<p class="ql-block">萬(wàn)米牡丹長(zhǎng)卷，點(diǎn)亮一群男女老少的快意人生！</p><p class="ql-block">原創(chuàng)衍嶼文化</p><p class="ql-block">由22個(gè)?。ㄖ陛犑小⒆灾螀^(qū)）近50個(gè)城市80名牡丹畫(huà)家歷時(shí)3年，協(xié)力繪制出長(zhǎng)達(dá)到1萬(wàn)米的《國(guó)色牡丹開(kāi)湖城》。2025年4月15日在河南省洛陽(yáng)市嵩縣陸渾鎮(zhèn)牛寨村鐵牛廣場(chǎng)上，該畫(huà)卷以“最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷(累計(jì))”，正式載入上海大世界基尼斯紀(jì)錄。最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷之長(zhǎng)，可繞標(biāo)準(zhǔn)400米操場(chǎng)跑道25圈，相當(dāng)于95個(gè)足球場(chǎng)長(zhǎng)度。徒步萬(wàn)米，常人大概需要2個(gè)小時(shí)。按海拔計(jì)，最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷比珠穆朗瑪峰多出千余米；相當(dāng)于15.8個(gè)上海中國(guó)心大廈或是3333層普通居民樓的高度。最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷由有著“世界第一牡丹畫(huà)家”之稱的張志文先生發(fā)起，參與者繪制的都是他的門(mén)生與粉絲，80名參與主創(chuàng)的畫(huà)家中，年齡最大的70歲，最小的為20歲。參與者長(zhǎng)卷創(chuàng)作不僅有職業(yè)畫(huà)家、書(shū)法家，也有一些是“半路出家”，聚五湖四海之力匯集的萬(wàn)米牡丹長(zhǎng)卷，點(diǎn)亮一群男女老少的快意人生。這期，分享的是最長(zhǎng)牡丹畫(huà)卷里隱藏的各種“最”與“唯一”。來(lái)，看看有沒(méi)有你熟悉的身影出現(xiàn)——</p><p class="ql-block">發(fā)起人張志文：“世界第一牡丹畫(huà)家”亮出500米長(zhǎng)卷張志文，男，漢族，河南洛陽(yáng)人，出生于1966年10月。萬(wàn)米長(zhǎng)卷中，張志文先生在申報(bào)中僅展示了近幾年憑一己之力創(chuàng)作的500米牡丹長(zhǎng)卷。此次參與申報(bào)的長(zhǎng)卷中，作為發(fā)起人的張志文先生，此次展示的僅是他個(gè)人所創(chuàng)長(zhǎng)卷的一小部分?！皣?guó)內(nèi)各地參與此次創(chuàng)作的畫(huà)家熱情高漲，自己倍感歡欣，空閑之余隨手畫(huà)畫(huà)，沒(méi)想到裝裱后居然也有500米長(zhǎng)?！睆堉疚南壬f(shuō)，作為發(fā)起人，能帶領(lǐng)這么多畫(huà)家，在他的家鄉(xiāng)一并被載入上海大世界基尼斯紀(jì)錄，對(duì)他來(lái)說(shuō)意義非凡。熟悉張志文先生的都知道，他早年創(chuàng)作的《華夏牡丹圖》，匯集萬(wàn)千風(fēng)格迥異的牡丹長(zhǎng)卷，受邀在國(guó)內(nèi)各地亮相后，被各大媒體譽(yù)為“世界第一牡丹畫(huà)家”。 </p> <p class="ql-block">貴州超級(jí)牡丹王.吳玉梅</p> <p class="ql-block">穿青人吳玉梅：美，誕生于掙扎！吳玉梅，女，來(lái)自貴州畢節(jié)的穿青人，出生于1978年8月。2023年8月至2025年1月，參與創(chuàng)作300米長(zhǎng)卷。穿青人是中國(guó)未識(shí)別民族，主要分布在貴州西北地區(qū)，身份證標(biāo)注為“穿青人”，享有少數(shù)民族待遇。吳玉梅女士是參與此次長(zhǎng)卷創(chuàng)作的唯一少數(shù)民族人士，也是4個(gè)參與300米長(zhǎng)卷的創(chuàng)作者之一。“小時(shí)候不懂什么叫畫(huà)畫(huà)，五六歲看到書(shū)上的圖，提起筆硬是要畫(huà)下來(lái)?！闭勂鹋c藝術(shù)的初遇，吳玉梅眼中有孩童般的純粹。 童年的記憶至今讓她印象深刻。生活貧寒山村里，一張白紙對(duì)她來(lái)說(shuō)都是難以獲取的奢侈品。田間勞作的間隙，她以樹(shù)枝為筆，泥土為紙；學(xué)?；顒?dòng)的夜晚，她蜷在油燈下臨摹參賽，畫(huà)紙上的線條成了困頓歲月里唯一的慰藉。兒時(shí)的夢(mèng)想在生活里中斷多年后，吳玉梅終于在自己的孩子長(zhǎng)大后，在一次偶然的手機(jī)刷屏中找回了童年的夢(mèng)想。2021年在瀏覽短視頻平臺(tái)時(shí)，吳玉梅看到了張志文先生的作品。視頻中，一朵朵牡丹恣意舒展，墨色淋漓如仙袂飄飄。“那一刻，我渾身顫抖，像被雷電擊中?！彼?dāng)成了張志文先生的“鐵粉”，隨后多次到洛陽(yáng)學(xué)習(xí)，并拜張志文先生為師。“我的目標(biāo)，是像師父一樣，信手拈來(lái)便是永不重復(fù)的牡丹?！眳怯衩氛f(shuō)，張志文老師傳承的不僅是技法，更是一種近乎信仰的執(zhí)著。她跟隨師父跋山涉水，用鏡頭捕捉牡丹千姿——晨曦中的含露、風(fēng)雨后的倔強(qiáng)、月下孤影的清傲。這些影像化作她筆下的魂魄：老枝虬曲如鐵，花瓣層疊似云，一筆一墨間，牡丹不再是富貴符號(hào)，而是風(fēng)骨錚錚的生命。此次長(zhǎng)卷創(chuàng)作中，吳玉梅感覺(jué)經(jīng)歷了三次涅槃。首卷百米，她臨摹張志文老師的作品屢屢受挫，“畫(huà)出來(lái)總不滿意，仿佛自己的手不聽(tīng)使喚”。吳玉梅說(shuō)，至第二卷，獨(dú)立創(chuàng)作的陣痛更為劇烈。兩幅構(gòu)圖銜接不上時(shí)，她枯坐整日，幾近崩潰。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在一場(chǎng)夢(mèng)境——一朵皎潔如雪的白牡丹凌空搖曳，醒來(lái)后，吳玉梅激動(dòng)得含淚將其繪于卷尾?！澳鞘俏遗c牡丹的對(duì)話，它告訴我，美從來(lái)誕生于掙扎?！边@是吳玉梅在創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)歷涅槃后的心得體會(huì)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二四年四月初，師父在俄羅斯展覽結(jié)束后，馬不停蹄地趕往德化瓷器展。途中，我鼓起勇氣請(qǐng)求師父讓我一同參展。師父欣然應(yīng)允，并告我：“德化瓷器展開(kāi)幕式結(jié)束后，我們得立刻趕往洛陽(yáng)，牡丹的盛花期到了，花開(kāi)的關(guān)鍵時(shí)刻不容錯(cuò)過(guò)?！彪m然師父沒(méi)有明說(shuō)讓我一同前往洛陽(yáng)，但我心領(lǐng)神會(huì)——師父希望我能親眼見(jiàn)到真正的牡丹，畢竟我從未見(jiàn)過(guò)這種花。同時(shí)，我也明白，師父是想借此機(jī)會(huì)讓我學(xué)習(xí)繪畫(huà)牡丹。盡管我知道這會(huì)給師父增添不少麻煩，但想到自己對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)和對(duì)牡丹的向往，我毫不猶豫地對(duì)師父說(shuō)：“師父，我會(huì)準(zhǔn)備好的。”瓷器展開(kāi)幕式結(jié)束后，我跟隨師父和師娘來(lái)到了洛陽(yáng)。師父帶我們來(lái)到金山畫(huà)院的牡丹王山，放眼望去，滿山遍野的小鳳丹牡丹正迎著陽(yáng)光綻放。我不禁想象，若是全國(guó)各地的牡丹王們看到自己親手培育的小樹(shù)正開(kāi)出一朵朵潔白如雪的牡丹，該有多么欣喜?？粗矍暗拿谰?，我腦海中浮現(xiàn)出一幅畫(huà)面：金山畫(huà)院的房前屋后，萬(wàn)紫千紅的牡丹競(jìng)相開(kāi)放。在畫(huà)院大門(mén)口，幾十級(jí)臺(tái)階的頂端，師父背手而立，神情莊重，宛如領(lǐng)袖般注視著來(lái)自全國(guó)各地的牡丹王們?cè)诨▍仓袑?xiě)生。師父的目光充滿希望，緩緩移向遠(yuǎn)處的陸渾水庫(kù)。一陣清風(fēng)拂過(guò)，我才從這仙境般的景象中回過(guò)神來(lái)。閉上眼，我回味著剛才的畫(huà)面，心中感慨：“這不正是師父像一條巨龍，帶領(lǐng)著全國(guó)各地的牡丹王，將牡丹之美傳播到全世嗎？”于是，我將這幅畫(huà)面融入了百米長(zhǎng)（二）的創(chuàng)作中。卷首是一條巨龍般的牡丹，象征著師父的引領(lǐng)；蜿蜒盤(pán)旋的樹(shù)干如同龍身，貫穿整個(gè)牡丹王山。龍頭牡丹后方的粉色牡丹代表我自己，跟隨在師父身后翩翩起舞；而畫(huà)卷中其他的牡丹則象征著全國(guó)各地的牡丹王，大家齊心協(xié)力，跟隨師父的腳步，將牡丹的藝術(shù)之美傳遍世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這次洛陽(yáng)之行，不僅讓我親眼見(jiàn)到了牡丹的雍容華貴，更讓我深刻體會(huì)到師父對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與對(duì)后輩的悉心栽培。我深知，自己不僅是牡丹仙子的傳承者，更是師父藝術(shù)精神的追隨者。未來(lái)的路上，我將繼續(xù)努力，將牡丹之美與師父的教誨傳遞給更多人，讓這份藝術(shù)之花在世界各地綻放。</p> <p class="ql-block">亞洲花神.深圳.崔美心</p> <p class="ql-block">亞洲牡丹花神～美心，崔美心（又名崔紅百度可查）祖籍山東菏澤。職業(yè)畫(huà)家，畢業(yè)于西安美院設(shè)計(jì)系。2012年榮獲第一屆馬來(lái)西亞????亞洲國(guó)際太太選美三大冠軍。最具東方美獎(jiǎng)，2023獲得亞洲國(guó)際太太終生貢獻(xiàn)成就獎(jiǎng)。師從世界第一牡丹畫(huà)家張志文，專攻大寫(xiě)意牡丹，其作品陽(yáng)剛大氣飄逸灑脫，有亞洲花神之譽(yù)，作品在國(guó)內(nèi)外多次入選展出，被政府機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏?，F(xiàn)任深圳書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)。紐約市當(dāng)代藝術(shù)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員。泰王國(guó)曼谷畫(huà)院副院長(zhǎng)。山東牡丹之都書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。中國(guó)當(dāng)代美術(shù)研究院北京國(guó)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)。廣東省惠東新陽(yáng)轉(zhuǎn)藝術(shù)館館長(zhǎng)。廣東省女畫(huà)家協(xié)會(huì)理事。書(shū)畫(huà)拍賣(mài)慈善家</p><p class="ql-block">2025年與畫(huà)家張志文等70人，共同申請(qǐng)吉尼斯世界最長(zhǎng)牡丹卷成功。崔美心300米牡丹長(zhǎng)卷載入史冊(cè)。</p> <p class="ql-block">黑龍江牡丹王.王艷杰</p> <p class="ql-block">王艷杰：掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪王艷杰，女，漢族，黑龍江佳木斯人，出生于1968年4月。2022年10月至2025年4月，參與創(chuàng)作300米長(zhǎng)卷。生于黑龍江佳木斯冰這片祖國(guó)最東端的土地，夏季極晝時(shí)陽(yáng)光能在凌晨三點(diǎn)爬上窗欞，冬季極夜時(shí)星光會(huì)鋪滿整個(gè)院落?；蛟S是沾了黑土地的厚重，王艷杰從小就對(duì)自然有著超乎尋常的敏感—— 鄰居家窗臺(tái)的一盆月季、學(xué)校操場(chǎng)邊倔強(qiáng)生長(zhǎng)的蒲公英，甚至父親棉襖上沾著的草籽，都能讓她蹲在地上觀察許久。母親發(fā)現(xiàn)，女兒總愛(ài)用樹(shù)枝在雪地畫(huà)花，那些歪扭的線條里，藏著比陽(yáng)光更熾熱的喜歡。2015 年深冬，王艷杰在本地畫(huà)展偶遇一位畫(huà)牡丹的老畫(huà)家。畫(huà)布上的花朵雖只寥寥數(shù)筆，卻讓她想起兒時(shí)在野地里見(jiàn)過(guò)的野生芍藥：花瓣邊緣帶著風(fēng)雪磨礪的毛邊，花蕊處藏著冰晶般的倔強(qiáng)。她第一次拿起毛筆，在毛邊紙上臨摹其他畫(huà)家的作品，狼毫在掌心磨出泡，墨汁滴在袖口結(jié)成硬痂，卻甘之如飴。"牡丹要畫(huà)出骨力，就像咱們東北人經(jīng)得起風(fēng)雪。" 老畫(huà)家的話，像一粒種子埋進(jìn)了她早已為美預(yù)留的土壤。2023 年 7 月，蟬鳴撕扯著東北的暑氣。王艷杰在刷短視頻時(shí)偶然闖入張志文老師的直播間，正見(jiàn)丈二宣紙上的牡丹在狼毫下奔涌：老干用焦墨皴擦，如黑土地上的老樹(shù)虬枝；花瓣以朱砂調(diào)胭脂，掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪。"原來(lái)牡丹可以這樣畫(huà)！" 她盯著屏幕上飛濺的墨點(diǎn)，想起二十年前在野地里見(jiàn)過(guò)的那株頂開(kāi)凍土的牡丹 —— 同樣的倔強(qiáng)勁兒，在筆墨間有了更磅礴的表達(dá)。當(dāng)月，王艷杰背著畫(huà)板從撫遠(yuǎn)出發(fā)，歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)車(chē)，跨越三千公里來(lái)到洛陽(yáng)。畫(huà)室里，滿墻的牡丹長(zhǎng)卷在穿堂風(fēng)中輕顫，未干的墨香混著松煙味撲面而來(lái)。張志文老師看著這個(gè)來(lái)自東極的學(xué)生，見(jiàn)她袖口還沾著北方的草籽，笑道："東北的牡丹開(kāi)得晚，但開(kāi)起來(lái)能頂碎冰層。" 這句話，成了她此后兩年創(chuàng)作長(zhǎng)卷的注腳。創(chuàng)作 300 米牡丹長(zhǎng)卷的日子，是體力與意志的雙重淬煉。宣紙鋪在畫(huà)室地面，王艷杰常常需要跪著、趴著甚至踮腳作畫(huà)，膝蓋很快磨出了繭子，腰傷發(fā)作時(shí)只能用熱毛巾敷著繼續(xù)提筆。色彩的調(diào)配更是難題：如何讓每段畫(huà)面的牡丹既各具姿態(tài)，又在整體上形成氣韻流動(dòng)？她試過(guò)二十種朱砂與藤黃的配比，在報(bào)廢的五十米宣紙上記錄下每一次失敗的調(diào)色 —— 那些深淺不一的紅色痕跡，像極了家鄉(xiāng)冬季雪原上的落霞。最艱難的時(shí)刻出現(xiàn)在 2024 年深冬。北方的寒流南下，畫(huà)室暖氣故障，墨汁在硯臺(tái)里結(jié)成薄冰。王艷杰穿著羽絨服作畫(huà)，手指凍得發(fā)僵，握筆時(shí)總控制不好中鋒。望著未完成的長(zhǎng)卷，她突然想起兒時(shí)在江邊見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景：漁民在零下三十度破冰捕魚(yú)，漁網(wǎng)凍在手上就哈口熱氣繼續(xù)撒。她呵著白氣磨墨，狼毫在宣紙上落下的瞬間，筆尖竟帶著寒氣特有的鋒利 —— 那是黑土地賦予的堅(jiān)韌，此刻正化作牡丹老干上的皴擦之筆。2025 年春分，王艷杰的 300 米長(zhǎng)卷終于收筆。最后一朵牡丹的花蕊點(diǎn)下時(shí)，晨光正從畫(huà)室天窗斜射進(jìn)來(lái)，照亮了花瓣上層層疊疊的胭脂色 —— 那是她用兩年時(shí)間調(diào)制的 "東極紅"，摻著北極村的晨光、烏蘇里江的水汽，還有無(wú)數(shù)個(gè)深夜磨墨時(shí)的星光。從華夏東極到牡丹花城，這卷畫(huà)里藏著她的來(lái)處。黑龍江土地上的黑土—— 此刻，它們正化作長(zhǎng)卷上牡丹的根基，在筆墨間生長(zhǎng)出跨越千里的生命力。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源于2025.6.23公眾號(hào)衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">王艷杰：東北的牡丹能頂碎冰層 </p><p class="ql-block">王艷杰，女，漢族，黑龍江佳木斯人，出生于1968年4月。2022年10月至2025年4月，參與創(chuàng)作300米長(zhǎng)卷。</p><p class="ql-block">1968 年正月，黑龍江佳木斯的冰天雪地中，王艷杰在火炕上呱呱墜地。這片祖國(guó)最東端的土地，夏季極晝時(shí)陽(yáng)光能在凌晨三點(diǎn)爬上窗欞，冬季極夜時(shí)星光會(huì)鋪滿整個(gè)院落?；蛟S是沾了黑土地的厚重，她從小就對(duì)自然有著超乎尋常的敏感 —— 鄰居家窗臺(tái)的一盆月季、學(xué)校操場(chǎng)邊倔強(qiáng)生長(zhǎng)的蒲公英，甚至父親棉襖上沾著的草籽，都能讓她蹲在地上觀察許久。母親發(fā)現(xiàn)，女兒總愛(ài)用樹(shù)枝在雪地畫(huà)花，那些歪扭的線條里，藏著比陽(yáng)光更熾熱的喜歡。</p><p class="ql-block">2015 年深冬，王艷杰在本地畫(huà)展偶遇一位畫(huà)牡丹的老畫(huà)家。畫(huà)布上的花朵雖只寥寥數(shù)筆，卻讓她想起兒時(shí)在野地里見(jiàn)過(guò)的野生芍藥：花瓣邊緣帶著風(fēng)雪磨礪的毛邊，花蕊處藏著冰晶般的倔強(qiáng)。她第一次拿起毛筆，在毛邊紙上臨摹其他畫(huà)家的作品，狼毫在掌心磨出泡，墨汁滴在袖口結(jié)成硬痂，卻甘之如飴。"牡丹要畫(huà)出骨力，就像咱們東北人經(jīng)得起風(fēng)雪。" 老畫(huà)家的話，像一粒種子埋進(jìn)了她早已為美預(yù)留的土壤。</p><p class="ql-block">2023 年 7 月，蟬鳴撕扯著東北的暑氣。王艷杰在刷短視頻時(shí)偶然闖入張志文老師的直播間，正見(jiàn)丈二宣紙上的牡丹在狼毫下奔涌：老干用焦墨皴擦，如黑土地上的老樹(shù)虬枝；花瓣以朱砂調(diào)胭脂，掃筆間帶起的飛白，像極了家鄉(xiāng)春季融化的殘雪。"原來(lái)牡丹可以這樣畫(huà)！" 她盯著屏幕上飛濺的墨點(diǎn)，想起二十年前在野地里見(jiàn)過(guò)的那株頂開(kāi)凍土的牡丹 —— 同樣的倔強(qiáng)勁兒，在筆墨間有了更磅礴的表達(dá)。</p><p class="ql-block">當(dāng)月，王艷杰背著畫(huà)板從佳木斯出發(fā)，歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)車(chē)，跨越三千公里來(lái)到洛陽(yáng)。畫(huà)室里，滿墻的牡丹長(zhǎng)卷在穿堂風(fēng)中輕顫，未干的墨香混著松煙味撲面而來(lái)。張志文老師看著這個(gè)來(lái)自東極的學(xué)生，見(jiàn)她袖口還沾著北方的草籽，笑道："東北的牡丹開(kāi)得晚，但開(kāi)起來(lái)能頂碎冰層。" 這句話，成了她此后兩年創(chuàng)作長(zhǎng)卷的注腳。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作 300 米牡丹長(zhǎng)卷的日子，是體力與意志的雙重淬煉。宣紙鋪在畫(huà)室地面，王艷杰常常需要跪著、趴著甚至踮腳作畫(huà)，膝蓋很快磨出了繭子，腰傷發(fā)作時(shí)只能用熱毛巾敷著繼續(xù)提筆。色彩的調(diào)配更是難題：如何讓每段畫(huà)面的牡丹既各具姿態(tài)，又在整體上形成氣韻流動(dòng)？她試過(guò)二十種朱砂與藤黃的配比，在報(bào)廢的五十米宣紙上記錄下每一次失敗的調(diào)色 —— 那些深淺不一的紅色痕跡，像極了家鄉(xiāng)冬季雪原上的落霞。</p><p class="ql-block">最艱難的時(shí)刻出現(xiàn)在 2024 年深冬。北方的寒流南下，畫(huà)室暖氣故障，墨汁在硯臺(tái)里結(jié)成薄冰。王艷杰穿著羽絨服作畫(huà)，手指凍得發(fā)僵，握筆時(shí)總控制不好中鋒。望著未完成的長(zhǎng)卷，她突然想起兒時(shí)在江邊見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景：漁民在零下三十度破冰捕魚(yú)，漁網(wǎng)凍在手上就哈口熱氣繼續(xù)撒。她呵著白氣磨墨，狼毫在宣紙上落下的瞬間，筆尖竟帶著寒氣特有的鋒利 —— 那是黑土地賦予的堅(jiān)韌，此刻正化作牡丹老干上的皴擦之筆。</p><p class="ql-block">2025 年春分，王艷杰的 300 米長(zhǎng)卷終于收筆。最后一朵牡丹的花蕊點(diǎn)下時(shí)，晨光正從畫(huà)室天窗斜射進(jìn)來(lái)，照亮了花瓣上層層疊疊的胭脂色 —— 那是她用兩年時(shí)間調(diào)制的 "東極紅"，摻著北極村的晨光、烏蘇里江的水汽，還有無(wú)數(shù)個(gè)深夜磨墨時(shí)的星光。</p><p class="ql-block">從華夏東極到牡丹花城，這卷畫(huà)里藏著她的來(lái)處。黑龍江土地上的黑土 —— 此刻，它們正化作長(zhǎng)卷上牡丹的根基，在筆墨間生長(zhǎng)出跨越千里的生命力。</p> <p class="ql-block">江南牡丹王.劉燕珊</p> <p class="ql-block">國(guó)色牡丹開(kāi)湖城，萬(wàn)米長(zhǎng)卷耀洛城</p><p class="ql-block">（本網(wǎng)快訊：記者郭航，通訊員劉燕珊報(bào)道）4月15日，春風(fēng)輕拂過(guò)嵩縣陸渾湖畔，帶來(lái)一絲絲涼意與生機(jī)。在這片波光粼粼、風(fēng)景如畫(huà)的湖畔，一場(chǎng)藝術(shù)盛宴正悄然拉開(kāi)序幕。一幅由洛陽(yáng)籍牡丹畫(huà)家張志文領(lǐng)銜，匯聚了來(lái)自全國(guó)22省市的江西劉燕珊、洛陽(yáng)王會(huì)英、山東張春霞、寧夏張志莉北京劉紅波等80名書(shū)畫(huà)家心血的《國(guó)色牡丹開(kāi)湖城》萬(wàn)米長(zhǎng)卷，在眾人的矚目下緩緩展開(kāi)。長(zhǎng)卷如巨龍騰空，以其驚人的長(zhǎng)度和精湛的技藝，震撼了在場(chǎng)的每一位觀眾，也正式載入了上海大世界基尼斯紀(jì)錄，為第42屆洛陽(yáng)牡丹文化節(jié)添上了濃墨重彩的一筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陸渾湖，這顆鑲嵌在豫西大地上的璀璨明珠，自古以來(lái)便是文人墨客心中的圣地。今日，它再次以博大的胸懷，迎接了這幅承載著洛陽(yáng)牡丹之美的鴻篇巨制。長(zhǎng)卷之上，牡丹花簇簇綻放，或紅艷如火，熱情奔放；或白潔如玉，清雅脫俗；或粉嫩如霞，嬌羞可愛(ài)。它們千姿百態(tài)，爭(zhēng)奇斗艷，仿佛將洛陽(yáng)牡丹的萬(wàn)種風(fēng)情一一呈現(xiàn)在世人面前。每一筆、每一劃，都蘊(yùn)含著畫(huà)家對(duì)牡丹的深情厚誼，也彰顯了他們對(duì)藝術(shù)的極致追求和獨(dú)特見(jiàn)解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自2022年起，嵩縣文聯(lián)便在這片土地上播撒藝術(shù)的種子，用心耕耘，期待收獲。他們組織12家協(xié)會(huì)，動(dòng)員600余名文藝志愿者，環(huán)陸渾湖打造了書(shū)法、剪紙、牡丹藝術(shù)、中醫(yī)康養(yǎng)、電影科教等11個(gè)特色藝術(shù)村落。張志文的“牡丹齋”、嵩州文創(chuàng)館、烏曼空間等10余家工作室也應(yīng)運(yùn)而生，如繁星點(diǎn)點(diǎn)，將20多公里環(huán)湖路裝點(diǎn)成了一條“文藝長(zhǎng)廊”。正如魯迅先生所言：“希望本是無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路，其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！贬钥h文聯(lián)用實(shí)際行動(dòng)詮釋了這句話，讓藝術(shù)在這里生根發(fā)芽，為鄉(xiāng)村振興開(kāi)辟了一條新的道路。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牛寨村，作為“藝術(shù)點(diǎn)亮鄉(xiāng)村”文藝賦能鄉(xiāng)村振興的示范村，以牡丹文化為主題，打造出了別具一格的牡丹巷和牡丹廣場(chǎng)。這里種植了觀賞牡丹200余畝，花香四溢，吸引著八方來(lái)客。同時(shí)，村里還培養(yǎng)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民畫(huà)家30余人，他們用自己的畫(huà)筆描繪著家鄉(xiāng)的美景和牡丹的嬌艷。全國(guó)各地110余名牡丹畫(huà)家也齊聚牛寨，共同交流切磋，提升了牡丹畫(huà)的藝術(shù)水平。村內(nèi)637幅牡丹墻繪總面積超3000平方米，成為了一道亮麗的風(fēng)景線。此外，牛寨村還開(kāi)發(fā)出了牡丹絲巾、瓷盤(pán)等30余種文創(chuàng)產(chǎn)品，讓牡丹文化以更多元化的形式走進(jìn)人們的生活。年接待游客量突破10萬(wàn)人次，牛寨村成為了遠(yuǎn)近聞名的牡丹藝術(shù)村。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“牡丹，花之富貴者也?！惫湃说馁澴u(yù)之言猶在耳畔回響。而張志文所領(lǐng)銜的80名書(shū)畫(huà)家繪制的萬(wàn)米《國(guó)色牡丹開(kāi)湖城》長(zhǎng)卷圖，卻超越了富貴的表層意義，賦予了牡丹更加深厚的文化內(nèi)涵和時(shí)代精神。這幅長(zhǎng)卷不僅是一幅藝術(shù)作品，更是一部洛陽(yáng)牡丹文化的百科全書(shū)。它記錄了洛陽(yáng)牡丹的千姿百態(tài)和萬(wàn)種風(fēng)情，也傳遞了洛陽(yáng)的文化韻味和歷史底蘊(yùn)。每一米長(zhǎng)卷都凝聚著畫(huà)家的心血與汗水；每一幅畫(huà)面都講述著牡丹的故事，讓人們感受到牡丹之美的同時(shí)，也深入了解了洛陽(yáng)的歷史文化和風(fēng)土人情。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)這幅巨作在陸渾湖畔緩緩展開(kāi)時(shí)，在場(chǎng)的所有人都被其氣勢(shì)所震撼。長(zhǎng)卷如龍蜿蜒前行，仿佛將洛陽(yáng)牡丹的千年風(fēng)華一一呈現(xiàn)于世人面前。人們駐足觀賞、贊嘆不已。有的被牡丹的嬌艷所吸引；有的被畫(huà)家的技藝所折服；更有的被這幅長(zhǎng)卷所傳遞的文化精神所感動(dòng)。他們紛紛感嘆：這不僅是藝術(shù)的盛宴，更是文化的傳承與弘揚(yáng)；是洛陽(yáng)牡丹文化的一次華麗綻放。</p><p class="ql-block">上海大世界基尼斯紀(jì)錄的認(rèn)證，更是對(duì)這幅長(zhǎng)卷的高度認(rèn)可和贊譽(yù)。它不僅證明了張志文在牡丹畫(huà)領(lǐng)域的卓越成就和獨(dú)特地位；也彰顯了洛陽(yáng)牡丹文化的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)影響。這一榮譽(yù)不僅屬于張志文本人；更屬于洛陽(yáng)這座千年古都；屬于所有熱愛(ài)牡丹、熱愛(ài)藝術(shù)的人們。它是對(duì)洛陽(yáng)牡丹文化的一次肯定；也是對(duì)洛陽(yáng)這座城市文化軟實(shí)力的一次提升。這份榮譽(yù)將激勵(lì)更多的人投身于牡丹畫(huà)的創(chuàng)作和研究之中，推動(dòng)洛陽(yáng)牡丹文化的傳承與發(fā)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第42屆洛陽(yáng)牡丹文化節(jié)因這幅萬(wàn)米長(zhǎng)卷而更加精彩紛呈、意義非凡。它讓人們?cè)谛蕾p牡丹之美的同時(shí)，也感受到了藝術(shù)的力量和文化的底蘊(yùn)。這幅長(zhǎng)卷將成為洛陽(yáng)牡丹文化的一張新名片，向世界展示著洛陽(yáng)的魅力與風(fēng)采。它將吸引著更多的游客和藝術(shù)家來(lái)到洛陽(yáng)，感受牡丹之美、領(lǐng)略洛陽(yáng)之韻。他們將在這里留下自己的足跡和回憶，也將把洛陽(yáng)牡丹文化的美麗傳說(shuō)帶向更遠(yuǎn)的地方。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">國(guó)色牡丹開(kāi)湖城，萬(wàn)米長(zhǎng)卷耀洛城。張志文和他帶領(lǐng)的書(shū)畫(huà)家們用他們的畫(huà)筆為洛陽(yáng)牡丹文化節(jié)獻(xiàn)上了一份厚禮；也為中華文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量。這幅長(zhǎng)卷不僅是對(duì)洛陽(yáng)牡丹的贊美和歌頌；更是對(duì)中華民族文化的傳承和弘揚(yáng)。它將永遠(yuǎn)銘刻在洛陽(yáng)的歷史長(zhǎng)河中，成為后人傳頌的佳話。而洛陽(yáng)牡丹文化也將因這幅長(zhǎng)卷而更加璀璨奪目、流芳百世。在未來(lái)的日子里，我們將繼續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)洛陽(yáng)牡丹文化，讓這份美麗與智慧永遠(yuǎn)閃耀在世界的舞臺(tái)上。</p> <p class="ql-block">合肥牡丹王.單詠荷</p> <p class="ql-block">單詠荷："熱愛(ài)"才是永不虧損的資產(chǎn)</p><p class="ql-block">單詠荷，女，漢族，安徽合肥人，出生于1976年10月。2023年8月至2025年4月，參與創(chuàng)作200米長(zhǎng)卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2021年深秋，送孩子去寄宿學(xué)校讀書(shū)后，空蕩的家靜得能聽(tīng)見(jiàn)冰箱的嗡鳴。"總得找點(diǎn)正經(jīng)事填滿自己。"單詠荷在抖音刷到素描教程，當(dāng)晚便翻出孩子遺落的鉛筆。零基礎(chǔ)的起步充滿窘迫：臨摹的人像比例失調(diào)，靜物陰影像潑翻的咖啡漬。直到2023年4月，張志文老師的直播撞入眼簾——鏡頭里，禿筆橫掃生宣，墨牡丹如烈焰騰空。"那瞬間像被電流擊中，原來(lái)畫(huà)可以這樣畫(huà)！"</p><p class="ql-block">她當(dāng)即網(wǎng)購(gòu)的宣紙，每晚七點(diǎn)下班后，財(cái)務(wù)室里的Excel高手變身畫(huà)案前的"小學(xué)生"。首張大寫(xiě)意牡丹完成時(shí)，她盯著滿紙狂放的朱砂皺眉自嘲道："這比孩子涂鴉還亂。"</p><p class="ql-block">得知師父開(kāi)辦線下培訓(xùn)班后，單詠荷在工作和夢(mèng)想二者中毅然決然地選擇了后者，她請(qǐng)假前去求學(xué)，當(dāng)師父發(fā)起百米長(zhǎng)卷挑戰(zhàn)時(shí)，單詠荷在一期培訓(xùn)班結(jié)束后立馬投入到創(chuàng)作中去。但創(chuàng)作之路并不是一帆風(fēng)順，客廳并無(wú)宣紙的容身之處，她將戰(zhàn)場(chǎng)挪到臥室——1.5米的床鋪是唯一的"畫(huà)案"。每晚跪在床沿勾線，顏料盤(pán)擱在枕頭上，洗筆桶塞進(jìn)床頭柜縫隙。畫(huà)到第三十米時(shí)，膝蓋疼得無(wú)法彎曲，醫(yī)院磁共振影像顯示軟骨磨損如舊地毯。</p><p class="ql-block">更大的危機(jī)在長(zhǎng)卷過(guò)半時(shí)爆發(fā)。愛(ài)人因她買(mǎi)的兩張折疊畫(huà)桌占據(jù)客廳通道，大發(fā)雷霆，摔碎了調(diào)色盤(pán)。那晚她失去了在這個(gè)家中唯一的畫(huà)案，顏料濺得滿墻都是，像幅失敗的潑彩畫(huà)。事情發(fā)生后的一個(gè)月里，單詠荷失去了提起畫(huà)筆的勇氣，“難道追求自己熱愛(ài)的東西有錯(cuò)嗎”，經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)，她連夜租房搬家，帶著未完成的長(zhǎng)卷住進(jìn)新房?？帐幍目蛷d里，兩張1米2的舊辦公桌拼成畫(huà)案，月光從沒(méi)窗簾的窗戶潑進(jìn)來(lái)，照著卷面上干涸的淚痕。</p><p class="ql-block">"畫(huà)第二卷時(shí)，感覺(jué)自己像臺(tái)報(bào)廢的打印機(jī)。"單詠荷翻出手機(jī)里的崩潰記錄：凌晨三點(diǎn)對(duì)著空白宣紙發(fā)呆的視頻里，她反復(fù)喃喃："腦子里的花全畫(huà)光了。"師父的抖音直播成了救命稻草，她像備考般整理"牡丹構(gòu)圖筆記"，用財(cái)務(wù)表格統(tǒng)計(jì)花瓣形態(tài)：?jiǎn)伟暾?7%，重瓣42%，殘瓣21%。</p><p class="ql-block">真正的轉(zhuǎn)折在第四卷創(chuàng)作。2025年3月，她在畫(huà)案前開(kāi)啟"閉關(guān)月"。手機(jī)關(guān)機(jī)，窗簾緊閉，三十個(gè)夜晚的孤軍奮戰(zhàn)后，百米長(zhǎng)卷完成。展開(kāi)剎那卻怔住——牡丹老枝的虬曲里藏著報(bào)銷(xiāo)單的折痕，花瓣的胭脂紅暈染著加班咖啡漬。交付長(zhǎng)卷那日，師父指著卷尾一朵墨色牡丹說(shuō)："這朵有財(cái)務(wù)人的筋骨。"</p><p class="ql-block">如今的單詠荷，酒店制服口袋里總別著兩支毛筆。午休時(shí)在報(bào)表背面練線條，同事笑稱"財(cái)務(wù)部出了個(gè)梵高"。問(wèn)及如何平衡工作與創(chuàng)作，她展示日程表：17:30下班，18:00到家做飯，19:00-24:00雷打不動(dòng)畫(huà)畫(huà)。"像做兩班倒的工人，只不過(guò)夜班是美差。"從財(cái)務(wù)報(bào)表到百米長(zhǎng)卷，單詠荷用墨色證明：生命的賬本里，"熱愛(ài)"才是永不虧損的資產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">山東牡丹王.張春霞</p> <p class="ql-block">北京牡丹王劉宏波</p><p class="ql-block">碩士劉宏波：石縫中探出的“北京牡丹王”劉宏波，又名金汭，女，漢族，北京海淀人，出生于1969年2月。2023年10月至2024年2月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。宣紙上的墨色濃淡相宜，花瓣舒展間透著一股倔強(qiáng)的生命力。這位參與長(zhǎng)卷創(chuàng)作的唯一碩士，“半路出家”闖入國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，在牡丹題材中開(kāi)辟出獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。畢業(yè)于首都師范大學(xué)中文系的金汭，提筆學(xué)畫(huà)，始于“口罩”時(shí)期。2020年在手機(jī)視頻里看到張志文先生創(chuàng)作過(guò)程中，墨色牡丹在生宣上肆意綻放，筆鋒起落間甚為灑脫，隔著屏幕仿佛能聽(tīng)見(jiàn)紙張的呼吸。這場(chǎng)隔屏相遇，點(diǎn)燃了金汭蟄伏四十余年的藝術(shù)熱情。學(xué)畫(huà)的過(guò)程充滿磕絆。初次握毛筆時(shí)，金汭手總不自覺(jué)地顫抖，墨團(tuán)在紙上暈成不規(guī)則形狀。她將書(shū)房改造成畫(huà)室，每天用大量時(shí)間研習(xí)，用于臨摹徐渭、齊白石的畫(huà)冊(cè)被翻到卷邊。最艱難時(shí)，頸椎貼滿膏藥仍堅(jiān)持勾線，她對(duì)朋友笑稱這是“少女的修行”。參與牡丹長(zhǎng)卷創(chuàng)作，對(duì)金汭而言是場(chǎng)硬仗。畫(huà)面需呈現(xiàn)牡丹的千姿百態(tài)，又要保持整體和諧，這對(duì)構(gòu)圖能力提出嚴(yán)苛要求。金汭不僅為色彩搭配絞盡腦汁，體力挑戰(zhàn)更甚藝術(shù)難題。金汭說(shuō)，創(chuàng)作高峰期，她每天伏案超十小時(shí)，手腕貼滿鎮(zhèn)痛膏藥。為保持畫(huà)面連貫性，常匍匐在地調(diào)整長(zhǎng)卷細(xì)節(jié)，直到手抖得握不住筆，墨點(diǎn)子濺到臉上像長(zhǎng)了麻子。這些帶著痛感的記憶，最終都沉淀為長(zhǎng)卷上的獨(dú)特筆觸。從鄭板橋的竹石講到八大山人的魚(yú)鳥(niǎo)，試圖在筆墨間延續(xù)文化命脈?！皫煾笍堉疚某Ｕf(shuō)，畫(huà)牡丹是在畫(huà)中國(guó)人的精神圖騰?！背抗庵械乃p拭狼毫，宣紙上的新作正緩緩舒展——那是一株從石縫中探出的“北京牡丹王”。</p> <p class="ql-block">天池牡丹王.王紫涵.</p> <p class="ql-block">〖作者簡(jiǎn)介〗： </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王紫涵，原名王衛(wèi)英，號(hào)嵩州居士、梅花居士，天池山人，河南洛陽(yáng)嵩縣人，詩(shī)詞歌賦創(chuàng)作人。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作詞發(fā)行歌曲《國(guó)色天香》、《洛陽(yáng)牡丹甲天下》、《永不忘記》、《沒(méi)有你我不快樂(lè)》、《今天是個(gè)大晴天》、《每當(dāng)》、《我們》、《月兒彎彎》等幾十首流行歌曲和《德御坊之歌》、《十環(huán)11.11》、《小芒果》等眾多企業(yè)歌曲。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 愛(ài)好詩(shī)詞，寫(xiě)有幾百首風(fēng)格各異、幽韻情深的古典詞作，其中詠梅詩(shī)詞五百余首，散落于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。 2015年，與“梅王”王喜成親傳弟子王朝陽(yáng)詩(shī)詞畫(huà)合作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2021年中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，受邀在世界第一牡丹畫(huà)家張志文老師百米梅花長(zhǎng)卷上題詩(shī)，為國(guó)慶獻(xiàn)禮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 詞曲中國(guó)2024百首優(yōu)秀作品評(píng)選活動(dòng)中銀獎(jiǎng)得主。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025年4月創(chuàng)作的百米牡丹畫(huà)卷參與《萬(wàn)米牡丹畫(huà)卷在嵩縣陸渾湖畔展出 榮膺上海大世界基尼斯紀(jì)錄》。</p> <p class="ql-block">天池牡丹王.王衛(wèi)英律詩(shī).牡丹 （回文詩(shī)）</p><p class="ql-block">文/王紫涵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正讀：</p><p class="ql-block">清光露曉送陽(yáng)明，</p><p class="ql-block">照映紅芳春貌榮。</p><p class="ql-block">輕秀華香鄰北國(guó)，</p><p class="ql-block">俊姿麗影近西城。</p><p class="ql-block">英才選試常天競(jìng)，</p><p class="ql-block">錦玉潛思久客驚。</p><p class="ql-block">盈祿受居宮殿內(nèi)，</p><p class="ql-block">名成既以素心呈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倒讀</p><p class="ql-block">呈心素以即成名，</p><p class="ql-block">內(nèi)殿宮居受祿盈。</p><p class="ql-block">驚客久思潛玉錦，</p><p class="ql-block">競(jìng)天常試選才英。</p><p class="ql-block">城西近影麗姿俊，</p><p class="ql-block">國(guó)北鄰香華秀輕。</p><p class="ql-block">榮貌春芳紅映照，</p><p class="ql-block">明陽(yáng)送曉露光清。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">易秋愁</p><p class="ql-block">文/王紫涵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">易</p><p class="ql-block">秋愁</p><p class="ql-block">逐春曉</p><p class="ql-block">明窗微翠</p><p class="ql-block">花吻月前風(fēng)</p><p class="ql-block">云細(xì)落水淺淺</p><p class="ql-block">飛露翻柳疊平波</p><p class="ql-block">三二雁鳴紅芳香樹(shù)</p><p class="ql-block">岸堤揚(yáng)歌輕煙罩軟沙</p><p class="ql-block">樓閣浮霞柔裊裊起簾紗</p><p class="ql-block">茶濃縷縷如詩(shī)夜闌酒盞冷</p><p class="ql-block">紗簾起裊裊柔霞浮閣樓</p><p class="ql-block">沙軟罩輕煙歌揚(yáng)堤岸</p><p class="ql-block">樹(shù)香芳紅鳴雁二三</p><p class="ql-block">波平疊柳翻露飛</p><p class="ql-block">淺淺水落細(xì)云</p><p class="ql-block">風(fēng)前月吻花</p><p class="ql-block">翠微窗明</p><p class="ql-block">曉春逐</p><p class="ql-block">愁秋</p><p class="ql-block">易</p> <p class="ql-block">洛陽(yáng)古都牡丹王.許麗杰</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">許麗杰：筆墨丹青里的冰火三重天許麗杰，女，漢族，河南洛陽(yáng)人，出生于1979年6月。2023年10月至2025年3月，參與創(chuàng)作200米長(zhǎng)卷。出生在牡丹之鄉(xiāng)的許麗杰，童年記憶里，母親手執(zhí)筆墨，常在畫(huà)案旁勾勒牡丹，父親在院子里侍弄著盆景，在這般家庭氛圍的熏陶下，年幼的許麗杰便對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。母親畫(huà)案上的宣紙，課桌上的作業(yè)本，校園內(nèi)的黑板墻都變成了她的畫(huà)板，每逢學(xué)校放假，母親更是會(huì)帶她到大自然去觀賞那絢麗多姿的牡丹。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的觀察和學(xué)習(xí)，她與牡丹早已靈魂相通。2022年的初夏陪母親拜訪張志文老師時(shí)，畫(huà)室里映入眼簾的牡丹，令她不禁感嘆：“這才是牡丹的花魂呀！”自那以后，她如同尋夢(mèng)的旅人，追尋著心中那一片姹紫嫣紅，用虔誠(chéng)的心靈與牡丹對(duì)話。那一刻，獨(dú)屬于許麗杰的藝術(shù)探索便拉開(kāi)了序幕。國(guó)慶節(jié)的第二期培訓(xùn)班上，許麗杰與母親一同前往報(bào)名。出發(fā)當(dāng)日清晨，年逾古稀的母親突發(fā)高燒，望著母親泛紅的臉頰，許麗杰有些猶豫想要放棄這次的機(jī)會(huì)，但在母親的一再堅(jiān)持下，母女二人最終還是踏上了求學(xué)之路。白天上課時(shí)，她手中的畫(huà)筆數(shù)次停頓，卻又在母親鼓勵(lì)的目光中重握筆桿。她無(wú)時(shí)無(wú)刻都在惦記著母親的身體，這是女兒對(duì)母親的牽掛啊。在這場(chǎng)帶著身體病痛與顏料味兒的修行里，充斥著兩代人的執(zhí)著，在白天和寒夜里織成了暖網(wǎng)，給予她們堅(jiān)持的動(dòng)力。百米長(zhǎng)卷創(chuàng)作之路，對(duì)許麗杰來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)跨越“三重天”的苦行。首卷百米堪稱 "地獄試煉"。她在宣紙上落下第一筆時(shí)，理想與現(xiàn)實(shí)的鴻溝便如深淵般橫亙眼前。筆尖在紙面顫抖著，她想畫(huà)出家鄉(xiāng)牡丹的雍容，但線條卻生硬如枯枝。構(gòu)圖時(shí)反復(fù)推翻的稿紙堆成小山，色彩調(diào)配到深夜，臺(tái)燈將她的影子釘在墻上，就連夢(mèng)中都是未完成的畫(huà)卷。人生百味的筆觸里，藏著太多心手不一的遺憾。但每每想起張老師的教導(dǎo)和母親的期待，她都咬緊牙關(guān)堅(jiān)持著。第二階段的 "煉獄重建" 始于撕毀重繪的勇氣。她帶著老師"藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)人能救" 的箴言，在二百米長(zhǎng)卷上重啟征途。宣紙鋪展如漫長(zhǎng)的跑道，每一步都是對(duì)自我的拷問(wèn)。她飽蘸創(chuàng)作激情，懷著對(duì)繪畫(huà)的赤子之心，深居淺出，潛心于丹青之間，專心于牡丹長(zhǎng)卷的創(chuàng)作之中。真正的 "天堂時(shí)刻"藏在裝裱前的最后審視中，許麗杰發(fā)現(xiàn)仍有部分畫(huà)稿未抵達(dá)“天一之境”時(shí)，竟在裝裱店門(mén)前折返。這一次，她以破釜沉舟的姿態(tài)沖刺，七天七夜里，畫(huà)筆在紙面疾走如飛，卻又在某個(gè)花瓣的轉(zhuǎn)折處驟然停頓 —— 那是對(duì)完美的極致苛求。當(dāng)最后一筆收束，晨光正爬上畫(huà)案，她望著整幅長(zhǎng)卷上流動(dòng)的家鄉(xiāng)歲月，忽然明白了：藝術(shù)從沒(méi)有終點(diǎn)，所謂 "天堂"，不過(guò)是在無(wú)數(shù)次跌倒后，在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次風(fēng)霜雨雪后，終于聽(tīng)見(jiàn)了靈魂與畫(huà)筆共鳴的聲音。真正的藝術(shù)是沒(méi)有終點(diǎn)的，它像母親畫(huà)案上那方磨了幾十年的硯臺(tái)——在歲月的研磨中，永遠(yuǎn)保留著對(duì)下一筆的期待，對(duì)下一次盛放的虔誠(chéng)。這或許就是張志文老師說(shuō)的"天一精神"：當(dāng)所有的磨難都化作筆尖的從容，當(dāng)每一朵牡丹都綻放著故鄉(xiāng)的魂魄，一個(gè)“天一人”的征途，便在不斷的跌倒與重生中，通向了永恒。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源2025.6.23公眾號(hào)衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">李琪：灑脫不是亂灑，而是收放有度的狂野李琪，女，漢族，重慶沙坪壩，出生于1976年12月。2023年8月至2025年1月，參與創(chuàng)作300米長(zhǎng)卷。嘉陵江的霧靄漫進(jìn)畫(huà)室時(shí)，李琪正以焦墨勾勒牡丹老枝。筆鋒過(guò)處，山城的陡峭化作枝干的虬曲，火鍋的沸烈凝成花瓣的秾艷。她用五年時(shí)間，將散落四方的百家技法熔鑄成獨(dú)屬自己的牡丹語(yǔ)言——從平面設(shè)計(jì)師到丹青追夢(mèng)人，從“地?cái)偦齑睢钡健捌放埔聶弧?，她的藝術(shù)之路恰似麻辣鍋底的熬煮，愈沸騰愈見(jiàn)真味?！爱?huà)筆和鼠標(biāo)，都是造美的工具?！崩铉鲹崦f電腦上的貼紙道。2020年11月28日，她在設(shè)計(jì)軟件與宣紙間毅然選擇了后者，“平面設(shè)計(jì)講究精準(zhǔn)控制，國(guó)畫(huà)卻要放縱意外之美”。初習(xí)牡丹時(shí)，她像搜集字體庫(kù)般四處臨摹，快手上的冰玉牡丹、抖音里的王雪濤技法，統(tǒng)統(tǒng)被收進(jìn)“素材文件夾”。“那時(shí)候畫(huà)牡丹像吃火鍋，啥調(diào)料都往里扔?！彼猿霸缙诘淖髌肥恰耙曈X(jué)大雜燴”，直到遇見(jiàn)張志文老師的直播。2023年初春的深夜，手機(jī)屏幕里炸開(kāi)的朱砂色令她猛然坐直——張志文老師正以禿筆橫掃丈二匹宣紙，潑墨牡丹似從懸崖跌落的紅云?！霸瓉?lái)灑脫不是亂灑，而是收放有度的狂野?！彼B夜申請(qǐng)加入粉絲團(tuán)，丈夫看著滿墻“混搭風(fēng)”牡丹打趣：“你這是要拜師洗胃??？”七月洛陽(yáng)的酷暑中，一場(chǎng)意外讓十天的培訓(xùn)刻骨銘心。同行的重慶師姐崴腳骨折，李琪凌晨三點(diǎn)蹲在機(jī)場(chǎng)廊橋下，手機(jī)屏幕映著改簽機(jī)票的熒光。更煎熬的是創(chuàng)作時(shí)的身體極限——淋巴腫如雞蛋，畫(huà)案邊緣頂著患處作畫(huà)，疼到握筆的手直打顫。直到北京的金汭姐遞來(lái)消炎藥，疼痛才有所緩和。真正的劇痛來(lái)自張志文老師的批評(píng)?！八f(shuō)我的畫(huà)是名牌包配解放鞋，工筆勾線混寫(xiě)意潑墨，像火鍋里涮法式鵝肝。”深夜視頻時(shí)，師父的嚴(yán)厲讓她掉淚。那幅被要求臨摹百次的小品，成了她的涅槃之火——撕掉過(guò)往習(xí)作，清空百家技法收藏夾，筆洗里只留朱砂與墨。百日閉關(guān)后，當(dāng)她帶著純粹的大寫(xiě)意牡丹再訪師門(mén)，師父驚嘆：“琪琪，你這是脫胎換骨！”如今她的長(zhǎng)卷里，既有朝天門(mén)梯坎的層疊花瓣，也有輕軌穿樓的凌厲枝干，山城DNA在墨色中肆意流淌。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源于公眾號(hào)2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">西安牡丹王.孫愛(ài)華</p> <p class="ql-block">寧夏牡丹王.張志莉</p> <p class="ql-block">張志莉：邂逅遙不可及的夢(mèng)境如此美好</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張志莉，女，漢族，寧夏中衛(wèi)人，出生于1969年3月。2023年12月至2024年7月，參與創(chuàng)作200米長(zhǎng)卷。從張志莉記事起，藝術(shù)便如故鄉(xiāng)的蜀葵與棉花花，深深扎根心底。幼時(shí)，寧夏鄉(xiāng)間的花是她最初的啟蒙——院墻外火紅的蜀葵，田埂上素白的棉花花，晨曦中透光的薄嫩花瓣，還有遠(yuǎn)處山坡上清雅的梨花，構(gòu)成她童年的斑斕底色。雖從未見(jiàn)過(guò)牡丹，但那抹雍容華貴的影子，卻成了她心底遙不可及的夢(mèng)。藝術(shù)最初的星火，來(lái)自表哥劉培軍。夏日樹(shù)蔭下，他蘸著印泥和紅薯葉汁，在背心上為伙伴們“作畫(huà)”。后來(lái)他考入西安美院，師從劉文西，成了小有名氣的水墨畫(huà)家。張志莉常駐足欣賞他的畫(huà)作，卻從未想過(guò)自己能與畫(huà)筆結(jié)緣。那時(shí)的她，更眷戀與母親在田間勞作的時(shí)光，以為生活便是鐵軌與麥浪的交織。1986年，張志莉離開(kāi)家鄉(xiāng)，成為青藏高原的鐵路工人。十余年間，鐵軌、道尺、天車(chē)機(jī)械的轟鳴填滿生活，藝術(shù)仿佛成了平行世界的幻影。直到2011年深夜，一場(chǎng)意外改變了軌跡——為救閨蜜被歹徒刺傷了手，養(yǎng)傷期間初次踏入網(wǎng)絡(luò)世界。屏幕上鋪天蓋地的國(guó)畫(huà)撞入眼簾，尤其那些恣意綻放的牡丹，瞬間攫住她的魂魄。從此，收集名家畫(huà)作、反復(fù)揣摩筆觸，成了張志莉深夜唯一的寄托。命運(yùn)的轉(zhuǎn)折在2015年悄然降臨。陪護(hù)畫(huà)家嫂子生產(chǎn)時(shí)，聽(tīng)聞助產(chǎn)師的哥哥師從陳鈺銘，專攻牡丹。雖未尋到那位畫(huà)家，卻意外邂逅了張志文老師的大寫(xiě)意牡丹。畫(huà)中牡丹狂放如風(fēng)，墨色淋漓間盡顯生命張力，張志莉顫抖著添加了他的QQ，從此日夜沉浸在他相冊(cè)的牡丹園里?？啥嗄赀^(guò)去，她始終怯于提筆，連張老師都笑嘆：“這話我聽(tīng)你說(shuō)好幾年了！”真正破繭在2023年春。得知張志文于嵩縣舉辦畫(huà)展，張志莉從寧夏輾轉(zhuǎn)千里奔赴現(xiàn)場(chǎng)。展廳里，一幅幅牡丹似在宣紙上起舞，紫藤若云霞傾瀉，梅花傲骨錚錚……當(dāng)真實(shí)觸碰到畫(huà)作的剎那，淚水奪眶而出。畫(huà)室角落，幾位與她年齡相仿的畫(huà)家正執(zhí)筆臨摹，笨拙卻虔誠(chéng)。那一刻，她抓起畫(huà)筆，在宣紙上落下人生第一朵牡丹——竟被陌生參觀者鄭重收藏！歸來(lái)后，張志莉毅然參加張志文老師發(fā)起的“萬(wàn)米長(zhǎng)卷”活動(dòng)。她日以繼夜伏案揮毫。顏料浸透衣袖，墨漬染黑指甲，畫(huà)到雙腿浮腫仍不肯停筆。2025年，當(dāng)百米畫(huà)卷在嵩縣陸渾湖畔徐徐展開(kāi)時(shí)，金黃油菜花海映著墨色牡丹，仿佛半生輾轉(zhuǎn)終與年少時(shí)的夢(mèng)重逢。張老師輕拍她的肩：“畫(huà)里帶著西北的蒼勁，好！”如今，張志莉始終堅(jiān)持：弘揚(yáng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)，誓把大寫(xiě)意牡丹研修學(xué)習(xí)到底。她的抖音賬號(hào)記錄著每一幅習(xí)作，不完美，卻真實(shí)——那是鐵軌旁生長(zhǎng)出的牡丹，是寧夏風(fēng)沙磨礪出的韌勁。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源于公眾號(hào)2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">楊山牡丹王.曹慧</p> <p class="ql-block">曹慧 ：筆名真源，出生于1983年 河南省洛陽(yáng)市嵩縣人 畢業(yè)于河南省醫(yī)藥科技大學(xué) 醫(yī)療工作者 。 身為女子，從小心中藏著一個(gè)女俠夢(mèng)，偶然看到世界第一牡丹畫(huà)家張志文老師的牡丹作品，其風(fēng)中牡丹的 肆意 剛正 灑脫 就像找到了靈魂的歸宿地 力求拜入老師門(mén)下求學(xué)，2025年四月，參與了吉尼斯萬(wàn)米牡丹長(zhǎng)卷的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">座右銘 大愛(ài)為國(guó) 小愛(ài)為家把希望寄托在自己身上，你就不會(huì)心亂如麻！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">楊山 位于現(xiàn)洛陽(yáng)市嵩縣與欒川交界處，山高林密 地勢(shì)險(xiǎn)峻 是野生牡丹發(fā)源地，初為白丹鳳 ，主入藥 ，據(jù)記載公元607年隋煬帝下詔在隋唐名醫(yī)楊上善的老家楊山腳下 修建花神廟 ，以供應(yīng)朝中靈藥 ，花茶。 隋朝滅亡時(shí)楊上善， 隱居楊山，以野生牡丹為主體 研究制藥 制茶 制香 從此不聞朝中事。機(jī)緣之下 ，武則天之母楊氏抱女求醫(yī)，楊老為其治好頑疾，武后當(dāng)權(quán)后 再招楊上善入宮，時(shí) 楊老為隋唐兩代御醫(yī)。</p><p class="ql-block">相傳，北宋時(shí)期 楊家將之楊延昭(楊六郎)射殺奸臣潘仁美后，避禍于楊山，被宋兵圍攻，諸多將士受傷于山中，饑寒交迫，命在旦夕，偶然發(fā)現(xiàn)山上有許多野生牡丹，逐取來(lái)，以根皮搗碎賦予傷口之上(丹皮有抗炎 鎮(zhèn)痛 調(diào)節(jié)免疫力的作用) ，以花瓣含入口中(花瓣富含黃酮類(lèi) 多糖 可改善氣血不足) 就此救活無(wú)數(shù)將士！后在當(dāng)?shù)亓鱾鏖_(kāi)來(lái) 野生丹皮被賦予神藥之名！</p> <p class="ql-block">天山牡丹王.王利</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王利：“復(fù)印機(jī)”式生活到每天都有新期待王利，女，漢族，新疆烏魯木齊人，出生于1981年4月。2023年8月至2023年10月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。新疆烏魯木齊的晨光里，王利輕輕推開(kāi)畫(huà)室窗戶，遠(yuǎn)處的天山雪峰映在未干的宣紙上。這位1981年出生的漢族寶媽，一邊照顧著年幼的孩子，一邊執(zhí)筆勾勒牡丹輪廓，墨色在晨霧中漸漸暈開(kāi)——這是她成為大寫(xiě)意牡丹畫(huà)者的第五年。“說(shuō)是畫(huà)家，其實(shí)更多時(shí)候是個(gè)‘見(jiàn)縫插針’的媽媽。”王利笑著將調(diào)色盤(pán)擱在餐桌椅旁。2019年疫情封控期間，困在家中的她偶然刷到畫(huà)家張志文老師的抖音視頻：一朵潑墨牡丹在生宣上倏然綻放，花瓣似飛天飄帶般靈動(dòng)?！爱?dāng)時(shí)正給老二喂飯，手機(jī)差點(diǎn)掉進(jìn)碗里。”她形容那種震撼“像在戈壁灘突然看見(jiàn)綠洲”，當(dāng)即翻出塵封的畫(huà)筆，在餐桌上辟出一方畫(huà)案。真正改變軌跡的，是2021年那個(gè)艱難的決定。得知張志文老師在河南洛陽(yáng)開(kāi)設(shè)培訓(xùn)班時(shí)，她正照顧生病的母親，懷里還摟著兩個(gè)女兒?！敖憬憧闯鑫已劾锏墓猓舆^(guò)我手里的藥碗說(shuō)：‘你去，家里有我’?！睆臑豸斈君R到洛陽(yáng)，跨越幾千公里的求學(xué)路。畫(huà)室里兩張凳子拼成她臨時(shí)的床，為彌補(bǔ)來(lái)之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，她每天練到凌晨，顏料沾滿袖口。藝術(shù)與生活的平衡術(shù)漸入佳境。問(wèn)及繪畫(huà)帶來(lái)的改變，她指向窗臺(tái)的舊奶粉罐，如今插滿寫(xiě)生用的毛筆：“從前覺(jué)得日子是復(fù)印機(jī)，現(xiàn)在每天都有新期待?！睆膹N房到畫(huà)案，從尿布到宣紙，王利用墨色證明：真正的藝術(shù)從不挑剔土壤，戈壁灘的牡丹，等一場(chǎng)雨就能開(kāi)。她的故事，正是一場(chǎng)自我灌溉的甘霖。 </p><p class="ql-block">資料來(lái)源公眾號(hào)2025.5.30鄭彬彬趣淘器</p> <p class="ql-block">樂(lè)山牡丹王.章曉麗</p> <h1><br></h1><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 0, 0);">章曉麗：邂逅宣紙上會(huì)呼吸的牡丹</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(136, 136, 136);">章曉麗，女，漢族，四川樂(lè)山人，出生于1966年4月。2023年9月至2025年3月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。</span></p><p class="ql-block">大渡河畔的晨霧中，章曉麗正在畫(huà)室里鋪展宣紙。案頭未干的牡丹沾著樂(lè)山的濕氣，花瓣層層疊疊似凌云山的石階，枝干虬曲如岷江的纖夫繩纜。這位退休教師，用三年時(shí)間，從小學(xué)美術(shù)課堂的蠟筆畫(huà)板，躍入大寫(xiě)意牡丹的浩瀚江湖——近200米的長(zhǎng)卷作品，既是她向藝術(shù)高峰的叩問(wèn)，亦是對(duì)三十五年教育生涯的另類(lèi)續(xù)寫(xiě)。</p><p class="ql-block">“站在講臺(tái)畫(huà)簡(jiǎn)筆畫(huà)時(shí)，總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么?！闭聲喳惸﹃鴰煼懂厴I(yè)證書(shū)，照片里的姑娘手握粉筆，身后的黑板報(bào)上畫(huà)著工整的向日葵。三十五載春秋，她在樂(lè)山鄉(xiāng)村小學(xué)的教室里，用彩色粉筆教會(huì)孩子們畫(huà)山畫(huà)水，自己的畫(huà)夾卻始終鎖在辦公桌最底層。直到2021年退休那天，她翻出塵封的畫(huà)板，扉頁(yè)上褪色的筆記寫(xiě)著：“等退休，定要畫(huà)真正的山水。”</p><p class="ql-block">線上國(guó)畫(huà)課程成了她的新講臺(tái)。在涉及教育的直播間里，她像批改作業(yè)般整理筆記：梅的傲骨需中鋒運(yùn)筆，竹的勁節(jié)當(dāng)側(cè)鋒橫掃。2023年春，當(dāng)抖音推送“世界第一牡丹畫(huà)家”張志文的潑墨牡丹時(shí)，手機(jī)屏幕炸開(kāi)的朱砂色驚得鉛筆落地——“這才是活的牡丹！會(huì)呼吸的牡丹！”</p><p class="ql-block">成為張志文線上弟子后，她的作息表重回教師模式：清晨六點(diǎn)臨摹師父作品，午間對(duì)照直播回放批注技法，深夜整理“錯(cuò)題本”——那些洇染過(guò)度的花瓣、僵硬呆板的枝干，都被她紅筆圈點(diǎn)如學(xué)生試卷。孫子稚嫩的小手常在她畫(huà)到關(guān)鍵處時(shí)拽衣角：“外婆，牡丹怎么比奧特曼還難畫(huà)？”</p><p class="ql-block">真正的考驗(yàn)來(lái)自百米長(zhǎng)卷。2024年初春，當(dāng)她帶著裝裱好的長(zhǎng)卷回到樂(lè)山老宅，展開(kāi)后卻驚覺(jué)其中二十米“丑得刺眼”。那夜她獨(dú)坐畫(huà)室，撕紙聲連綿不斷?！跋衽牡饺嗖患案竦脑嚲恚荒芎菪闹貋?lái)。”成都帶孫的瑣碎、樂(lè)山作畫(huà)的孤寂，在連續(xù)十小時(shí)站立創(chuàng)作中化作筆尖的力道。裝裱完成的清晨，她摸著酸痛的腰眼苦笑：“這可比帶畢業(yè)班累多了?！?lt;/p><p class="ql-block">如今她的畫(huà)室掛著兩幅長(zhǎng)卷：一幅是大鵬教育時(shí)期的工筆牡丹，端莊如教案；一幅是師承張志文后的大寫(xiě)意，狂放似板書(shū)。中間貼著師父手書(shū)的“樂(lè)山牡丹王”，被她用紅筆圈出重點(diǎn)，像當(dāng)年標(biāo)注課文中心思想。</p><p class="ql-block">從教室到畫(huà)案，從粉筆到狼毫，章曉麗用牡丹長(zhǎng)卷完成了一場(chǎng)莊嚴(yán)的謝幕與開(kāi)幕?！巴诵葑C不是終點(diǎn)，是宣紙的起點(diǎn)?！贝巴獾穆楹坪屿o靜流淌，畫(huà)案上的新作里，一朵牡丹正從黑板中掙出，粉筆灰成了它最特別的露珠。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源于公眾號(hào)2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block">秦川牡丹王.劉剛</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉剛：傳承格局決定筆格，做事先學(xué)做人劉剛，男，漢族，陜西西安人，出生于1973年6月。2023年8月至2025年3月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷?！懊涝簤?mèng)碎在九十年代的夏天，小時(shí)候家里窮，沒(méi)能圓了自己的美院夢(mèng)，但畫(huà)筆沒(méi)放下，夢(mèng)想一直在滋長(zhǎng)?！眲偰﹃割^斑駁的顏料盒，盒蓋上的字跡已模糊難辨。高中畢業(yè)即踏入社會(huì)的他，目前正做著銷(xiāo)售，卻始終在皮包里揣著速寫(xiě)本。工筆牡丹是他最初的修行。每天結(jié)束忙碌的工作后，他都會(huì)抽空在陽(yáng)臺(tái)支起折疊桌，對(duì)照摹本勾線填色。轉(zhuǎn)機(jī)藏在2013年的某個(gè)深夜，網(wǎng)頁(yè)彈窗里跳出張志文老師的作品，他正要關(guān)閉網(wǎng)頁(yè)，卻被畫(huà)中牡丹攝住心神——老枝如劍指蒼穹，花瓣似潑血為墨，全然不似他熟悉的雍容模樣?！爱?dāng)時(shí)覺(jué)得這哪是牡丹？”他匆匆關(guān)閉網(wǎng)頁(yè)，那抹驚心動(dòng)魄的紅色卻在腦海里灼燒整夜。十年后回望，方知那是審美蛻變的開(kāi)端。隨著臨摹歷代大家作品，他逐漸悟到：“工筆求形，寫(xiě)意追魂?！?020年參加張志文老師線下研修班，初見(jiàn)導(dǎo)師揮毫的場(chǎng)景令他震撼：羊毫橫掃如將軍策馬，墨色潑灑似銀河傾瀉，頃刻間一朵牡丹便在紙上怒放?！皫煾刚f(shuō)‘格局決定筆格，做事先學(xué)做人’，我盯著那滴落在畫(huà)外的墨點(diǎn)，突然懂了什么是留白的氣度?！?lt;/p><p class="ql-block">參與百米牡丹長(zhǎng)卷創(chuàng)作，對(duì)劉剛而言何嘗不是一場(chǎng)苦修。五十余幅六尺宣紙首尾相連，既要保持整體氣韻貫通，又需每幅構(gòu)圖獨(dú)具巧思。為搜集素材，他跑遍牡丹園，手機(jī)相冊(cè)存著許多張花姿各異的照片。在這創(chuàng)作苦旅中，張志文老師的身影始終如燈塔矗立。劉剛坦言，每當(dāng)構(gòu)圖陷入重復(fù)或色彩搭配失焦時(shí)，總會(huì)想起師父的箴言：“格局放大，筆墨才能吞吐山河?！边@句話成了劉剛突破瓶頸的密鑰——他將西安城墻的磚紋肌理融入老枝，用青磚灰調(diào)和傳統(tǒng)朱砂，讓牡丹在滄桑中綻出長(zhǎng)安城的千年氣韻。師父“筆耕不輟”的身影與“師古不泥”的教誨，最終化作長(zhǎng)卷中五十余幅姿態(tài)各異的牡丹，每一幅都是對(duì)匠氣桎梏的破壁。從銷(xiāo)售員到美協(xié)會(huì)員，從工筆匠人到寫(xiě)意行者，劉剛證明：藝術(shù)的覺(jué)醒從不拘泥起點(diǎn)。他的牡丹始終帶著西安城的印記——如碑林里的斷碣，斑駁處皆故事；似城墻上的月光，殘缺里見(jiàn)圓滿。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源于公眾號(hào)2025.5.30鄭彬彬衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同源共生繪花魂：在風(fēng)中綻放傲骨，在筆墨間沉淀歲月……</p><p class="ql-block">當(dāng)黑龍江佳木斯的黑土還凝結(jié)著殘雪，三江平原的風(fēng)已吹動(dòng)畫(huà)家筆下牡丹的傲骨，那是寒地催生的堅(jiān)韌筆觸；河北邯鄲的太行余脈勾勒著古都輪廓，戰(zhàn)國(guó)城墻的磚石肌理化作宣紙上牡丹枝干的蒼勁皴法；而在河南洛陽(yáng)，洛河兩岸的魏紫姚黃早已融入兩位畫(huà)家的血脈—— 龍門(mén)石窟的佛光為花瓣鍍上金邊，白馬寺的鐘聲在葉脈間流淌；至于安徽合肥的江淮煙雨，則讓牡丹在徽派山水的留白里，暈染出水墨氤氳的詩(shī)意。22個(gè)?。ㄖ陛犑?、自治區(qū)）近50個(gè)城市80名牡丹畫(huà)家歷時(shí)3年，協(xié)力繪制出長(zhǎng)達(dá)到1萬(wàn)米的《國(guó)色牡丹開(kāi)湖城》。2025年4月15日在河南省洛陽(yáng)市嵩縣陸渾鎮(zhèn)牛寨村鐵牛廣場(chǎng)上，該畫(huà)卷以“最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷(累計(jì))”，正式載入上海大世界基尼斯紀(jì)錄。這次分享來(lái)自四個(gè)不同城市的五位畫(huà)家，他們將佳木斯的凜冽、邯鄲的沉厚、洛陽(yáng)的雍容、合肥的靈秀揉進(jìn)同一方畫(huà)絹，讓牡丹在北國(guó)風(fēng)雪、燕趙古城、中原腹地與江南煙雨中，綻放出截然不同卻又同源共生的藝術(shù)風(fēng)華……張武超：持之以恒，做最好的自己！張武超，男，漢族，河南洛陽(yáng)人，出生于1990年3月。2023年5月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。千年古都洛陽(yáng)的六月，被晴日擁攬，這座被武則天賦詩(shī)贊譽(yù)的 "花之城"，孕育了無(wú)數(shù)與牡丹共生的藝術(shù)靈魂。在畫(huà)室里，張武超正握著狼毫筆，在宣紙上勾勒牡丹的脈絡(luò) —— 他的父親是著名牡丹畫(huà)家張志文先生，也是此次世界最長(zhǎng)的牡丹國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷（累計(jì)）《國(guó)色牡丹開(kāi)湖城》發(fā)起人。沿著父輩的足跡，張武超在牡丹繪畫(huà)的世界里尋找屬于自己的筆墨語(yǔ)言。2012 年，張武超第一次正式拿起畫(huà)筆，跟在父親張志文身后學(xué)畫(huà)。在此之前，畫(huà)室里終日彌漫的墨香與父親筆下怒放的牡丹，曾讓他覺(jué)得繪畫(huà)是件遙遠(yuǎn)的事。"看的時(shí)間長(zhǎng)了就也想畫(huà)著試試"，這句輕描淡寫(xiě)的背后，是洛陽(yáng)人血液里對(duì)牡丹文化的天然親近。當(dāng)他真正落筆時(shí)，才發(fā)現(xiàn)父親筆下那團(tuán) "活色生香" 的牡丹，藏著數(shù)十年的功力沉淀。父親張志文的畫(huà)像洛陽(yáng)城墻上的青磚，厚重而醒目。"現(xiàn)在我學(xué)習(xí)的不過(guò)是冰山一角，超過(guò)他還需要付出很大的努力跟天賦"，張武超坦言，外界將父子二人比較的聲音從未停歇。這種比較化作無(wú)形的壓力，讓他在他父親的作品時(shí)，總會(huì)反復(fù)斟酌筆觸—— 父親畫(huà)的牡丹花瓣有 "翻卷如蝶翼" 的靈動(dòng)，自己的線條是否太過(guò)僵硬？這種自我審視，如同洛陽(yáng)春日的柳絮，時(shí)時(shí)飄落在創(chuàng)作的心境里。但壓力之下，亦有回甘。父親在繪畫(huà)上的嚴(yán)苛，成了他進(jìn)步的標(biāo)尺：畫(huà)枝干時(shí)，父親會(huì)用竹筷敲擊畫(huà)案，"牡丹老干如鐵，新枝似弓，力道要藏在筆墨里"；染花瓣時(shí)，父親遞過(guò)一支退了鋒的舊筆，"好畫(huà)家能用禿筆繪出千般色"。這些細(xì)節(jié)，讓他在臨摹中漸漸懂得，牡丹畫(huà)不僅是技法，更是對(duì)洛陽(yáng)牡丹精神的詮釋 —— 既要在春風(fēng)中綻放傲骨，也要在筆墨間沉淀歲月。在張武超的創(chuàng)作生涯中，最具挑戰(zhàn)的莫過(guò)于那幅百米牡丹長(zhǎng)卷。"之前沒(méi)畫(huà)過(guò)這么大幅的畫(huà)，構(gòu)圖就是一個(gè)很大的問(wèn)題，還有就是畫(huà)面不完整"，回憶起 2023 年啟動(dòng)創(chuàng)作時(shí)的場(chǎng)景，他仍記得初次面對(duì)十丈宣紙時(shí)的茫然。這卷畫(huà)如同洛陽(yáng)龍門(mén)石窟的盧舍那大佛，宏大的體量本身就是一種挑戰(zhàn)，更何況要在連續(xù)百米的畫(huà)面中，讓牡丹的姿態(tài)既各有千秋，又渾然一體。他的破局之道，始于父親的畫(huà)室。"一遍一遍看我父親的作品，翻看他之前的長(zhǎng)卷"，那些泛黃的畫(huà)稿上，父親用朱筆標(biāo)注的 "疏密有致"、" 留白如氣 "等批注，成了他的指南針。最初的 30 米，他畫(huà)幾米便停下，站在父親的畫(huà)架前觀察運(yùn)筆：父親畫(huà)牡丹花蕊時(shí)，手腕會(huì)有一個(gè)細(xì)微的提按，如同洛陽(yáng)水席上菜時(shí)侍者的精準(zhǔn)手勢(shì)；勾勒葉脈時(shí)，筆尖蘸墨后要在硯臺(tái)邊刮去三分，方能畫(huà)出" 帶雨含露 " 的濕潤(rùn)感。這些觀察被他拆解成日復(fù)一日的練習(xí)：在廢紙上反復(fù)勾勒牡丹的二十四種姿態(tài)，用鉛筆在長(zhǎng)卷草稿上標(biāo)注枝干的生長(zhǎng)弧度，甚至跑去洛陽(yáng)多個(gè)品類(lèi)豐富的牡丹園，在清晨露水未干時(shí)觀察各種花瓣的卷曲角度。"手跟不上腦子" 的挫敗感時(shí)常襲來(lái)，但他學(xué)會(huì)了像洛陽(yáng)人開(kāi)鑿龍門(mén)石窟般的耐心 —— 分三個(gè)批次創(chuàng)作，每完成一段就掛在畫(huà)室墻上審視，如同古人打磨青銅器般精益求精。三年時(shí)光，長(zhǎng)卷在畫(huà)室的墻面上逐漸延伸，從 "姚黃初綻" 到 "魏紫爭(zhēng)輝"，從 "洛陽(yáng)紅" 的熾烈到 "豆綠" 的清透，百米畫(huà)卷成了洛陽(yáng)牡丹的百科全書(shū)。當(dāng)最后一筆花蕊點(diǎn)染完成時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己的筆觸已悄然蛻變 —— 不再刻意模仿父親的手法，而是生出了屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格，如同洛河春汛時(shí)的水紋，既有傳承的脈絡(luò)，又有新生的力量。"繪畫(huà)想要學(xué)會(huì)很難，學(xué)到什么時(shí)候也不敢說(shuō)你學(xué)會(huì)了，因?yàn)閷W(xué)無(wú)止境"，父親的這句話，像洛陽(yáng)鐘樓上的銅鐘，在張武超心中時(shí)時(shí)回響。如今，繪畫(huà)于他是清晨五點(diǎn)的畫(huà)室晨光，是周末避開(kāi)人潮的獨(dú)自創(chuàng)作。這種 "非職業(yè)" 的身份，讓他更純粹地面對(duì)畫(huà)筆，多了份對(duì)藝術(shù)本真的探索。夕陽(yáng)透過(guò)畫(huà)室的窗欞，給百米長(zhǎng)卷上的牡丹鍍上金邊。張武超放下畫(huà)筆，望向窗外—— 洛陽(yáng)的牡丹花期已盡，但他知道，屬于自己的繪畫(huà)時(shí)期，才剛剛開(kāi)始。在這片孕育了千年牡丹文化的土地上，他的筆墨，正續(xù)寫(xiě)著新的傳奇。</p><p class="ql-block">原創(chuàng)資料來(lái)源于公眾號(hào)：衍嶼文化.趣淘器</p><p class="ql-block">2025.6.23</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚輩李仕軒：筆墨為橋，融入兩代人的藝術(shù)對(duì)話李仕軒，男，漢族，河南洛陽(yáng)人，出生于2005年4月。2024年3月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。畫(huà)室內(nèi)，石曉艷與兒子李仕軒各執(zhí)一筆，案頭兩幅牡丹遙相呼應(yīng)。母親的工筆畫(huà)瓣瓣分明，似玉雕般精致；兒子的寫(xiě)意潑墨恣意縱橫，如風(fēng)卷殘?jiān)啤?4歲的母親與參與長(zhǎng)卷創(chuàng)作中年齡最小的19歲少年，用丹青做紐帶，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，融入兩代人的藝術(shù)對(duì)話?！八?歲握鉛筆學(xué)素描，畫(huà)得比尺子還規(guī)矩?！笔瘯云G翻出兒子幼年的畫(huà)稿，幾何石膏像的陰影線精確如機(jī)械制圖說(shuō)，她認(rèn)為李仕軒從小繪畫(huà)天賦，卻被框在傳統(tǒng)傳承的格子里——速寫(xiě)要卡時(shí)間，色彩要背色標(biāo)，連創(chuàng)意題都有“標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)圖”，雖然對(duì)畫(huà)畫(huà)基礎(chǔ)有益，時(shí)間長(zhǎng)了卻也限制了孩子的想象力。轉(zhuǎn)機(jī)在假期開(kāi)始沒(méi)多久就出現(xiàn)了。石曉艷帶兒子前往張志文先生的畫(huà)室，推門(mén)瞬間，李仕軒怔立良久，突然抓起案上禿筆，蘸墨揮出虬曲老枝。“那枝干像條掙脫鎖鏈的龍。”石曉艷回憶道。從那天起，李仕軒的創(chuàng)作方式有了很大的變化。曾經(jīng)慎用橡皮的少年，如今把清水潑上未干的墨跡，任其氤氳成霧；過(guò)去嚴(yán)守三庭五眼的面部結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在敢以焦墨橫掃出半張殘瓣。石曉艷說(shuō)，她喜歡臨摹張志文老師的畫(huà)，連葉脈轉(zhuǎn)折都要與原作比對(duì)；而兒子卻喜歡在原作的基礎(chǔ)上加上自己的想法和創(chuàng)意。母子倆以筆墨為橋，在長(zhǎng)卷上融入兩代人的藝術(shù)對(duì)話。</p> <p class="ql-block">晏麗明，女，漢族，河北邯鄲人，出生于1971年7月。2024年5月至2025年2月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。晨光穿透薄宣，未干的墨色在風(fēng)里微微顫動(dòng)，花瓣層疊如糧倉(cāng)里傾瀉的麥浪。這位糧食系統(tǒng)退休職工，用六年時(shí)光，從糧庫(kù)磅秤旁的記錄員蛻變?yōu)閳?zhí)筆百米長(zhǎng)卷的畫(huà)者，在牡丹的墨香中尋得人生第二季的豐收。</p><p class="ql-block">2019年的夏天，退休后的日子像失了準(zhǔn)星的秤桿。電視機(jī)里的民生新聞與廚房掛鐘的滴答聲此起彼伏。直到某個(gè)午后整理舊物，翻出女兒幼時(shí)的涂鴉本——泛黃紙頁(yè)上的歪扭向日葵，恍然勾起糧庫(kù)墻面上褪色的豐收宣傳畫(huà)記憶?！耙?，試試畫(huà)畫(huà)？”這個(gè)念頭如一粒麥種，落入沉寂多年的心田。2019年8月，退休后她第一次握住畫(huà)筆。勾描牡丹葉脈時(shí)，忽然想起年輕時(shí)在糧倉(cāng)記錄麥粒飽滿度的專注——蟬翼宣上的鈦白要染七遍，少一遍則虛浮，多一遍則板滯。晏麗明伏案認(rèn)真地繪畫(huà)這，比當(dāng)年核驗(yàn)糧倉(cāng)還較真。但也正是這份糧檢員特有的細(xì)致，讓她有了今天的成就。</p><p class="ql-block">2021年深秋的夜，手機(jī)屏幕的微光映亮她驚愕的臉——快手上，張志文正往青瓷瓶上潑灑朱砂牡丹。羊毫掃過(guò)釉面的脆響，墨色撞擊瓷胎的震顫，讓她的手微微發(fā)抖?！澳档み€能這樣狂野？”她連夜翻遍師父的往期視頻，像在糧倉(cāng)篩選優(yōu)質(zhì)麥種般逐幀研究，連當(dāng)年記錄糧食水分的耐心都化作了追更的執(zhí)著。兩年后的某個(gè)凌晨，抖音推送的直播再次打破寂靜。鏡頭里，張志文以焦墨橫掃丈二匹宣紙，枯筆劃過(guò)紙面的沙沙聲，竟讓她想起糧庫(kù)傳送帶上的麥粒流淌?！斑@才是活的牡丹！”她顫抖著點(diǎn)擊“加入群聊”，仿佛推開(kāi)一扇塵封三十年的倉(cāng)門(mén)。</p><p class="ql-block">當(dāng)“百米牡丹長(zhǎng)卷”的號(hào)角吹響時(shí)，晏麗明量了量客廳白墻——六米長(zhǎng)的空白，剛好能鋪展長(zhǎng)卷的十分之一。提筆方知，這百尺征程遠(yuǎn)比糧庫(kù)對(duì)賬復(fù)雜。首卷畫(huà)到三十米時(shí)，她陷入“丹青荒年”——牡丹像是同一塊模子刻出的糧垛，連露珠都?jí)嬙谙嗤恢?。轉(zhuǎn)機(jī)藏在一次意外里。某次手不小心打翻顏料盤(pán)，她在懊惱中順勢(shì)涂抹，竟讓花瓣生出麥芒般的金邊。此后，她的長(zhǎng)卷多了幾分“不守成規(guī)”的生機(jī)：用糧庫(kù)舊印章蘸朱砂作閑章，拿計(jì)量用的銅權(quán)當(dāng)鎮(zhèn)紙。當(dāng)最后一卷完成時(shí)，窗外正飄來(lái)新麥的清香。畫(huà)室墻上掛著師承后的寫(xiě)意新篇，恣意似打麥場(chǎng)飛揚(yáng)的谷粒。晏麗明的牡丹，帶著糧檢員的較真勁兒。從糧倉(cāng)磅秤到丹青長(zhǎng)卷，晏麗明用朱砂改寫(xiě)了人生的計(jì)量單位。五十二歲，她的藝術(shù)糧倉(cāng)剛開(kāi)秤。</p><p class="ql-block">資料來(lái)源2025.6.23公眾號(hào)衍嶼文化趣淘器</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">長(zhǎng)者李俊英：筆隨心動(dòng)，暢享快意人生！李俊英，女，漢族，河北秦皇島人（現(xiàn)居珠海），出生于1955年4月。2024年6月至2025年1月，參與創(chuàng)作100米長(zhǎng)卷。一支狼毫，半碗殘墨，二十載大寫(xiě)意修行，終在古稀之年潑出一卷驚鴻。雖是參與長(zhǎng)卷創(chuàng)作中年齡最大的長(zhǎng)者，但她對(duì)長(zhǎng)卷創(chuàng)作的熱情一點(diǎn)也不比別人遜色。2023年，李俊英女士的作品《富貴天香》榮獲珠澳聯(lián)展一等獎(jiǎng)；《石壽花香》由珠海書(shū)畫(huà)研究會(huì)作為禮品贈(zèng)送給新西蘭奧克蘭東區(qū)議員。2002年才算正式學(xué)畫(huà)，可心里那支筆，從小就懸著。李俊英對(duì)學(xué)畫(huà)前的場(chǎng)景記憶猶新。宣紙鋪開(kāi)的剎那，她忽然讀懂了自己：原來(lái)那些年在車(chē)間描摹的零件弧線，在賬本上勾畫(huà)的數(shù)字曲線，都是生活的草稿。“大寫(xiě)意哪要什么草稿？筆隨心動(dòng)，暢享快意人生！”李俊英的創(chuàng)作理念，帶著渤海灣的豪氣。朱砂混著鈦白潑灑，羊毫側(cè)鋒如刀劈斧砍，待墨色將干未干時(shí)猛然撞水——畫(huà)面霎時(shí)炸開(kāi)氤氳，似朝霞?jí)嬋肜藵?024年2月1日，抖音直播間里的一場(chǎng)潑墨，改寫(xiě)了李俊英的藝術(shù)軌跡。“張志文老師筆走龍蛇，真有‘當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞’的氣勢(shì)！”她連夜留言表明拜師心意，彼時(shí)恰逢有人提及長(zhǎng)卷創(chuàng)作，她當(dāng)即決定領(lǐng)取百米創(chuàng)作任務(wù)。挑戰(zhàn)比預(yù)想更甚。六尺宣紙連鋪50張，客廳變身戰(zhàn)場(chǎng)。為防構(gòu)圖雷同，她將色譜撕成紙條抓鬮——抓到“靛青”便畫(huà)雨打牡丹，摸到“胭脂”則繪月下獨(dú)放。最難的是銜接：第32張的潑墨殘枝，竟要與第33張的工筆蝴蝶對(duì)話。她蜷在地板三天，最終以一道飛白破開(kāi)僵局，“像海浪把兩座孤島連成大陸”。展覽開(kāi)幕那天，有人問(wèn)她是否遺憾大器晚成。她手指卷末題跋——半生碌碌無(wú)緣泛舟藝海，說(shuō)：“你看這百米牡丹，哪朵不是開(kāi)在枯枝上？”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">教師宋先瀾：畫(huà)活了，作者就該隱去……</p><p class="ql-block">宋先瀾，男，漢族，安徽合肥人，出生于1962年1月。2025年2月至2025年4月，參與創(chuàng)作200米長(zhǎng)卷。200米長(zhǎng)卷用時(shí)僅2個(gè)月，效率高到令人咂舌。了解這位既是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，又是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，喜歡自稱“中學(xué)美術(shù)老師”的實(shí)力后，一切都顯得如此自然。1964年的一個(gè)黃昏，七歲男孩攥著十張來(lái)之不易的大白紙，手指被紅藍(lán)鉛筆染得斑駁。那是四舅省下半月工錢(qián)換來(lái)的“奢侈品”。他趴在土炕上，畫(huà)下一朵五瓣紅花，幾筆稚嫩綠葉——這是宋先瀾的藝術(shù)初啼。那年工作隊(duì)李主任一句：“畫(huà)得好！”，讓少年眼中的光再未熄滅。“我首先是人民教師，其次才是畫(huà)家?！睆母逢?yáng)師范學(xué)院到安徽師范大學(xué)，宋先瀾始終將教育視作藝術(shù)生命的根基。執(zhí)教四十載，他的教案上總夾著寫(xiě)生稿，粉筆灰與墨香交織。教室外的他更似行走的畫(huà)筆。鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的墻上，農(nóng)民新居的堂前，甚至旅游景區(qū)的人潮中，常見(jiàn)他揮毫潑墨的身影。帶著“藝術(shù)要扎根泥土”的初衷，宋先瀾老師帶領(lǐng)學(xué)生為孤寡老人畫(huà)壽桃、給留守兒童授筆法，一幅幅免費(fèi)贈(zèng)出的牡丹，在尋常百姓家綻放。“當(dāng)年四舅給我買(mǎi)紙，今天我給百姓贈(zèng)畫(huà)，都是讓美流傳。”在洛陽(yáng)百米牡丹長(zhǎng)卷前，游客爭(zhēng)相合影，他總悄悄退后：“畫(huà)活了，作者就該隱去?！迸既坏脑谝曨l上與張志文先生隔屏相遇。在隨后兩年時(shí)間里，他一直悄然靜觀，不臨摹只揣摩?！八?huà)磅礴，我求拙樸，好比牡丹百態(tài)，何必爭(zhēng)春？”說(shuō)罷取出新作：墨色老干如鐵，花瓣卻透出水色淋漓的嬌嫩——六十歲畫(huà)家的變法，恰似牡丹老枝發(fā)新蕊。從田埂少年到雙協(xié)會(huì)員，宋先瀾始終從容行走。他覺(jué)得自己沒(méi)有驚濤駭浪的故事，唯有一筆一畫(huà)堆砌的篤定——正如他筆下的牡丹，不爭(zhēng)艷色，卻讓整個(gè)春天住進(jìn)了人心。</p>