<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">↑上圖為臺(tái)灣的高雄港夕照</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《只要有心人，鐵杵磨成針》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一場(chǎng)跨越時(shí)光的影像救贖</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 圖 文/劉 策</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一、舊素材的喚醒：當(dāng)JPEG遇見初心</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 近期，我在整理攝影硬盤資料時(shí)偶然翻到了塵封已久的"老照片"文件夾。藍(lán)色進(jìn)度條緩緩跳動(dòng)間，2015-2018年間的畫面如潮水般涌來(lái)，這里有我用尼康入門級(jí)相機(jī)D7100、三星卡片機(jī)記錄臺(tái)灣阿里山的蘭花、廣西百色市凌云縣的晨霧、鳳山春天的觀景臺(tái)、南湖邊在夕陽(yáng)映襯下的葵扇樹、夕陽(yáng)下的殘荷；還有使用尼康FM2相機(jī)拍攝中國(guó)著名藝術(shù)家張燕根先生的美術(shù)作品、使用尼康F5相機(jī)拍攝美國(guó)舞蹈家麥克.努爾蒂的模糊舞蹈身影。這些被歲月封印的JPEG文件，像蒙塵的老電影膠片，雖已褪色卻依然藏著光的軌跡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為美國(guó)朱麗婭音樂學(xué)院舞蹈家麥克努爾蒂.凱瑟琳教授在進(jìn)行舞蹈教學(xué)。）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 彼時(shí)的我正困于創(chuàng)作瓶頸：看著專業(yè)攝影師用RAW格式呈現(xiàn)的細(xì)膩?zhàn)髌?，再看看自己這些"入門級(jí)"器材留下的素材，難免心生沮喪。但指尖劃過那些帶著拍攝日期的文件名時(shí)，突然想起初拿起相機(jī)時(shí)的悸動(dòng)——不是為了追求完美畫質(zhì)，而是想用鏡頭抓住生活里轉(zhuǎn)瞬即逝的溫柔。于是，鬼使神差地，我打開了修圖軟件，決定給這些"過時(shí)"的素材一次重生的機(jī)會(huì)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 尼康D7100作為我的第一臺(tái)單反，曾陪我走過無(wú)數(shù)晨昏。這臺(tái)2400萬(wàn)像素的APS-C畫幅相機(jī)，在RAW格式盛行的今天顯得有些寒酸，但JPEG格式的局限性反而成了獨(dú)特的創(chuàng)作起點(diǎn)。就像傳統(tǒng)膠片攝影需要在按下快門前深思熟慮，處理這些壓縮過的文件時(shí)，更需要用巧勁與時(shí)光和解。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">↑這是使用AI技術(shù)進(jìn)行處理的照片。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為本人在南湖公園拍攝的植物）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 以一張使用三星相機(jī)拍攝的臺(tái)灣高雄港落日夕照的照片為例：原圖因逆光導(dǎo)致天空過曝，照片的細(xì)節(jié)幾乎消失在光暈里。但仔細(xì)觀察直方圖會(huì)發(fā)現(xiàn)，暗部仍藏著微弱的色彩信息。通過分區(qū)域調(diào)整曝光、用HSL工具打撈瀕臨死亡的藍(lán)色通道，再用顆粒質(zhì)感模擬膠片年代的粗糲感，原本平淡的風(fēng)光片竟生出了幾分王家衛(wèi)電影里的氤氳氣質(zhì)。那一刻我突然意識(shí)到，器材的限制從來(lái)不是藝術(shù)的終點(diǎn)，反而是逼出創(chuàng)造力的起點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為本人在臺(tái)灣阿里山拍攝的蘭花）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>二、像素里的山河：從卡片機(jī)到人間煙火</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 比起單反素材，用三星卡片機(jī)拍攝的照片更像是時(shí)光的碎屑。這臺(tái)僅有1600萬(wàn)像素、光圈固定在f/4.5的小機(jī)器，曾被我用來(lái)記錄生活里的"不值得用單反"的瞬間——卻在多年后成為最珍貴的影像日記。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 平時(shí)，小區(qū)的各種樹木、花卉，也是我反復(fù)拍攝的對(duì)象。在臺(tái)灣的阿里山上，我蹲在草坪上用尼康D7100相機(jī)機(jī)仰拍楓葉，因?qū)咕徛e(cuò)過了最佳光線，成片背景虛化不足，花瓣邊緣還有明顯的紫邊。當(dāng)我再次審視這張照片時(shí)，卻被畫面里未被刻意修飾的真實(shí)感打動(dòng)。構(gòu)成了最具生活氣息的背景。我沒有強(qiáng)行用插件消除紫邊，而是通過增加暖色調(diào)濾鏡，讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出老照片特有的泛黃質(zhì)感，那些曾被視為缺陷的像素顆粒，此刻都成了時(shí)光的指紋。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在處理百色市凌云縣的晨霧的時(shí)候，這張照片里的信息量竟然也是那么豐富，在晨霧的作用下，層巒疊嶂的山峰歷歷在目。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為本人在百色市凌云縣拍攝的晨霧）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">三、數(shù)字暗房的哲學(xué)：在限制中尋找自由</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 數(shù)碼時(shí)代的后期處理常被詬病"過度修圖"，但當(dāng)我們面對(duì)JPEG這樣的"有限素材"時(shí)，反而更容易回歸修圖的本質(zhì)——不是創(chuàng)造虛假的完美，而是喚醒素材本身的靈魂。每一次滑動(dòng)曲線、每一次調(diào)整色階，都像是與過去的自己對(duì)話：當(dāng)年按下快門時(shí)，我究竟想留住什么？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 回顧這場(chǎng)持續(xù)幾天的"舊片翻新"工程，我收獲的遠(yuǎn)比技術(shù)提升更珍貴。當(dāng)我們不再糾結(jié)于器材的優(yōu)劣、卻要格外注意拍攝格式的完美，拍攝格式?jīng)Q定照片的質(zhì)量。同時(shí)也要專注于畫面背后的故事與情感，每一個(gè)像素都能成為敘事的載體。那些用入門級(jí)相機(jī)拍攝的JPEG文件，就像未經(jīng)打磨的璞玉，雖然沒有RAW格式的"高寬容度"，卻自帶一種未經(jīng)雕琢的真誠(chéng)。這種真誠(chéng)，在這個(gè)人人都能隨手拍出"大片"的時(shí)代，反而顯得彌足珍貴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為河池市環(huán)江毛南族自治縣的長(zhǎng)美鎮(zhèn)風(fēng)光）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 如今再看那些煥發(fā)新生的照片，照片依然會(huì)讓人心碎，云霧里仿佛還藏著25歲的自己，而小區(qū)樹木花卉下的腳印，早已長(zhǎng)出了新的年輪。原來(lái)攝影從來(lái)不是關(guān)于設(shè)備的軍備競(jìng)賽，而是關(guān)于如何用心靈的鏡頭，在歲月的長(zhǎng)河里打撈永恒。正如李白筆下"鐵杵磨成針"的典故，只要心懷熱愛與堅(jiān)持，即使是最普通的素材，也能在時(shí)光的研磨中，綻放出屬于自己的光芒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)我們學(xué)會(huì)在限制中尋找自由，在不完美中發(fā)現(xiàn)美好，每一次按下快門、每一次調(diào)整參數(shù)，都會(huì)成為與世界和解的儀式。這或許就是攝影的終極意義：不是證明我們?cè)诌_(dá)過多少美景，而是記錄我們?cè)鯓佑眯牡?，活在這個(gè)珍貴的人間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為河池市鳳山縣春色）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為河池市巴馬瑤族自治縣橙江河風(fēng)光）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為中國(guó)著名的藝術(shù)家、廣藝造型學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張燕根先生入選全國(guó)美展的藝術(shù)作品）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為本人在臺(tái)灣阿里山上拍攝的楓葉??）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（↑上圖為中國(guó)著名的藝術(shù)家、廣藝造型學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張燕根先生入選全國(guó)美展的藝術(shù)作品）</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>謝謝收看！</b></p>