提森美術(shù)館真是佳作多多！上篇我集中發(fā)了后印象派畫家的畫，本篇發(fā)從古至今風(fēng)格多樣的佳作。 中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的好畫大多是意大利畫家之作，提森家族收藏了不少那個(gè)時(shí)代意大利畫家的畫。這是博洛尼亞的維塔萊《耶穌受難》1335年，是此館中最古老的畫之一，有些金色的成分，還有些怪誕的動(dòng)物。 意大利畫家柯西莫·圖拉《帕特莫斯島上的圣約翰福音傳道者》1470年，畫家名氣不大，但其畫中陰冷壓抑凄惶不安的情調(diào)在15世紀(jì)的繪畫中是頗為特殊的。 弗朗西斯科.科薩《手拿戒指的男人》1472年，雖和上圖的畫家同屬費(fèi)拉拉畫派，但這畫明亮的多，后景的風(fēng)景畫的很細(xì)致，前面的小手指居然有伸到畫外來(lái)的意思，不甘尋常啊。 德國(guó)畫家德里克.貝格特《好百夫長(zhǎng)》1477年，各種形狀的腦袋擠在一起，上面還有人體的某部分懸掛著，讓此畫顯得有趣也怪異。 早期文藝復(fù)興意大利畫家埃爾科萊·德·羅伯蒂《阿耳戈英雄離開(kāi)科爾喀斯》1480年，這畫家因酗酒英年早逝，留下畫作很少見(jiàn)，卻被提森家族收藏了一幅。在白色的大海和頂天的桅桿旁，英雄們顯不出英雄氣。 名畫來(lái)了：多米尼克·吉蘭達(dá)約《圣女肖像》1489年，雖然他名氣沒(méi)有他的學(xué)生米開(kāi)朗基羅大，但也是很受歡迎的現(xiàn)實(shí)主義畫家。這幅成畫晚于烏菲齊收藏的著名美女側(cè)面像，所以一定是吸收了人家的長(zhǎng)處，再畫的更精細(xì),顏色更華美，使此畫更好看。 威尼斯畫派畫家維托雷·卡巴喬《風(fēng)景中的年輕騎士》1505年，主題是騎士，但兩個(gè)騎士都有點(diǎn)呆板，成了盔甲架子，尤其是后邊那位簡(jiǎn)直是行尸走肉。真正畫的精彩的不是畫家擅長(zhǎng)的建筑物，而是在各處分布的飛禽動(dòng)物們，隱于草叢，飛于天空，雖在邊角，卻靈動(dòng)活現(xiàn)，是畫家與觀者玩的一出畫中尋物的游戲。 德國(guó)文藝復(fù)興畫家丟勒《耶穌和醫(yī)生們》1506年，丟勒是單人肖像畫的大師，這幅卻是眾多人物擠在一起，幾乎沒(méi)什么空擋，但仔細(xì)看他們眼光都沒(méi)有交集，倒是畫中心的手有纏繞及比拼的意思，而暗處的人露出了窺探告密的意向。 荷蘭畫家范·希姆斯柯克《紡紗女肖像》1531年，畫家曾去意大利游學(xué)，據(jù)說(shuō)因此受到了矯飾主義風(fēng)格影響，此畫的人物服飾不矯飾，倒是那個(gè)紡線機(jī)很矯飾，玉石鑲嵌的，讓我懷疑起這位下層紡線女的真實(shí)身份。 小漢斯.荷爾拜因《英王亨利八世》1537年，這位去英國(guó)討生活的德國(guó)畫家，受到了英王的器重，他也不負(fù)王托，畫出了這幅傳世之作。亨八的威嚴(yán)和氣勢(shì)在奢華服飾的包裹下透露出來(lái)，真實(shí)又細(xì)膩，是古典帝王像中的精品。 提香《韋尼耶里總督》1554年，此畫的人物表情和服飾都很精細(xì)，后景也有亮點(diǎn)，但我注意到人物的右手，不知后生格列柯的長(zhǎng)手指是否受其點(diǎn)撥？ 丁托列托《對(duì)瑪諾亞妻子的啟示》1555年，丁大師是畫眾多人物大場(chǎng)面的專家，所以人物少時(shí)他就能把重點(diǎn)放在人物的服飾和后景的配置上，所謂耶穌光也許就是自此而始吧？ 荷蘭畫家范.瓦爾肯帕奇？《屠殺無(wú)辜者》1586年，這張軍人行徑惡劣但畫面不見(jiàn)血的畫不在世界著名屠殺平民畫之列，但我覺(jué)得有特色，而其場(chǎng)面大人物小的小人國(guó)風(fēng)格我覺(jué)得象勃魯蓋爾家族畫家的風(fēng)格，而瓦爾肯帕奇確實(shí)有與他們合作的畫。 格列柯《天使報(bào)喜》1596年，是大師喜歡的上下兩部分構(gòu)圖，人物修長(zhǎng)，色彩鮮艷，充滿歌頌性的神圣。 意大利雕塑大師貝尼尼《圣塞巴斯蒂安》1616年，貝當(dāng)年在雕塑界建筑師界是宗師級(jí)人物，一個(gè)有檔次的全面性收藏自然把他的作品作為不可或缺的收藏一環(huán)。 又是幅名畫：范.霍索斯特《快樂(lè)的小提琴手》1624年，這位荷蘭黃金時(shí)代的杰出畫家，創(chuàng)作了不止1幅的快樂(lè)小提琴手畫，不過(guò)我覺(jué)得這幅布局和人物描繪更高明，快樂(lè)的源泉突出，人物表情專注，艷麗的帽子還未脫去，白皙的肩膀就已露出，臂彎夾緊的提琴卻還不肯放松，生動(dòng)滑稽的創(chuàng)造出一個(gè)愛(ài)酒愛(ài)樂(lè)的藝人形象。 弗朗斯.哈爾斯《風(fēng)景中的家庭》1645年，荷蘭大師之作，不負(fù)盛名，父親的歡動(dòng)與孩子的沉靜形成鮮明對(duì)比。 來(lái)一組民間風(fēng)俗畫吧：荷蘭畫家伊曼紐爾·德·韋特《水壩上的老魚(yú)市》1650年，很奇怪上部沒(méi)啥可畫的還占據(jù)一半畫面，下面卻畫出了打光燈照射般的光線效果。 同是荷蘭畫家的哈菲克松·斯特恩《鄉(xiāng)村婚禮》1649年，人物眾多，情景交融，熱鬧和歡樂(lè)被生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)了，非常有趣。 還是哈菲克松·.斯特恩的《酒館》1661年，這畫人物少了，所以描繪的更仔細(xì)，各做各事，互有關(guān)聯(lián)，視線是趣點(diǎn)，而酒館的一些設(shè)施和器具也別用用心的做了展示。 相對(duì)來(lái)說(shuō)，意大利畫家更喜歡描繪高大上的景物：?jiǎn)掏吣?保羅.帕尼尼《驅(qū)逐寺廟中的商人》1724年，在宏偉的殿堂中，俗民只能顯得小而弱。 和同時(shí)代其他意大利畫家不同的是，這位弗朗切斯科·福斯基專注于描繪冬日鄉(xiāng)村風(fēng)景，形成獨(dú)特的系列畫，這是《冬日風(fēng)景和農(nóng)舍》1750年，在沒(méi)有照相機(jī)的年代里，畫冬景前期是很辛苦要挨凍的。 法國(guó)皇家首席畫師弗朗索瓦·布歇《上廁所》1742年，布歇是洛可可風(fēng)格的大師，畫了很多雍榮華貴的貴婦像，這幅的屋飾和服飾也很華貴，但這真是廁所嗎？還是畫家故意開(kāi)的玩笑？不過(guò)后面的東方風(fēng)格的屏風(fēng)確實(shí)少見(jiàn)。 喬萬(wàn)尼·巴蒂斯塔·提埃波羅《海西翁之死》1752年，同為洛可可大師，意大利畫家筆下雄偉，畫面更具故事感的張力。 歐仁·德拉克羅瓦《奧爾良公爵和情人》1825年，作為浪漫主義大師，他的畫以想象自由宏大豪放著稱，但這幅還是古典主義居多。 英國(guó)出生的美國(guó)畫家托馬斯.柯?tīng)枴厄?qū)逐。月亮和火光》1828年，他把哈德遜河谷中的一個(gè)風(fēng)景畫的如此詭異：一邊是陽(yáng)光明媚，一邊是月光陰沉，還有火山噴發(fā)和瀑布掛崖，中間卻似地獄斷魂橋。 名家名畫：德加大師《搖擺舞者》1877年，這種色彩艷麗充滿動(dòng)感的畫，誰(shuí)看了不喜歡？ 我沒(méi)想到的是，此館藏的梵高作品不止1幅，這是《日落景觀》1885年，是大師尚未形成自己獨(dú)特風(fēng)格時(shí)的作品。印象派的光線處理，在灰暗中有出跳的亮點(diǎn)。 梵高《阿爾勒的裝卸工》1888年，筆觸開(kāi)始曲折拉長(zhǎng)，有些色彩和筆觸會(huì)莫名的摻雜添加，不扭曲，卻有了隱隱的怪誕。 鎮(zhèn)館之寶來(lái)了——梵大師《奧維爾風(fēng)光》1890年，這無(wú)疑是提森美術(shù)館最珍貴的收藏之一。不知當(dāng)年男爵是以何價(jià)購(gòu)入，現(xiàn)在要是拍賣沒(méi)準(zhǔn)會(huì)沖出1億美刀。 法國(guó)畫家德.弗拉明克《橄欖樹(shù)》1905年，明明是溫順的樹(shù)，在畫家筆下卻異常狂野，路面也箭簇般有攻擊性，難怪行人只能蜷縮一團(tuán)瑟瑟發(fā)抖，所以說(shuō)他是野獸派先驅(qū)確實(shí)有理。 德國(guó)畫家克里斯蒂安.羅爾夫斯《索斯特花園》1905年，感覺(jué)有點(diǎn)梵高附體了。 又一幅大師之作：塞尚《坐著的男人》1905年，筆觸粗礪卻精準(zhǔn)，用色深沉也明亮，不拘小節(jié)卻整體諧和，是耐看的現(xiàn)代肖像畫。 鎮(zhèn)館之寶：法國(guó)畫家安德烈.德朗《滑鐵盧大橋》1906年，此畫那天是專辟特區(qū)展出，因?yàn)樗?jīng)過(guò)了復(fù)雜的修復(fù)工作，還有一些贊助人——致敬！ 德國(guó)畫家埃里?！ず湛茽枴洞u廠》1907年，又一幅梵高附體的放色放筆觸之作，看完這個(gè)，印象派前期的畫都沒(méi)法看了：） 法國(guó)畫家皮埃爾.伯納爾《戈德布斯卡》1908年，現(xiàn)代的肖像畫不求主角突出，但求色彩和筆觸的繽紛吸睛，細(xì)部黑色來(lái)幾筆，讓整體站住也更豐滿。 德國(guó)畫家施密特.羅特盧夫《小屋之家》1906年，和前面的赫科爾同為表現(xiàn)主義團(tuán)體的創(chuàng)始人，所以顏色強(qiáng)烈，畫風(fēng)粗野奔放。 我對(duì)這個(gè)羅特盧夫的畫很有好感，這是他的《丹加斯特村》1909年，他竟以簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)線條來(lái)替代筆觸，使畫面有了靈動(dòng)感。 還是羅特盧夫的畫《松林上的太陽(yáng)》1913年，畫面更簡(jiǎn)潔了，顏色也減少而穩(wěn)重了。 連發(fā)羅特盧夫4幅！《云的倒影》1936年，簡(jiǎn)潔中骨質(zhì)堅(jiān)挺，色肉豐滿而情趣盎然。 奧地利畫家?jiàn)W斯卡.科科施卡《卡爾.里奧肖像》1911年，他的畫風(fēng)和前面的表現(xiàn)主義畫家相似，也是狂放有力的，白色的簡(jiǎn)單勾勒可謂神來(lái)之筆。這幅本來(lái)是三個(gè)人物的肖像畫，在上世紀(jì)五十年代不知何故被分割成三部分，提森收藏了其中兩幅，另一幅被他人收藏，呵呵 俄國(guó)畫家弗拉基米爾.巴拉諾夫.羅西尼《亞當(dāng)和夏娃》1912年，有說(shuō)他是未來(lái)主義畫家，確實(shí)有些超前，多重圓弧，人物立方圖形，很多古怪的植物符號(hào)，中間的工整太陽(yáng)又增加了裝飾因素，即使在100多年后的今天都是很當(dāng)代的有意思的藝術(shù)品。 俄國(guó)畫家馮.喬文斯基《紅色面紗》1912年，大紅大綠的使勁涂抹，是表現(xiàn)也是稚拙。 此館中畢加索大師的畫有好幾幅，《收割者》1907年，比他同年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》顏色更鮮艷，但立體主義畫風(fēng)也躍然紙上。 畢大師《吹單簧管的男人》1911年，人和樂(lè)器都解析后分開(kāi)安裝了，線條很直，色調(diào)灰暗，或有尋找的樂(lè)趣。 還是大師的畫《男人頭》1913年，繼續(xù)解析，分崩離析，向抽象邁進(jìn)。大師玩著畫，我們看著玩。 德國(guó)畫家弗朗茲.馬克《夢(mèng)》1912年，看來(lái)這時(shí)期德國(guó)畫家的色彩都是表現(xiàn)主義的，而畢大師的立體圖形對(duì)其也有影響。獅馬對(duì)峙，人難安寢。 德國(guó)畫家?jiàn)W古斯特.馬克《騎兵隊(duì)出動(dòng)》1913年，神來(lái)的線條，簡(jiǎn)潔的勾勒，粗放的涂抹，不拘的大氣。以前我對(duì)表現(xiàn)主義印象很淺，看過(guò)此館畫作，感覺(jué)難忘了，是我喜歡的菜。 德國(guó)畫家路德維?！っ返录{《拐角房屋》1913年，有立體解析的意思，但建筑物并不拆裝，只是前仰后合的變形而已，有鬼屋的感覺(jué)。 西班牙畫家胡安·格里斯《吸煙者》1913年，你要說(shuō)這是畢大師的畫我也信，可見(jiàn)大師畫風(fēng)影響。 法國(guó)畫家羅伯特.德勞內(nèi)《撐傘的女人》1913年，這是個(gè)喜歡用大色塊的畫家，我看出了女人的腿和傘，其他的或許是道路,綠地和光影。 同樣是這個(gè)德勞內(nèi)的畫《葡萄牙女人》，是上圖的3年后畫的，畫風(fēng)又變了，小色塊，多圓點(diǎn)，抽象的元素多了，但有形的人物還在。色艷或許被指媚俗，但我們俗人的眼睛確實(shí)需要被討好，否則誰(shuí)來(lái)看你的畫。 俄國(guó)大師康定斯基《有三個(gè)斑點(diǎn)的畫作》1914年，有很多斑點(diǎn)啊，說(shuō)三個(gè)好像并不重要。不過(guò)右邊的站立之人還是重要，說(shuō)明此畫還算有形的，并未完全的抽象，顏色的渲染和線條的勾畫還是講究的。 德國(guó)畫家馬克斯·佩希斯泰因《夏天》1921年，我就喜歡這種有形也變形，有色塊也有線條的畫，無(wú)論他是什么派。 畢大師《照鏡子的小丑》1923年，這是名畫，大師在立體,解析后也曾回歸寫實(shí)，展現(xiàn)一下扎實(shí)的功底和不凡的技巧。 經(jīng)典畫：畢大師《斗牛》1934年，待殺的公牛成了兇神惡煞般的獵殺者，就像他創(chuàng)造的牛頭怪成了享樂(lè)人類的夢(mèng)魘。 擦肩而過(guò) 法國(guó)畫家弗朗西斯.畢卡比亞《透明度系列》1925年，這個(gè)一生都在改變著住所、朋友、思想和風(fēng)格的畫家，此時(shí)還在立體派中漂移，可愛(ài)的動(dòng)物形象讓畫中的人物暗然失色。 提森館也有我喜歡的馬克.夏加爾的畫，這是《公雞》1928年，我好像在上海看到過(guò)此畫，形象可愛(ài)，用色柔和，構(gòu)圖有特色，在有些細(xì)部很用心的勾線和涂抹。 還是夏大師的《村里的圣母》1938年，先是在這里天使在飄飛，以后就有凡人的飄飛，在殘酷的昏暗世界里，飄飛似乎是大師解脫痛苦走向快樂(lè)幸福的唯一途徑，這是神示，也是大師的心之所往。 美國(guó)畫家雷金納德.馬什《煙，人類的火山》1933年，熱鬧喧囂的街頭景象，廣告畫般的精細(xì)描繪，不僅展示了畫家的才華，也還原了上世紀(jì)三十年代的紐約風(fēng)貌。 西班牙藝術(shù)三杰之一的胡安.米羅的畫在提森館怎會(huì)缺，這是大師的《畫作》1936年，清晰的構(gòu)成，孩提的夢(mèng)境，多元的解讀。 另一位三杰大師達(dá)利的《格拉維達(dá)重拾擬人化的廢墟》1932年，這個(gè)標(biāo)題翻譯的拗口，畫面也大片留黑，要不是頂著大師的名頭，我大概不會(huì)在意此畫：） 不過(guò)這幅大師畫應(yīng)是名畫，《一只蜜蜂圍繞石榴飛過(guò)引發(fā)的夢(mèng)境》1944年，有形有明亮，可為大眾所接受。槍和兇虎在戰(zhàn)爭(zhēng)期間意味著什么也是不言而喻的，只是飛在空中的大象就費(fèi)思量了。 美國(guó)畫家阿希爾·戈?duì)柣稉肀А?945年，色塊和細(xì)線依稀勾勒出一點(diǎn)形象，讓擁抱變得有跡可循，后面的黑窗中我看了半天也搞不清里面是公雞還是女人。 還是戈?duì)柣摹蹲詈蟮漠嬜鳌?948年，黑氣從四面包圍上來(lái)，胸前的紅花也有變?yōu)閭诘目赡?，在只手苦撐之際，那邊卻似有女彈起了鋼琴——英年自殺的畫家，這世界留給他的最后印象就是這樣的難以捉摸和抗衡。 荷蘭畫家威廉·德·庫(kù)寧《抽象》1949年，也是抽象主義，顏色配的很舒適。 在現(xiàn)當(dāng)代畫家中，喜好自由追求個(gè)人獨(dú)特的美國(guó)畫家占了越來(lái)越重要的地位。這是查爾斯.伯奇菲爾德《冬天的獵戶座》1962年，不求豐富色彩，只要神奇詭譎，有人說(shuō)他是富有遠(yuǎn)見(jiàn)，我也不知遠(yuǎn)見(jiàn)是指藝術(shù)的趨勢(shì)還是指世界的未來(lái)，呵呵 美國(guó)畫家羅伊·利希滕斯坦《浴缸中的女人》1963年，這是波普藝術(shù)的代表作品，通俗易懂，或許彰顯了對(duì)艱深晦澀的不滿或不屑。藝術(shù)，就該是千方百式，碰撞攜行。 難得見(jiàn)到幅南美藝術(shù)家的作品，智利畫家馬塔《耀眼的異類》1966年，是裝飾畫，也是街頭涂鴉，4幅拼一，都是怪誕的形象。 <p class="ql-block">提森美術(shù)館的好畫太多，我不可能都發(fā)上來(lái)。這最后一幅我選了《提森男爵肖像畫》，是著名心理學(xué)家弗洛伊德的孫子,德裔英國(guó)畫家盧西安.弗洛伊德1985年畫的，男爵老態(tài)畢露，和美術(shù)館入館時(shí)的那幅巨幅墻畫（見(jiàn)我的《馬德里三大美術(shù)館（上）》）形成鮮明對(duì)比。但這是真實(shí)的男爵，盡管雙手被處理的有點(diǎn)夸張的變異，但男爵不以為然，仍把此畫作為自己最重要的收藏之一，表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)鑒賞家和收藏家的可貴品格和人格魅力。所以，提森家的收藏成為世界上少有的私人收藏就不是偶然的，所以，他最后能慷慨的把自己的私產(chǎn)獻(xiàn)給了一個(gè)并非自己祖國(guó)的國(guó)家。我前文說(shuō)他是半賣半送，現(xiàn)在更正下：還是說(shuō)象征性的收了點(diǎn)費(fèi)比較恰當(dāng)——850件藝術(shù)精品，據(jù)說(shuō)價(jià)值至少在30億美元以上，西班牙政府只是支付了3.5億美元，說(shuō)半賣顯然是不合適的。</p><p class="ql-block">這個(gè)世界需要天賦異稟的藝術(shù)家，也需要獨(dú)具慧眼的鑒賞家和收藏家。</p><p class="ql-block">剛發(fā)現(xiàn)提森美術(shù)館曾在2023年到上海浦東美術(shù)館布過(guò)畫展，我大概因出游錯(cuò)過(guò)了。但這次在馬德里沒(méi)錯(cuò)過(guò)，而且是不期而遇的沒(méi)錯(cuò)過(guò)，是鬼使神差的沒(méi)錯(cuò)過(guò)，也或許，是提森男爵冥冥之中的指引和珍貴藝術(shù)品的發(fā)光召喚——幸會(huì)幸會(huì)！謝謝謝謝！</p>