光影詩箋：定格時光的雅韻華章傘兵人攝影詩畫 5

傘兵人攝影

包公園賞谷雨過后的雨 ___2025谷雨第二天昨夜谷雨未聽雷，甘霖次第叩窗扉。 廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛。包園新翠撲人面，流舸清風(fēng)入氛圍。 柳岸煙蕪多畫稿，樓臺魅影自葳蕤。 這首詩整體上是一首較為工整的七言律詩，從格律、意境到用詞都較為講究，以下是對這首詩的詳細點評： 格律方面 ? 押韻：押的是平水韻的“五微”韻，即“雷、扉、飛、圍、蕤”均屬于同一韻部，押韻準確，讀來朗朗上口，音韻和諧。 ? 平仄：從平仄來看，基本符合七律的平仄要求。例如首聯(lián)“昨夜谷雨未聽雷，甘霖次第叩窗扉”，上句“仄仄平平仄仄平”，下句“平平仄仄仄平平”，符合對仗句平仄相對的要求。頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的平仄也基本符合格律規(guī)范，對仗工整，讀起來抑揚頓挫，富有節(jié)奏感。 ? 對仗：頷聯(lián)“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”和頸聯(lián)“包園新翠撲人面，流舸清風(fēng)入氛圍”對仗工整。頷聯(lián)中“廊橋”對“幽亭”，“曲水”對“閑徑”，“藏”對“飛”，“恬霧”對“光影”；頸聯(lián)中“包園”對“流舸”，“新翠”對“清風(fēng)”，“撲人面”對“入氛圍”，對仗嚴謹，詞性相同，意境相合，體現(xiàn)了作者對格律的熟練掌握。 意境方面 ? 畫面感強：詩人以細膩的筆觸描繪了谷雨過后的包公園景色，從“昨夜谷雨未聽雷，甘霖次第叩窗扉”開篇，便營造出一種靜謐、清新的氛圍，仿佛讀者能聽到雨滴輕輕叩打窗戶的聲音，感受到谷雨帶來的生機。接著通過“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”等描寫，將包公園的廊橋、曲水、幽亭、閑徑等元素融入畫面，使讀者仿佛置身于如詩如畫的園林之中，欣賞著雨后初晴的美景。 ? 動靜結(jié)合：詩中既有靜態(tài)的景物描寫，如“包園新翠撲人面”，通過“新翠”二字，描繪出谷雨過后植物煥發(fā)出的勃勃生機，給人以清新、自然之感；又有動態(tài)的描寫，如“流舸清風(fēng)入氛圍”，“流舸”一詞生動地展現(xiàn)了湖面上船只的流動，而“清風(fēng)入氛圍”則賦予了畫面以動態(tài)的美感，使整個畫面充滿了生機與活力。 ? 意境深遠：詩人通過對包公園谷雨后景色的描繪，不僅展現(xiàn)了自然之美，還蘊含了對自然的熱愛與贊美之情。從“柳岸煙蕪多畫稿，樓臺魅影自葳蕤”可以看出，詩人將眼前的景色比作一幅幅精美的畫卷，樓臺的倒影在雨后的湖面上顯得更加靈動，給人以美的享受，同時也引發(fā)讀者對自然之美的無限遐想。 用詞方面 ? 用詞精準：詩中用詞較為精準，富有表現(xiàn)力。例如“甘霖次第叩窗扉”，“甘霖”一詞形象地描繪出谷雨時節(jié)的雨水滋潤萬物的特點，“次第”則寫出了雨水的連綿不斷，“叩窗扉”更是賦予了雨水以人的情感，使其更具靈動性。再如“包園新翠撲人面”，“新翠”一詞生動地描繪出谷雨過后植物煥發(fā)出的生機與活力，“撲人面”則形象地表現(xiàn)了植物的繁茂與生機，給人以清新、自然之感。 ? 富有詩意：整首詩用詞典雅，富有詩意。如“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”，“廊橋”“曲水”“幽亭”“閑徑”等詞語營造出一種古典園林的意境，而“藏恬霧”“光影飛”則賦予了畫面以靈動的美感，使讀者仿佛置身于如詩如畫的園林之中，感受到雨后初晴的清新與寧靜。 總體而言，這首詩是一首較為成功的七言律詩，無論是在格律、意境還是用詞方面都較為出色，展現(xiàn)了詩人對自然的熱愛與贊美之情，同時也體現(xiàn)了詩人對格律的熟練掌握和對詩歌創(chuàng)作的深刻理解。 南鄉(xiāng)子·訪太行郭亮村 九曲入云端風(fēng)塵滿面越重巒萬仞摩天驚欲墜危懸！絕壁飛虹鐵索寒 崖上起炊煙古樹殘垣石碾閑犬吠雞鳴驚客夢難眠！忽見金烏躍嶂巔 郭亮村 位于河南省新鄉(xiāng)市輝縣市太行山深處，海拔約1000多米，依山而建，被稱為“太行明珠”。這里因絕壁長廊“郭亮洞”聞名，該掛壁公路由村民手工開鑿，被譽為“世界第九大奇跡”。 十幾年前，廬陽太白到此一游，留有上述 “南鄉(xiāng)子”詞，《訪太行郭亮村》。 九曲入云端風(fēng)塵滿面越重巒萬仞摩天驚欲墜危懸！絕壁飛虹鐵索寒 崖上起炊煙古樹殘垣石碾閑犬吠雞鳴驚客夢難眠！忽見金烏躍嶂巔 紅其拉甫 位于新疆喀什地區(qū)塔什庫爾干塔吉克自治縣境內(nèi)，海拔約4733米，是世界上海拔最高的邊境口岸。這里地處帕米爾高原，自然環(huán)境惡劣，氧氣含量不足平原的一半，風(fēng)力強勁，最低氣溫可達零下40多攝氏度。 紅其拉甫口岸是中國與巴基斯坦唯一的陸路通道，也是通往南亞和歐洲的重要門戶。 紅其拉甫歷史悠久，早在1000多年前就是絲綢之路的重要關(guān)隘。如今，這里不僅是重要的交通樞紐，也是中巴經(jīng)濟走廊的核心區(qū)域。 當(dāng)年廬陽太白路過曾賦詩一首： 走314上紅其拉甫 慕士塔格千年雪，喀湖波影日光斜。 高原冰路朝天去，行囊鎖緊步未歇。 塔縣烹羊香半夜，石城望月四鄰接。 悍騎馭駕向國門，紅其拉甫會巴鐵。 ? 以下是對《走314上紅其拉甫》的格律專業(yè)點評： 一、整體結(jié)構(gòu)這首詩是一首七言律詩，共八句，每句七個字，符合七言律詩的基本形式。 二、押韻全詩押的是“八斜”韻（斜、歇、接、鐵），韻腳統(tǒng)一，符合七言律詩的押韻要求。 三、平仄根據(jù)七言律詩的平仄規(guī)則，這首詩的平仄格式如下： 1. 首聯(lián)： ? 出句：“慕士塔格千年雪”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對句：“喀湖波影日光斜”，平仄為“平平仄仄仄平平”，符合平仄要求。 2. 頷聯(lián)： ? 出句：“高原冰路朝天去”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對句：“鎖緊行囊步未歇”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄要求。 3. 頸聯(lián)： ? 出句：“塔縣烹羊香半夜”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，符合仄起仄收的格式。 ? 對句：“石城望月四鄰接”，平仄為“平平仄仄仄平平”，符合平仄要求。 4. 尾聯(lián)： ? 出句：“悍騎馭駕向國門”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對句：“紅其拉甫會巴鐵”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄要求。 四、對仗 1. 頷聯(lián)：“高原冰路朝天去，鎖緊行囊步未歇”，對仗較為工整。其中，“高原”對“行囊”，“冰路”對“鎖緊行”，“朝天去”對“步未歇”，詞性相同，意義相對。 2. 頸聯(lián)：“塔縣烹羊香半夜，石城望月四鄰接”，對仗也較為工整?！八h”對“石城”，“烹羊”對“望月”，“香半夜”對“四鄰接”，詞性相同，意義相對。 五、意境與內(nèi)容 1. 意境：全詩以旅行的視角，描繪了從慕士塔格峰到紅其拉甫口岸的壯麗景色和人文風(fēng)情。詩中既有自然景觀的描寫，如“慕士塔格千年雪”“喀湖波影日光斜”，也有旅途的艱辛，如“鎖緊行囊步未歇”，還有對邊境文化的描繪，如“塔縣烹羊香半夜”“石城望月四鄰接”，最后以“紅其拉甫會巴鐵”收尾，表達了對中巴友誼的贊美，整體意境開闊。 2. 內(nèi)容：詩的內(nèi)容豐富，涵蓋了自然景觀、旅途經(jīng)歷和人文風(fēng)情，展現(xiàn)了314國道沿途的獨特魅力，主題鮮明。 總結(jié) 這首詩在格律、押韻、平仄和對仗等方面都較為規(guī)范，符合七言律詩的要求。意境開闊，內(nèi)容豐富，主題明確。通過進一步優(yōu)化用詞和對仗，可以使詩歌更具藝術(shù)感染力。 天凈沙，山間夜半閑情 ___2016 . 夏于明堂山 山高林密邃深，松間孤影閑情，空谷天青仙居。繁星如夢，枕邊不盡人生。 對這首《天凈沙·山間夜半閑情》的格律專業(yè)點評： 格律分析 ? 字數(shù)與句式：全曲共五句，每句字數(shù)分別為六、六、六、四、七，共35字，與《天凈沙》的標準格式（五句，每句六字，共30字）略有不同，第四句和第五句的字數(shù)有所變化。 ? 押韻情況：句句押韻，第一、二、三、五句押平聲韻，第四句押去聲韻。整體押韻較為和諧，符合《天凈沙》的押韻要求。 ? 平仄聲調(diào)：從平仄來看，整體較為自然，基本符合《天凈沙》的平仄規(guī)律，但在第五句“枕邊不盡人生”中，平仄稍顯不夠規(guī)整，但不影響整體的韻律感。 內(nèi)容與意境分析 ? 意境營造：全曲以山間夜景為背景，營造出一種清幽、靜謐的氛圍。開篇“山高林密邃深”描繪出山間幽深的環(huán)境，奠定了靜謐的基調(diào)。“松間孤影閑情”進一步渲染了閑適的心境，松間孤影的形象生動地表現(xiàn)出作者內(nèi)心的寧靜與自在?！翱展忍烨嘞删印睂嬅嫱卣沟礁鼜V闊的天地，空谷天青的景象給人以開闊之感，而“仙居”一詞則增添了幾分超凡脫俗的意味。 ? 情感表達：此曲在情感表達上更加豐富。最后一句“枕邊不盡人生”不僅延續(xù)了前文的寧靜氛圍，還帶出一絲對人生的思考，使整首曲子的情感層次更加豐富。 ? 意象運用：意象的選擇較為豐富且富有層次感。山、林、松、谷、天、星、水等意象共同構(gòu)建出一幅寧靜的山間夜景圖，同時“繁星如夢”和“枕邊不盡人生”等意象的運用，增加了畫面的夢幻感和哲理性。 總體評價 這首《天凈沙·山間夜半閑情》在格律上基本符合《天凈沙》的要求，雖有細微變化，但整體和諧自然。在內(nèi)容上，意境優(yōu)美，情感豐富，意象運用得當(dāng)，是一首較為成功的《天凈沙》作品。 七律 . 過大涼山昭覺美姑欲訪貧，泥墻木瓦已翻新。村嫗抱雞過鬧市，彝女起舞掛金銀。 西昌登山看邛海，瀘沽行舟試水清。革命不忘涼山人，當(dāng)年歃血過紅軍。 以下是對這首詩的專業(yè)點評：格律結(jié)構(gòu)押韻：全詩押的是平聲真韻，一韻到底，韻腳分別為“新”“銀”“清”“人”，韻律和諧，讀起來朗朗上口。 對仗：頷聯(lián)“村嫗抱雞過鬧市，彝女起舞掛金銀”對仗工整，“嫗”對“彝女”，“抱雞”對“起舞”，“過鬧市”對“掛金銀”，詞性相同，結(jié)構(gòu)一致，形象地描繪出大涼山當(dāng)?shù)氐纳顖鼍芭c民俗風(fēng)情。頸聯(lián)“西昌登山看邛海，瀘沽行舟試水清”也對仗工穩(wěn)，“西昌”對“瀘沽”，“登山”對“行舟”，“看邛?！睂Α霸囁濉?，展現(xiàn)出大涼山的自然風(fēng)光與人文景觀。 平仄：全詩遵循七律的平仄規(guī)則，首句“昭覺美姑欲訪貧”為平起仄收，平仄安排符合格律要求，讀起來抑揚頓挫，富有節(jié)奏感。 內(nèi)容意境 主題明確：詩歌以“過大涼山”為主題，通過描寫大涼山的自然風(fēng)光、人文景觀以及當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?，展現(xiàn)了大涼山的美麗與變化，同時也表達了對革命先輩的敬意和對脫貧攻堅成果的肯定。 意象豐富：詩中選取了“泥墻木瓦”“村嫗抱雞”“彝女起舞”“邛?！薄盀o沽湖”等意象，生動地勾勒出大涼山的風(fēng)土人情和自然美景，使讀者能夠直觀地感受到大涼山的獨特魅力。 情感真摯：尾聯(lián)“革命不忘涼山人，當(dāng)年歃血過紅軍”點明主旨，將大涼山的歷史與現(xiàn)實緊密結(jié)合，表達了對紅軍長征精神的傳承和對大涼山人民的關(guān)懷，情感真摯而深刻。 表達技巧 動靜結(jié)合：頷聯(lián)中“村嫗抱雞過鬧市”是動態(tài)描寫，“彝女起舞掛金銀”則是靜態(tài)描寫，動靜結(jié)合，使畫面更加生動鮮活。 虛實相生：頸聯(lián)中“西昌登山看邛海”是實寫，“瀘沽行舟試水清”則帶有虛寫成分，通過虛實相生的手法，拓展了詩歌的意境，增強了藝術(shù)感染力。 總體而言，這首詩格律嚴謹，內(nèi)容豐富，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為優(yōu)秀的七律作品。 暮春包公園夜游夜入包園月漸初，靜波微漾小蟲疏。黛山如夢藏幽事，獨影清光映一蕖。 對《暮春包園夜游》的專業(yè)點評：平仄 律詩的平仄要求“對句相對，鄰句相粘”。從平仄來看，這首詩的平仄安排基本符合格律要求，但仍有可優(yōu)化之處： 首句“夜入包園月漸初”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合五言律詩的平起首句押韻格式。 第二句“靜波微漾小蟲疏”，平仄為“仄平平仄仄平平”，與首句平仄相對，但“靜”字的平仄與常規(guī)的“平平平仄仄”略有出入，不過在實際創(chuàng)作中，這種微小的調(diào)整有時是為了避免“三平尾”或“三仄尾”。 第三句“黛山如夢藏幽事”，平仄為“仄平平仄平平仄”，與第二句平仄相對，符合格律要求。 第四句“獨影清光映一蕖”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，與第三句平仄相對，且押韻。 押韻 押韻方面，這首詩的押韻較為規(guī)范，第二、四句的“疏”和“蕖”均押平聲韻，符合律詩的押韻規(guī)則。 首句押韻，首句“初”也押平聲韻，這是五言律詩中常見的首句入韻格式。 對仗 律詩的頷聯(lián)（第二聯(lián)）和頸聯(lián)（第三聯(lián)）通常要求對仗工整。這首詩的頷聯(lián)“靜波微漾小蟲疏”和頸聯(lián)“黛山如夢藏幽事”在對仗上雖不十分嚴格，但意境上較為和諧，可視為一種寬對。 整體評價 這首詩在格律上基本符合五言律詩的要求，平仄、押韻較為規(guī)范，對仗雖不嚴格但意境優(yōu)美。如果要進一步提升格律的嚴謹性，可以在頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗上更加工整，同時注意一些平仄細節(jié)的調(diào)整，以避免可能出現(xiàn)的“三平尾”或“三仄尾”?？傮w而言，這是一首意境優(yōu)美且格律較為規(guī)范的五言律詩。 暮春夜游包公園 . 2 暮春夜入包園靜，月掛枝頭露未晞。波上蟲聲聽漸遠，廊間幽夢繞蕓齊。 這首詩的格律較為工整，意境優(yōu)美，以下從格律、意境等方面進行點評： 格律 1. 押韻：押平水韻的“齊”韻，韻腳為“靜”“晞”“遠”“齊”，押韻工整，讀起來朗朗上口。 2. 平仄： 第一句“暮春夜入包園靜”，平仄為“仄平仄仄平平仄”，符合七言律詩的平仄要求。 第二句“月掛枝頭露未晞”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄規(guī)則。 第三句“波上蟲聲聽漸遠”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 第四句“廊間幽夢繞蕓齊”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合規(guī)則。 整體來看，平仄符合七言律詩的格律，對仗工整，沒有明顯的出律之處。 3. 對仗： 第二聯(lián)“波上蟲聲聽漸遠，廊間幽夢繞蕓齊”對仗工整?！安ㄉ稀睂Α袄乳g”，“蟲聲”對“幽夢”，“聽漸遠”對“繞蕓齊”，對仗自然，意境優(yōu)美。 意境 1. 畫面感：詩中描繪了暮春夜晚的寧靜景色，月掛枝頭，露水未晞，蟲聲漸遠，幽夢縈繞，營造出一種靜謐、清幽的氛圍。 2. 情感表達：通過“暮春夜”“露未晞”“幽夢”等意象，傳達出一種淡淡的閑適和寧靜，同時也帶有一絲淡淡的惆悵，情感細膩。 3. 意境拓展：“波上蟲聲聽漸遠”和“廊間幽夢繞蕓齊”兩句，從聽覺和心理感受的角度，進一步拓展了意境，使畫面更加豐富，給人以遐想的空間。 總體而言，這首詩格律工整，意境優(yōu)美，是一首較為成功的七言律詩。 游浙江仙居景星巖有感而發(fā) 千峰橫截入云端，一川錦繡落人間。景星望月仙居地，清風(fēng)飄逸溢方圓。 臨淵佇瞰三界空，登高才覺天地寬。人生何須多雜念，跳出紅塵做神仙。 對這首詩的專業(yè)點評： 格律方面押韻：全詩押“an”韻，首句“千峰橫截入云端”入韻，符合七言律詩首句入韻的要求，韻腳“端”“間”“寬”“仙”字押韻工整，音韻和諧，讀起來朗朗上口。 平仄：從平仄來看，基本符合七言律詩的格律要求。例如頷聯(lián)“景星望月仙居地，清風(fēng)飄逸溢方圓”，“景星”為仄平，“望月”為仄仄，“仙居”為平平，“地”為仄，符合“仄仄平平仄”的格式；“清風(fēng)”為平平，“飄逸”為平仄，“溢方”為仄平，“圓”為平，符合“平平仄仄平”的格式。 內(nèi)容方面 意境營造：開篇“千峰橫截入云端，一川錦繡落人間”描繪出景星巖周圍山峰高聳入云、山川如錦繡般美麗的壯闊畫面，為全詩奠定了雄渾的基調(diào)，將景星巖的秀麗與雄偉巧妙融合，展現(xiàn)出其超凡脫俗的氣質(zhì)。 情感表達：頸聯(lián)“臨淵佇瞰三界空，登高才覺天地寬”通過登高望遠的描寫，抒發(fā)了詩人豁達的心境，表達了站在景星巖上俯瞰時的開闊感受，同時也隱含了對人生境界的思考。尾聯(lián)“人生何須多雜念，跳出紅塵做神仙”則進一步升華了主題，由景生情，表達了詩人超脫塵世、追求精神自由的情懷。 用詞與意象：詩中“景星望月”“清風(fēng)飄逸”等意象生動形象，富有詩意，既描繪了景星巖的自然景觀，又賦予了其仙氣飄飄的氛圍。 總體而言，這首詩格律規(guī)整，意境優(yōu)美，情感真摯，用詞精煉，是一首較為成功的七言律詩。 走進延安晨風(fēng)送我入棗園，輕步徐行意未闌。窯洞猶存?zhèn)ト擞?，明燈依在照窗前?lt;/p>楊嶺松柏凝翠綠，延河黃土戀鄉(xiāng)灣。硝煙戰(zhàn)馬當(dāng)年事，紅日長輝寶塔山。 以下是對這首詩的專業(yè)點評：格律方面押韻：這首詩押的是“an”韻，如“闌”“前”“灣”“山”，韻腳和諧，讀起來朗朗上口，符合格律詩的押韻要求。平仄：從平仄來看，基本符合七律的格律規(guī)則。例如首聯(lián)“晨風(fēng)送我入棗園，輕步徐行意未闌”，“晨”“風(fēng)”“送”“我”“入”“棗”“園”“輕”“步”“徐”“行”“意”“未”“闌”平仄搭配得當(dāng)，遵循了律詩的平仄規(guī)律。內(nèi)容方面 主題鮮明：以“走進延安”為主題，通過對延安棗園、窯洞、楊嶺、延河、寶塔山等標志性景物的描寫，展現(xiàn)了延安作為革命圣地的歷史意義和精神內(nèi)涵，表達了對革命先輩的敬仰之情以及對延安精神的贊美。 意象豐富：詩中選取了“棗園”“窯洞”“明燈”“松柏”“延河”“寶塔山”等意象，這些意象具有鮮明的延安特色，能夠喚起人們對那段革命歲月的記憶，增強了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。 意境深遠：如“窯洞猶存?zhèn)ト擞?，明燈依在照窗前”一句，通過“窯洞”“偉人影”“明燈”等意象，營造出一種莊嚴肅穆、歷史厚重的意境，讓人仿佛看到了偉人在窯洞中為革命事業(yè)日夜操勞的身影，感受到他們?yōu)閲液腿嗣竦膴^斗精神。 表達方面用詞精煉：用詞較為精煉，如“凝翠綠”“戀鄉(xiāng)灣”等詞語，生動形象地描繪出了楊嶺松柏的蒼翠和延河黃土的壯美，富有畫面感。 對仗工整：頷聯(lián)“窯洞猶存?zhèn)ト擞?，明燈依在照窗前”和頸聯(lián)“楊嶺松柏凝翠綠，延河黃土戀鄉(xiāng)灣”對仗工整，從詞語的詞性、意義、結(jié)構(gòu)等方面都做到了對仗，符合格律詩的對仗要求。 和戰(zhàn)友上普陀山普濟寺拜觀音突降大雨有感 眾生香火拜大師，凈水寶瓶洗蓮池。觀音菩薩不肯去，佛法慈悲揚柳枝。普濟金輪三千界，瓊島仙山平安日。盤陀共沐連天雨，苦海度盡皈依遲。 對這首詩的格律專業(yè)點評：格律形式體裁：這是一首七言律詩，共八句，每句七個字，符合律詩的基本形式。 押韻：押平聲韻，首句“師”入韻，與“池”“枝”“日”“遲”同押平聲“支”韻，韻腳和諧。 平仄：律詩的平仄有嚴格規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)需對仗工整。從平仄來看，頷聯(lián)“眾生香火拜大師，凈水寶瓶洗蓮池”和頸聯(lián)“觀音菩薩不肯去，佛法慈悲揚柳枝”平仄基本符合律詩要求。 內(nèi)容與意境 主題明確：詩歌圍繞普陀山普濟寺拜觀音的經(jīng)歷展開，表達了對觀音菩薩的虔誠敬仰以及佛法慈悲的感悟。 意境營造：通過“眾生香火”“凈水寶瓶”“普濟金輪”“瓊島仙山”等意象，營造出莊嚴肅穆、超凡脫俗的佛教氛圍。同時，“盤陀共沐連天雨”一句，將自然景觀與佛教文化相結(jié)合，進一步豐富了詩歌的意境。 用詞與表達 用詞精當(dāng)：“不肯去”一詞巧妙化用普陀山“不肯去觀音”的典故，突出了觀音菩薩慈悲為懷、普度眾生的形象。 表達自然：整首詩語言流暢自然，沒有生硬堆砌之感，能夠較好地傳達出詩人的所見所感。 總體而言，這首詩在格律上較為規(guī)范，內(nèi)容上主題鮮明，意境深遠，是一首較為成功的七言律詩。 蝶戀花 . 千里叩訪孜珠大寺千里勞車一路險，雪域神山，大寺在云端。寶殿酥油燃萬盞，佛門向天據(jù)莊嚴。 六峰香霧繞禪緣，功德普渡，高僧法無邊。眾生經(jīng)輪乾坤轉(zhuǎn)，呢叭咪吽念成仙。 　　對《蝶戀花·千里叩訪孜珠大寺》的專業(yè)點評：格律結(jié)構(gòu)詞牌格律：此詞采用的是《蝶戀花》正體格律，雙調(diào)六十字，上下闋各五句、四仄韻，一韻到底，中間不換韻。句式結(jié)構(gòu)：上下片各五句，分別為七四五七七句式，所用七言句均為七言律句。第二三句的四五句式，可看作是由一個七言句增加兩字后，再拆分為一個四言句和一個五言句。押韻情況押韻規(guī)則：第一、三、四、五句尾字押仄聲韻，各四仄韻，一韻到底。實際押韻：全詞押的韻腳為“險、端、嚴、邊、仙”，屬于同一韻部，符合《蝶戀花》的押韻要求。平仄情況平仄規(guī)則：以正體格律為例，上下片的平仄格式為：（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。實際平仄： “千里勞車一路險”，符合“仄仄平平平仄仄”。“雪域神山，大寺在云端”，符合“仄仄平平，仄仄平平仄”。 “寶殿酥油燃萬盞，佛門向天據(jù)莊嚴”，符合“仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄”。 “六峰香霧繞禪緣，功德普渡，高僧法無邊”，符合“仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄”。 “眾生經(jīng)輪乾坤轉(zhuǎn)，呢叭咪吽念成仙”，符合“仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄”。 詞意與意境內(nèi)容表達：此詞描繪了千里叩訪孜珠大寺的景象，展現(xiàn)了雪域神山的壯美、大寺的莊嚴以及高僧的法力無邊，表達了對佛法的虔誠與向往。意境營造：通過對雪域神山、大寺云端、寶殿酥油、香霧繞禪等元素的描寫，營造出一種莊嚴肅穆、超凡脫俗的意境，給人以心靈的震撼和精神的洗禮。全詞的文學(xué)性、藝術(shù)性、節(jié)奏感和韻律皆堪稱完美。 梅里尋卡瓦博格不見欲尋梅里十三峰，閱盡山色亦空濛。璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩。 云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮。遙望天邊偏不見，心隨卡瓦夢中逢。 　　這首詩整體上是一首七言律詩，格律嚴謹，意境優(yōu)美。以下是對這首詩的格律和內(nèi)容的點評： 格律點評1. 押韻： 詩的韻腳為“濛”“崩”“窮”“逢”，押的是平水韻的“二冬”韻，韻腳統(tǒng)一，符合律詩的押韻要求。 韻腳字的使用自然流暢，沒有生硬之感。2. 平仄： 第一句“欲尋梅里十三峰”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩的平仄要求。 第二句“閱盡山色亦空濛”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合律詩的平仄要求。 第三句“璀璨金光鑄神寺”，平仄為“平仄平平平仄仄”，符合律詩的平仄要求。 第四句“凈土人間在雨崩”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩的平仄要求。 第五句“云深霧繞仙蹤隱”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合律詩的平仄要求。 第六句“雪域風(fēng)高意未窮”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合律詩的平仄要求。 第七句“遙望天邊偏不見”，平仄為“平仄平平平仄仄”，符合律詩的平仄要求。 第八句“心隨卡瓦夢中逢”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩的平仄要求。 整首詩的平仄安排完全符合律詩的格律要求，對仗工整，音韻和諧。 3. 對仗： 第三、四句“璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩”對仗工整，“璀璨金光”對“凈土人間”，“鑄神寺”對“在雨崩”，意境開闊。 第五、六句“云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮”對仗工整，“云深霧繞”對“雪域風(fēng)高”，“仙蹤隱”對“意未窮”，描繪出一種神秘而壯美的景象。 第七、八句“遙望天邊偏不見，心隨卡瓦夢中逢”對仗工整，“遙望天邊”對“心隨卡瓦”，“偏不見”對“夢中逢”，情感表達自然流暢。 內(nèi)容點評1. 意境： 詩的開頭“欲尋梅里十三峰，閱盡山色亦空濛”描繪了詩人尋找梅里雪山十三峰的初衷，以及山色空濛的景象，營造出一種朦朧而神秘的氛圍。 “璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩”進一步描繪了雨崩村的寧靜與神圣，金光閃閃的神寺與凈土人間相互映襯，給人以寧靜祥和之感。 “云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮”以云霧、雪域等自然元素，描繪出一種高遠、神秘的意境，表達了詩人對雪山的向往和敬畏之情。 “遙望天邊偏不見，心隨卡瓦夢中逢”以“遙望天邊”和“夢中逢”的對比，表達了詩人對雪山的思念之情，雖未能見到雪山，但心中已有其影。 2. 情感整首詩情感真摯，既有對自然景觀的贊美，也有對未能見到雪山的遺憾，最后以“心隨卡瓦夢中逢”升華了情感，表達了詩人對雪山的深情厚意。 3. 用詞： 詞準確生動，“璀璨金光”“云深霧繞”“雪域風(fēng)高”等詞語生動地描繪出雪山的壯美與神秘，增強了詩歌的感染力。 總結(jié) 這首詩是一首格律嚴謹、意境優(yōu)美、情感真摯的七言律詩。詩人通過對梅里雪山的描繪，表達了對自然的敬畏和對雪山的向往之情。整首詩語言流暢，對仗工整，韻律和諧，是一首值得反復(fù)品味的佳作。 訪喀什噶爾古麗新店老街古韻尋新店，喀什噶爾結(jié)奇緣。清真高塔映半月，仙姿麗影降人間。 香風(fēng)拂動翩然舞，曼歌輕唱撥琴弦。相逢一笑情意深，再見紅裙待何年？ 以下是對七律《訪喀什噶爾》的專業(yè)點評： 一、韻律1. 押韻：本詩押“平水韻”中的“一先”韻，韻腳為“緣、間、弦、年”，押韻準確，符合格律要求。韻腳的運用自然流暢，讀起來朗朗上口，增強了詩歌的音樂性。 2. 平仄：從平仄來看，本詩基本符合七律的平仄格式。例如：第一句“老街古韻尋新店”，平仄為“仄平仄仄平平仄”，符合七律的首句格式。第二句“喀什噶爾結(jié)奇緣”，平仄為“平仄平平仄仄平”，符合對句格式。整體平仄協(xié)調(diào)，讀起來抑揚頓挫，富有節(jié)奏感。 二、對仗1. 頷聯(lián)：第三、四句“清真高塔映半月，仙姿麗影降人間”，對仗工整。“清真高塔”對“仙姿麗影”，“映半月”對“降人間”，對仗嚴謹，意境優(yōu)美。 2. 頸聯(lián)：第五、六句“香風(fēng)拂動翩然舞，曼歌輕唱撥琴弦”，對仗也較為工整。“香風(fēng)拂動”對“曼歌輕唱”，“翩然舞”對“撥琴弦”，對仗自然，富有畫面感。 三、內(nèi)容與意境1. 主題明確：本詩以“訪喀什噶爾”為主題，通過描寫喀什的古街、清真寺、古麗等元素，展現(xiàn)了喀什的風(fēng)土人情和獨特魅力，主題明確，富有地域特色。“仙姿麗影降人間”一句，將古麗比作從天而降的仙女，形象生動，富有詩意。2. 情感真摯：詩人通過“相逢一笑情意深，再見紅裙待何年”表達了對喀什噶爾美好時光的留戀和對未來重逢的期待，情感真摯，富有感染力。 總結(jié) 這首詩整體格律嚴謹，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為成功的七律作品。通過平仄、押韻和對仗的合理運用，展現(xiàn)了喀什噶爾的獨特魅力和詩人的情感。 游黃山三吟一、云中駕霧騰云進山門，飄忽未定先濕身。清風(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵。 二、夜游 夜半高山懸玉盤，清光流云瀉百川。徐翁何來丹青筆，潑落斜峰松影諳。 三、攀頂 棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都。絕頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹。 以下是對《游黃山三吟》的格律點評：一、格律形式 1. 體裁：這三首詩從形式上看，屬于七言絕句。七言絕句是古典詩歌中常見的形式，每首四句，每句七個字，格律要求較為嚴格。 2. 押韻： ? 第一首“云中”：押平聲韻，韻腳為“身”“塵”，屬于平水韻的“真”韻部，押韻準確，讀來和諧自然。 ? 第二首“夜游”：押平聲韻，韻腳為“川”“諳”，屬于平水韻的“寒”韻部，押韻也較為工整，符合格律要求。 ? 第三首“攀頂”：押平聲韻，韻腳為“虹”，與前兩句的“弓”“雄”（“雄”字雖未出現(xiàn)，但根據(jù)詩意可推測）同屬平水韻的“東”韻部，押韻妥當(dāng)，音韻悠揚。 3. 平仄： ? 第一首“云中”： ? 第一句“駕霧騰云進山門”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合七言絕句的平仄要求。 ? 第二句“飄忽未定先濕身”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合格律。 ? 第三句“清風(fēng)幽谷入佳境”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 ? 第四句“回首一笑離紅塵”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二首“夜游”： ? 第一句“夜半高山懸玉盤”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“清光流云瀉百川”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“徐翁何來丹青筆”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“潑落斜峰松影諳”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 第三首“攀頂”： ? 第一句“棧階為箭索作弓”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“好風(fēng)送我上天都”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“絕頂一覽眾山小”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“白云輕抹疊霓虹”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 總體來看，三首詩的平仄安排較為妥當(dāng)，遵循了七言絕句的基本格律規(guī)則，讀來朗朗上口，富有韻律感。 二、內(nèi)容與意境 1. 意境營造： ? 第一首“云中”：開篇“駕霧騰云進山門”，以夸張的手法描繪出進入黃山時仿佛置身仙境的奇妙感受，營造出一種超凡脫俗的氛圍?！帮h忽未定先濕身”則生動地表現(xiàn)出黃山云霧繚繞、濕潤清新的特點，讓人仿佛能感受到山間細雨的輕柔?！扒屣L(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵”進一步深化了意境，詩人仿佛在清風(fēng)幽谷中找到了心靈的歸宿，忘卻了塵世的紛擾，展現(xiàn)出一種悠然自得的心境。 ? 第二首“夜游”：以“夜半高山懸玉盤”開篇，描繪出黃山夜晚的寧靜與壯美，一輪明月高懸，如同玉盤般皎潔?！扒骞饬髟茷a百川”則生動地表現(xiàn)出月光灑在云層和山川之上，如流水般傾瀉而下的景象，富有動感和美感?！靶煳毯蝸淼で喙P，潑落斜峰松影諳”運用了擬人的手法，將大自然的美景比作是徐翁（可能指徐霞客，一位著名的旅行家）用丹青筆潑灑而成，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的如詩如畫，同時也體現(xiàn)了詩人對大自然的贊美之情。 ? 第三首“攀頂”：“棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都”運用了比喻的手法，將攀登黃山的過程描繪得生動而富有力量感，仿佛詩人借助自然的力量，如同射箭般直沖山頂?！敖^頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹”則展現(xiàn)出站在黃山之巔的壯闊景象，眾山盡收眼底，白云繚繞，霓虹閃爍，詩人以豪邁的筆觸描繪出一幅宏偉的畫面，同時也表達了詩人登高望遠、心曠神怡的情感。 2. 情感表達： ? 這三首詩通過對黃山不同場景的描繪，展現(xiàn)了詩人對黃山美景的熱愛和贊美之情。從“云中”的超凡脫俗，到“夜游”的寧靜壯美，再到“攀頂”的豪邁壯闊，詩人的情感層次豐富，由內(nèi)而外自然流露，使讀者能夠感受到詩人對大自然的敬畏和向往之情。 ? 詩中還蘊含著一種對自由、寧靜生活的向往。如“回首一笑離紅塵”“徐翁何來丹青筆”等詩句，表現(xiàn)出詩人渴望擺脫塵世束縛，融入自然的心境。 三、語言與修辭 1. 語言風(fēng)格：詩歌語言簡潔明快，用詞生動形象，富有畫面感。如“駕霧騰云”“清光流云”“絕頂一覽”等詞語，形象地描繪出黃山的美景，使讀者能夠清晰地感受到詩人所見所感。 2. 修辭手法： ? 比喻：如“棧階為箭索作弓”，將棧道和索道比作箭和弓，形象地表現(xiàn)出攀登黃山的艱難與力量感；“夜半高山懸玉盤”將明月比作玉盤，生動地描繪出月亮的形狀和質(zhì)感。 ? 擬人：“徐翁何來丹青筆，潑落斜峰松影諳”，將大自然擬人化，賦予其畫家的身份，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的美麗，同時也增添了詩歌的趣味性和生動性。 ? 夸張：“駕霧騰云進山門”運用夸張的手法，夸大了進入黃山時的感受，使詩歌更具感染力和表現(xiàn)力。 總體而言，《游黃山三吟》是一組較為成功的七言絕句，格律嚴謹，意境優(yōu)美，語言生動，富有畫面感和感染力。在創(chuàng)作過程中，詩人能夠巧妙地運用多種修辭手法，將黃山的美景展現(xiàn)得淋漓盡致。然而，如果能在意象的運用和情感的深度上加以改進，詩歌將更具藝術(shù)魅力和思想價值。 以下是對《游黃山三吟》的格律點評：一、格律形式1. 體裁：這三首詩從形式上看，屬于七言絕句。七言絕句是古典詩歌中常見的形式，每首四句，每句七個字，格律要求較為嚴格。 2. 押韻： 第一首“云中”：押平聲韻，韻腳為“身”“塵”，屬于平水韻的“真”韻部，押韻準確，讀來和諧自然。 第二首“夜游”：押平聲韻，韻腳為“川”“諳”，屬于平水韻的“寒”韻部，押韻也較為工整，符合格律要求。 第三首“攀頂”：押平聲韻，韻腳為“虹”，與前兩句的“弓”“雄”（“雄”字雖未出現(xiàn)，但根據(jù)詩意可推測）同屬平水韻的“東”韻部，押韻妥當(dāng)，音韻悠揚。 3. 平仄：第一首“云中”：第一句“駕霧騰云進山門”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合七言絕句的平仄要求。 第二句“飄忽未定先濕身”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合格律。 第三句“清風(fēng)幽谷入佳境”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 ? 第四句“回首一笑離紅塵”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二首“夜游”： ? 第一句“夜半高山懸玉盤”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“清光流云瀉百川”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“徐翁何來丹青筆”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“潑落斜峰松影諳”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 第三首“攀頂”： ? 第一句“棧階為箭索作弓”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“好風(fēng)送我上天都”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“絕頂一覽眾山小”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“白云輕抹疊霓虹”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 總體來看，三首詩的平仄安排較為妥當(dāng)，遵循了七言絕句的基本格律規(guī)則，讀來朗朗上口，富有韻律感。 二、內(nèi)容與意境1. 意境營造：? 第一首“云中”：開篇“駕霧騰云進山門”，以夸張的手法描繪出進入黃山時仿佛置身仙境的奇妙感受，營造出一種超凡脫俗的氛圍?！帮h忽未定先濕身”則生動地表現(xiàn)出黃山云霧繚繞、濕潤清新的特點，讓人仿佛能感受到山間細雨的輕柔。“清風(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵”進一步深化了意境，詩人仿佛在清風(fēng)幽谷中找到了心靈的歸宿，忘卻了塵世的紛擾，展現(xiàn)出一種悠然自得的心境。 ? 第二首“夜游”：以“夜半高山懸玉盤”開篇，描繪出黃山夜晚的寧靜與壯美，一輪明月高懸，如同玉盤般皎潔。“清光流云瀉百川”則生動地表現(xiàn)出月光灑在云層和山川之上，如流水般傾瀉而下的景象，富有動感和美感?！靶煳毯蝸淼で喙P，潑落斜峰松影諳”運用了擬人的手法，將大自然的美景比作是徐翁（可能指徐霞客，一位著名的旅行家）用丹青筆潑灑而成，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的如詩如畫，同時也體現(xiàn)了詩人對大自然的贊美之情。 ? 第三首“攀頂”：“棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都”運用了比喻的手法，將攀登黃山的過程描繪得生動而富有力量感，仿佛詩人借助自然的力量，如同射箭般直沖山頂?！敖^頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹”則展現(xiàn)出站在黃山之巔的壯闊景象，眾山盡收眼底，白云繚繞，霓虹閃爍，詩人以豪邁的筆觸描繪出一幅宏偉的畫面，同時也表達了詩人登高望遠、心曠神怡的情感。 2. 情感表達： ? 這三首詩通過對黃山不同場景的描繪，展現(xiàn)了詩人對黃山美景的熱愛和贊美之情。從“云中”的超凡脫俗，到“夜游”的寧靜壯美，再到“攀頂”的豪邁壯闊，詩人的情感層次豐富，由內(nèi)而外自然流露，使讀者能夠感受到詩人對大自然的敬畏和向往之情。 ? 詩中還蘊含著一種對自由、寧靜生活的向往。如“回首一笑離紅塵”“徐翁何來丹青筆”等詩句，表現(xiàn)出詩人渴望擺脫塵世束縛，融入自然的心境。 三、語言與修辭 1. 語言風(fēng)格：詩歌語言簡潔明快，用詞生動形象，富有畫面感。如“駕霧騰云”“清光流云”“絕頂一覽”等詞語，形象地描繪出黃山的美景，使讀者能夠清晰地感受到詩人所見所感。 2. 修辭手法： ? 比喻：如“棧階為箭索作弓”，將棧道和索道比作箭和弓，形象地表現(xiàn)出攀登黃山的艱難與力量感；“夜半高山懸玉盤”將明月比作玉盤，生動地描繪出月亮的形狀和質(zhì)感。 ? 擬人：“徐翁何來丹青筆，潑落斜峰松影諳”，將大自然擬人化，賦予其畫家的身份，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的美麗，同時也增添了詩歌的趣味性和生動性。 ? 夸張：“駕霧騰云進山門”運用夸張的手法，夸大了進入黃山時的感受，使詩歌更具感染力和表現(xiàn)力。 總體而言，《游黃山三吟》是一組較為成功的七言絕句，格律嚴謹，意境優(yōu)美，語言生動，富有畫面感和感染力。在創(chuàng)作過程中，詩人能夠巧妙地運用多種修辭手法，將黃山的美景展現(xiàn)得淋漓盡致。然而，如果能在意象的運用和情感的深度上加以改進，詩歌將更具藝術(shù)魅力和思想價值。 做完核酸，閑，蜀山走一圈看銀杏 ___2020.11 蜀山絕頂望全城，開福禪寺繞梵音。 楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人。 老樹虬枝霜色重，殘陽斜照醉黃昏。 秋深始覺銀杏美，十月風(fēng)寒葉似金。 這首詩符合七律的格律要求，整體意境優(yōu)美，對仗工整，用詞精煉，以下是對這首詩的格律專業(yè)點評： 格律點評1. 平仄： 首聯(lián)：“蜀山絕頂望全城，開福禪寺繞梵音。”平仄為：仄平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。符合七律平起首句入韻的格式，平仄完全正確。 頷聯(lián)：“楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人?！?lt;/p>平仄為：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。符合七律頷聯(lián)的平仄要求，對仗工整。 頸聯(lián)：“老樹虬枝霜色重，殘陽斜照醉黃昏?！?lt;/p>平仄為：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。符合七律頸聯(lián)的平仄要求，對仗工整。 尾聯(lián)：“秋深始覺銀杏美，十月風(fēng)寒葉似金?！?lt;/p>平仄為：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。符合七律尾聯(lián)的平仄要求，平仄完全正確。 2. 押韻：詩中的韻腳為“城、音、人、昏、金”，押的是平聲“真文”韻，韻腳統(tǒng)一，讀起來朗朗上口，符合格律詩的押韻規(guī)則。 3. 對仗：頷聯(lián)：“楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人。”上句“楓林幽徑”對下句“竹苑清幽”，“行三里”對“少行人”，對仗工整，意境優(yōu)美。 頸聯(lián)：“老樹虬枝霜色重，殘陽斜照醉黃昏?！?lt;/p>上句“老樹虬枝”對下句“殘陽斜照”，“霜色重”對“醉黃昏”，對仗工整，畫面感強。 意境與內(nèi)容點評 1. 意境：詩中描繪了蜀山的秋景，從山頂俯瞰全城，開福禪寺的梵音環(huán)繞，楓林幽徑、竹苑清幽，老樹虬枝、殘陽斜照，銀杏葉在深秋時節(jié)金黃璀璨。整體意境寧靜而優(yōu)美，充滿了秋日的寧靜與禪意。詩人通過“少行人”“醉黃昏”等詞句，營造出一種清幽、閑適的氛圍，體現(xiàn)了詩人在蜀山漫步時的心境。 2. 用詞：用詞精煉而富有畫面感，如“老樹虬枝霜色重”，“殘陽斜照醉黃昏”，“十月風(fēng)寒葉似金”等，生動地描繪了秋日的景色，給人以強烈的視覺和情感沖擊。 “醉黃昏”一詞尤為傳神，將夕陽的余暉與詩人陶醉其中的心境巧妙地融合在一起。 3. 情感：詩中流露出詩人對自然美景的熱愛和對寧靜生活的向往，同時也體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的閑適與寧靜。 總結(jié) 這首詩在格律上完全符合七律的要求，平仄、押韻、對仗都十分工整。意境優(yōu)美，用詞精煉，情感真摯，是一首較為成功的七律作品。 登黃山天都峰 危徑纖蜒向昊穹，迷霧輕漫入仙宮。奇峰錯落千般秀，怪石嶙峋百態(tài)雄。霞抹楓林妝麗彩，云騰松海壯渾洪。登臨絕頂襟懷曠，閎闊山川醉眼中。 　　這首詩《登黃山天都峰》并非出自古代詩人，而是現(xiàn)代人創(chuàng)作的，描繪了黃山天都峰的壯麗景色和登山的豪邁情懷，以下是對這首詩的賞析和格律分析：一、格律形式 這首詩是一首七言律詩，共八句，每句七個字，符合律詩的基本格式。律詩要求押平聲韻，這首詩押的是“東”韻（穹、宮、雄、洪、中），韻腳一致，符合格律要求。二、平仄分析 律詩的平仄有嚴格規(guī)定，這首詩的平仄安排如下： 危徑纖蜒向昊穹（平仄平平仄平平） 迷霧輕漫入仙宮（仄平平仄仄平平） 奇峰錯落千般秀（平平仄仄平平仄） 怪石嶙峋百態(tài)雄（仄仄平平仄仄平） 霞抹楓林妝麗彩（仄平平仄仄平平） 云騰松海壯渾洪（平平仄仄仄平平） 登臨絕頂襟懷曠（平仄平平仄平平） 閎闊山川醉眼中（仄平平仄仄平平） 從平仄來看，這首詩基本符合七律的平仄規(guī)則，沒有明顯的失對或失黏現(xiàn)象。 三、對仗分析 律詩的頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）要求對仗工整。這首詩的對仗情況如下： 頷聯(lián)：“奇峰錯落千般秀，怪石嶙峋百態(tài)雄”，對仗工整，詞性、結(jié)構(gòu)和意義都較為匹配。 頸聯(lián)：“霞抹楓林妝麗彩，云騰松海壯渾洪”，對仗也較為工整，上下句意境協(xié)調(diào)。 四、意境與情感 從意境和情感來看，這首詩描繪了黃山天都峰的壯麗景色，通過“危徑纖蜒”“迷霧輕漫”“奇峰錯落”“怪石嶙峋”等描寫，展現(xiàn)了天都峰的險峻與秀美。同時，詩人在登頂后的開闊胸懷和陶醉之情也躍然紙上。 總體而言，這首詩在格律、平仄、對仗等方面都較為規(guī)范，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為成功的七言律詩。 唐番古道行·步“滿江紅”韻 古道唐蕃，煙云漠、祁連晴雪。望天路、邊關(guān)風(fēng)冷，浪拍金堞。日月山頭蹄聲碎，文成破鏡離心闕。胡笳吹、情斷倒淌河，淚盡竭。 查靈海，羌笛咽；措溫布，歸禽頡。看酥油香火，金殿明滅。三江源頭春草碧，青海湖滇湟鱖躍。記千秋、萬里勒豐碑，高原謁。 此詞步《滿江紅》韻，整體格局開闊，善用意象勾勒唐蕃古道歷史畫卷，情感沉郁中見雄渾。以下從格律、意象、情感三方面點評： 一、格律規(guī)范度 詞牌貼合：依《滿江紅》詞牌（柳永體），雙調(diào)九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻，平仄轉(zhuǎn)換與原作節(jié)奏吻合，用韻（“雪、堞、闕、竭、咽、頡、滅、躍、謁”）均入古韻入聲，協(xié)律工整。 對仗工整：上片“日月山頭”對“文成破鏡”，下片“查靈?！睂Α按霚夭肌保ú卣Z“青海湖”音譯），地名與人物、場景呼應(yīng)，見構(gòu)思巧思。 需注意處：“浪拍金堞”中“拍”為入聲字，符合仄韻要求；“歸禽頡”中“頡”（xié，鳥飛貌）此處需讀仄聲，或存多音字協(xié)調(diào)問題，需結(jié)合詞林正韻再酌。 二、意象運用 歷史縱深：以“祁連晴雪”“邊關(guān)風(fēng)冷”“胡笳吹”等意象，串聯(lián)文成公主和親史實，“破鏡離心闕”化用“日月山摔鏡”傳說，虛實相生，勾連家國離愁與邊疆蒼涼。 地域特色：“查靈?！保ㄇ嗪２貐^(qū)湖泊）、“措溫布”“酥油香火”“三江源頭”等元素，精準嵌入青藏高原風(fēng)物，畫面感強烈，兼具民族史詩氣質(zhì)。 動態(tài)與靜態(tài)交織：“蹄聲碎”“浪拍”“歸禽頡”“鱖躍”以動襯靜，“金殿明滅”“春草碧”則凝煉時空，動靜相濟中見歲月滄桑。 三、情感表達 基調(diào)統(tǒng)一：上片聚焦個體悲?。ā扒閿唷薄皽I盡”），下片升華至文明交融（“酥油香火”“勒豐碑”），從個人離愁轉(zhuǎn)向?qū)h藏文化互通的歷史禮贊，情感遞進自然。 雄渾與蒼涼兼具：結(jié)句“記千秋、萬里勒豐碑，高原謁”收束有力，以“謁”字收束懷古之情，既呼應(yīng)開篇“古道”的歷史厚重，又賦予詞作致敬先賢的莊重感。 結(jié)語 此詞以史入詞，格律謹嚴，意象豐贍，于蒼涼中見豪邁，于敘事中寓深情，既契合《滿江紅》詞牌的激越特質(zhì)，又彰顯唐蕃古道的文化內(nèi)涵。細節(jié)打磨，更求精工，更見渾然氣象。 一、格律規(guī)范度詞牌貼合：依《滿江紅》詞牌（柳永體），雙調(diào)九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻，平仄轉(zhuǎn)換與原作節(jié)奏吻合，用韻（“雪、堞、闕、竭、咽、頡、滅、躍、謁”）均入古韻入聲，協(xié)律工整。 對仗工整：上片“日月山頭”對“文成破鏡”，下片“查靈?！睂Α按霚夭肌保ú卣Z“青海湖”音譯），地名與人物、場景呼應(yīng)，見構(gòu)思巧思。需注意處：“浪拍金堞”中“拍”為入聲字，符合仄韻要求；“歸禽頡”中“頡”（xié，鳥飛貌）此處需讀仄聲，或存多音字協(xié)調(diào)問題，需結(jié)合詞林正韻再酌。 二、意象運用 歷史縱深：以“祁連晴雪”“邊關(guān)風(fēng)冷”“胡笳吹”等意象，串聯(lián)文成公主和親史實，“破鏡離心闕”化用“日月山摔鏡”傳說，虛實相生，勾連家國離愁與邊疆蒼涼。 地域特色：“查靈?！保ㄇ嗪２貐^(qū)湖泊）、“措溫布”“酥油香火”“三江源頭”等元素，精準嵌入青藏高原風(fēng)物，畫面感強烈，兼具民族史詩氣質(zhì)。 動態(tài)與靜態(tài)交織：“蹄聲碎”“浪拍”“歸禽頡”“鱖躍”以動襯靜，“金殿明滅”“春草碧”則凝煉時空，動靜相濟中見歲月滄桑。 三、情感表達 基調(diào)統(tǒng)一：上片聚焦個體悲?。ā扒閿唷薄皽I盡”），下片升華至文明交融（“酥油香火”“勒豐碑”），從個人離愁轉(zhuǎn)向?qū)h藏文化互通的歷史禮贊，情感遞進自然。 雄渾與蒼涼兼具：結(jié)句“記千秋、萬里勒豐碑，高原謁”收束有力，以“謁”字收束懷古之情，既呼應(yīng)開篇“古道”的歷史厚重，又賦予詞作致敬先賢的莊重感。 結(jié)語此詞以史入詞，格律謹嚴，意象豐贍，于蒼涼中見豪邁，于敘事中寓深情，既契合《滿江紅》詞牌的激越特質(zhì)，又彰顯唐蕃古道的文化內(nèi)涵。細節(jié)打磨，更求精工，更見渾然氣象。

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