<p class="ql-block"> 文人畫，作為中國繪畫史上一個獨具特色的流派，其深厚的文化底蘊和藝術價值備受推崇。在探討文人畫的起源、發(fā)展及其在中國歷史進程中的演變過程中，首先應聚焦于宋代這一文人畫萌生的關鍵時期。</p><p class="ql-block">一，文人畫的產生</p><p class="ql-block"> “文人畫”的概念由北宋著名文學家、書法家、畫家蘇軾首次提出，他認為，文人畫是士人有識之畫，它不僅追求筆墨技巧的精湛，更注重表達畫家的精神境界與審美追求。這一觀點為文人畫的形成奠定了理論基礎。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">（文征明《品茗圖》）</span></p> <p class="ql-block"> 宋代是中國歷史上"士人雅客"階層真正誕生的時代。這一階層主要由通過科舉考試步入仕途的文人組成，他們雖無顯赫的社會背景，但憑借才學在朝廷中占據一席之地。這一新階層的出現，為文人畫的興起提供了土壤。他們不僅精通文學，還擅長書畫，將個人情感與審美理念融入藝術創(chuàng)作之中，形成了獨特的文人畫風。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">（《廣陵散》畫圖）</span></p> <p class="ql-block">二，文人畫的特色</p><p class="ql-block"> 古時文人畫獨具鮮明特色:一是由文人墨客所作，二是有書卷氣、有內涵、有感想、能使人閱后產生共鳴，三有個性，有才情、神思涌動乃至放蕩無羈。更主的是文人畫家不在宮院體制之內，不領皇家薪水，純粹屬于業(yè)余愛好，也就沒有必要拿起畫筆去歌功頌德，去討皇帝喜歡。不像當今，搞個畫展要體現正能量，參加畫展首先要買通美協領導。為此，古文人畫用筆用墨上更自由，題材選取上更廣闊，視角和表現方式上更獨特，無論是山水描繪，還是花卉、人物描寫上都盡情地在展示自然中表現自我，畫意融入風花雪月，畫風不乏喜笑怒罵，畫面內涵豐富生動。 </p><p class="ql-block"> 久而久之，古時文人便都遵循一個共性的發(fā)展規(guī)律，就是從“”娛己”到“娛人”，由于絕大多數文人畫家并不靠賣畫為生，也就不諂上，更不媚俗，閑暇之時，握管鋪筆，渾灑自如，反易形成與閱者的契合點。比如明代的徐渭，就是通過長時間的自娛自樂，千磨萬擊，一直到晚年筆墨淋漓，佯狂酣暢，其題墨葡萄詩：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆里明珠無出賣，閑拋閑擲野藤中”的不經意詩書畫，已成為流傳千古之名作。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">（徐謂《墨葡萄圖》）</span></p> <p class="ql-block">三，文人化的發(fā)展</p><p class="ql-block"> 在北宋和南宋經濟文化鼎盛時期，士人階層分為兩種文化人:一類是做官的仕人，另一類是指未入仕途的讀書人。那時讀書人不像我們現在畢業(yè)既失業(yè)的大學生干脆“躺平或者內卷”。宋朝講究"優(yōu)士"，就是對讀書人各項待遇寬松，在衣食幾乎無憂的狀況下可以安逸的從事畫作，為今后考公務員（走仕途）蓄備文學修養(yǎng)和修行，這樣的社會環(huán)境方涌現了像唐伯虎、文征明，沈周，仇英的明代四大畫家。</p><p class="ql-block"> 文人在促進文人畫發(fā)展過程中，逐漸與王室貴族的宮廷繪畫和民間的民間藝術形成鮮明對比。王室貴族的繪畫往往追求華麗、繁復的視覺效果，以彰顯皇家的權威與尊貴；而民間藝術則更注重實用性和生活氣息，以滿足民眾的生活所需。相比之下，文人畫更加注重筆墨的韻味與意境的營造。畫家們通過簡約的線條、淡雅的色彩和深邃的意境，表達自己對自然、人生和社會的獨特見解。這種注重內心情感與審美體驗的創(chuàng)作方式，使文人畫在宋代乃至后世的藝術領域中獨樹一幟。</p><p class="ql-block"> 歷經宋元明清，文人畫終于自成體系且源遠流長。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);"> ?。ㄌ撇ⅰ段蜿栶B(yǎng)性圖》）</span></p> <p class="ql-block">四，文人畫的演變</p><p class="ql-block"> 自宋代蘇軾提出"士人畫"以來，文人畫經歷了漫長而復雜的發(fā)展過程。在元代，文人畫得到了進一步發(fā)展，成為當時畫壇的主流。由于元代統(tǒng)治者鄙視漢族文化人，將其定為“臭老九”的下等人，激發(fā)了漢文人騷客的不滿情緒轉入到畫境的喧泄中，反而形成了燦若繁星的畫家群體，如“王蒙、王冕、王鎮(zhèn)、錢選、趙孟、吳鎮(zhèn)、倪瓚、高克恭”。由于命運多舛的生活際遇，使這些畫家更加偏重筆墨的技法與意境的融合，創(chuàng)作出了一批具有深遠影響的作品。</p><p class="ql-block"> 明清時期，文人畫繼續(xù)繁榮發(fā)展，并涌現出了一批杰出的畫家和畫派。他們不僅繼承了前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，還在技法、題材和審美理念上進行了創(chuàng)新和發(fā)展。這一時期的文人畫作品，不僅在藝術上達到了新的高度，還深刻反映了當時社會的政治、經濟和文化狀況。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">（《文人高士圖》）</span></p> <p class="ql-block"> 綜上所述，文人畫作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，其興起與發(fā)展與中國歷史上的"士夫文人"階層密切相關。從宋代的"士人畫"到后世的文人畫流派，文人畫以其獨特的審美理念和藝術風格，在中國繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。</p>