<p class="ql-block">通常寫慣中長篇小說者，對散文作家作品心存鄙夷或輕視，認(rèn)為散文門檻低、什么人都可以寫上兩筆，小到百字，大不過千字文，嗤笑其附庸風(fēng)雅、孤芳自賞，矯揉造作、不痛不癢。當(dāng)紅的小說家尤甚，認(rèn)為憑借天馬行空的想象力，氣勢恢宏的場面描寫，多角色人物的內(nèi)心刻畫等實(shí)力，小說可毫無懸念輾壓“小散文”一頭。更遑論中長篇小說歷來是<span style="font-size:18px;">茅獎、魯獎</span>傳統(tǒng)文學(xué)大獎評選的主打產(chǎn)品，近年來才逐漸有了點(diǎn)松動和改變，網(wǎng)絡(luò)小說與散文才列有單項(xiàng)獎，散文憋屈得像新娶進(jìn)門的“小媳婦”，長得再婀娜多姿、才貌出眾，在長輩們的威儀下也自感<span style="font-size:18px;">出生卑微，勢單力薄，不免</span>戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、膽怯懦弱。</p> <p class="ql-block">散文易寫但佳作稀少，世人將千字文、游記、隨筆、報(bào)紙副刊文等視作散文的外殼，至于是否繡花枕頭嘴尖皮厚、千人一面記流水賬，抑或老態(tài)龍鐘無病呻吟，寫作者往往疏忽大意，或者顧此失彼，甚至漠不關(guān)心，急功近利者更一味追求數(shù)量上的“刷存在感”和狂歡，個(gè)人、文學(xué)群<span style="font-size:18px;">公眾號發(fā)表幾近“日志”，一時(shí)春風(fēng)得意，在小縣城和小圈子自詡為大名人、大作家，</span>這些德行讓散文蒙羞，輕如白菜，亟待正本清源，激濁揚(yáng)清！</p> <p class="ql-block">散文當(dāng)然應(yīng)該像小說、詩歌學(xué)習(xí)，小說的描寫部分其實(shí)就是散文，李敬澤說，“寫詩是跳躍，寫小說是跑步，一個(gè)人不能永遠(yuǎn)跳躍和跑步，他的日常狀態(tài)應(yīng)該是散步，散文就是散步。”汪曾祺短篇小說、散文都寫得極好，其散文集《人間草木》里，寫草木山川、花鳥蟲魚，寫鄉(xiāng)情民俗、凡人小事。那些常被人們忽略的生活瑣碎，在他的筆下都能生出花來。時(shí)下散文文種的界限越益模糊、融匯，除了語言的清新潔凈，“講故事”式的非虛構(gòu)或微虛構(gòu)手法，讓內(nèi)容與形式同頻共振，悲憫、同情、無奈、痛苦、憤懣、感動、治愈、呼喚、隱喻等創(chuàng)作者的文學(xué)內(nèi)核，越發(fā)賦予文字以質(zhì)感、力量，那種穿刺疼痛直擊人性，美好美感沁人心脾，這才是真正的散文，也為廣大讀者所喜愛。有人說《我的阿拉泰》作者李娟寫作風(fēng)格似乎有點(diǎn)巴結(jié)讀者，這其實(shí)很好理解，作家作為生產(chǎn)者原創(chuàng)出文學(xué)作品，讀者閱讀其實(shí)是創(chuàng)作的延續(xù)或“二次創(chuàng)作”，正如熱播劇《北上》改編自徐則臣的茅獎同名小說，劇情與原創(chuàng)大相徑庭，也是一種基于尊重主題的合理改編再創(chuàng)作。同樣，<span style="font-size:18px;">讀者個(gè)體差異主觀體驗(yàn)不同而產(chǎn)生多元解讀，</span>“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”，再正常不過，關(guān)鍵是作家與讀者最終能夠?qū)崿F(xiàn)“雙向奔赴”，才是王道！歷久時(shí)間淬煉、檢閱，方是生命活力好作品，</p> <p class="ql-block">散文篇幅一定很短嗎？不，純文學(xué)期刊對散文作品篇幅要求在5000-8000字為宜，這就讓散文完全可以變成百寶箱，有了騰挪跌宕、起承轉(zhuǎn)合的空間，將小說創(chuàng)作長于對人物內(nèi)心情感細(xì)膩描寫刻畫之優(yōu)勢“拿來主義”，再佐以“故事性”、“趣味性”、“可讀性”加持，讓散文從“上手易，寫好難”進(jìn)化到“大散文”小說化，兼收并蓄，才會豐腴，有看頭，有滋養(yǎng)。請記?。簝?nèi)容為王始終是“金標(biāo)準(zhǔn)”。唯有敬畏文字，勇敢走出舒適區(qū)，敢于革自己的命，以“板凳要坐十年冷，文章不寫半句空”的定力鐵律，反復(fù)推敲打磨、審視自己內(nèi)心，為人民書寫，為時(shí)代立傳，這樣才能寫就真正的散文精品，至于讀者熱捧、書籍暢銷也是水到渠成。其實(shí)，散文從來就不是低人一等，中華五千年?duì)N爛文化，先秦散文、漢賦、唐詩、宋詞、元曲等等，如蘇東坡用“以詩為詞”的手法寫下《赤壁賦》《后赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》等名作，“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月”、《定風(fēng)波》之“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”、<span style="font-size:18px;">《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》</span>“小舟從此逝，江海寄余生”。短短幾行文字，流傳千古，至今仍廣為傳播推崇，何故？足見散文大魅力也。在紙媒江河日下、文學(xué)式微的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，動輒幾十萬字的大塊頭小說讀者群體也在不斷萎縮，只看文章題目和開頭的閱讀者甚眾，散文的短小精悍反而大行其道，流量有時(shí)候也代表著質(zhì)量，評論家畢竟就那么幾個(gè)老臉色，廣大群眾火眼金睛，最接地氣，更是散文作者至親的“老六”和“小溫大愛”的家人們。</p> <p class="ql-block">路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索，愿君蘸散文之妙筆，且行且珍惜，詩酒趁年華！</p> <p class="ql-block">網(wǎng)友留言精選：“小說像蓋著火紅蓋頭的新娘，想要接近要先揭開蓋頭；詩歌像白骨精，需要用自己的經(jīng)歷和理解去豐滿；而散文像自家卸了妝的姐妹，很真、很近?！?lt;/p> <p class="ql-block">作者：徐之標(biāo)，中國散文學(xué)會會員</p>