<p class="ql-block">五月的風(fēng)，攆著</p><p class="ql-block">詩/邊中原</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五月的風(fēng)，不正經(jīng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">醉醺醺的，攆著</p><p class="ql-block">江南的雨</p><p class="ql-block">攥著梅子的甜香</p><p class="ql-block">釀一壺酒，船娘的酡紅</p><p class="ql-block">暈染了太陽，戴一頂冠冕</p><p class="ql-block">你說，佛光的祥瑞</p><p class="ql-block">我說，白虹貫日的劍刺破了歷史</p><p class="ql-block">劍芒的寒光，有點兒冷冽</p><p class="ql-block">滴血花間，一壺酒</p><p class="ql-block">熏熏乎，搖擺在湖水的濫觴</p><p class="ql-block">寫滿春天的故事</p><p class="ql-block">執(zhí)筆，春秋搖曳的風(fēng)流</p><p class="ql-block">將瀲滟的山光偷窺</p><p class="ql-block">——暗藏的春色</p><p class="ql-block">乍泄初夏撩起的裙底</p><p class="ql-block">目光凝滯了貪婪</p><p class="ql-block">揉皺了湖水的眼波</p><p class="ql-block">披戴風(fēng)情萬種</p><p class="ql-block">一任野鴨猥褻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五月的風(fēng)，撩起你的高冷</p><p class="ql-block">擰緊了長發(fā)的飄逸</p><p class="ql-block">魅，滑過嘴角的斜睨</p><p class="ql-block">揉碎了花瓣的雨</p><p class="ql-block">沾滿了少男少女的思與怨</p><p class="ql-block">捻過蘆葦干枯的發(fā)梢</p><p class="ql-block">企圖梳理一段纏綿</p><p class="ql-block">蕩過心頭的暖</p><p class="ql-block">搖蕩心旌的熱</p><p class="ql-block">——那綠了的蘆笛，響徹云霄</p><p class="ql-block">搖響了春夢的淚痕</p><p class="ql-block">蘆葦蕩里，親昵的</p><p class="ql-block">呱呱雞（葦鶯）竊笑風(fēng)劃破的隱私</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也許，蘆荻因為思念白頭</p><p class="ql-block">鸚鵡散播了花言巧語</p><p class="ql-block">——至今，風(fēng)言風(fēng)語</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附：北京張圣華先生的詩評</p><p class="ql-block">《五月的風(fēng)，攆過》是一首充滿張力與沖突的現(xiàn)代詩作，其語言風(fēng)格大膽奔放，意象紛繁跳躍，展現(xiàn)出詩人對季節(jié)更迭與人性欲望的獨特觀察。以下從三個維度進(jìn)行評析：</p><p class="ql-block">一、意象系統(tǒng)的野性狂歡。詩歌以"不正經(jīng)的風(fēng)"為線索，構(gòu)建了一個感官炸裂的意象宇宙。"醉醺醺的船娘酡紅"與"白虹貫日的劍"形成荒誕拼貼，"撩起的裙底"與"野鴨猥褻"進(jìn)行隱喻碰撞，這種超現(xiàn)實的意象組合如同畢加索的立體主義繪畫，將自然景觀、歷史符號與情欲暗喻強行并置。特別值得注意的是"揉皺湖水的眼波"這一通感表達(dá)，將觸覺的褶皺感投射于視覺的漣漪，呈現(xiàn)出風(fēng)過水面的獨特質(zhì)感。</p><p class="ql-block">二、語言暴力的詩學(xué)突圍。</p><p class="ql-block">詩人刻意打破傳統(tǒng)抒情詩的典雅范式，采用"劍刺破歷史""滴血花間"等暴力性語匯解構(gòu)江南水鄉(xiāng)的柔美想象。"風(fēng)言風(fēng)語"與"花言巧語"的諧音雙關(guān)形成語言回環(huán)，"猥褻""竊笑"等邊緣化詞匯的運用，展現(xiàn)出對詩意禁忌的冒犯性探索。這種語言策略類似波德萊爾《惡之花》的美學(xué)追求，在審丑中重構(gòu)詩意，但部分意象如"野鴨猥褻"的動物性投射稍顯刻意，削弱了隱喻的穿透力。</p><p class="ql-block">三、時空折疊的敘事困境。詩歌試圖在五月風(fēng)起的瞬間，折疊進(jìn)歷史縱深（白虹貫日）、自然時序（春去夏來）、人類情欲（少男少女）三重維度。通過"蘆葦干枯發(fā)梢"與"綠了的蘆笛"的時空蒙太奇，營造出普魯斯特式的記憶褶皺。但碎片化的場景切換導(dǎo)致敘事線索斷裂，"佛光祥瑞"的宗教意象與"春夢淚痕"的情欲書寫未能形成有效的意義共振，整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出意識流式的混沌狀態(tài)。</p><p class="ql-block">總之，這首詩歌猶如一場語言的暴雨，沖刷著傳統(tǒng)抒情詩的邊界。其價值不在于意象的精準(zhǔn)和諧，而在于展現(xiàn)出現(xiàn)代詩歌對確定性的消解勇氣。若能在狂飆突進(jìn)的語言實驗中，增加意象系統(tǒng)的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)，或許能成就更具破壞力的詩學(xué)建構(gòu)。正如艾略特在《荒原》中展現(xiàn)的碎片化敘事，混亂本身亦可成為某種時代精神的證言。</p><p class="ql-block"><br></p>