羅紅一一在中國攝影界幾乎人人都有聽說，但卻褒貶不一。有的人對他的作品贊不絕口，但也有的人似乎壓根看不上他。我屬于前者，對其仰慕已久，曾在各種媒體上看過不少有關(guān)他的介紹和作品，不久感到別開洞天，甚至有一種在風(fēng)光攝影領(lǐng)域高山仰止的感覺。 但遺憾的是因?yàn)槲疫@個人時常懶惰，直到前天（4月26日）才第一次到了他占地180畝，耗資5億建成的“羅紅攝影藝術(shù)館”，觀看了他用來介紹自己攝影之路的紀(jì)錄片，近距離地欣賞了他懸掛在館壁上數(shù)以百計(jì)的大小作品，感覺非常激動，深感震撼。 今天便按耐不住激動的心情，想把自己的感受以及用相機(jī)對著銀幕“截屏”的幾百張照片挑選一下分享給還沒去參觀過的朋友們。因?yàn)檎掌?，?jì)劃分幾個部分。 <h1 style="text-align: center"><font color="#ed2308">第一部分 非洲動物群像</font></h1> <h3> 這一部分應(yīng)該是羅紅作品的主要部分，原因是2001年他偶然去了一趟南非，第一次與野生動物近距離接觸，深受震撼，后來他說：“到了非洲，我才看到人、動物與自然和諧相處的景象，也領(lǐng)悟到?jīng)]有生命的自然是不完整的”。</h3> 此后，他開始關(guān)注非洲野生動物的拍攝，迄今為止，他一共去了56次非洲。 為了拍攝非洲的野生動物，56次到那遙遠(yuǎn)的動物身邊去，這是一種什么樣的精神，內(nèi)心需要有多么堅(jiān)強(qiáng)的信念？光聽聽這個數(shù)字，就足以讓我們驚愕和震撼。為了攝影，我們?nèi)?6次頤和園、北海都做不到。 56次的非洲行，他的足跡遍布肯尼亞、坦桑尼亞、納米比亞等地的荒野。也正因?yàn)樗晃菲D險，不辭勞苦，他才能夠用鏡頭記錄下了這些珍貴的非洲動物影像，我們也才有幸看到了他鏡頭里的非洲，看到自然界的壯美與殘酷。 另外，除了辛勞，毫無疑問，他在非洲拍攝野生動物的過程中，也必然經(jīng)歷了無數(shù)次的冒險與挑戰(zhàn)。這些經(jīng)歷不僅是技術(shù)與藝術(shù)的考驗(yàn)，更是對體力、耐力和勇氣的極限挑戰(zhàn)。<br> 據(jù)說有一次他和團(tuán)隊(duì)在納米比亞的納米布沙漠拍攝火烈鳥時，連續(xù)數(shù)日忍受50℃以上的高溫。由于沙漠中缺乏遮蔽，他們只能躲在簡易帳篷中等待光線最佳的時刻。相機(jī)因高溫多次宕機(jī)，電池耗電極快，最終他們用濕布包裹設(shè)備降溫才完成拍攝。 可以想象，如果沒有他們這種在高溫與干旱中“焦灼等待”但毫不動搖的精神和毅力，我們恐怕也看不到有著數(shù)以萬計(jì)火烈鳥的珍貴影像。 這是何等壯觀，又是何等珍貴的畫面。我毫不夸張地說，如果沒有羅紅，或許我們一輩子也看不到這樣的鏡頭。 我甚至還想說，我們國內(nèi)的許多國家級攝影團(tuán)隊(duì)，比如拍攝“動物世界”的專業(yè)隊(duì)伍，手里有公款，也未曾拍攝過這樣高度的影像。 繼續(xù)說羅紅的故事。有一次他們在肯尼亞安博塞利拍下一頭因干旱瀕死的母象，眼角掛著渾濁的液體，仿佛是大象流出的最后一滴眼淚，正因這頭大象的悲慘結(jié)局，促使羅紅捐贈了200萬元在當(dāng)?shù)貫榇笙蠼ㄆ鹆艘粋€人工水塘。 還有一次，他們?yōu)榕臄z稀有的黑犀牛，在肯尼亞的萊基皮亞高原潛伏了兩天一夜。他們蜷縮在偽裝的帳篷內(nèi)，忍受蚊蟲叮咬和缺水困境，最終在黎明時分拍到黑犀牛與朝陽同框的珍貴影像。下山后他因脫水被送到醫(yī)院去輸液。 盡管如此，事后他說：這樣的影像“值得用命換”。 2008年，羅紅在剛果雨林拍攝低地大猩猩時感染瘧疾，高燒40℃仍堅(jiān)持工作，直到咳血才被團(tuán)隊(duì)強(qiáng)制送醫(yī)。此外，他曾在納米比亞摔斷過肋骨，在埃塞俄比亞被毒蝎蜇傷，但這些經(jīng)歷都被他稱為是“非洲頒發(fā)的勛章”。 <br> 2014年，羅紅他們在坦桑尼亞塞倫蓋蒂草原拍攝時，一只母獅突然沖向他們的敞篷越野車。向?qū)Ьo急倒車，但母獅在距離車輛不足2米處停下，死死盯著鏡頭，相互對峙了很長時間。羅紅在事后坦言：“那一刻我連呼吸都停滯了，但手指本能地按下了快門，拍下了那頭母獅。”這張照片據(jù)說后來成為他非洲系列的代表作之一（我沒見過那張照片）。 還有一次，他們在贊比西河拍攝時，羅紅他們乘坐的船只因過于靠近河馬群，一頭雄性河馬突然躍出水面撞擊船體，導(dǎo)致設(shè)備箱落水。他冒險探出身身子撈回了存儲卡，但價值數(shù)十萬的鏡頭沉入了河底。他后來談及此事時苦笑稱：“河馬是非洲殺人最多的動物，這次算是領(lǐng)教了。 <div style="text-align: left;"><br></div> 另有一次在納米比亞的埃托沙國家公園，羅紅他們?yōu)榕臄z大象家族飲水，冒險將車輛停在象群行進(jìn)的路線上，一頭成年公象誤判為威脅，突然向他們發(fā)起了沖鋒。向?qū)Оl(fā)現(xiàn)猛踩油門逃離，但車尾仍被象牙劃出深痕。他后來回憶說：“后視鏡里象鼻揚(yáng)起的塵土，比我拍過的任何畫面都令人窒息。” 在肯尼亞馬賽馬拉，有一次他們在追逐角馬遷徙時突遇暴雨，車隊(duì)陷入泥沼。羅紅回憶說，淤泥瞬間淹沒了輪胎，周圍還不時傳來獅群的吼聲。團(tuán)隊(duì)成員不得不輪流下車徒手挖泥，耗時6小時才脫困。即便如此，他在此期間仍堅(jiān)持用防水相機(jī)記錄下暴雨中角馬群掙扎前行的震撼畫面。 這是一片紅色沙漠，一只角馬正艱難地在翻越。如果沒有這張照片和介紹，我壓根不知道沙漠還有紅色的。 非洲高原天氣多變，司空見慣。有一次他們在博茨瓦納的奧卡萬戈三角洲，一場沙塵暴卷走了他們架好的三腳架，能見度降到不足1米，羅紅只能憑借記憶摸索到拍攝點(diǎn)，用身體護(hù)住相機(jī)，在風(fēng)沙中盲拍下一組斑馬逆風(fēng)而行的照片。事后發(fā)現(xiàn)鏡頭被沙粒刮花，但照片中模糊的動感反而成為點(diǎn)睛之筆。 據(jù)羅紅自己介紹，他們有一次在納米比亞骷髏海岸，一只箭袋樹從龜裂的土地中頑強(qiáng)生長。他們?yōu)榕牡竭@個畫面，在沙暴中等待了3天，以致嘴唇干裂滲血。（箭袋樹在幾乎全年無雨的納米比亞沙漠卻能生長，非常奇特） 可見，這些來自非洲的照片，都是羅紅他們用勇氣、傷痛與執(zhí)著寫成的荒野史詩。他曾在采訪中說：“好的攝影師不是比誰更敢冒險，而是比誰更懂得敬畏?！? 除了非洲，羅平他們還在南極、北極、北美洲、南美洲、北歐拍攝了大量自然風(fēng)光與野生動物作品。 這種胖乎乎形狀的火候鳥不是非洲的，而是生活在南美安第斯山脈。它們不僅憨態(tài)可掬，而且身上羽毛的顏色竟然如此絢爛多姿。 羅平在紀(jì)錄片中的解說詞是：它們一動不動，像一朵朵靜靜盛開的鮮花。 藝術(shù)館小影院里播放的紀(jì)錄片大約一場40分鐘，每天15場。我在觀看的同時幾乎也不停地按照快門，希望留下更多可以轉(zhuǎn)換成照片的鏡頭，但很多解說詞都沒仔細(xì)聽。回來后放到計(jì)算機(jī)里一看，照片大多還不錯，只是在黑暗中捕捉畫面，常常有點(diǎn)“東倒西歪”，還要調(diào)整。 遺憾的是我由于是第一次觀看這場紀(jì)錄片，也不知重點(diǎn)，所以有很多其他非州動物，以及更完美的場景沒有納入鏡頭，最終保存到我的影集里。 說實(shí)話，我很佩服羅紅，更佩服他對攝影的執(zhí)著。尤其是他不僅為了自己，而且不惜投入巨資，通過開辦攝影藝術(shù)館分享給更多的人。 他曾說：“開始的時候，攝影只是我的一個夢想，后來它變成了一種信念，我相信，自然的大美能夠喚醒人心的大美”。正是這種信念，支撐著他在二十多年的時間里，不知疲倦地跋涉在人跡罕至的地方，捕捉著大自然中鮮為人知的美。<br> 我也很佩服他非常擅長捕捉宏大的場景，尤其是極端追求視覺震撼與色彩表現(xiàn)力。他的每一幅作品的色彩都是那樣的光艷，飽滿、斑斕。 羅紅的非洲拍攝故事肯定還有很多，或許以后我們還能有更多的了解。但即便僅憑這點(diǎn)已知，我們也應(yīng)該為它點(diǎn)贊，因?yàn)樗屛覀兊囊曇伴_闊，思考為什么在非洲人與自然，人與動物的故事那么生動。 他們這些用生命換來的影像，如果讓數(shù)百萬的觀眾重新思考人與自然的關(guān)系——或許這正是他20多年，屢屢跨越艱險的終極意義。 我介紹羅紅作品的第二部分是他的自然風(fēng)光作品，同樣非常的震撼人心。（完）