<p class="ql-block">三月，是天地間最溫柔的詩人。她以春風(fēng)為筆，蘸取云絮與晨露，在枯黃褪盡的信紙上寫下第一行春詞。</p><p class="ql-block">起初，只是柳梢上幾粒青澀的墨點。東風(fēng)一吹，那些凝固的筆觸便活了起來，舒展成垂絳千縷，在池水表面鋪開粼粼韻腳。桃枝將粉色的辭藻綴滿枝頭，李花則用素白的修辭點綴空山，就連最矜持的玉蘭也松開了衣襟，讓月光般的句子墜入塵寰。</p><p class="ql-block">草色是從石縫中滲出的，沿著阡陌紋路分行，織成無邊無際的綠箋。而溪水，是這首詩的朗誦者。它用清冷的聲線誦過山崗，誦過森林，途經(jīng)處的苔痕便成了注釋，被沖刷了萬萬年的卵石就是標(biāo)點。一頓一挫，起伏有致，就連余韻處的留白，也像是給聽者心靈的回音。水草在溪水中搖曳，將平仄的漣漪蕩向遠方。遠方是詩，遠方是希望，遠方是奔流到海不復(fù)還的壯闊。</p><p class="ql-block">偶爾，會有鳶尾的粉紫花瓣飄落，像是被風(fēng)掀起了書頁，而書頁上卻印著席慕容的那句“一如深紫色的鳶尾花之于這個春季，終究仍要互相忘卻”。傷感，便在此刻陡然而生。</p><p class="ql-block">詩，終究還是要帶些傷感才算有了靈魂。</p><p class="ql-block">比如，那年歐陽修寫“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。又比如，濃睡不消殘酒的李清照寫“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”。</p><p class="ql-block">三月，許春風(fēng)執(zhí)筆，自然也許萬物成詩。就連那遠處的山巒也像是未干的墨痕，褶皺里藏著千年詩稿。微風(fēng)拂過，竹葉沙沙作響，一如詩人推敲韻腳時的沉吟。溪邊的青石上苔痕斑駁，斧鑿的裂痕被歲月改寫為蒼勁碑帖，每一道溝壑都是被風(fēng)蝕刻的詩行。</p><p class="ql-block">野花不知被誰教習(xí)了詩律，按平仄水韻次第綻放：蒲公英的絨球押著陽韻，紫堇的碎花押著仄聲，蜜蜂穿梭其間，成了校對詩稿的批注者。山野是待填的空白，春風(fēng)將筆桿橫斜，以春雨為墨，蘸滿霞光調(diào)色。</p><p class="ql-block">微雨的午后，總有燕子雙飛，它們吵鬧著銜來新泥筑巢，一層層堆砌而上，銜接處，仿若詩的句讀。人間至此，再無春的留白，萬物都是春風(fēng)的筆友。老樹用年輪書寫滄桑的駢文，新芽以嫩綠注解生機；溪水吟誦流動的詩篇，落花用凋零作為批注。這無垠的詩卷里，每一個生靈都是行走的韻腳，每一寸光陰都在押著永恒的韻。當(dāng)三月走入深邃，滿地花草香里，總有風(fēng)在耳畔翻動無形的書頁。</p><p class="ql-block">而我的夢里，似乎還殘留著那夜相聚櫻花落下的余韻，那是春風(fēng)贈予的落款，是萬物署名的詩集。</p>