<p class="ql-block">小小的尺幅天地大，這是一幅尺寸很小的微水墨作品，用藍(lán)色墨水和墨線(xiàn)形成，而畫(huà)面的絕大部分是空白，右下方藍(lán)色的山形是近山，枯筆飛白的墨線(xiàn)構(gòu)成的是遠(yuǎn)方的山，奇峰可賞，如此瑰麗的風(fēng)景，只有在抽象水墨的呈現(xiàn)中方有一見(jiàn)，賦詩(shī)一首以抒情：</p><p class="ql-block">《方寸萬(wàn)象》</p><p class="ql-block">藍(lán)嶂嵯峨咫尺間，飛白掃出遠(yuǎn)連天</p><p class="ql-block">虛白漫展靈韻地，卻在氤氳象外懸</p><p class="ql-block">這首題畫(huà)詩(shī)以凝練筆觸詮釋微水墨的玄妙之境。首句"藍(lán)嶂嵯峨"直指右下方的近山意象，濃淡相宜的靛藍(lán)在方寸間營(yíng)造出山勢(shì)參差，與次句"飛白掃出"的枯筆遠(yuǎn)山形成技法對(duì)比。后兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)留白妙趣，"虛白漫展"既指畫(huà)面構(gòu)成又暗合道家空靈之境，末句"氤氳象外"則將抽象水墨的朦朧美推向哲學(xué)層面，在具象山形與抽象筆觸的張力間，構(gòu)建出超越物理尺度的山水宇宙。</p> <p class="ql-block">在哲學(xué)意境上，作者領(lǐng)會(huì)了東方藝術(shù)精神的凝縮與升華，其以小見(jiàn)大、虛實(shí)相生的特質(zhì)，既是對(duì)傳統(tǒng)水墨的傳承，也是對(duì)抽象美學(xué)的開(kāi)拓。畫(huà)面中大面積留白（“虛白漫展”）并非空白，而是呼應(yīng)老子“大音希聲，大象無(wú)形”的宇宙觀。虛白如混沌未分的原初狀態(tài)，近山的靛藍(lán)與遠(yuǎn)山的枯筆皆從中“生長(zhǎng)”而出，暗喻“道生一，一生二”的生成邏輯。藍(lán)色山形如凝定的實(shí)體，飛白墨線(xiàn)似消散的元?dú)猓咴诜酱玳g形成“形”與“勢(shì)”的辯證關(guān)系，映射道家“有形生于無(wú)形，復(fù)歸于無(wú)”的循環(huán)哲學(xué)。</p><p class="ql-block">枯筆飛白的遠(yuǎn)山以斷續(xù)筆觸暗示存在的流動(dòng)性，呼應(yīng)禪宗“不立文字，直指本心”的頓悟美學(xué)。觀者需透過(guò)墨線(xiàn)的斷裂與留白的沉默，自行補(bǔ)全山巒的意象，恰似參禪時(shí)“見(jiàn)山不是山”到“見(jiàn)山只是山”的思維躍遷。畫(huà)面尺幅的微小與意境的宏大形成反差，隱喻禪宗“一花一世界，一葉一菩提”的微觀宇宙觀。</p>