王彥芬論文/青綠山水中層染法與畫(huà)面縱深感的營(yíng)造王彥芬.金牛座 <p class="ql-block">張禮中篆刻作品《長(zhǎng)樂(lè)》</p> <p class="ql-block">青綠山水中的層染法與畫(huà)面縱深感的營(yíng)造</p><p class="ql-block"> 王彥芬/文</p><p class="ql-block">作為一名癡迷于中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)創(chuàng)作與研究的藝術(shù)工作者，在長(zhǎng)期的實(shí)踐與探索過(guò)程中，我深刻認(rèn)識(shí)到，層染法作為青綠山水畫(huà)獨(dú)特的技法，對(duì)營(yíng)造畫(huà)面縱深感有著不可忽視的作用。它不僅承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)，更在不斷的傳承與創(chuàng)新中，成為推動(dòng)青綠山水畫(huà)發(fā)展的關(guān)鍵力量。深入探究層染法與畫(huà)面縱深感營(yíng)造之間的內(nèi)在聯(lián)系，不僅有助于我們更好地理解傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝，也能為當(dāng)代青綠山水畫(huà)的創(chuàng)作提供有益的借鑒與啟示。</p><p class="ql-block">一、層染法與畫(huà)面縱深感在青綠山水中的歷史脈絡(luò)</p><p class="ql-block">1、青綠山水作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要分支，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從早期顧愷之《洛神賦圖》中對(duì)色彩的初步運(yùn)用，到展子虔《游春圖》以青綠設(shè)色開(kāi)啟青綠山水獨(dú)立成科的先河，再到唐代李思訓(xùn)、李昭道父子將青綠山水推向“金碧輝煌”的藝術(shù)巔峰，層染法在其中逐步發(fā)展。早期的層染技法相對(duì)簡(jiǎn)單，主要通過(guò)色彩的平涂與少量疊加，初步表現(xiàn)出畫(huà)面的層次和遠(yuǎn)近關(guān)系。例如，在《游春圖》中，畫(huà)家通過(guò)在山巒輪廓處略加深色的渲染，使近處的山巒相對(duì)突出，遠(yuǎn)處的山巒則施以較淡的色彩，從而在一定程度上營(yíng)造出畫(huà)面的縱深感，讓觀者感受到山川的遼闊與悠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">2、隨著時(shí)間的推移，五代及兩宋時(shí)期，青綠山水畫(huà)在技法和審美上進(jìn)一步發(fā)展。畫(huà)家們更加注重對(duì)自然的觀察和體悟，層染法也愈發(fā)成熟。王希孟的《千里江山圖》堪稱這一時(shí)期的經(jīng)典之作。在這幅鴻篇巨制中，王希孟運(yùn)用了多次層染的技法，從山腳到山頂，由淺入深，層層遞進(jìn)。在描繪山巒時(shí)，先用淡墨勾勒輪廓，再以石青、石綠等礦物顏料進(jìn)行多次渲染。通過(guò)不同深淺的色彩層疊，不僅表現(xiàn)出了山巒的立體感，更巧妙地營(yíng)造出畫(huà)面的空間縱深感。遠(yuǎn)處的山巒在層層淡染中逐漸虛化，與近處的山林、村落形成鮮明對(duì)比，仿佛將觀者帶入了一個(gè)深邃、廣袤的山水世界。</p><p class="ql-block">二、層染法營(yíng)造畫(huà)面縱深感的多元路徑</p><p class="ql-block">在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)層染法在營(yíng)造畫(huà)面縱深感方面有著多種途徑和方法。不同的顏料選擇、染色順序和筆觸運(yùn)用，都能產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">1、顏料特性與層染層次。礦物顏料和植物顏料在層染過(guò)程中有著不同的表現(xiàn)。礦物顏料如石青、石綠等，色彩鮮艷、厚重，具有較強(qiáng)的覆蓋力；植物顏料如花青、藤黃等，色澤透明、淡雅。在創(chuàng)作中，我常常將兩者結(jié)合使用。例如，在繪制一幅描繪春山的作品時(shí)，先用花青和藤黃調(diào)出淡綠色，對(duì)山巒進(jìn)行初步渲染，為畫(huà)面奠定基調(diào)。待底色干透后，再用石綠進(jìn)行多次層染。石綠的厚重質(zhì)感使山巒更加突出，通過(guò)控制每層石綠的濃度和厚度，從山腳到山頂逐漸變淡，從而營(yíng)造出山體的立體感和遠(yuǎn)近層次。同時(shí)，在表現(xiàn)遠(yuǎn)處的山巒時(shí)，適當(dāng)加入一些淡墨，與石綠相互融合，使遠(yuǎn)處的山巒在朦朧中展現(xiàn)出縱深感。</p><p class="ql-block">2、染色順序與空間層次。染色順序的不同也會(huì)對(duì)畫(huà)面縱深感產(chǎn)生重要影響。一般來(lái)說(shuō)，先淺后深的染色順序能夠更好地表現(xiàn)出物體的遠(yuǎn)近關(guān)系。在描繪一幅山水場(chǎng)景時(shí)，我會(huì)先從畫(huà)面的遠(yuǎn)處開(kāi)始染色。比如，遠(yuǎn)處的山峰先用淡墨和淡色輕輕渲染，使其呈現(xiàn)出朦朧、遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。然后，逐步向近處推進(jìn)，對(duì)近處的景物進(jìn)行更深層次的描繪和渲染。在描繪近處的樹(shù)木時(shí)，先以淡墨勾勒樹(shù)干和樹(shù)枝，再用花青和藤黃混合的綠色進(jìn)行第一層染色，待干后，用更深的綠色對(duì)樹(shù)葉的暗處進(jìn)行層染，增強(qiáng)樹(shù)木的立體感和層次感。通過(guò)這種從遠(yuǎn)到近、由淺入深的染色順序，畫(huà)面的空間縱深感得以清晰呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block">3、筆觸運(yùn)用與虛實(shí)變化。筆觸的運(yùn)用在層染法中同樣至關(guān)重要。不同的筆觸可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感和空間效果。在描繪山巒時(shí)，我會(huì)運(yùn)用不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)其起伏和紋理。例如，用長(zhǎng)而流暢的筆觸表現(xiàn)山脈的走勢(shì)，用短而密集的筆觸描繪山體的巖石紋理。同時(shí)，通過(guò)控制筆觸的輕重和疏密，營(yíng)造出畫(huà)面的虛實(shí)變化。在表現(xiàn)近處的景物時(shí)，筆觸相對(duì)清晰、濃重；而在描繪遠(yuǎn)處的景物時(shí)，筆觸則逐漸模糊、稀疏。比如，在繪制一幅有云霧繚繞的山水作品時(shí)，用淡墨和淡色以輕柔、松散的筆觸表現(xiàn)云霧，使云霧在山巒之間若隱若現(xiàn)，從而增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感和空靈意境。</p><p class="ql-block">三、當(dāng)代語(yǔ)境下層染法對(duì)畫(huà)面縱深感營(yíng)造的新思考</p><p class="ql-block">在當(dāng)代社會(huì)，隨著科技的進(jìn)步和文化的多元化發(fā)展，青綠山水畫(huà)面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。如何在傳承傳統(tǒng)層染技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新發(fā)展，使其更好地適應(yīng)當(dāng)代審美需求，成為我們需要思考的問(wèn)題。</p><p class="ql-block"> 1、融合現(xiàn)代材料與技術(shù)?，F(xiàn)代科技為繪畫(huà)材料的創(chuàng)新提供了更多可能。一些新型顏料和媒介的出現(xiàn)，為層染法的運(yùn)用帶來(lái)了新的思路。例如，一些合成顏料不僅具有鮮艷的色彩和良好的穩(wěn)定性，還能與傳統(tǒng)顏料相互融合，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。此外，數(shù)字技術(shù)也為繪畫(huà)創(chuàng)作提供了新的平臺(tái)。我們可以通過(guò)數(shù)字繪畫(huà)軟件，模擬層染的過(guò)程，探索不同的色彩組合和表現(xiàn)方式，為傳統(tǒng)層染技法注入新的活力。</p><p class="ql-block">2、拓展表現(xiàn)題材與形式。在當(dāng)代社會(huì)，人們的生活方式和審美觀念發(fā)生了巨大變化。青綠山水畫(huà)的創(chuàng)作也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，拓展表現(xiàn)題材和形式。除了傳統(tǒng)的山水題材外，我們可以將城市景觀、工業(yè)文明等現(xiàn)代元素融入到青綠山水畫(huà)中。在表現(xiàn)手法上，也可以借鑒其他藝術(shù)形式的長(zhǎng)處，如版畫(huà)的黑白對(duì)比、油畫(huà)的光影效果等，豐富層染法的表現(xiàn)形式，營(yíng)造出更加多元、富有現(xiàn)代感的畫(huà)面縱深感。</p><p class="ql-block">3、培養(yǎng)跨文化視野。在全球化的背景下，不同文化之間的交流與融合日益頻繁。青綠山水畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，應(yīng)積極走向世界，與其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)進(jìn)行交流與對(duì)話。在這個(gè)過(guò)程中，我們可以吸收和借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)秀成果，拓寬創(chuàng)作思路。例如，西方繪畫(huà)中的透視原理和色彩理論，可以為我們?cè)谶\(yùn)用層染法營(yíng)造畫(huà)面縱深感時(shí)提供新的視角和方法。</p><p class="ql-block">作為一名從事青綠山水畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)工作者，我深知層染法對(duì)于營(yíng)造畫(huà)面縱深感的重要性。通過(guò)對(duì)層染法歷史脈絡(luò)的梳理、創(chuàng)作實(shí)踐的探索以及對(duì)當(dāng)代語(yǔ)境下創(chuàng)新發(fā)展的思考，我深刻認(rèn)識(shí)到，只有在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，才能讓青綠山水畫(huà)這一古老的藝術(shù)形式在當(dāng)代社會(huì)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。在未來(lái)的創(chuàng)作道路上，我將繼續(xù)深入研究層染法，不斷探索其在營(yíng)造畫(huà)面縱深感方面的無(wú)限可能，創(chuàng)作出更多具有時(shí)代精神和藝術(shù)價(jià)值的青綠山水畫(huà)作品。</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影《蓮花池公園里的西客站》</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影</p> <p class="ql-block">王彥芬攝影</p> <p class="ql-block">王彥芬青綠山水畫(huà)《臺(tái)懷圖》</p> <p class="ql-block">王彥芬青綠山水畫(huà)《攬勝圖》</p> <p class="ql-block">王彥芬青綠山水畫(huà)作品</p> <p class="ql-block">王彥芬青綠山水畫(huà)《清夏圖》</p>