<h1><span style="font-size:22px;"> 1954年政府以“悲鴻故居”為基礎(chǔ)成立了“徐悲鴻紀(jì)念館”，是中華人民共和國第一座美術(shù)家個(gè)人紀(jì)念館。原來的規(guī)模不大，多次路過卻沒有進(jìn)去。新館于1982年建成，坐落于西城區(qū)新街口北大街53號，朋友推薦這是值得去參觀的紀(jì)念館。</span></h1> <h1><span style="font-size:22px;"> 我的祖父與徐悲鴻先生是好朋友，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻先生隨中央大學(xué)藝術(shù)系遷往重慶，因夫人廖靜文在成都金陵女子大學(xué)讀書，他經(jīng)常來往于渝蓉兩地。徐悲鴻先生每次到成都都要和祖父見面，有時(shí)在一起作畫。祖父介紹他認(rèn)識成都美術(shù)界和社會有關(guān)方面的人士。徐悲鴻曾和祖父結(jié)伴去江油竇圌山作過一次寫生旅行。我早就應(yīng)該去參觀徐悲鴻紀(jì)念館。</span></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1953 年徐悲鴻先生去世后，根據(jù)先生遺愿，他的夫人廖靜文女士將他們的居所——一座四合院及居所內(nèi)的 1200 余件徐悲鴻先生畫作和1100余件徐悲鴻先生收藏的名畫，以及一萬余件珍貴的美術(shù)資料，全部無償捐獻(xiàn)給了國家。1954年，徐悲鴻先生逝世一周年紀(jì)念之際，周恩來總理親筆題寫了“悲鴻故居”匾額。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">紀(jì)念館共有四層展廳，一層為故居復(fù)原，二層、三層主要展出徐悲鴻先生的作品，四層為臨時(shí)展廳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">一層展廳里最醒目的是徐悲鴻歷盡坎坷收藏的《八十七神仙卷》。這是一幅佚名的白描人物手卷，也是歷代字畫中最為經(jīng)典的宗教畫，尺幅為292X30厘米，絹本水墨。畫上有87個(gè)神仙從天而降，列隊(duì)行進(jìn)，姿態(tài)豐盈而優(yōu)美。潘天壽曾評論此畫:“全以人物的衣袖飄帶、衣紋皺褶、旌旗流蘇等等的墨線，交錯(cuò)回旋達(dá)成一種和諧的意趣與行走的動，使人感到各種樂器都在發(fā)出一種和諧音樂，在空中悠揚(yáng)一般?！贝笄в^賞此卷后給予很高評價(jià)，認(rèn)為與唐壁畫同風(fēng)，“非唐人不能為”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">畫卷復(fù)制品在玻璃柜里展出，看不清楚畫面，湊近拍下來，在電腦放大后，才能看清浩浩蕩蕩的神仙列隊(duì)行進(jìn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">深褐色絹面上用遒勁而富有韻律的，明快又有生命力的線條把天王、神將那種“虬須云鬢，數(shù)尺飛動，毛根出肉，力健有余”的氣派表現(xiàn)得淋漓盡致，仙子們寬袍肥袖，衣袂飄飄欲飛、充滿“天衣飛楊，滿壁風(fēng)動”的藝術(shù)感染力溢出畫面。全幅作品沒有著任何顏色，卻有著強(qiáng)烈渲染效果。畫面沒有任何款識，但徐悲鴻一眼就看出這是一幅出于唐代名家之手的藝術(shù)絕品。它代表了我國唐代人物畫白描技法的杰出成就。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻購進(jìn)收藏這幅畫后的失而復(fù)得，都是血淚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻于1937年5月在香港從一位德籍夫人處購得。徐悲鴻在《八十七神仙卷》跋文中寫道，此卷之藝術(shù)價(jià)值“足可頡頏歐洲最高貴名作”，可與希臘班爾堆依神廟雕刻，這一世界美術(shù)史上第一流作品相提并論。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻將其定名為《八十七神仙卷》，并親手將一方刻有“悲鴻生命”四字的印章，小心地打印在畫面上。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻將《八十七神仙卷》一直帶在身邊，在新加坡遇到戰(zhàn)時(shí)，寧愿放棄自己幾十幅油畫，也要保護(hù)攜帶畫卷。1942年5月，徐悲鴻到昆明，舉辦勞軍畫展。5月10日，空襲警報(bào)響起，匆忙間他同大家一起跑進(jìn)了防空洞。當(dāng)警報(bào)解除，回到住地時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)門和箱子都被撬開，自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它三十余幅畫竟不翼而飛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">名畫失蹤，事關(guān)重大，驚動了云南省府，于是派員調(diào)查，限期破案，然而名畫卻如黃鶴飛去，渺無蹤影。徐悲鴻為此日日憂心如焚，三天三夜寢食不安，從此血壓急劇上升，病倒在床上。因此種下了高血壓的病根，而多年后因高血壓而病逝。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">后來在香港發(fā)現(xiàn)了《八十七神仙卷》，確認(rèn)是真品后，又花了一大筆錢，托朋友買回來。為了買回畫，徐悲鴻日夜作畫和籌款。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻的印章</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">有藍(lán)色箭頭的那方“悲鴻”小印，是徐悲鴻最常用的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這兩方印也是主人最喜歡的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">托爾斯泰的面膜</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">列寧的面膜</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">兩個(gè)面膜為蘇聯(lián)著名雕刻家梅爾庫洛夫贈送，成為徐悲鴻的珍貴收藏。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展館里復(fù)原的徐悲鴻先生故居</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">據(jù)說是1:1復(fù)制的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">從故居窗戶窺視，對面墻上的橫幅是1917年徐悲鴻即將東渡日本研習(xí)美術(shù)，臨行前，康有為贈字“寫生入神”，同時(shí)題有“悲鴻仁弟于畫天才也”，可見康有為很看好徐悲鴻。側(cè)面墻上有徐悲鴻書寫的魯迅先生的對聯(lián)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">另一面墻上掛著任伯年的四條花鳥畫屏。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《愚公移山》創(chuàng)作于1940年，紀(jì)念館的講解員說：徐悲鴻創(chuàng)作這幅畫時(shí)正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時(shí)候，但他堅(jiān)信中國人民以愚公移山的精神，艱苦奮戰(zhàn)，終能取得最后勝利。徐悲鴻突破傳統(tǒng)繪畫的格局，讓人物集中并列，頂天立地，占滿畫面空間，傳達(dá)百折不撓，移山填海的偉大力量，以雄渾博大震撼人心，是中國人物畫空前的史詩作品。講解員還說畫里人物的面容不太像中國人，因?yàn)檫@是徐悲鴻在印度期間歷時(shí)三個(gè)月繪制完成的巨幅設(shè)色水墨畫。找了印度人作模特，最胖的是個(gè)廚師，徐悲鴻用裸體表現(xiàn)力量。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《愚公移山》的素描</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《田橫五百士》是以中國歷史上一個(gè)悲壯故事為題材的繪畫，但徐悲鴻運(yùn)用其在歐學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，以光影素描為基礎(chǔ)，利用解剖學(xué)、透視學(xué)的方法完成了創(chuàng)作，將畫面處理成“舞臺式”的古典主義構(gòu)圖。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1999年，這幅油畫在出境展覽途中遭遇了臺風(fēng)，被水浸泡，后來經(jīng)過盧浮宮文物修復(fù)專家協(xié)助修復(fù)如初。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">講解員說徐悲鴻把自己畫進(jìn)去了，讓觀眾猜是哪位？很明顯是穿黃衣服的一臉憂傷的年輕人。1928年，徐悲鴻創(chuàng)作此畫時(shí)，正值中國政局動蕩，日寇開始在中國橫行，徐悲鴻意在通過田橫故事，歌頌寧死不屈的精神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">上世紀(jì)二十年代，徐悲鴻在法國學(xué)習(xí)時(shí)的作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這幾幅女人的油畫里若隱若現(xiàn)有徐悲鴻的第二任太太蔣碧薇的影子。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《讀》1920年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《持扇人像》1920年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《撫貓人像》1924年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《蜜月》1925年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《徯我后》取材于《書經(jīng)》、夏桀暴虐，商湯帶兵去討伐，老百姓盼望得到解放，紛紛說，“徯我后，后來其蘇?！币馑际钦f:等待我們英明的領(lǐng)導(dǎo)人，他來了，我們就有救了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">畫面上老百姓衣不遮體，大地干裂，瘦弱的耕牛在啃食著樹根,人們翹首遠(yuǎn)望，眼睛里飽含著期待的目光，就好像大旱的災(zāi)年,渴望天邊起云下雨一樣。1930年至1933年間，正是日本帝國主義侵占我國東北三省的時(shí)候，徐悲鴻因痛感國土淪陷而心憂如焚，用三年時(shí)間創(chuàng)作這幅作品，用意就是要借此為當(dāng)時(shí)處于國破家亡、水深火熱之中的人民發(fā)出渴望求得解放的呼聲。</span></p> <h1><span style="font-size:22px;">《庭院》1942年</span></h1> <h1><span style="font-size:22px;">《夜》1935年</span></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《黃震之像》20世紀(jì)20-30年代</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">黃震之是清末民初的吳興商人。徐悲鴻父親死后，只身闖蕩上海灘，遇見黃震之。黃曾將一間棋牌室借給徐悲鴻棲身，還買了一些畫，被徐悲鴻視為人生第一貴人</span>。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1942至44年間，在徐悲鴻男女感情最為起伏的人生段落中，曾以“落花人獨(dú)立”（右）、“天寒翠袖?。ㄗ螅┑裙糯娫~為題創(chuàng)作過一部分仕女畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第三展廳用很大的面板，展示徐悲鴻先生關(guān)于改良中國畫的《新七法》：一、位置得宜 二、比例準(zhǔn)確 三、黑白分明 四、動作天然 五、輕重和諧 六、性格畢現(xiàn) 七、傳神阿堵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《奔馬》1943年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>駿馬由遠(yuǎn)而近，飛奔而來。筆觸雄厚，設(shè)色清淡，線條剛健，大有痛快淋漓、瀟灑風(fēng)流之概。這匹奔馬，雖然體格消瘦，但卻筆力道勁，力透紙背，彎刀般的腹背，有彈力的馬鬃，馬腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，徐悲鴻在中國畫筆墨的造型中融入了西畫的解剖和透視學(xué)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《奔馬》1953年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">以前中國畫里的馬是平面的，徐悲鴻將西方繪畫注重的的解剖、結(jié)構(gòu)、透視與中國水墨注重的留白、虛實(shí)相生結(jié)合，革命式的把中西兩種技法進(jìn)行了融合，</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《立馬》1943年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《哀鳴思戰(zhàn)斗》1942年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1942年徐悲鴻先生送給我祖父的《秋風(fēng)立馬圖》，</span><span style="font-size: 22px;">文革中流失，現(xiàn)藏于四川省博。貼照片在這里，紀(jì)念兩位美術(shù)前輩的友誼。????????????</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">左《風(fēng)雨雞鳴》1937年 右 《斗雞》（齊白石補(bǔ)石）1947年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在紀(jì)念館里了解到齊白石這位繪畫天才，是徐悲鴻發(fā)現(xiàn)，挖掘出來的。徐悲鴻去世后，齊白石來吊唁時(shí)，流著淚要下跪。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《貓蝶》1943年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《雙貓》1934年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">翻拍《徐悲鴻畫集》里的《懶貓》1943年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《牛浴》1938年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻出身貧寒，對農(nóng)民的生活是有切身感受的，他的童年比較清苦，家里有幾畝瓜田，卻無耕牛。他平時(shí)幫助有牛的鄰居放牛，耕作時(shí)便可借牛一用，“耕牛牧歌”便成為其童年的美好回憶。徐悲鴻畫牛， 在技法上也十分獨(dú)到，無不落筆有神，活靈活現(xiàn)。我非常喜歡這幅《牛浴》。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《群牛》1931年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">徐悲鴻將西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法與中國水墨的韻味巧妙的融合在一起，畫出牛栩栩如生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《枇杷》1942年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《木棉》1940年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《白梅》1943年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《暗香浮動》1944年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《竹石》1942年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《竹外桃花》（與田世光合作）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《墨蘭》20世紀(jì)30-40年代</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《群仙上壽》20世紀(jì)30-40年代</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《柏樹》1942年</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《畫龍點(diǎn)睛》1922年</span></p> <h1><span style="font-size:22px;">書法作品</span></h1> <h1><span style="font-size:22px;">1943年，徐悲鴻與廖靜文在四川青城山。</span></h1> <h1><span style="font-size:22px;">1948年徐悲鴻與廖靜文及兒子慶平、女兒芳芳在北平。</span></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在二十世紀(jì)上半葉中國藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代之時(shí)，徐悲鴻無疑是藝術(shù)界舉足輕重的人物，為了扭轉(zhuǎn)中國畫抄襲、模仿、缺乏生活氣息的萎靡頹風(fēng)而大聲疾呼，他學(xué)貫中西，將西方的寫實(shí)技巧融匯到中國繪畫之中，為傳統(tǒng)藝術(shù)的革新與發(fā)展開拓了新的廣闊天地。由于他在繪畫理論和實(shí)踐上的成就以及他在美術(shù)教育方面所作的貢獻(xiàn)，他被國際評論譽(yù)為“中國近代繪畫之父”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">今年是徐悲鴻先生誕辰130周年。</span></p><p class="ql-block"><br></p>