<h1 style="text-align: center"><font color="#ed2308">第三部分 雪山極地</font></h1> 我們都去過雪山，無論對哪座雪山的游歷我們都是仰望。即使用最長的焦距拍攝它，即便看得很清晰，依然是仰望的角度。 但看羅紅的雪山作品，雖說也有仰望，但更多的是平視，甚至是俯瞰，因而，欣賞他的作品有一場跨越時空和高度的視覺朝圣感，他的每一幀畫面都仿佛凝結(jié)著天地間最純凈的呼吸。 他用鏡頭叩擊了世界之巔，拜訪了我們平常人無法看到的群峰，令人驚奇的是巍峨的雪峰在他的鏡頭里似乎已不是冰冷的地質(zhì)構(gòu)造，而是以銀白綢緞、或黃色袈裟裹身的古老神靈，在晨曦暮色中舒展著冰晶編織的羽翼。<br> 我們通過他的鏡頭，看到了那些冰川褶皺里流淌著億萬年的時光紋路，看到了當(dāng)云霧纏繞著山腰時仿佛眾神垂落的輕紗；而鏡頭下跳動的極光與星軌，恰似宇宙為雪山加冕的璀璨王冠。<br> 他非常重視光，也非常善于利用光。他捕捉到的不僅是光的魔法，更是自然的史詩——阿爾卑斯山巔的玫瑰色晨靄如同創(chuàng)世初開的序章，喜馬拉雅雪壁上的月華傾瀉恍若銀河墜落人間，洛基山脈的暴雪狂舞中暗涌著原始野性的交響。<br> 那些光在他鏡頭里留存的瞬間，仿佛讓我們聽到了雪粒摩擦?xí)r奏響的宇宙弦音，也仿佛我們觸摸到了零下四十度依然沸騰的生命脈動。 因而，我想說，羅紅雪山作品最震撼人心之處，在于將人類對永恒的想象具象化為視覺的禪意：雪線之上沒有時間的刻度，只有光影在冰川鏡面上書寫的輪回詩篇。 他分享給我們的這些影像不僅是地理意義上的雪山檔案，更是藝術(shù)家以赤子之心獻給地球的冰晶情書。在每一道棱角分明的山脊線上，都鐫刻著人類對生命原始之美的虔誠叩問。 我們甚至能夠想象，當(dāng)飛鳥的剪影掠過金字塔般的峰巒，當(dāng)高山上經(jīng)幡的顫動驚醒了沉睡的雪原，這樣的鏡頭語言便超越了地理紀錄的范疇，成為連接人類精神與自然神性的虹橋。 智利百內(nèi)國家公園并肩聳立的“三塔”，因其獨特的花崗巖構(gòu)造和直沖云霄的形態(tài)，在羅紅的鏡頭里變得血紅。 稻城亞丁的夏諾多吉、央邁勇、仙乃日三座金光閃閃的雪峰被他一并收納。 再看看這些我們國家的這幾座著名雪山，即便我們?nèi)チ宋鞑?，去了阿里，也很難見到它們的面容。 通過羅紅的鏡頭，我們不僅見到了，而且由衷地感到美，感到一飽眼福。 我去過西藏阿里，在著名神山岡仁波齊的山下待了兩天，用600毫米的鏡頭拍攝了無數(shù)張不同角度的照片，也有幸趕上了“日照金山”。 但我無論如何也不能夠從平視的角度，看到如此鮮艷，深遠、壯美的岡仁波齊山峰。 而且我自己曾以為拍得很不錯的照片，在羅平先生的影像面前實在羞于展示。 羅紅的雪山攝影作品之所以震撼人心，不僅因為其藝術(shù)造詣，更因為每一張照片背后都凝結(jié)著常人難以想象的艱辛與冒險。 據(jù)說，他為了拍攝珠穆朗瑪峰的“日照金山”，曾在海拔6000米以上的營地駐扎數(shù)周，忍受零下30℃的極寒和嚴重缺氧。他自敘說，有一次因高原反應(yīng)劇烈頭痛，幾乎無法站立，但仍堅持在日出前架好相機，最終拍下云霧散開時金光籠罩峰頂?shù)纳袷ニ查g。 “在6000米的營地駐扎數(shù)周”一一這看似只是兩個數(shù)字，其背后忍受的難受我略知一斑一一因我曾在5200米的珠峰大本營住過一個晚上，那種暈暈乎乎，頭重腳輕，走路都怕摔倒的經(jīng)歷和憂慮至今記憶猶新。 <div> 聽說他在拍攝南極雪山時，他的手指因長時間暴露在低溫中險些凍傷壞死，但為了調(diào)整鏡頭參數(shù)，他不得不反復(fù)摘下手套，最終拍下了冰川崩塌時如鉆石碎裂般的壯麗畫面。</div> 還聽說，他們團隊在瑞士馬特洪峰拍攝時，羅紅為了尋找獨特角度，冒險攀登無人區(qū)，結(jié)果遭遇小型雪崩，團隊緊急撤離，設(shè)備險些被掩埋。后來他調(diào)整方案，改用直升機航拍，才完成了那組著名的“刀鋒山脊”系列。 為了拍攝非洲最高峰的雪冠，羅紅三次登頂乞力馬扎羅，前兩次都因濃云遮蔽未能如愿。第三次，他在山頂露營五天，終于等到云開霧散的一刻，記錄下赤道雪山與熱帶草原交錯的奇觀。 在新疆慕士塔格峰拍攝時，原本計劃的黃金光線因突如其來的沙塵暴消失，但他沒有放棄，反而捕捉到了風(fēng)沙與雪霧交織的混沌之美，這張意外之作后來成為他“神秘東方雪山”系列的代表。 他曾在不丹的岡嘎本孫峰嘗試拍攝，但因政策限制無法靠近，最終通過當(dāng)?shù)叵驅(qū)У膸椭?lt;font color="#333333"><u>在相鄰山峰守候數(shù)月</u></font>，才拍到其真容。 在阿拉斯加航拍麥金利峰時，直升機遭遇強氣流迫降，所幸無人受傷，但設(shè)備受損嚴重。這次經(jīng)歷讓他更加敬畏自然，并開始采用更安全的拍攝方案。 他們的這些拍攝故事告訴我們，這些雪域高原上的每一張照片的背后都有著一個執(zhí)著、頑強、毫不退縮的精神和信念。 因而，羅紅的雪山攝影不僅是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，更是一場生命與自然的對話。他曾說：“最美的風(fēng)景往往在最危險的地方。而真正的挑戰(zhàn)不是抵達，而是等待——等待光、等待云、等待山愿意向你展現(xiàn)它的靈魂?！? 下面是羅紅在極地拍攝的一部分影像。<div><br></div><div> 羅紅對極地更有一種癡迷，讓他多次深入到南極和北極，用鏡頭記錄下地球上最純凈的冰雪世界和野性生靈。</div> 他曾多次前往南極，最難忘的是在南極大陸邊緣的帝企鵝棲息地，為了捕捉帝企鵝在極晝和極夜下的不同狀態(tài)，他曾在零下40℃的環(huán)境中駐扎數(shù)周。<br> 為了不驚擾企鵝，他們在冰原上搭起帳篷，與企鵝群保持適當(dāng)?shù)木嚯x，有時甚至要趴在雪地里幾小時，等待它們自然靠近。據(jù)說在一次拍攝中，突遇暴風(fēng)雪，能見度驟降，企鵝們緊緊依偎在一起抵御寒風(fēng)。他冒險調(diào)整鏡頭，記錄下這一震撼畫面，后來成為他南極系列的代表作之一。 南極冰川的壯美背后時常暗藏危險。羅紅曾親眼目睹并拍攝到巨型冰架崩塌的瞬間。那是他在南極半島拍攝時，突然聽到遠處傳來雷鳴般的巨響，隨后一座冰山轟然崩塌，激起數(shù)十米高的浪花。<br> 還有一次他們乘小艇靠近冰川拍攝時，周圍浮冰突然聚集，船只幾乎無法移動，幸好經(jīng)驗豐富的船長及時找到出路脫險，差一點就被困在其中。 他還曾為了拍攝南極一座特定形態(tài)的冰山，三次前往同一海域，前兩次因天氣或冰況不佳而失敗，直到第三次才成功。他說：“極地的美，不是你想看就能看到的，它只給最有耐心的人機會。” 在北極航拍時，有一次直升機突遇強氣流，被迫在浮冰上緊急降落。團隊在等待救援的數(shù)小時里，只能靠攜帶的應(yīng)急裝備保暖，所幸最終脫險。<br> 有一次在南極科考站附近拍攝時，羅紅用隨身帶的中國巧克力“賄賂”了科考隊員，換來允許搭乘他們的雪地車前往更偏遠的拍攝點的機會。 可見，無論雪山高原，南極北極，他的作品之所以震撼，有著絕美的畫面，背后都是與極端環(huán)境的較量。 他曾說：極地攝影，是對自然的敬畏與禮贊?！霸跇O地，人類渺小如塵埃，但正是這種渺小，讓我們學(xué)會敬畏。冰川會崩塌，企鵝會離開，北極熊在消失……我的鏡頭，不只是記錄美，更是記錄一個正在變化的星球。”<br> 或許正是從這個意義上說，羅紅的極地攝影作品，不僅是攝影藝術(shù)，更是一份留給人類未來的冰雪檔案。（完）