<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">迎接紀(jì)念中國楚劇命名100周年</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">（1926一2026）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">17條大“喜頭魚”</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">是怎樣釣上來的？</b><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">①</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">著名楚劇表演藝術(shù)家吳昭娣藝海鉤沉</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">開頭</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1956年6月3日，毛澤東主席在洪山禮堂觀看楚劇《孟良搬兵》，她飾楊排風(fēng)，因太緊張，把撥火棍舞掉了，傻了。毛主席說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “妹子，撿起來重耍！”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 楚天都市報(bào)2004年6月8日如是載。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那么，這個(gè)她是誰呢？</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">她，</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1955—1961年的7年間，先后以主演《拾玉鐲》招待蘇聯(lián)元帥克利緬特·葉夫列莫維奇·伏羅希洛夫（Kliment Voroshilov）；主演《審誥命》招待朝鮮勞動(dòng)黨主席金日成；越南共產(chǎn)黨主席胡志明；主演《九相公鬧館》《訛舅子》《借妻》《拾玉鐲》《打孟良》等戲招待董必武、葉劍英、吳玉章、鄧子恢、班禪等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人；1956年6月3日，在洪山禮堂主演《楊排風(fēng)》，招待了毛澤東主席；國家主席李先念看了她主演的《賀端陽》后，每次見面都開玩笑地稱“岳母娘”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">她，</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 乃湖北省戲曲藝術(shù)劇院楚劇團(tuán)國家一級演員、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省楚劇藝術(shù)學(xué)會(huì)研究員、湖北省藝校特聘客座教授。先后被授予湖北省文化廳“優(yōu)秀教師”、湖北省第二屆楚劇藝術(shù)節(jié)“德藝雙星藝術(shù)家”稱號、省文化廳評為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)承傳人”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其主演的《好親家》獲1979年全省戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演一等獎(jiǎng)。另有20多部劇目被中央省市電臺、電視臺錄音錄像播放。時(shí)人稱“楚劇皇后”、“吳派創(chuàng)始人”。其主要生平登載“中國名人錄”大百科全書，中國“當(dāng)代藝術(shù)家傳集”，湖北省宣傳文化系統(tǒng)“高級知識分子”傳略等。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 此人便是成長于艱難困苦之時(shí)，脫穎于群芳競艷之中，湖北省楚劇團(tuán)挑梁的‘角兒’吳──昭──娣。 </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">01.“我是藝術(shù)上的乞丐兒”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 但凡武漢人,一提起漢皋星相專家吳鐵嘴，那可是窗戶眼吹喇叭──鳴（名）聲在外。他不僅深諳預(yù)測學(xué)，對楚劇也頗有雅興，此公正是吳昭娣之父，吳啟明先生是也。他閑暇入戲園觀摩，家中常有伶界名角往來。于是乎，對天賦異稟的寶貝女兒不無熏陶，昭娣童年呀呀學(xué)語時(shí),時(shí)而脫口唱出楚腔，還有板有眼，并做出像模像樣的大人動(dòng)作，令家人十分驚喜。十歲那年,她不顧有人的反對，悄悄報(bào)考中南戲曲學(xué)校，一舉高中京劇科。入校剛滿三月，便粉墨登臺。在《叭蠟廟》劇中較稱職地扮演小張媽一角，贏得觀眾贊許。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 幸運(yùn)的是,1951年國慶前夕，京劇梅蘭芳、程硯秋、言慧珠等藝術(shù)大師來武漢，為慶祝新中國誕辰2周年演出，因人手不夠，他們均挑中了吳昭娣為其配戲。于是吳昭娣有緣為梅蘭芳配演《洛神》中的小花神，為程硯秋配演《鎖麟囊》中的寶兒，為言慧珠配演《太真外傳》中的小花仙，小昭娣既能零距離地接觸、觀摩學(xué)習(xí)大師們的精湛技藝大飽眼福。又得到舞臺鍛煉，純樸天真的表演，受到大師們的交口稱贊?？芍^一舉兩得。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 十五歲時(shí),更為榮幸地分別為毛主席和越南胡志明主席獻(xiàn)演了《打孟良》《審誥命》，受到領(lǐng)導(dǎo)和老師們的肯定，漸至成為舞臺上一顆熠熠生輝的小童星。這些，恐怕連她料事如仙的的父親大人也未曾推測到的吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 但是,人生的航船并不是一帆風(fēng)順的，藝術(shù)亦不例外。當(dāng)她從戲校分配到楚劇團(tuán)后，面對該團(tuán)強(qiáng)大的演員陣容,使她惶惶然，三尺高的舞臺使她覺得高不可攀，可望不可及了，昔日“尖子”一家伙變成了“梢子”。但一顆對藝術(shù)的火熱之心并未冷卻,時(shí)時(shí)躍躍欲試，但她告誡自己：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “在沉默中進(jìn)取，在等待中追求。”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)劇團(tuán)排演現(xiàn)代戲需要搖旦時(shí),有人不屑一顧。她卻如饑似渴地上演，出色完成任務(wù)了。在身處“冷宮”期間，她不時(shí)地力爭參加‘趕場救戲’的工作，被人笑稱為“藥鋪的甘草──一抓就到?！奔缺ＷC了演出,又鍛煉了自己，何樂而不為？這時(shí)，最使她永遠(yuǎn)難以忘懷的是：著名楚劇表演藝術(shù)家沈云陔，大有伯樂精神,對她頗為賞識。曾意味深長地對她說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “昭娣呀,多跑跑宮娥,多看看老師們的演出。做個(gè)有心人,要像古董商那樣把么事都蒙倒,我們這些人總不是要死的,到時(shí)候，你的貨就價(jià)值連城了……”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從此,吳昭娣開始了“曲線求藝”——搶跑（演）宮娥、丫頭、小角色之類。每次她都當(dāng)作上課的好機(jī)會(huì)，全神貫注地暗中盯戲（偷戲）。如同干渴的海綿掉進(jìn)藝術(shù)的大海里，盡情地吮吸豐富的水分，從各方面不斷地充實(shí)藝術(shù)素養(yǎng)。每當(dāng)回首往事，都難免感慨不已地笑道：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “在藝術(shù)上,我不是幸運(yùn)兒,只算個(gè)乞丐兒，我今天能在臺上做點(diǎn)重活,是從宮娥、丫頭，一步一個(gè)腳印走過來的?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">02.“我自己跟自己過不去”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 俗話說的，“臺上一分鐘，臺下十年功?！庇腥税阉囆g(shù)稱作神圣殿堂，有人則把它視為地獄之門。吳昭娣非常贊成后者。她無論是在功場上勤學(xué)苦練，還是在舞臺上拼搏馳騁，都來自敢入地獄的豪情壯志所支撐。如果說孫猴子一雙火眼金睛，是在太上老君的八卦爐中鍛煉七七四十九天所得的話，那么，吳昭娣能取得小小成就，那是她三十年在戲曲這個(gè)“八卦爐”熬出來的，比老孫還多出二百幾十倍哩！僅就一小事為例：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 前幾年，當(dāng)她步入不惑之年，正待大展拳腳之際，不料體重猛增，嚴(yán)重影響了向藝術(shù)山峰的攀登。幾度徘徊長嘆，幾欲罷手息演。然而，“水推船移岸不移，抽刀斷江水水更流”。神圣的使命感呼喚，強(qiáng)烈事業(yè)心的譴責(zé)，沈老那雙慈父般的眼睛，使她屢屢徹夜難眠?。∮谑?，東山再起之心又萌，只得與丈夫——省楚劇團(tuán)著名導(dǎo)演魏正芳商議并得支持。于是擬將外地優(yōu)秀劇目、一出文唱武打的功夫戲《大刀王懷女》搬上舞臺。此舉，既可為楚劇增加新劇目，又可使自己以戲促功，恢復(fù)原來體形。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 為此，開始了“板命”的苦旅。老吳為練功，跟自己約法三章。在自己的床頭貼上“殘忍”二字，作為行動(dòng)的座右銘，一日三看，以警自強(qiáng)。每日聞雞起舞，再穿上塵封已久的練功服，重操起久別的刀槍靶子,像一個(gè)勇士沖向戰(zhàn)場，不惜使用狠招了——“加、減法”：加，即練功從每日一次逐加到三次；減，即減食縮飲，從每日三餐減到兩餐，有時(shí)一餐只吃一二兩米。為從難從嚴(yán)從實(shí)戰(zhàn)出發(fā),她去京劇團(tuán)借來一副練功專用的長靠，請兩個(gè)男士牢牢地綁在自己身上，于是“大刀闊斧”地苦練起來。時(shí)逢三伏酷暑，整天汗流浹背，每天累得精疲力竭，內(nèi)心卻感到無比的痛快。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 不料，出事了！一天，練虎跳叉時(shí),不慎失手,頭上尖尖的木旗桿猛地剌進(jìn)脅下,頓時(shí)血流不止，同事們看見了，立即圍了過來，慌忙包扎一番準(zhǔn)備送她回去休息。她向大家歉意地笑了笑后，卻又爬起身來起，牙齒一咬照練不誤。如此堅(jiān)持半年之久，體重整整減掉54斤。省附一醫(yī)院的大夫知道后大惑不解地說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “你每天都在自己身上撕肉，何必這樣殘忍嘛？”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 吳昭娣嫣然一笑。內(nèi)心道：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> 我也不愿意這樣做啊！可是只圖舒服，胸?zé)o大志，那怎樣才能達(dá)到“藝不驚人死不休”呢？</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">03.沈老最后的期望</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在當(dāng)今中青年演員中，吳昭娣較好地繼承了楚劇名家沈云陔的衣缽。有一年，舉辦紀(jì)念沈老的演出活動(dòng)，由她獻(xiàn)演沈老的代表劇目《庵堂認(rèn)母》等戲。沈師娘趕去觀看后，連連誇贊。而沈老生前獨(dú)具慧眼，在眾多的中青年中特別鐘愛吳昭娣，傾心授藝。幾乎傳授了聽有的拿手好戲,如《殺狗》《斷橋》《夜夢》《趕齋》等。但是，吳昭娣藝宗沈派，又不拘泥于沈派。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 僅舉《庵堂認(rèn)母》為例，她根據(jù)現(xiàn)代生活節(jié)奏的變化，大膽進(jìn)行聲腔改革。她借鑒京劇吐詞咬字的力度，吸取民歌演唱中真假嗓的有機(jī)結(jié)合、高低音過渡自如的特點(diǎn)，使唱腔字正腔圓，委婉俏麗。劇中有“元宰兒言語似鋼針”的仙腔搖板，傳統(tǒng)的唱法是句句有拖腔，缺少對比變化，顯得平。她處理成有說有唱，加上必要的語氣詞，又揉進(jìn)氣聲的演唱技巧，較好地揭示了人物的特定心態(tài)，又具有時(shí)代感。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她為了加強(qiáng)人物的真情實(shí)感，不止一次去武昌長春觀和漢陽歸元寺體驗(yàn)觀察道姑尼姑的舉止神態(tài)，求得人物的基調(diào)，從而準(zhǔn)確地塑造了“這一個(gè)”藝術(shù)典型?！垛痔谜J(rèn)母》成功演出，以致成為劇團(tuán)久演不衰的壓軸戲和繼沈老以后這個(gè)戲最有權(quán)威的表演者。甚至于老吳的學(xué)生、省戲校的胡晚英和黃陂縣劇團(tuán)的鄧美蘭在她的傳授下受益匪淺，二人在1987年全省青年演員比賽演出中，都以《庵堂認(rèn)母》而榮獲銀牌獎(jiǎng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 難怪，楚劇一代宗師沈老（云陔），在生命的彌留之際，還念念不忘他的得意門生。病榻上氣息微微還對看護(hù)人說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “去把她叫來,我把《呂蒙正》的后半部教給她?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)省楚劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)前去探望他時(shí),沈老繼續(xù)一字一喘地道：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “她這個(gè)人有點(diǎn)脾氣，還是要扶咩，對日后楚劇的發(fā)展是有好處的……”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">?</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">?</span><span style="font-size:20px;">（本文發(fā)表于《長江戲劇》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">1987年第五期易俗/文）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “你頂愛演的是么戲?”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 著名的楚劇表演藝術(shù)家沈老（云陔）在世時(shí)曾這樣問過吳昭娣。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> 答：“愛演喜劇，更愛演悲劇?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 要問為什么愛愛演悲劇呢?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我覺得，這類戲份量重，人物內(nèi)心深沉復(fù)雜，有辛酸苦麻辣的人情味，有大段觀眾喜愛的唱腔，有大量抒發(fā)人物的情感。不過，我愛演并不等于是會(huì)演哦。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 感謝《武漢劇壇》編輯部的關(guān)心，要我談?wù)劇栋咨扔洝?下簡稱《白》劇)中黃氏的表演經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)驗(yàn)談不上，下面算是向老師和同行們作個(gè)匯報(bào)吧。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">04.我為黃氏編了個(gè)故事</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這個(gè)戲很難演哩!提起《白》劇，楚劇觀眾就會(huì)想到張?jiān)苽b。的確，他把黃氏演絕了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 張老師在一九五六年省里會(huì)演中演過后，好長好長時(shí)間沒人敢演或很少上演。這戲也怪呀!莫看是小戲，全劇竟有近四百句唱詞，無一句道白，全用白描式的手法敘述故事。人物只三個(gè)，劇情也簡單，布景導(dǎo)具么，一張桌子兩把椅。一百七十多句唱詞要人唱呀 !弄不好，就砸鍋。盡管有人說我是“高腔女花音”是“吳派”。其實(shí)呢?那是過獎(jiǎng)之言，說我是個(gè)“無派”倒還差不多。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我不怕難。先從琢磨劇本，找人物基調(diào)入手。解放后，對這個(gè)戲是有爭議的，要不，五十年代戲改時(shí)怎么把它列入“另冊”了呢?據(jù)說爭議的原因之一是:</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 黃氏母女一個(gè)是四品皇堂知府老爺?shù)姆蛉耍粋€(gè)是宦門的千金。不料造化弄人，母女倆成了大小兩房妻妾，況長達(dá)十年之久，更可怕的是，這個(gè)所謂的丈夫竟然是她的殺夫仇人。它的可信程度在哪里?有無目的?目的何在?這個(gè)人物是讓觀眾同情還是否定?一句話:這人物是什么基調(diào)？我在排演前必須作出回答。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有理論家認(rèn)為:悲劇的核心是“好人受難”，沖突是“真誠的愿望和性格的片面性來毀滅自己，或者他被迫低頭來接受他所反對的實(shí)體性的東西?！边@么看，黃氏的那個(gè)失節(jié)亂倫的遭遇正是“好人受難”。于是我抓住《白》劇情節(jié)中黃氏囑子搬兵報(bào)仇的動(dòng)作，去推想人物出場前的歷史。為黃氏編了個(gè)故事:</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 她出身官宦之家，年輕時(shí)聰慧美貌，知書達(dá)理，為人溫順賢淑，與前夫(胡知府)結(jié)合后，助夫?yàn)楣?，忠君愛民，是個(gè)清官的好賢內(nèi)助。遇難后趙老大逼婚，她誓死不從，曾自盡、逃跑，甚至偷著書狀上告……這一切都由于趙的強(qiáng)大自己弱小和性格上的原因而步步失敗。只落得身困虎狼窩，為了報(bào)仇和盼子的一線微茫的希望，不得不夾縫求生，忍辱負(fù)重了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 因此，她應(yīng)該是一位被蹂躪被摧殘扭曲的人物，是良知未泯，抗?fàn)幬垂姆饨〞r(shí)期苦難婦女的典型。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">05.當(dāng)真“背熟臺詞就可以唱”嗎?</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 德國著名作曲家貝多芬說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;"> “為了獲得更美，沒有一個(gè)規(guī)律是不可以打破的?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 現(xiàn)在是八十年代了，生活內(nèi)容改變，節(jié)奏加快，有的觀眾的審美情趣轉(zhuǎn)移，有的戲曲鑒賞能力提高。戲曲藝術(shù)也應(yīng)隨著時(shí)代的發(fā)展而變革，傳統(tǒng)戲中那種僵化的程式和緩慢的情節(jié)(心理)節(jié)奏已不為人們所取。所以，我的指導(dǎo)思想是，既程式又不程式化，既守格又破格。在繼承前輩藝術(shù)家的演唱技巧和注重楚劇味的基礎(chǔ)上，大膽的橫向借鑒。這樣，才能在眾多藝術(shù)品種競爭的今天，以質(zhì)量求生存，以創(chuàng)新求發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 遺憾的是有人說:“只要背熟臺詞就可以唱《白》劇了。”此話只說對了一半，是的，這個(gè)戲是青衣的應(yīng)工戲，重唱是對的，但千萬不能輕表演。反正我是朝著唱做俱佳，一切從塑造人物方面努力的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 所以，我在《白》劇的表演上做了一些大膽的探索：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;"> 先說出場吧</b><span style="font-size:22px;">。一個(gè)角色第一次出場如果能給觀眾留下深刻的印象，只要把觀眾牢牢抓住，接下去的戲就能順利演下去了。這叫“壓得住臺”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 黃氏的出場照程式動(dòng)作規(guī)定:演員必須雙手作懷抱月式，斜背觀眾，向右走弧線行至九龍口亮相，然后抖袖起唱，這叫“轉(zhuǎn)幕出場”。宜表現(xiàn)青衣端莊沉靜的儀態(tài)，也照顧到觀眾欣賞演員身段美的習(xí)慣。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我呢，破了點(diǎn)格:當(dāng)我在幕后唱了“黃氏女身困在洪升典當(dāng)”后，就正身面對觀眾，心事重重，眼含珠淚，滿臉凄楚近似癡呆地在慢長錘的擊樂聲中拖著沉重的步履，一步一步緩慢地行至九龍口直接起唱了。我大膽地刪去了亮相，抖袖的程式動(dòng)作。我想:幕內(nèi)的唱算是對觀眾亮相了，再來就顯得多余了。正面出場，不僅為了更好的帶戲上場，而且能單刀直入地進(jìn)戲，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物面部情感，盡快地激起角色與觀眾之間的交流，做到以情奪人。力求在這短短的幾秒鐘把一個(gè)精神和肉體上倍受摧殘的苦難人物，一下子和盤托出地展現(xiàn)在觀眾的面前，為奠定人物的基調(diào)打下較好基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px;">再說三巴掌。</b><span style="font-size:22px;">《白》劇中當(dāng)王金元唱到“你們做了大小兩房”時(shí)，黃氏打了自己三巴掌。這動(dòng)作在過去的一些演出中是有的，但恕我直言，用得不理想。有的演員可能因行當(dāng)所限，不理解此動(dòng)作的含意。動(dòng)作過于秀氣，放不開手腳，達(dá)不到火候，缺乏力度，難免流于形式。大家知道，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，包括外部和內(nèi)部兩個(gè)方面，是劇情發(fā)展的有機(jī)部分，又推動(dòng)劇情的發(fā)展。觀眾通過人物的典型動(dòng)作可以洞察人物隱秘的內(nèi)心活動(dòng)。正如一位作家說的:動(dòng)作“起源于心靈”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我體驗(yàn)黃氏當(dāng)時(shí)的心靈是愧悔萬狀，無地自容。潛臺詞是:“我有罪呀 !我該死啊……”自責(zé)的心情無法用語言表達(dá)，只有狠狠地痛打自己的耳光，既要狠打就不能過于講秀氣去追求所謂的藝術(shù)真實(shí)。假打是肯定的，不能真來，真真假假嘛。但要假得讓人信服，假中有真，要符合有人物。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，借鑒了一點(diǎn)我過去演武旦手法，在強(qiáng)烈有力的三幺捶的擊樂配合下，我采取大幅度的三個(gè)變身變臉，左右開弓，一錘一掌猛打的大動(dòng)作。當(dāng)打到二下后，兒緊緊拉住娘的手不讓打，接著我一聲慘叫“兒啊……”這呼聲不怕喊嘶叫啞，力求動(dòng)情，以求達(dá)到撕肝裂肺的效果。下來又一個(gè)蒙面掩袖，水袖不住的顫抖，這組動(dòng)作的安排是想淋漓盡致的揭示人物內(nèi)心無比的羞慚。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">06.演悲劇讓觀眾閉著眼睛流淚</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 是的，唱腔是戲曲的靈魂，是用以表現(xiàn)人物，揭示內(nèi)容，深化主題的重要手段。那么，我是怎樣以唱去體現(xiàn)人物的呢?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 首先我在調(diào)式上作了不同于他人的處理。降低半個(gè)調(diào)，為降A(chǔ)調(diào)，用全真嗓。高音低唱，使行腔深沉、渾厚、宜展現(xiàn)人物壓抑、痛苦、悲戚的心態(tài)。在黃氏一百七十多句的演唱中我分為如下三個(gè)步驟：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第一步，想念</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 黃氏身困典當(dāng)是怎么活下來的?是茍且偷生還是辱而有爭?這涉及到人物的基調(diào)。這在她的第一次出場短短的六句唱中必須表現(xiàn)出來。“思老爺”一句，我不用伴奏，干唱低吟，展示她思夫念子聲淚俱下的真摯情感。“趙老大賊”句，我咬牙切齒恨入骨髓，字憤然吐出后急煞，收指、退步、左右探視，生怕趙聽到。唱“娘做大逼我的女做小”的“逼”字，我強(qiáng)調(diào)了重音?！靶 弊殖龊?，又急收住，刪掉伴奏，連連搖頭，內(nèi)心是:不堪回首啊!提不得……唱“天地呀慘傷”時(shí)，我捶胸頓足，悲痛欲絕地放腔了。到此，這段除幕內(nèi)唱的一句外，只有五句就獲得觀眾五次掌聲了，等于是一句一個(gè)好。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第二步：思索</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)秀英要求請王幺叔來問一個(gè)清楚明白時(shí)，原劇本是“罵聲丫頭”，我覺這句臺詞不準(zhǔn)確，因?yàn)殚L期思夫盼子憂郁如癡的她，不可能對兒子完全沒有一線希望。所以我改為“埋怨丫頭”。對全劇來說，這段唱是舉足輕重的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。唱腔是數(shù)板式的快迓，如果按照過去的老唱法是說唱式，既不動(dòng)聽又不感人。唱法上我重視字正腔圓，但也不因字失腔;語言上我基本遵照漢(口)黃(陂)結(jié)合的原則，但也不死搬。如:“去把任上”的“把”字若報(bào)黃陂字bà，是去聲，易飄，不美。我則咬“把”的字尾唱成“拔”bǎ三聲，這就有音樂性了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這段詞伴奏作我重新處理，樂隊(duì)只墊過門，我唱時(shí)他們用彈撥樂器輕托，尤如清板演唱一樣。每個(gè)字要富于彈性、靈性、音樂性，講究輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫。追求的是在渾然一體、珠圓玉潤的旋律美中表現(xiàn)人物深沉的思慮和斷然的抉擇。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第三步:哭訴</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 兒認(rèn)母后，戲進(jìn)入了高潮。黃氏有一段長達(dá)六十余句的悲迓腔，能不能讓觀眾坐得住并得到藝術(shù)享受？這關(guān)系到全劇的成敗。無疑，這是楚劇的看家腔，長于抒情，雖是說唱式，卻有不乏一定的旋律美。但是，原封不動(dòng)照老腔老板一板三眼的甩起來唱，容易成為人們笑談的“瞎子喊街”。我演唱時(shí)在節(jié)奏上有所變動(dòng)，要求快慢得體，起煞有致?？炻膭澐植粌H在句與句之間進(jìn)行，而且用在字與字之間的分列。慢時(shí)，如談家常，邊想邊唱，既有板又不為板所困。層層遞進(jìn)，慢慢變快，“慢板要緊”嘛;快時(shí)，嘴唇松馳，報(bào)字清晰，有條不紊，“快板要穩(wěn)”呀;起時(shí)，氣送聲放，激情飽滿;煞時(shí)，斬釘截鐵，不僵不懈。唱到關(guān)節(jié)處配合表演，強(qiáng)化感染力，繪聲繪色，使觀眾如身臨其境，喚起共鳴感。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 唱到“十八兄弟沿河放搶”時(shí)如泣如訴，泣不成聲，我唱時(shí)用了低顫的抖音，嗓子似有啞、閉的感覺。這里我借鑒了鄧麗君歌唱藝術(shù)中的氣聲技巧?！皰亖G在咩湖塘”句“咩”字我借鑒了湖南民歌的演唱法。這樣做，灌腔圓潤，富于生活氣息，又有楚劇味。這些探索的目的是以唱傳情，情中寓神，充分體現(xiàn)人物凄慘、痛苦、悲憤的情感和精神世界。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">結(jié)尾</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有句諺語說得好?：不經(jīng)一番徹骨寒，哪來梅花撲鼻香。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 說實(shí)話，老吳在傳承中堅(jiān)守傳統(tǒng)?化精髓，在創(chuàng)新中謀求發(fā)展。但叫她最擔(dān)心的是，費(fèi)了九牛二虎之力板命一場，廣大的觀眾到底能不能夠接受？成敗究竟如何呢？</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那年，在湖北劇場由吳昭娣主演的《白》劇結(jié)束后，一個(gè)調(diào)皮學(xué)生嚴(yán)肅地向我提一個(gè)嚴(yán)肅的問題說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “吳老師，您知道今天演出效果怎么樣嗎？</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 正在卸妝的我一聽，懵了，睜大了雙眼呆呆地望著她，半晌無語。學(xué)生繼續(xù)道：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “不要緊張，也不要驕傲哦。我在觀眾席扳著指頭著計(jì)算，不多不少，您老人家今天一共釣了十七條大喜頭魚(指掌聲）。哈哈哈……”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（本文發(fā)表于《武漢劇壇》1986年第六期《首屆楚劇展覽演出專集》易俗應(yīng)邀為吳昭娣代筆）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【注釋】</p><p class="ql-block">①主要資料根據(jù)吳招娣口述錄音組整理，個(gè)別資料補(bǔ)充于百度百科和湖北吳氏網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)，如有不同妥，請告知，立刪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">湖北省戲曲藝術(shù)劇院楚劇團(tuán)原編劇</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">易俗</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">2008.4.10.于鄂西深山小站潤色</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;"> 2025.3.22.下午5:00于武漢訂正發(fā)表</span></p>