<p class="ql-block"> 當(dāng)素宣鋪展，狼毫輕點(diǎn)，李名輝先生的畫案便成了東方美學(xué)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。觀其筆下錦鯉破浪，荷影搖金，總覺(jué)八大山人的冷逸、居廉的溫潤(rùn)、張大千的瑰麗在絹素間悄然對(duì)話，卻又在墨色氤氳中生長(zhǎng)出獨(dú)屬當(dāng)代的審美范式。這位深諳傳統(tǒng)密碼的革新者，以嶺南技法為舟楫，載著中國(guó)畫的寫意精魂駛向新境。</p> <p class="ql-block">一、筆走龍蛇見(jiàn)真章</p><p class="ql-block"> 先生執(zhí)筆如撫琴，小寫意勾勒時(shí)講究"三停九似"：魚首頓挫若篆籀，魚身流轉(zhuǎn)似行草，至尾鰭處忽作飛白，仿佛游魚擺尾激起的浪痕尚在虛空震顫。這般筆法暗合謝赫"骨法用筆"古訓(xùn)，卻又在起承轉(zhuǎn)合間注入現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)——錦鯉脊背的S型曲線既是對(duì)吳帶當(dāng)風(fēng)的致敬，亦與荷花莖干的直線形成幾何交響。最妙在點(diǎn)睛之筆，焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染，霎時(shí)令尺素間躍動(dòng)起粼粼波光。</p> <p class="ql-block">二、撞水撞粉生萬(wàn)象</p><p class="ql-block"> 嶺南絕技在其腕底煥發(fā)新生：看那朱砂點(diǎn)染的錦鯉額頂，趁濕注入鈦白粉末，任其隨水紋自然暈散，恍若朝霞浸染的鱗片沁著晨露；青綠撞水處，清水與石色在生宣上博弈，幻化出孔雀翎羽般的金屬幻彩。更見(jiàn)匠心獨(dú)運(yùn)處，先生獨(dú)創(chuàng)"時(shí)序破墨法"——待魚身墨色七分干時(shí)，以礬水勾勒鱗片輪廓，既保撞彩的朦朧詩(shī)意，又存工筆的精致肌理，恰似霧里看花，隔紗窺月。</p> <p class="ql-block">三、重彩寫意奏華章</p><p class="ql-block"> 若說(shuō)游魚是水墨的淺吟低唱，那重彩荷花便是巖彩的金聲玉振。先生取法敦煌藻井，以朱砂為骨，蛤粉為肌，層層積染出釉色飽滿的蓮瓣，瓣尖輕掃金粉，恰似佛光初現(xiàn)。荷葉潑灑石青時(shí)大膽融入沒(méi)骨技法，色塊邊緣的漬痕與錦鯉的撞彩形成微妙呼應(yīng)，令畫面流淌著青銅器銘文般的蒼茫古意。這般"工寫輝映，色墨交響"的構(gòu)成，恰似古琴與編鐘合奏，在沖突中抵達(dá)更高維度的和諧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、東方哲思化境生</p><p class="ql-block"> 細(xì)觀《九如圖》系列，九尾錦鯉穿梭于重彩荷影，既暗合《周易》"陽(yáng)數(shù)之極"的天地至理，又演繹著"出淤泥而不染"的生命寓言。先生以撞彩技法營(yíng)造的透明感，令魚群宛若游弋在時(shí)間之河，而濃艷荷花恰似凝固的火焰，一動(dòng)一靜間，道盡"剎那即永恒"的禪機(jī)。這種將嶺南畫派世俗趣味升華為哲學(xué)表達(dá)的創(chuàng)造，正是對(duì)陳老蓮"高古奇駭"文脈的當(dāng)代續(xù)寫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 李名輝先生的藝術(shù)探索，恰似其筆下那尾溯流而上的錦鯉，在傳統(tǒng)長(zhǎng)河中汲取養(yǎng)分，又在當(dāng)代藝術(shù)的激流里搏擊出新浪花。當(dāng)小寫意的空靈遇見(jiàn)撞彩法的絢爛，當(dāng)文人畫的清雅對(duì)話巖彩畫的渾厚，我們看到的不僅是一位畫家對(duì)技法的超越，更是中國(guó)畫在全球化語(yǔ)境下的文化自覺(jué)。這般既扎根傳統(tǒng)又破繭新生的創(chuàng)造，終將在丹青史冊(cè)上，寫下屬于這個(gè)時(shí)代的華美篇章。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)溝通熱線：18819330001</p>