雅妮的畫面以植物為主，因此呈現(xiàn)出并不確切的朦朧意向，她即是那淡淡的煙影，輕輕的薄霧，薄薄的細(xì)紗，她的四季，即是“青幕四季”。</p> <p class="ql-block">鄧丹丹的陶瓷作品具有以下特點(diǎn)： </p><p class="ql-block">造型獨(dú)特：如急劇收縮的狹小瓶口或全力舒展的撇口、夸張的比例等。注重細(xì)節(jié)：如器物表面的紋理一絲不茍地延續(xù)，轉(zhuǎn)角處一改往日瓷器的柔美，呈現(xiàn)出凌厲的感覺(jué)。另外其作品色彩豐富、工藝創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">鄧丹丹的作品將冷峻與危險(xiǎn)、純真與質(zhì)樸相融合，在奇異又熟悉的時(shí)尚美感中，蘊(yùn)藏著復(fù)雜、隱秘且耐人尋味的深邃。</p> <p class="ql-block">化偉朋的陶瓷作品具有以下特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">工藝精湛復(fù)雜：</p><p class="ql-block">大部分器物先拉坯初步成型，干至適當(dāng)程度后，通過(guò)手捏、雕刻、堆塑等進(jìn)行二次塑造，如用毛筆蘸泥漿“畫”出山體。以雪霧森林系列為例，先拉坯利坯，再堆塑山體，施黑釉，燒成后用銀彩釉裝飾，經(jīng)反復(fù)入窯調(diào)整，使銀彩呈現(xiàn)大雪落密林的景觀。</p> <p class="ql-block">文人審美濃厚：</p><p class="ql-block">受中國(guó)文人審美和生活態(tài)度影響，作品不是簡(jiǎn)單仿古摹古，而是挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)遺產(chǎn)，結(jié)合當(dāng)代陶藝技法，形成個(gè)人風(fēng)格。如作品整體風(fēng)格追求宏闊、靜謐、深邃的心靈景觀，體現(xiàn)出含蓄、內(nèi)斂的典雅氣質(zhì)。</p> <p class="ql-block">注重互動(dòng)與尊重：</p><p class="ql-block">在創(chuàng)作中，藝術(shù)家與材料是基于“尊重”的互動(dòng)關(guān)系。例如銀彩釉在高溫下自然流淌形成景觀，藝術(shù)家通過(guò)反復(fù)探索物料特性，對(duì)其輔助、調(diào)整、引導(dǎo)，而非強(qiáng)力控制，體現(xiàn)了“物我兩忘”的創(chuàng)作追求。</p> <p class="ql-block">劉艷婷陶瓷作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源較為廣泛，以下是一些主要方面：</p> <p class="ql-block">自然景觀: </p><p class="ql-block">大自然的山川河流、花草樹(shù)木等都是她靈感的源泉。她可能會(huì)觀察自然景色中的色彩、紋理和形態(tài)，將其轉(zhuǎn)化為陶瓷作品中的元素。比如，她可能會(huì)以某座山脈的起伏輪廓為靈感，設(shè)計(jì)陶瓷的造型；或是以秋天樹(shù)葉的斑斕色彩為參考，調(diào)配陶瓷的釉色。</p> <p class="ql-block">傳統(tǒng)文化:</p><p class="ql-block">中國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化為她提供了深厚的創(chuàng)作土壤。陶瓷歷史中的經(jīng)典器型、傳統(tǒng)的吉祥圖案以及古老的神話傳說(shuō)等，都可能被她融入到作品中。例如，她可能借鑒古代青花瓷的繪畫技法，在現(xiàn)代陶瓷作品上繪制傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)圖案，賦予作品新的生命力。</p> <p class="ql-block">生活體驗(yàn):</p><p class="ql-block">日常生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)也能激發(fā)她的創(chuàng)作靈感。生活中的某個(gè)場(chǎng)景、一次旅行的經(jīng)歷或是與他人的交流互動(dòng)，都可能成為她創(chuàng)作的契機(jī)。也許一次在海邊漫步的經(jīng)歷，讓她聯(lián)想到海浪的形態(tài)，從而在陶瓷作品中以獨(dú)特的線條和裝飾來(lái)表現(xiàn)海浪的動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)思潮:</p><p class="ql-block">當(dāng)代藝術(shù)思潮和各種藝術(shù)流派的影響，也促使她不斷探索和創(chuàng)新。她可能會(huì)受到抽象表現(xiàn)主義、極簡(jiǎn)主義等藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)，在作品中運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條、純粹的色彩或抽象的形式來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)觀念，使陶瓷作品具有現(xiàn)代藝術(shù)的審美特征。</p> <p class="ql-block">朱志遠(yuǎn)是一位扎根景德鎮(zhèn)的青年陶藝家，2013年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)后成立「斯摩格（Smoge）」工作室。專注于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作與生活器物設(shè)計(jì)，所有作品均以純手工完成。</p> <p class="ql-block">作品核心特點(diǎn)</p><p class="ql-block">暗黑美學(xué)與抽象表達(dá):其作品以黑色為主色調(diào)，融合金屬、科幻、游戲等元素，形成獨(dú)特的「斯摩格式」視覺(jué)語(yǔ)言。他擅長(zhǎng)將手工雕刻的肌理轉(zhuǎn)化為線條張力，兼具雕塑感與實(shí)用性。</p> <p class="ql-block">材質(zhì)實(shí)驗(yàn)與工藝革新</p><p class="ql-block">他強(qiáng)調(diào)「思維對(duì)材質(zhì)的侵蝕」，通過(guò)反復(fù)揉泥、雕刻與高溫?zé)?，使陶土呈現(xiàn)自然開(kāi)裂、窯變等不可控效果。他認(rèn)為陶瓷創(chuàng)作無(wú)需依賴特殊配方，而是通過(guò)扎實(shí)的基本功與知識(shí)積累，讓材質(zhì)本身發(fā)聲。</p> <p class="ql-block">跨界融合與場(chǎng)景創(chuàng)新</p><p class="ql-block">其作品常突破傳統(tǒng)陶瓷邊界，實(shí)現(xiàn)「靜態(tài)雕塑」與「動(dòng)態(tài)光影」的結(jié)合。在茶器設(shè)計(jì)中，他將蒙德里安色塊解構(gòu)為釉色漸變，或通過(guò)剃刻工藝在杯體呈現(xiàn)梯田般的層疊肌理，使功能性器物兼具觀念性表達(dá)。</p> <p class="ql-block">李現(xiàn)鋒柴窯作品具有以下特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">工藝精湛：采用柴燒技藝，他對(duì)火候、氣氛等因素精準(zhǔn)把控，使作品呈現(xiàn)獨(dú)特質(zhì)感和色澤。</p> <p class="ql-block">設(shè)計(jì)獨(dú)特：將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代審美結(jié)合，如把龍門石窟圖跡等家鄉(xiāng)記憶印刻在作品上，兼具實(shí)用與審美價(jià)值。</p> <p class="ql-block">品質(zhì)優(yōu)良：像其制作的公道杯，出水油潤(rùn)，落水無(wú)聲，滴水不掛，成為行業(yè)參考標(biāo)準(zhǔn)。</p> <p class="ql-block">獨(dú)一無(wú)二：柴燒中火焰、灰燼、油脂與陶土相互交融，形成不可復(fù)制的肌理和色彩，每件作品都是孤品。</p> <p class="ql-block">自然古樸：器物表面有火痕、落灰和細(xì)微瑕疵，展現(xiàn)質(zhì)樸真實(shí)的美，質(zhì)感古樸天然，層次豐富。</p> <p class="ql-block">蒙濤是陶藝大師吳遠(yuǎn)中先生的門下弟子，其陶瓷作品具有以下特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">釉色獨(dú)特：以高溫銅釉“秋水”為例，顏色從孔雀藍(lán)演變而來(lái)，偏向清冷淡泊的湖藍(lán)色，氣質(zhì)獨(dú)特。</p> <p class="ql-block">還有“野蘋果自由肌”作品，釉面青紅斑駁，內(nèi)釉呈蘋果綠（青）色，色釉濃重，有自然剝落感，口沿呈現(xiàn)“燈草邊”，底足露土色素胎，增加原始野生感。</p> <p class="ql-block">工藝精湛：手工拉坯成型，作品圓潤(rùn)飽滿，保留手捏痕跡。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格傳承與創(chuàng)新：蒙濤的風(fēng)格延續(xù)了吳遠(yuǎn)中先生的陶瓷創(chuàng)作理念，在中式志野燒方面，既保留了日本志野自然質(zhì)樸的內(nèi)在特質(zhì)，又在胎土選擇、造型和釉面表現(xiàn)上更加富于變化，追求釉面的強(qiáng)烈質(zhì)地，豪放飄逸但不失克制，將中國(guó)古典人文精神注入其中，使其作品敦厚含蓄、雅質(zhì)內(nèi)斂。</p> <p class="ql-block">質(zhì)地美妙：如“秋水”釉面介于啞光釉和亮光釉之間，偏向啞光，且不掛茶垢，易于清洗。</p> <p class="ql-block">余抒霞的作品工藝精湛、裝飾精美、風(fēng)格獨(dú)特的特點(diǎn)。擅長(zhǎng)運(yùn)用各種裝飾手法，其彩繪作品色彩鮮艷、豐富，圖案繪制精細(xì)，無(wú)論是花鳥(niǎo)、人物還是山水等題材，都能生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">項(xiàng)達(dá)，這位獨(dú)立陶藝家，堅(jiān)定地選擇了罐子作為他的創(chuàng)作載體。在當(dāng)代藝術(shù)與“創(chuàng)新”緊密相連的時(shí)代，項(xiàng)達(dá)卻希望慢下來(lái)。他希望通過(guò)深入探索陶瓷工藝，回歸到傳統(tǒng)藝術(shù)精神的美德中：即，大膽創(chuàng)新，但謹(jǐn)慎選擇創(chuàng)新成果，再通過(guò)反復(fù)勞作，達(dá)到對(duì)材料物性與工藝流程的無(wú)比精熟。這種方式，讓曾被創(chuàng)新“摧毀”的罐子重獲新生，成為屬于這個(gè)時(shí)代的罐子。</p> <p class="ql-block">參觀結(jié)束收獲滿滿。這里的“不純的藝術(shù)”可能是指展覽中的作品不拘泥于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式和技法，將多種藝術(shù)元素和創(chuàng)作手法相融合，突破了傳統(tǒng)對(duì)于陶瓷藝術(shù)的定義和界限，呈現(xiàn)出一種多元化、創(chuàng)新化的藝術(shù)風(fēng)格，從而給人以“不純”的感覺(jué)。這種“不純”恰恰體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的探索精神和創(chuàng)新意識(shí)，旨在通過(guò)對(duì)陶瓷材料的重新詮釋和藝術(shù)表達(dá)，引發(fā)觀眾對(duì)陶瓷藝術(shù)新的思考和認(rèn)知。</p> <p class="ql-block">備注:圖文若有不一致處，請(qǐng)諒解。但仍不失我對(duì)藝術(shù)家的敬仰和對(duì)陶瓷藝術(shù)品的喜歡。</p>