光影詩(shī)箋：定格時(shí)光的雅韻華章傘兵人攝影詩(shī)畫(huà) 5

傘兵人攝影

包公園賞谷雨過(guò)后的雨 ___2025谷雨第二天昨夜谷雨未聽(tīng)雷，甘霖次第叩窗扉。 廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛。包園新翠撲人面，流舸清風(fēng)入氛圍。 柳岸煙蕪多畫(huà)稿，樓臺(tái)魅影自葳蕤。 這首詩(shī)整體上是一首較為工整的七言律詩(shī)，從格律、意境到用詞都較為講究，以下是對(duì)這首詩(shī)的詳細(xì)點(diǎn)評(píng)： 格律方面 ? 押韻：押的是平水韻的“五微”韻，即“雷、扉、飛、圍、蕤”均屬于同一韻部，押韻準(zhǔn)確，讀來(lái)朗朗上口，音韻和諧。 ? 平仄：從平仄來(lái)看，基本符合七律的平仄要求。例如首聯(lián)“昨夜谷雨未聽(tīng)雷，甘霖次第叩窗扉”，上句“仄仄平平仄仄平”，下句“平平仄仄仄平平”，符合對(duì)仗句平仄相對(duì)的要求。頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的平仄也基本符合格律規(guī)范，對(duì)仗工整，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感。 ? 對(duì)仗：頷聯(lián)“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”和頸聯(lián)“包園新翠撲人面，流舸清風(fēng)入氛圍”對(duì)仗工整。頷聯(lián)中“廊橋”對(duì)“幽亭”，“曲水”對(duì)“閑徑”，“藏”對(duì)“飛”，“恬霧”對(duì)“光影”；頸聯(lián)中“包園”對(duì)“流舸”，“新翠”對(duì)“清風(fēng)”，“撲人面”對(duì)“入氛圍”，對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)，詞性相同，意境相合，體現(xiàn)了作者對(duì)格律的熟練掌握。 意境方面 ? 畫(huà)面感強(qiáng)：詩(shī)人以細(xì)膩的筆觸描繪了谷雨過(guò)后的包公園景色，從“昨夜谷雨未聽(tīng)雷，甘霖次第叩窗扉”開(kāi)篇，便營(yíng)造出一種靜謐、清新的氛圍，仿佛讀者能聽(tīng)到雨滴輕輕叩打窗戶的聲音，感受到谷雨帶來(lái)的生機(jī)。接著通過(guò)“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”等描寫(xiě)，將包公園的廊橋、曲水、幽亭、閑徑等元素融入畫(huà)面，使讀者仿佛置身于如詩(shī)如畫(huà)的園林之中，欣賞著雨后初晴的美景。 ? 動(dòng)靜結(jié)合：詩(shī)中既有靜態(tài)的景物描寫(xiě)，如“包園新翠撲人面”，通過(guò)“新翠”二字，描繪出谷雨過(guò)后植物煥發(fā)出的勃勃生機(jī)，給人以清新、自然之感；又有動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，如“流舸清風(fēng)入氛圍”，“流舸”一詞生動(dòng)地展現(xiàn)了湖面上船只的流動(dòng)，而“清風(fēng)入氛圍”則賦予了畫(huà)面以動(dòng)態(tài)的美感，使整個(gè)畫(huà)面充滿了生機(jī)與活力。 ? 意境深遠(yuǎn)：詩(shī)人通過(guò)對(duì)包公園谷雨后景色的描繪，不僅展現(xiàn)了自然之美，還蘊(yùn)含了對(duì)自然的熱愛(ài)與贊美之情。從“柳岸煙蕪多畫(huà)稿，樓臺(tái)魅影自葳蕤”可以看出，詩(shī)人將眼前的景色比作一幅幅精美的畫(huà)卷，樓臺(tái)的倒影在雨后的湖面上顯得更加靈動(dòng)，給人以美的享受，同時(shí)也引發(fā)讀者對(duì)自然之美的無(wú)限遐想。 用詞方面 ? 用詞精準(zhǔn)：詩(shī)中用詞較為精準(zhǔn)，富有表現(xiàn)力。例如“甘霖次第叩窗扉”，“甘霖”一詞形象地描繪出谷雨時(shí)節(jié)的雨水滋潤(rùn)萬(wàn)物的特點(diǎn)，“次第”則寫(xiě)出了雨水的連綿不斷，“叩窗扉”更是賦予了雨水以人的情感，使其更具靈動(dòng)性。再如“包園新翠撲人面”，“新翠”一詞生動(dòng)地描繪出谷雨過(guò)后植物煥發(fā)出的生機(jī)與活力，“撲人面”則形象地表現(xiàn)了植物的繁茂與生機(jī)，給人以清新、自然之感。 ? 富有詩(shī)意：整首詩(shī)用詞典雅，富有詩(shī)意。如“廊橋曲水藏恬霧，幽亭閑徑光影飛”，“廊橋”“曲水”“幽亭”“閑徑”等詞語(yǔ)營(yíng)造出一種古典園林的意境，而“藏恬霧”“光影飛”則賦予了畫(huà)面以靈動(dòng)的美感，使讀者仿佛置身于如詩(shī)如畫(huà)的園林之中，感受到雨后初晴的清新與寧?kù)o。 總體而言，這首詩(shī)是一首較為成功的七言律詩(shī)，無(wú)論是在格律、意境還是用詞方面都較為出色，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然的熱愛(ài)與贊美之情，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)格律的熟練掌握和對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的深刻理解。 南鄉(xiāng)子·訪太行郭亮村 九曲入云端風(fēng)塵滿面越重巒萬(wàn)仞摩天驚欲墜危懸！絕壁飛虹鐵索寒 崖上起炊煙古樹(shù)殘?jiān)腴e犬吠雞鳴驚客夢(mèng)難眠！忽見(jiàn)金烏躍嶂巔 郭亮村 位于河南省新鄉(xiāng)市輝縣市太行山深處，海拔約1000多米，依山而建，被稱為“太行明珠”。這里因絕壁長(zhǎng)廊“郭亮洞”聞名，該掛壁公路由村民手工開(kāi)鑿，被譽(yù)為“世界第九大奇跡”。 十幾年前，廬陽(yáng)太白到此一游，留有上述 “南鄉(xiāng)子”詞，《訪太行郭亮村》。 九曲入云端風(fēng)塵滿面越重巒萬(wàn)仞摩天驚欲墜危懸！絕壁飛虹鐵索寒 崖上起炊煙古樹(shù)殘?jiān)腴e犬吠雞鳴驚客夢(mèng)難眠！忽見(jiàn)金烏躍嶂巔 紅其拉甫 位于新疆喀什地區(qū)塔什庫(kù)爾干塔吉克自治縣境內(nèi)，海拔約4733米，是世界上海拔最高的邊境口岸。這里地處帕米爾高原，自然環(huán)境惡劣，氧氣含量不足平原的一半，風(fēng)力強(qiáng)勁，最低氣溫可達(dá)零下40多攝氏度。 紅其拉甫口岸是中國(guó)與巴基斯坦唯一的陸路通道，也是通往南亞和歐洲的重要門(mén)戶。 紅其拉甫歷史悠久，早在1000多年前就是絲綢之路的重要關(guān)隘。如今，這里不僅是重要的交通樞紐，也是中巴經(jīng)濟(jì)走廊的核心區(qū)域。 當(dāng)年廬陽(yáng)太白路過(guò)曾賦詩(shī)一首： 走314上紅其拉甫 慕士塔格千年雪，喀湖波影日光斜。 高原冰路朝天去，行囊鎖緊步未歇。 塔縣烹羊香半夜，石城望月四鄰接。 悍騎馭駕向國(guó)門(mén)，紅其拉甫會(huì)巴鐵。 ? 以下是對(duì)《走314上紅其拉甫》的格律專業(yè)點(diǎn)評(píng)： 一、整體結(jié)構(gòu)這首詩(shī)是一首七言律詩(shī)，共八句，每句七個(gè)字，符合七言律詩(shī)的基本形式。 二、押韻全詩(shī)押的是“八斜”韻（斜、歇、接、鐵），韻腳統(tǒng)一，符合七言律詩(shī)的押韻要求。 三、平仄根據(jù)七言律詩(shī)的平仄規(guī)則，這首詩(shī)的平仄格式如下： 1. 首聯(lián)： ? 出句：“慕士塔格千年雪”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對(duì)句：“喀湖波影日光斜”，平仄為“平平仄仄仄平平”，符合平仄要求。 2. 頷聯(lián)： ? 出句：“高原冰路朝天去”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對(duì)句：“鎖緊行囊步未歇”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄要求。 3. 頸聯(lián)： ? 出句：“塔縣烹羊香半夜”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，符合仄起仄收的格式。 ? 對(duì)句：“石城望月四鄰接”，平仄為“平平仄仄仄平平”，符合平仄要求。 4. 尾聯(lián)： ? 出句：“悍騎馭駕向國(guó)門(mén)”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合平起仄收的格式。 ? 對(duì)句：“紅其拉甫會(huì)巴鐵”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄要求。 四、對(duì)仗 1. 頷聯(lián)：“高原冰路朝天去，鎖緊行囊步未歇”，對(duì)仗較為工整。其中，“高原”對(duì)“行囊”，“冰路”對(duì)“鎖緊行”，“朝天去”對(duì)“步未歇”，詞性相同，意義相對(duì)。 2. 頸聯(lián)：“塔縣烹羊香半夜，石城望月四鄰接”，對(duì)仗也較為工整?！八h”對(duì)“石城”，“烹羊”對(duì)“望月”，“香半夜”對(duì)“四鄰接”，詞性相同，意義相對(duì)。 五、意境與內(nèi)容 1. 意境：全詩(shī)以旅行的視角，描繪了從慕士塔格峰到紅其拉甫口岸的壯麗景色和人文風(fēng)情。詩(shī)中既有自然景觀的描寫(xiě)，如“慕士塔格千年雪”“喀湖波影日光斜”，也有旅途的艱辛，如“鎖緊行囊步未歇”，還有對(duì)邊境文化的描繪，如“塔縣烹羊香半夜”“石城望月四鄰接”，最后以“紅其拉甫會(huì)巴鐵”收尾，表達(dá)了對(duì)中巴友誼的贊美，整體意境開(kāi)闊。 2. 內(nèi)容：詩(shī)的內(nèi)容豐富，涵蓋了自然景觀、旅途經(jīng)歷和人文風(fēng)情，展現(xiàn)了314國(guó)道沿途的獨(dú)特魅力，主題鮮明。 總結(jié) 這首詩(shī)在格律、押韻、平仄和對(duì)仗等方面都較為規(guī)范，符合七言律詩(shī)的要求。意境開(kāi)闊，內(nèi)容豐富，主題明確。通過(guò)進(jìn)一步優(yōu)化用詞和對(duì)仗，可以使詩(shī)歌更具藝術(shù)感染力。 天凈沙，山間夜半閑情 ___2016 . 夏于明堂山 山高林密邃深，松間孤影閑情，空谷天青仙居。繁星如夢(mèng)，枕邊不盡人生。 對(duì)這首《天凈沙·山間夜半閑情》的格律專業(yè)點(diǎn)評(píng)： 格律分析 ? 字?jǐn)?shù)與句式：全曲共五句，每句字?jǐn)?shù)分別為六、六、六、四、七，共35字，與《天凈沙》的標(biāo)準(zhǔn)格式（五句，每句六字，共30字）略有不同，第四句和第五句的字?jǐn)?shù)有所變化。 ? 押韻情況：句句押韻，第一、二、三、五句押平聲韻，第四句押去聲韻。整體押韻較為和諧，符合《天凈沙》的押韻要求。 ? 平仄聲調(diào)：從平仄來(lái)看，整體較為自然，基本符合《天凈沙》的平仄規(guī)律，但在第五句“枕邊不盡人生”中，平仄稍顯不夠規(guī)整，但不影響整體的韻律感。 內(nèi)容與意境分析 ? 意境營(yíng)造：全曲以山間夜景為背景，營(yíng)造出一種清幽、靜謐的氛圍。開(kāi)篇“山高林密邃深”描繪出山間幽深的環(huán)境，奠定了靜謐的基調(diào)?！八砷g孤影閑情”進(jìn)一步渲染了閑適的心境，松間孤影的形象生動(dòng)地表現(xiàn)出作者內(nèi)心的寧?kù)o與自在?！翱展忍烨嘞删印睂?huà)面拓展到更廣闊的天地，空谷天青的景象給人以開(kāi)闊之感，而“仙居”一詞則增添了幾分超凡脫俗的意味。 ? 情感表達(dá)：此曲在情感表達(dá)上更加豐富。最后一句“枕邊不盡人生”不僅延續(xù)了前文的寧?kù)o氛圍，還帶出一絲對(duì)人生的思考，使整首曲子的情感層次更加豐富。 ? 意象運(yùn)用：意象的選擇較為豐富且富有層次感。山、林、松、谷、天、星、水等意象共同構(gòu)建出一幅寧?kù)o的山間夜景圖，同時(shí)“繁星如夢(mèng)”和“枕邊不盡人生”等意象的運(yùn)用，增加了畫(huà)面的夢(mèng)幻感和哲理性。 總體評(píng)價(jià) 這首《天凈沙·山間夜半閑情》在格律上基本符合《天凈沙》的要求，雖有細(xì)微變化，但整體和諧自然。在內(nèi)容上，意境優(yōu)美，情感豐富，意象運(yùn)用得當(dāng)，是一首較為成功的《天凈沙》作品。 七律 . 過(guò)大涼山昭覺(jué)美姑欲訪貧，泥墻木瓦已翻新。村嫗抱雞過(guò)鬧市，彝女起舞掛金銀。 西昌登山看邛海，瀘沽行舟試水清。革命不忘涼山人，當(dāng)年歃血過(guò)紅軍。 以下是對(duì)這首詩(shī)的專業(yè)點(diǎn)評(píng)：格律結(jié)構(gòu)押韻：全詩(shī)押的是平聲真韻，一韻到底，韻腳分別為“新”“銀”“清”“人”，韻律和諧，讀起來(lái)朗朗上口。 對(duì)仗：頷聯(lián)“村嫗抱雞過(guò)鬧市，彝女起舞掛金銀”對(duì)仗工整，“嫗”對(duì)“彝女”，“抱雞”對(duì)“起舞”，“過(guò)鬧市”對(duì)“掛金銀”，詞性相同，結(jié)構(gòu)一致，形象地描繪出大涼山當(dāng)?shù)氐纳顖?chǎng)景與民俗風(fēng)情。頸聯(lián)“西昌登山看邛海，瀘沽行舟試水清”也對(duì)仗工穩(wěn)，“西昌”對(duì)“瀘沽”，“登山”對(duì)“行舟”，“看邛海”對(duì)“試水清”，展現(xiàn)出大涼山的自然風(fēng)光與人文景觀。 平仄：全詩(shī)遵循七律的平仄規(guī)則，首句“昭覺(jué)美姑欲訪貧”為平起仄收，平仄安排符合格律要求，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感。 內(nèi)容意境 主題明確：詩(shī)歌以“過(guò)大涼山”為主題，通過(guò)描寫(xiě)大涼山的自然風(fēng)光、人文景觀以及當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睿宫F(xiàn)了大涼山的美麗與變化，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)革命先輩的敬意和對(duì)脫貧攻堅(jiān)成果的肯定。 意象豐富：詩(shī)中選取了“泥墻木瓦”“村嫗抱雞”“彝女起舞”“邛?！薄盀o沽湖”等意象，生動(dòng)地勾勒出大涼山的風(fēng)土人情和自然美景，使讀者能夠直觀地感受到大涼山的獨(dú)特魅力。 情感真摯：尾聯(lián)“革命不忘涼山人，當(dāng)年歃血過(guò)紅軍”點(diǎn)明主旨，將大涼山的歷史與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，表達(dá)了對(duì)紅軍長(zhǎng)征精神的傳承和對(duì)大涼山人民的關(guān)懷，情感真摯而深刻。 表達(dá)技巧 動(dòng)靜結(jié)合：頷聯(lián)中“村嫗抱雞過(guò)鬧市”是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，“彝女起舞掛金銀”則是靜態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結(jié)合，使畫(huà)面更加生動(dòng)鮮活。 虛實(shí)相生：頸聯(lián)中“西昌登山看邛?！笔菍?shí)寫(xiě)，“瀘沽行舟試水清”則帶有虛寫(xiě)成分，通過(guò)虛實(shí)相生的手法，拓展了詩(shī)歌的意境，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。 總體而言，這首詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為優(yōu)秀的七律作品。 暮春包公園夜游夜入包園月漸初，靜波微漾小蟲(chóng)疏。黛山如夢(mèng)藏幽事，獨(dú)影清光映一蕖。 對(duì)《暮春包園夜游》的專業(yè)點(diǎn)評(píng)：平仄 律詩(shī)的平仄要求“對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘”。從平仄來(lái)看，這首詩(shī)的平仄安排基本符合格律要求，但仍有可優(yōu)化之處： 首句“夜入包園月漸初”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合五言律詩(shī)的平起首句押韻格式。 第二句“靜波微漾小蟲(chóng)疏”，平仄為“仄平平仄仄平平”，與首句平仄相對(duì)，但“靜”字的平仄與常規(guī)的“平平平仄仄”略有出入，不過(guò)在實(shí)際創(chuàng)作中，這種微小的調(diào)整有時(shí)是為了避免“三平尾”或“三仄尾”。 第三句“黛山如夢(mèng)藏幽事”，平仄為“仄平平仄平平仄”，與第二句平仄相對(duì)，符合格律要求。 第四句“獨(dú)影清光映一蕖”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，與第三句平仄相對(duì)，且押韻。 押韻 押韻方面，這首詩(shī)的押韻較為規(guī)范，第二、四句的“疏”和“蕖”均押平聲韻，符合律詩(shī)的押韻規(guī)則。 首句押韻，首句“初”也押平聲韻，這是五言律詩(shī)中常見(jiàn)的首句入韻格式。 對(duì)仗 律詩(shī)的頷聯(lián)（第二聯(lián)）和頸聯(lián)（第三聯(lián)）通常要求對(duì)仗工整。這首詩(shī)的頷聯(lián)“靜波微漾小蟲(chóng)疏”和頸聯(lián)“黛山如夢(mèng)藏幽事”在對(duì)仗上雖不十分嚴(yán)格，但意境上較為和諧，可視為一種寬對(duì)。 整體評(píng)價(jià) 這首詩(shī)在格律上基本符合五言律詩(shī)的要求，平仄、押韻較為規(guī)范，對(duì)仗雖不嚴(yán)格但意境優(yōu)美。如果要進(jìn)一步提升格律的嚴(yán)謹(jǐn)性，可以在頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗上更加工整，同時(shí)注意一些平仄細(xì)節(jié)的調(diào)整，以避免可能出現(xiàn)的“三平尾”或“三仄尾”?？傮w而言，這是一首意境優(yōu)美且格律較為規(guī)范的五言律詩(shī)。 暮春夜游包公園 . 2 暮春夜入包園靜，月掛枝頭露未晞。波上蟲(chóng)聲聽(tīng)漸遠(yuǎn)，廊間幽夢(mèng)繞蕓齊。 這首詩(shī)的格律較為工整，意境優(yōu)美，以下從格律、意境等方面進(jìn)行點(diǎn)評(píng)： 格律 1. 押韻：押平水韻的“齊”韻，韻腳為“靜”“晞”“遠(yuǎn)”“齊”，押韻工整，讀起來(lái)朗朗上口。 2. 平仄： 第一句“暮春夜入包園靜”，平仄為“仄平仄仄平平仄”，符合七言律詩(shī)的平仄要求。 第二句“月掛枝頭露未晞”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合平仄規(guī)則。 第三句“波上蟲(chóng)聲聽(tīng)漸遠(yuǎn)”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 第四句“廊間幽夢(mèng)繞蕓齊”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合規(guī)則。 整體來(lái)看，平仄符合七言律詩(shī)的格律，對(duì)仗工整，沒(méi)有明顯的出律之處。 3. 對(duì)仗： 第二聯(lián)“波上蟲(chóng)聲聽(tīng)漸遠(yuǎn)，廊間幽夢(mèng)繞蕓齊”對(duì)仗工整?！安ㄉ稀睂?duì)“廊間”，“蟲(chóng)聲”對(duì)“幽夢(mèng)”，“聽(tīng)漸遠(yuǎn)”對(duì)“繞蕓齊”，對(duì)仗自然，意境優(yōu)美。 意境 1. 畫(huà)面感：詩(shī)中描繪了暮春夜晚的寧?kù)o景色，月掛枝頭，露水未晞，蟲(chóng)聲漸遠(yuǎn)，幽夢(mèng)縈繞，營(yíng)造出一種靜謐、清幽的氛圍。 2. 情感表達(dá)：通過(guò)“暮春夜”“露未晞”“幽夢(mèng)”等意象，傳達(dá)出一種淡淡的閑適和寧?kù)o，同時(shí)也帶有一絲淡淡的惆悵，情感細(xì)膩。 3. 意境拓展：“波上蟲(chóng)聲聽(tīng)漸遠(yuǎn)”和“廊間幽夢(mèng)繞蕓齊”兩句，從聽(tīng)覺(jué)和心理感受的角度，進(jìn)一步拓展了意境，使畫(huà)面更加豐富，給人以遐想的空間。 總體而言，這首詩(shī)格律工整，意境優(yōu)美，是一首較為成功的七言律詩(shī)。 游浙江仙居景星巖有感而發(fā) 千峰橫截入云端，一川錦繡落人間。景星望月仙居地，清風(fēng)飄逸溢方圓。 臨淵佇瞰三界空，登高才覺(jué)天地寬。人生何須多雜念，跳出紅塵做神仙。 對(duì)這首詩(shī)的專業(yè)點(diǎn)評(píng)： 格律方面押韻：全詩(shī)押“an”韻，首句“千峰橫截入云端”入韻，符合七言律詩(shī)首句入韻的要求，韻腳“端”“間”“寬”“仙”字押韻工整，音韻和諧，讀起來(lái)朗朗上口。 平仄：從平仄來(lái)看，基本符合七言律詩(shī)的格律要求。例如頷聯(lián)“景星望月仙居地，清風(fēng)飄逸溢方圓”，“景星”為仄平，“望月”為仄仄，“仙居”為平平，“地”為仄，符合“仄仄平平仄”的格式；“清風(fēng)”為平平，“飄逸”為平仄，“溢方”為仄平，“圓”為平，符合“平平仄仄平”的格式。 內(nèi)容方面 意境營(yíng)造：開(kāi)篇“千峰橫截入云端，一川錦繡落人間”描繪出景星巖周圍山峰高聳入云、山川如錦繡般美麗的壯闊畫(huà)面，為全詩(shī)奠定了雄渾的基調(diào)，將景星巖的秀麗與雄偉巧妙融合，展現(xiàn)出其超凡脫俗的氣質(zhì)。 情感表達(dá)：頸聯(lián)“臨淵佇瞰三界空，登高才覺(jué)天地寬”通過(guò)登高望遠(yuǎn)的描寫(xiě)，抒發(fā)了詩(shī)人豁達(dá)的心境，表達(dá)了站在景星巖上俯瞰時(shí)的開(kāi)闊感受，同時(shí)也隱含了對(duì)人生境界的思考。尾聯(lián)“人生何須多雜念，跳出紅塵做神仙”則進(jìn)一步升華了主題，由景生情，表達(dá)了詩(shī)人超脫塵世、追求精神自由的情懷。 用詞與意象：詩(shī)中“景星望月”“清風(fēng)飄逸”等意象生動(dòng)形象，富有詩(shī)意，既描繪了景星巖的自然景觀，又賦予了其仙氣飄飄的氛圍。 總體而言，這首詩(shī)格律規(guī)整，意境優(yōu)美，情感真摯，用詞精煉，是一首較為成功的七言律詩(shī)。 走進(jìn)延安晨風(fēng)送我入棗園，輕步徐行意未闌。窯洞猶存?zhèn)ト擞埃鳠粢涝谡沾扒啊?lt;/p>楊嶺松柏凝翠綠，延河黃土戀鄉(xiāng)灣。硝煙戰(zhàn)馬當(dāng)年事，紅日長(zhǎng)輝寶塔山。 以下是對(duì)這首詩(shī)的專業(yè)點(diǎn)評(píng)：格律方面押韻：這首詩(shī)押的是“an”韻，如“闌”“前”“灣”“山”，韻腳和諧，讀起來(lái)朗朗上口，符合格律詩(shī)的押韻要求。平仄：從平仄來(lái)看，基本符合七律的格律規(guī)則。例如首聯(lián)“晨風(fēng)送我入棗園，輕步徐行意未闌”，“晨”“風(fēng)”“送”“我”“入”“棗”“園”“輕”“步”“徐”“行”“意”“未”“闌”平仄搭配得當(dāng)，遵循了律詩(shī)的平仄規(guī)律。內(nèi)容方面 主題鮮明：以“走進(jìn)延安”為主題，通過(guò)對(duì)延安棗園、窯洞、楊嶺、延河、寶塔山等標(biāo)志性景物的描寫(xiě)，展現(xiàn)了延安作為革命圣地的歷史意義和精神內(nèi)涵，表達(dá)了對(duì)革命先輩的敬仰之情以及對(duì)延安精神的贊美。 意象豐富：詩(shī)中選取了“棗園”“窯洞”“明燈”“松柏”“延河”“寶塔山”等意象，這些意象具有鮮明的延安特色，能夠喚起人們對(duì)那段革命歲月的記憶，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力和感染力。 意境深遠(yuǎn)：如“窯洞猶存?zhèn)ト擞?，明燈依在照窗前”一句，通過(guò)“窯洞”“偉人影”“明燈”等意象，營(yíng)造出一種莊嚴(yán)肅穆、歷史厚重的意境，讓人仿佛看到了偉人在窯洞中為革命事業(yè)日夜操勞的身影，感受到他們?yōu)閲?guó)家和人民的奮斗精神。 表達(dá)方面用詞精煉：用詞較為精煉，如“凝翠綠”“戀鄉(xiāng)灣”等詞語(yǔ)，生動(dòng)形象地描繪出了楊嶺松柏的蒼翠和延河黃土的壯美，富有畫(huà)面感。 對(duì)仗工整：頷聯(lián)“窯洞猶存?zhèn)ト擞埃鳠粢涝谡沾扒啊焙皖i聯(lián)“楊嶺松柏凝翠綠，延河黃土戀鄉(xiāng)灣”對(duì)仗工整，從詞語(yǔ)的詞性、意義、結(jié)構(gòu)等方面都做到了對(duì)仗，符合格律詩(shī)的對(duì)仗要求。 和戰(zhàn)友上普陀山普濟(jì)寺拜觀音突降大雨有感 眾生香火拜大師，凈水寶瓶洗蓮池。觀音菩薩不肯去，佛法慈悲揚(yáng)柳枝。普濟(jì)金輪三千界，瓊島仙山平安日。盤(pán)陀共沐連天雨，苦海度盡皈依遲。 對(duì)這首詩(shī)的格律專業(yè)點(diǎn)評(píng)：格律形式體裁：這是一首七言律詩(shī)，共八句，每句七個(gè)字，符合律詩(shī)的基本形式。 押韻：押平聲韻，首句“師”入韻，與“池”“枝”“日”“遲”同押平聲“支”韻，韻腳和諧。 平仄：律詩(shī)的平仄有嚴(yán)格規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)需對(duì)仗工整。從平仄來(lái)看，頷聯(lián)“眾生香火拜大師，凈水寶瓶洗蓮池”和頸聯(lián)“觀音菩薩不肯去，佛法慈悲揚(yáng)柳枝”平仄基本符合律詩(shī)要求。 內(nèi)容與意境 主題明確：詩(shī)歌圍繞普陀山普濟(jì)寺拜觀音的經(jīng)歷展開(kāi)，表達(dá)了對(duì)觀音菩薩的虔誠(chéng)敬仰以及佛法慈悲的感悟。 意境營(yíng)造：通過(guò)“眾生香火”“凈水寶瓶”“普濟(jì)金輪”“瓊島仙山”等意象，營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆、超凡脫俗的佛教氛圍。同時(shí)，“盤(pán)陀共沐連天雨”一句，將自然景觀與佛教文化相結(jié)合，進(jìn)一步豐富了詩(shī)歌的意境。 用詞與表達(dá) 用詞精當(dāng)：“不肯去”一詞巧妙化用普陀山“不肯去觀音”的典故，突出了觀音菩薩慈悲為懷、普度眾生的形象。 表達(dá)自然：整首詩(shī)語(yǔ)言流暢自然，沒(méi)有生硬堆砌之感，能夠較好地傳達(dá)出詩(shī)人的所見(jiàn)所感。 總體而言，這首詩(shī)在格律上較為規(guī)范，內(nèi)容上主題鮮明，意境深遠(yuǎn)，是一首較為成功的七言律詩(shī)。 蝶戀花 . 千里叩訪孜珠大寺千里勞車一路險(xiǎn)，雪域神山，大寺在云端。寶殿酥油燃萬(wàn)盞，佛門(mén)向天據(jù)莊嚴(yán)。 六峰香霧繞禪緣，功德普渡，高僧法無(wú)邊。眾生經(jīng)輪乾坤轉(zhuǎn)，呢叭咪吽念成仙。 　　對(duì)《蝶戀花·千里叩訪孜珠大寺》的專業(yè)點(diǎn)評(píng)：格律結(jié)構(gòu)詞牌格律：此詞采用的是《蝶戀花》正體格律，雙調(diào)六十字，上下闋各五句、四仄韻，一韻到底，中間不換韻。句式結(jié)構(gòu)：上下片各五句，分別為七四五七七句式，所用七言句均為七言律句。第二三句的四五句式，可看作是由一個(gè)七言句增加兩字后，再拆分為一個(gè)四言句和一個(gè)五言句。押韻情況押韻規(guī)則：第一、三、四、五句尾字押仄聲韻，各四仄韻，一韻到底。實(shí)際押韻：全詞押的韻腳為“險(xiǎn)、端、嚴(yán)、邊、仙”，屬于同一韻部，符合《蝶戀花》的押韻要求。平仄情況平仄規(guī)則：以正體格律為例，上下片的平仄格式為：（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。實(shí)際平仄： “千里勞車一路險(xiǎn)”，符合“仄仄平平平仄仄”。“雪域神山，大寺在云端”，符合“仄仄平平，仄仄平平仄”。 “寶殿酥油燃萬(wàn)盞，佛門(mén)向天據(jù)莊嚴(yán)”，符合“仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄”。 “六峰香霧繞禪緣，功德普渡，高僧法無(wú)邊”，符合“仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄”。 “眾生經(jīng)輪乾坤轉(zhuǎn)，呢叭咪吽念成仙”，符合“仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄”。 詞意與意境內(nèi)容表達(dá)：此詞描繪了千里叩訪孜珠大寺的景象，展現(xiàn)了雪域神山的壯美、大寺的莊嚴(yán)以及高僧的法力無(wú)邊，表達(dá)了對(duì)佛法的虔誠(chéng)與向往。意境營(yíng)造：通過(guò)對(duì)雪域神山、大寺云端、寶殿酥油、香霧繞禪等元素的描寫(xiě)，營(yíng)造出一種莊嚴(yán)肅穆、超凡脫俗的意境，給人以心靈的震撼和精神的洗禮。全詞的文學(xué)性、藝術(shù)性、節(jié)奏感和韻律皆堪稱完美。 梅里尋卡瓦博格不見(jiàn)欲尋梅里十三峰，閱盡山色亦空濛。璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩。 云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮。遙望天邊偏不見(jiàn)，心隨卡瓦夢(mèng)中逢。 　　這首詩(shī)整體上是一首七言律詩(shī)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，意境優(yōu)美。以下是對(duì)這首詩(shī)的格律和內(nèi)容的點(diǎn)評(píng)： 格律點(diǎn)評(píng)1. 押韻： 詩(shī)的韻腳為“濛”“崩”“窮”“逢”，押的是平水韻的“二冬”韻，韻腳統(tǒng)一，符合律詩(shī)的押韻要求。 韻腳字的使用自然流暢，沒(méi)有生硬之感。2. 平仄： 第一句“欲尋梅里十三峰”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第二句“閱盡山色亦空濛”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第三句“璀璨金光鑄神寺”，平仄為“平仄平平平仄仄”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第四句“凈土人間在雨崩”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第五句“云深霧繞仙蹤隱”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第六句“雪域風(fēng)高意未窮”，平仄為“仄仄平平仄仄平”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第七句“遙望天邊偏不見(jiàn)”，平仄為“平仄平平平仄仄”，符合律詩(shī)的平仄要求。 第八句“心隨卡瓦夢(mèng)中逢”，平仄為“仄平平仄仄平平”，符合律詩(shī)的平仄要求。 整首詩(shī)的平仄安排完全符合律詩(shī)的格律要求，對(duì)仗工整，音韻和諧。 3. 對(duì)仗： 第三、四句“璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩”對(duì)仗工整，“璀璨金光”對(duì)“凈土人間”，“鑄神寺”對(duì)“在雨崩”，意境開(kāi)闊。 第五、六句“云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮”對(duì)仗工整，“云深霧繞”對(duì)“雪域風(fēng)高”，“仙蹤隱”對(duì)“意未窮”，描繪出一種神秘而壯美的景象。 第七、八句“遙望天邊偏不見(jiàn)，心隨卡瓦夢(mèng)中逢”對(duì)仗工整，“遙望天邊”對(duì)“心隨卡瓦”，“偏不見(jiàn)”對(duì)“夢(mèng)中逢”，情感表達(dá)自然流暢。 內(nèi)容點(diǎn)評(píng)1. 意境： 詩(shī)的開(kāi)頭“欲尋梅里十三峰，閱盡山色亦空濛”描繪了詩(shī)人尋找梅里雪山十三峰的初衷，以及山色空濛的景象，營(yíng)造出一種朦朧而神秘的氛圍。 “璀璨金光鑄神寺，凈土人間在雨崩”進(jìn)一步描繪了雨崩村的寧?kù)o與神圣，金光閃閃的神寺與凈土人間相互映襯，給人以寧?kù)o祥和之感。 “云深霧繞仙蹤隱，雪域風(fēng)高意未窮”以云霧、雪域等自然元素，描繪出一種高遠(yuǎn)、神秘的意境，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)雪山的向往和敬畏之情。 “遙望天邊偏不見(jiàn)，心隨卡瓦夢(mèng)中逢”以“遙望天邊”和“夢(mèng)中逢”的對(duì)比，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)雪山的思念之情，雖未能見(jiàn)到雪山，但心中已有其影。 2. 情感整首詩(shī)情感真摯，既有對(duì)自然景觀的贊美，也有對(duì)未能見(jiàn)到雪山的遺憾，最后以“心隨卡瓦夢(mèng)中逢”升華了情感，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)雪山的深情厚意。 3. 用詞： 詞準(zhǔn)確生動(dòng)，“璀璨金光”“云深霧繞”“雪域風(fēng)高”等詞語(yǔ)生動(dòng)地描繪出雪山的壯美與神秘，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。 總結(jié) 這首詩(shī)是一首格律嚴(yán)謹(jǐn)、意境優(yōu)美、情感真摯的七言律詩(shī)。詩(shī)人通過(guò)對(duì)梅里雪山的描繪，表達(dá)了對(duì)自然的敬畏和對(duì)雪山的向往之情。整首詩(shī)語(yǔ)言流暢，對(duì)仗工整，韻律和諧，是一首值得反復(fù)品味的佳作。 訪喀什噶爾古麗新店老街古韻尋新店，喀什噶爾結(jié)奇緣。清真高塔映半月，仙姿麗影降人間。 香風(fēng)拂動(dòng)翩然舞，曼歌輕唱撥琴弦。相逢一笑情意深，再見(jiàn)紅裙待何年？ 以下是對(duì)七律《訪喀什噶爾》的專業(yè)點(diǎn)評(píng)： 一、韻律1. 押韻：本詩(shī)押“平水韻”中的“一先”韻，韻腳為“緣、間、弦、年”，押韻準(zhǔn)確，符合格律要求。韻腳的運(yùn)用自然流暢，讀起來(lái)朗朗上口，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)性。 2. 平仄：從平仄來(lái)看，本詩(shī)基本符合七律的平仄格式。例如：第一句“老街古韻尋新店”，平仄為“仄平仄仄平平仄”，符合七律的首句格式。第二句“喀什噶爾結(jié)奇緣”，平仄為“平仄平平仄仄平”，符合對(duì)句格式。整體平仄協(xié)調(diào)，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感。 二、對(duì)仗1. 頷聯(lián)：第三、四句“清真高塔映半月，仙姿麗影降人間”，對(duì)仗工整。“清真高塔”對(duì)“仙姿麗影”，“映半月”對(duì)“降人間”，對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)，意境優(yōu)美。 2. 頸聯(lián)：第五、六句“香風(fēng)拂動(dòng)翩然舞，曼歌輕唱撥琴弦”，對(duì)仗也較為工整。“香風(fēng)拂動(dòng)”對(duì)“曼歌輕唱”，“翩然舞”對(duì)“撥琴弦”，對(duì)仗自然，富有畫(huà)面感。 三、內(nèi)容與意境1. 主題明確：本詩(shī)以“訪喀什噶爾”為主題，通過(guò)描寫(xiě)喀什的古街、清真寺、古麗等元素，展現(xiàn)了喀什的風(fēng)土人情和獨(dú)特魅力，主題明確，富有地域特色。“仙姿麗影降人間”一句，將古麗比作從天而降的仙女，形象生動(dòng)，富有詩(shī)意。2. 情感真摯：詩(shī)人通過(guò)“相逢一笑情意深，再見(jiàn)紅裙待何年”表達(dá)了對(duì)喀什噶爾美好時(shí)光的留戀和對(duì)未來(lái)重逢的期待，情感真摯，富有感染力。 總結(jié) 這首詩(shī)整體格律嚴(yán)謹(jǐn)，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為成功的七律作品。通過(guò)平仄、押韻和對(duì)仗的合理運(yùn)用，展現(xiàn)了喀什噶爾的獨(dú)特魅力和詩(shī)人的情感。 游黃山三吟一、云中駕霧騰云進(jìn)山門(mén)，飄忽未定先濕身。清風(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵。 二、夜游 夜半高山懸玉盤(pán)，清光流云瀉百川。徐翁何來(lái)丹青筆，潑落斜峰松影諳。 三、攀頂 棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都。絕頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹。 以下是對(duì)《游黃山三吟》的格律點(diǎn)評(píng)：一、格律形式 1. 體裁：這三首詩(shī)從形式上看，屬于七言絕句。七言絕句是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的形式，每首四句，每句七個(gè)字，格律要求較為嚴(yán)格。 2. 押韻： ? 第一首“云中”：押平聲韻，韻腳為“身”“塵”，屬于平水韻的“真”韻部，押韻準(zhǔn)確，讀來(lái)和諧自然。 ? 第二首“夜游”：押平聲韻，韻腳為“川”“諳”，屬于平水韻的“寒”韻部，押韻也較為工整，符合格律要求。 ? 第三首“攀頂”：押平聲韻，韻腳為“虹”，與前兩句的“弓”“雄”（“雄”字雖未出現(xiàn)，但根據(jù)詩(shī)意可推測(cè)）同屬平水韻的“東”韻部，押韻妥當(dāng)，音韻悠揚(yáng)。 3. 平仄： ? 第一首“云中”： ? 第一句“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合七言絕句的平仄要求。 ? 第二句“飄忽未定先濕身”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合格律。 ? 第三句“清風(fēng)幽谷入佳境”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 ? 第四句“回首一笑離紅塵”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二首“夜游”： ? 第一句“夜半高山懸玉盤(pán)”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“清光流云瀉百川”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“徐翁何來(lái)丹青筆”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“潑落斜峰松影諳”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 第三首“攀頂”： ? 第一句“棧階為箭索作弓”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“好風(fēng)送我上天都”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“絕頂一覽眾山小”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“白云輕抹疊霓虹”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 總體來(lái)看，三首詩(shī)的平仄安排較為妥當(dāng)，遵循了七言絕句的基本格律規(guī)則，讀來(lái)朗朗上口，富有韻律感。 二、內(nèi)容與意境 1. 意境營(yíng)造： ? 第一首“云中”：開(kāi)篇“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”，以夸張的手法描繪出進(jìn)入黃山時(shí)仿佛置身仙境的奇妙感受，營(yíng)造出一種超凡脫俗的氛圍?！帮h忽未定先濕身”則生動(dòng)地表現(xiàn)出黃山云霧繚繞、濕潤(rùn)清新的特點(diǎn)，讓人仿佛能感受到山間細(xì)雨的輕柔?！扒屣L(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵”進(jìn)一步深化了意境，詩(shī)人仿佛在清風(fēng)幽谷中找到了心靈的歸宿，忘卻了塵世的紛擾，展現(xiàn)出一種悠然自得的心境。 ? 第二首“夜游”：以“夜半高山懸玉盤(pán)”開(kāi)篇，描繪出黃山夜晚的寧?kù)o與壯美，一輪明月高懸，如同玉盤(pán)般皎潔?！扒骞饬髟茷a百川”則生動(dòng)地表現(xiàn)出月光灑在云層和山川之上，如流水般傾瀉而下的景象，富有動(dòng)感和美感?！靶煳毯蝸?lái)丹青筆，潑落斜峰松影諳”運(yùn)用了擬人的手法，將大自然的美景比作是徐翁（可能指徐霞客，一位著名的旅行家）用丹青筆潑灑而成，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的如詩(shī)如畫(huà)，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的贊美之情。 ? 第三首“攀頂”：“棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都”運(yùn)用了比喻的手法，將攀登黃山的過(guò)程描繪得生動(dòng)而富有力量感，仿佛詩(shī)人借助自然的力量，如同射箭般直沖山頂。“絕頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹”則展現(xiàn)出站在黃山之巔的壯闊景象，眾山盡收眼底，白云繚繞，霓虹閃爍，詩(shī)人以豪邁的筆觸描繪出一幅宏偉的畫(huà)面，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)、心曠神怡的情感。 2. 情感表達(dá)： ? 這三首詩(shī)通過(guò)對(duì)黃山不同場(chǎng)景的描繪，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)黃山美景的熱愛(ài)和贊美之情。從“云中”的超凡脫俗，到“夜游”的寧?kù)o壯美，再到“攀頂”的豪邁壯闊，詩(shī)人的情感層次豐富，由內(nèi)而外自然流露，使讀者能夠感受到詩(shī)人對(duì)大自然的敬畏和向往之情。 ? 詩(shī)中還蘊(yùn)含著一種對(duì)自由、寧?kù)o生活的向往。如“回首一笑離紅塵”“徐翁何來(lái)丹青筆”等詩(shī)句，表現(xiàn)出詩(shī)人渴望擺脫塵世束縛，融入自然的心境。 三、語(yǔ)言與修辭 1. 語(yǔ)言風(fēng)格：詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，用詞生動(dòng)形象，富有畫(huà)面感。如“駕霧騰云”“清光流云”“絕頂一覽”等詞語(yǔ)，形象地描繪出黃山的美景，使讀者能夠清晰地感受到詩(shī)人所見(jiàn)所感。 2. 修辭手法： ? 比喻：如“棧階為箭索作弓”，將棧道和索道比作箭和弓，形象地表現(xiàn)出攀登黃山的艱難與力量感；“夜半高山懸玉盤(pán)”將明月比作玉盤(pán)，生動(dòng)地描繪出月亮的形狀和質(zhì)感。 ? 擬人：“徐翁何來(lái)丹青筆，潑落斜峰松影諳”，將大自然擬人化，賦予其畫(huà)家的身份，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的美麗，同時(shí)也增添了詩(shī)歌的趣味性和生動(dòng)性。 ? 夸張：“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”運(yùn)用夸張的手法，夸大了進(jìn)入黃山時(shí)的感受，使詩(shī)歌更具感染力和表現(xiàn)力。 總體而言，《游黃山三吟》是一組較為成功的七言絕句，格律嚴(yán)謹(jǐn)，意境優(yōu)美，語(yǔ)言生動(dòng)，富有畫(huà)面感和感染力。在創(chuàng)作過(guò)程中，詩(shī)人能夠巧妙地運(yùn)用多種修辭手法，將黃山的美景展現(xiàn)得淋漓盡致。然而，如果能在意象的運(yùn)用和情感的深度上加以改進(jìn)，詩(shī)歌將更具藝術(shù)魅力和思想價(jià)值。 以下是對(duì)《游黃山三吟》的格律點(diǎn)評(píng)：一、格律形式1. 體裁：這三首詩(shī)從形式上看，屬于七言絕句。七言絕句是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的形式，每首四句，每句七個(gè)字，格律要求較為嚴(yán)格。 2. 押韻： 第一首“云中”：押平聲韻，韻腳為“身”“塵”，屬于平水韻的“真”韻部，押韻準(zhǔn)確，讀來(lái)和諧自然。 第二首“夜游”：押平聲韻，韻腳為“川”“諳”，屬于平水韻的“寒”韻部，押韻也較為工整，符合格律要求。 第三首“攀頂”：押平聲韻，韻腳為“虹”，與前兩句的“弓”“雄”（“雄”字雖未出現(xiàn)，但根據(jù)詩(shī)意可推測(cè)）同屬平水韻的“東”韻部，押韻妥當(dāng)，音韻悠揚(yáng)。 3. 平仄：第一首“云中”：第一句“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合七言絕句的平仄要求。 第二句“飄忽未定先濕身”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合格律。 第三句“清風(fēng)幽谷入佳境”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合要求。 ? 第四句“回首一笑離紅塵”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二首“夜游”： ? 第一句“夜半高山懸玉盤(pán)”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“清光流云瀉百川”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“徐翁何來(lái)丹青筆”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“潑落斜峰松影諳”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 第三首“攀頂”： ? 第一句“棧階為箭索作弓”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合格律。 ? 第二句“好風(fēng)送我上天都”，平仄為“平平仄仄平仄平”，符合要求。 ? 第三句“絕頂一覽眾山小”，平仄為“平平仄仄平平仄”，符合格律。 ? 第四句“白云輕抹疊霓虹”，平仄為“仄仄平平仄平平”，符合要求。 ? 總體來(lái)看，三首詩(shī)的平仄安排較為妥當(dāng)，遵循了七言絕句的基本格律規(guī)則，讀來(lái)朗朗上口，富有韻律感。 二、內(nèi)容與意境1. 意境營(yíng)造：? 第一首“云中”：開(kāi)篇“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”，以夸張的手法描繪出進(jìn)入黃山時(shí)仿佛置身仙境的奇妙感受，營(yíng)造出一種超凡脫俗的氛圍?！帮h忽未定先濕身”則生動(dòng)地表現(xiàn)出黃山云霧繚繞、濕潤(rùn)清新的特點(diǎn)，讓人仿佛能感受到山間細(xì)雨的輕柔。“清風(fēng)幽谷入佳境，回首一笑離紅塵”進(jìn)一步深化了意境，詩(shī)人仿佛在清風(fēng)幽谷中找到了心靈的歸宿，忘卻了塵世的紛擾，展現(xiàn)出一種悠然自得的心境。 ? 第二首“夜游”：以“夜半高山懸玉盤(pán)”開(kāi)篇，描繪出黃山夜晚的寧?kù)o與壯美，一輪明月高懸，如同玉盤(pán)般皎潔。“清光流云瀉百川”則生動(dòng)地表現(xiàn)出月光灑在云層和山川之上，如流水般傾瀉而下的景象，富有動(dòng)感和美感。“徐翁何來(lái)丹青筆，潑落斜峰松影諳”運(yùn)用了擬人的手法，將大自然的美景比作是徐翁（可能指徐霞客，一位著名的旅行家）用丹青筆潑灑而成，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的如詩(shī)如畫(huà)，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的贊美之情。 ? 第三首“攀頂”：“棧階為箭索作弓，好風(fēng)送我上天都”運(yùn)用了比喻的手法，將攀登黃山的過(guò)程描繪得生動(dòng)而富有力量感，仿佛詩(shī)人借助自然的力量，如同射箭般直沖山頂?！敖^頂一覽眾山小，白云輕抹疊霓虹”則展現(xiàn)出站在黃山之巔的壯闊景象，眾山盡收眼底，白云繚繞，霓虹閃爍，詩(shī)人以豪邁的筆觸描繪出一幅宏偉的畫(huà)面，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)、心曠神怡的情感。 2. 情感表達(dá)： ? 這三首詩(shī)通過(guò)對(duì)黃山不同場(chǎng)景的描繪，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)黃山美景的熱愛(ài)和贊美之情。從“云中”的超凡脫俗，到“夜游”的寧?kù)o壯美，再到“攀頂”的豪邁壯闊，詩(shī)人的情感層次豐富，由內(nèi)而外自然流露，使讀者能夠感受到詩(shī)人對(duì)大自然的敬畏和向往之情。 ? 詩(shī)中還蘊(yùn)含著一種對(duì)自由、寧?kù)o生活的向往。如“回首一笑離紅塵”“徐翁何來(lái)丹青筆”等詩(shī)句，表現(xiàn)出詩(shī)人渴望擺脫塵世束縛，融入自然的心境。 三、語(yǔ)言與修辭 1. 語(yǔ)言風(fēng)格：詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，用詞生動(dòng)形象，富有畫(huà)面感。如“駕霧騰云”“清光流云”“絕頂一覽”等詞語(yǔ)，形象地描繪出黃山的美景，使讀者能夠清晰地感受到詩(shī)人所見(jiàn)所感。 2. 修辭手法： ? 比喻：如“棧階為箭索作弓”，將棧道和索道比作箭和弓，形象地表現(xiàn)出攀登黃山的艱難與力量感；“夜半高山懸玉盤(pán)”將明月比作玉盤(pán)，生動(dòng)地描繪出月亮的形狀和質(zhì)感。 ? 擬人：“徐翁何來(lái)丹青筆，潑落斜峰松影諳”，將大自然擬人化，賦予其畫(huà)家的身份，形象地表現(xiàn)出黃山夜景的美麗，同時(shí)也增添了詩(shī)歌的趣味性和生動(dòng)性。 ? 夸張：“駕霧騰云進(jìn)山門(mén)”運(yùn)用夸張的手法，夸大了進(jìn)入黃山時(shí)的感受，使詩(shī)歌更具感染力和表現(xiàn)力。 總體而言，《游黃山三吟》是一組較為成功的七言絕句，格律嚴(yán)謹(jǐn)，意境優(yōu)美，語(yǔ)言生動(dòng)，富有畫(huà)面感和感染力。在創(chuàng)作過(guò)程中，詩(shī)人能夠巧妙地運(yùn)用多種修辭手法，將黃山的美景展現(xiàn)得淋漓盡致。然而，如果能在意象的運(yùn)用和情感的深度上加以改進(jìn)，詩(shī)歌將更具藝術(shù)魅力和思想價(jià)值。 做完核酸，閑，蜀山走一圈看銀杏 ___2020.11 蜀山絕頂望全城，開(kāi)福禪寺繞梵音。 楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人。 老樹(shù)虬枝霜色重，殘陽(yáng)斜照醉黃昏。 秋深始覺(jué)銀杏美，十月風(fēng)寒葉似金。 這首詩(shī)符合七律的格律要求，整體意境優(yōu)美，對(duì)仗工整，用詞精煉，以下是對(duì)這首詩(shī)的格律專業(yè)點(diǎn)評(píng)： 格律點(diǎn)評(píng)1. 平仄： 首聯(lián)：“蜀山絕頂望全城，開(kāi)福禪寺繞梵音?！?lt;/p>平仄為：仄平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。符合七律平起首句入韻的格式，平仄完全正確。 頷聯(lián)：“楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人?！?lt;/p>平仄為：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。符合七律頷聯(lián)的平仄要求，對(duì)仗工整。 頸聯(lián)：“老樹(shù)虬枝霜色重，殘陽(yáng)斜照醉黃昏?！?lt;/p>平仄為：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。符合七律頸聯(lián)的平仄要求，對(duì)仗工整。 尾聯(lián)：“秋深始覺(jué)銀杏美，十月風(fēng)寒葉似金。”平仄為：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。符合七律尾聯(lián)的平仄要求，平仄完全正確。 2. 押韻：詩(shī)中的韻腳為“城、音、人、昏、金”，押的是平聲“真文”韻，韻腳統(tǒng)一，讀起來(lái)朗朗上口，符合格律詩(shī)的押韻規(guī)則。 3. 對(duì)仗：頷聯(lián)：“楓林幽徑行三里，竹苑清幽少行人?！?lt;/p>上句“楓林幽徑”對(duì)下句“竹苑清幽”，“行三里”對(duì)“少行人”，對(duì)仗工整，意境優(yōu)美。 頸聯(lián)：“老樹(shù)虬枝霜色重，殘陽(yáng)斜照醉黃昏。”上句“老樹(shù)虬枝”對(duì)下句“殘陽(yáng)斜照”，“霜色重”對(duì)“醉黃昏”，對(duì)仗工整，畫(huà)面感強(qiáng)。 意境與內(nèi)容點(diǎn)評(píng) 1. 意境：詩(shī)中描繪了蜀山的秋景，從山頂俯瞰全城，開(kāi)福禪寺的梵音環(huán)繞，楓林幽徑、竹苑清幽，老樹(shù)虬枝、殘陽(yáng)斜照，銀杏葉在深秋時(shí)節(jié)金黃璀璨。整體意境寧?kù)o而優(yōu)美，充滿了秋日的寧?kù)o與禪意。詩(shī)人通過(guò)“少行人”“醉黃昏”等詞句，營(yíng)造出一種清幽、閑適的氛圍，體現(xiàn)了詩(shī)人在蜀山漫步時(shí)的心境。 2. 用詞：用詞精煉而富有畫(huà)面感，如“老樹(shù)虬枝霜色重”，“殘陽(yáng)斜照醉黃昏”，“十月風(fēng)寒葉似金”等，生動(dòng)地描繪了秋日的景色，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)和情感沖擊。 “醉黃昏”一詞尤為傳神，將夕陽(yáng)的余暉與詩(shī)人陶醉其中的心境巧妙地融合在一起。 3. 情感：詩(shī)中流露出詩(shī)人對(duì)自然美景的熱愛(ài)和對(duì)寧?kù)o生活的向往，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的閑適與寧?kù)o。 總結(jié) 這首詩(shī)在格律上完全符合七律的要求，平仄、押韻、對(duì)仗都十分工整。意境優(yōu)美，用詞精煉，情感真摯，是一首較為成功的七律作品。 登黃山天都峰 危徑纖蜒向昊穹，迷霧輕漫入仙宮。奇峰錯(cuò)落千般秀，怪石嶙峋百態(tài)雄。霞抹楓林妝麗彩，云騰松海壯渾洪。登臨絕頂襟懷曠，閎闊山川醉眼中。 　　這首詩(shī)《登黃山天都峰》并非出自古代詩(shī)人，而是現(xiàn)代人創(chuàng)作的，描繪了黃山天都峰的壯麗景色和登山的豪邁情懷，以下是對(duì)這首詩(shī)的賞析和格律分析：一、格律形式 這首詩(shī)是一首七言律詩(shī)，共八句，每句七個(gè)字，符合律詩(shī)的基本格式。律詩(shī)要求押平聲韻，這首詩(shī)押的是“東”韻（穹、宮、雄、洪、中），韻腳一致，符合格律要求。二、平仄分析 律詩(shī)的平仄有嚴(yán)格規(guī)定，這首詩(shī)的平仄安排如下： 危徑纖蜒向昊穹（平仄平平仄平平） 迷霧輕漫入仙宮（仄平平仄仄平平） 奇峰錯(cuò)落千般秀（平平仄仄平平仄） 怪石嶙峋百態(tài)雄（仄仄平平仄仄平） 霞抹楓林妝麗彩（仄平平仄仄平平） 云騰松海壯渾洪（平平仄仄仄平平） 登臨絕頂襟懷曠（平仄平平仄平平） 閎闊山川醉眼中（仄平平仄仄平平） 從平仄來(lái)看，這首詩(shī)基本符合七律的平仄規(guī)則，沒(méi)有明顯的失對(duì)或失黏現(xiàn)象。 三、對(duì)仗分析 律詩(shī)的頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）要求對(duì)仗工整。這首詩(shī)的對(duì)仗情況如下： 頷聯(lián)：“奇峰錯(cuò)落千般秀，怪石嶙峋百態(tài)雄”，對(duì)仗工整，詞性、結(jié)構(gòu)和意義都較為匹配。 頸聯(lián)：“霞抹楓林妝麗彩，云騰松海壯渾洪”，對(duì)仗也較為工整，上下句意境協(xié)調(diào)。 四、意境與情感 從意境和情感來(lái)看，這首詩(shī)描繪了黃山天都峰的壯麗景色，通過(guò)“危徑纖蜒”“迷霧輕漫”“奇峰錯(cuò)落”“怪石嶙峋”等描寫(xiě)，展現(xiàn)了天都峰的險(xiǎn)峻與秀美。同時(shí)，詩(shī)人在登頂后的開(kāi)闊胸懷和陶醉之情也躍然紙上。 總體而言，這首詩(shī)在格律、平仄、對(duì)仗等方面都較為規(guī)范，意境優(yōu)美，情感真摯，是一首較為成功的七言律詩(shī)。 唐番古道行·步“滿江紅”韻 古道唐蕃，煙云漠、祁連晴雪。望天路、邊關(guān)風(fēng)冷，浪拍金堞。日月山頭蹄聲碎，文成破鏡離心闕。胡笳吹、情斷倒淌河，淚盡竭。 查靈海，羌笛咽；措溫布，歸禽頡。看酥油香火，金殿明滅。三江源頭春草碧，青海湖滇湟鱖躍。記千秋、萬(wàn)里勒豐碑，高原謁。 此詞步《滿江紅》韻，整體格局開(kāi)闊，善用意象勾勒唐蕃古道歷史畫(huà)卷，情感沉郁中見(jiàn)雄渾。以下從格律、意象、情感三方面點(diǎn)評(píng)： 一、格律規(guī)范度 詞牌貼合：依《滿江紅》詞牌（柳永體），雙調(diào)九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻，平仄轉(zhuǎn)換與原作節(jié)奏吻合，用韻（“雪、堞、闕、竭、咽、頡、滅、躍、謁”）均入古韻入聲，協(xié)律工整。 對(duì)仗工整：上片“日月山頭”對(duì)“文成破鏡”，下片“查靈?！睂?duì)“措溫布”（藏語(yǔ)“青海湖”音譯），地名與人物、場(chǎng)景呼應(yīng)，見(jiàn)構(gòu)思巧思。 需注意處：“浪拍金堞”中“拍”為入聲字，符合仄韻要求；“歸禽頡”中“頡”（xié，鳥(niǎo)飛貌）此處需讀仄聲，或存多音字協(xié)調(diào)問(wèn)題，需結(jié)合詞林正韻再酌。 二、意象運(yùn)用 歷史縱深：以“祁連晴雪”“邊關(guān)風(fēng)冷”“胡笳吹”等意象，串聯(lián)文成公主和親史實(shí)，“破鏡離心闕”化用“日月山摔鏡”傳說(shuō)，虛實(shí)相生，勾連家國(guó)離愁與邊疆蒼涼。 地域特色：“查靈?！保ㄇ嗪２貐^(qū)湖泊）、“措溫布”“酥油香火”“三江源頭”等元素，精準(zhǔn)嵌入青藏高原風(fēng)物，畫(huà)面感強(qiáng)烈，兼具民族史詩(shī)氣質(zhì)。 動(dòng)態(tài)與靜態(tài)交織：“蹄聲碎”“浪拍”“歸禽頡”“鱖躍”以動(dòng)襯靜，“金殿明滅”“春草碧”則凝煉時(shí)空，動(dòng)靜相濟(jì)中見(jiàn)歲月滄桑。 三、情感表達(dá) 基調(diào)統(tǒng)一：上片聚焦個(gè)體悲劇（“情斷”“淚盡”），下片升華至文明交融（“酥油香火”“勒豐碑”），從個(gè)人離愁轉(zhuǎn)向?qū)h藏文化互通的歷史禮贊，情感遞進(jìn)自然。 雄渾與蒼涼兼具：結(jié)句“記千秋、萬(wàn)里勒豐碑，高原謁”收束有力，以“謁”字收束懷古之情，既呼應(yīng)開(kāi)篇“古道”的歷史厚重，又賦予詞作致敬先賢的莊重感。 結(jié)語(yǔ) 此詞以史入詞，格律謹(jǐn)嚴(yán)，意象豐贍，于蒼涼中見(jiàn)豪邁，于敘事中寓深情，既契合《滿江紅》詞牌的激越特質(zhì)，又彰顯唐蕃古道的文化內(nèi)涵。細(xì)節(jié)打磨，更求精工，更見(jiàn)渾然氣象。 一、格律規(guī)范度詞牌貼合：依《滿江紅》詞牌（柳永體），雙調(diào)九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻，平仄轉(zhuǎn)換與原作節(jié)奏吻合，用韻（“雪、堞、闕、竭、咽、頡、滅、躍、謁”）均入古韻入聲，協(xié)律工整。 對(duì)仗工整：上片“日月山頭”對(duì)“文成破鏡”，下片“查靈?！睂?duì)“措溫布”（藏語(yǔ)“青海湖”音譯），地名與人物、場(chǎng)景呼應(yīng)，見(jiàn)構(gòu)思巧思。需注意處：“浪拍金堞”中“拍”為入聲字，符合仄韻要求；“歸禽頡”中“頡”（xié，鳥(niǎo)飛貌）此處需讀仄聲，或存多音字協(xié)調(diào)問(wèn)題，需結(jié)合詞林正韻再酌。 二、意象運(yùn)用 歷史縱深：以“祁連晴雪”“邊關(guān)風(fēng)冷”“胡笳吹”等意象，串聯(lián)文成公主和親史實(shí)，“破鏡離心闕”化用“日月山摔鏡”傳說(shuō)，虛實(shí)相生，勾連家國(guó)離愁與邊疆蒼涼。 地域特色：“查靈海”（青海藏區(qū)湖泊）、“措溫布”“酥油香火”“三江源頭”等元素，精準(zhǔn)嵌入青藏高原風(fēng)物，畫(huà)面感強(qiáng)烈，兼具民族史詩(shī)氣質(zhì)。 動(dòng)態(tài)與靜態(tài)交織：“蹄聲碎”“浪拍”“歸禽頡”“鱖躍”以動(dòng)襯靜，“金殿明滅”“春草碧”則凝煉時(shí)空，動(dòng)靜相濟(jì)中見(jiàn)歲月滄桑。 三、情感表達(dá) 基調(diào)統(tǒng)一：上片聚焦個(gè)體悲劇（“情斷”“淚盡”），下片升華至文明交融（“酥油香火”“勒豐碑”），從個(gè)人離愁轉(zhuǎn)向?qū)h藏文化互通的歷史禮贊，情感遞進(jìn)自然。 雄渾與蒼涼兼具：結(jié)句“記千秋、萬(wàn)里勒豐碑，高原謁”收束有力，以“謁”字收束懷古之情，既呼應(yīng)開(kāi)篇“古道”的歷史厚重，又賦予詞作致敬先賢的莊重感。 結(jié)語(yǔ)此詞以史入詞，格律謹(jǐn)嚴(yán)，意象豐贍，于蒼涼中見(jiàn)豪邁，于敘事中寓深情，既契合《滿江紅》詞牌的激越特質(zhì)，又彰顯唐蕃古道的文化內(nèi)涵。細(xì)節(jié)打磨，更求精工，更見(jiàn)渾然氣象。

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