<p class="ql-block">千年古簡遇新風(fēng)，筆墨縱橫見精神</p><p class="ql-block">——對書法家張成銀漢簡草書藝術(shù)批評</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">張強(qiáng)</p><p class="ql-block">在當(dāng)代書法藝術(shù)的璀璨星河中，張成銀的漢簡草書猶如一顆穿越時(shí)空的明珠，既映照著兩千年前漢代簡牘的刀筆遺韻，又折射出新時(shí)代藝術(shù)家的創(chuàng)新鋒芒。張成銀以其“古法為骨、今意為魂”的創(chuàng)作理念，將沉睡于地下的簡牘文字喚醒，賦予其草書的飛揚(yáng)神采，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織中開辟出一條獨(dú)特的藝術(shù)通途。張成銀先生的漢簡草書作品受到了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)，被認(rèn)為是中國當(dāng)代漢簡書法的重要代表之一。</p><p class="ql-block">一、張成銀漢簡草書的藝術(shù)特色</p><p class="ql-block">張成銀的漢簡草書作品以其獨(dú)特的藝術(shù)特色著稱。他巧妙地將漢簡草書的書寫融入了今草，汲取了簡牘中的大小錯(cuò)落、今草書中的用筆，形成了簡書式的行草書風(fēng)格。這種風(fēng)格不僅展現(xiàn)了漢簡草書的傳統(tǒng)韻味，還融入了個(gè)人的創(chuàng)新元素，使得作品更加生動(dòng)有趣。</p><p class="ql-block">1. 結(jié)構(gòu)創(chuàng)新與傳統(tǒng)融合：</p><p class="ql-block">張成銀在漢簡草書的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，同時(shí)又保留了傳統(tǒng)書法的精髓。突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式，他打破了傳統(tǒng)書法結(jié)構(gòu)的固定模式，不局限于常規(guī)的平衡與對稱。將漢簡自由、靈動(dòng)的特點(diǎn)與草書奔放、灑脫的特質(zhì)相融合，使字的形態(tài)豐富多樣。在他的作品中，有的字打破常規(guī)平衡，似奇峰羅列 ，卻能在整體布局里尋得新的穩(wěn)定，體現(xiàn)險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)智慧，如一些字的重心偏移但通過其他筆畫或字的呼應(yīng)協(xié)調(diào)，讓作品在動(dòng)態(tài)中保持和諧 。</p><p class="ql-block">借鑒漢簡結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，漢簡結(jié)構(gòu)具有天真活潑、自然隨性的感覺，張成銀將這些特點(diǎn)融入草書。他借鑒漢簡中大小錯(cuò)落的章法特點(diǎn)，在草書中，字的大小不再拘泥于統(tǒng)一規(guī)格，而是根據(jù)書寫需要和情感表達(dá)，使字的大小形成強(qiáng)烈對比，增強(qiáng)視覺沖擊力。同時(shí)，漢簡中部分字的獨(dú)特結(jié)體方式也被他運(yùn)用到草書中，豐富了草書的結(jié)構(gòu)變化。</p><p class="ql-block">融入草書結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，草書結(jié)構(gòu)以使轉(zhuǎn)為主，字之體勢一筆而成，形態(tài)變化強(qiáng)烈，有各種俯仰、疏密、向背、迎讓、參差的對比。張成銀在融合過程中，充分發(fā)揮草書這一結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，讓線條牽連不斷，連綿數(shù)字為一筆，使書寫更具連貫性和流暢性。同時(shí)，草書結(jié)構(gòu)的不規(guī)則性和自由度也被保留，在遵循一定草書規(guī)范的基礎(chǔ)上，讓結(jié)構(gòu)更具變化性和創(chuàng)造性。</p><p class="ql-block">注重整體和諧統(tǒng)一，在融合二者結(jié)構(gòu)時(shí)，十分注重整體的和諧統(tǒng)一。他并非簡單地將漢簡與草書結(jié)構(gòu)拼湊，而是從整體布局出發(fā)，考慮字與字、行與行之間的關(guān)系。通過對字的正斜、長短、方圓等變化，以及字距、行距、整體分間布白等方面的精心安排，使作品達(dá)到和諧統(tǒng)一的視覺效果，書寫時(shí)從容不迫、得心應(yīng)手，讓漢簡與草書結(jié)構(gòu)自然融合，形成獨(dú)特的簡書式行草書風(fēng)格。</p><p class="ql-block">2.筆法精到與變化豐富：</p><p class="ql-block">在技法層面，張成銀先生的漢簡草書作品表現(xiàn)出極高的造詣。他能夠熟練運(yùn)用各種筆法，包括篆書、漢簡、魏碑、行草書的筆法，創(chuàng)造出線條凝重厚實(shí)、蒼茫古勁的效果。他的筆法變化豐富，既有粗獷的力量感，又有細(xì)膩的韻味，展現(xiàn)了漢簡草書的獨(dú)特魅力。同時(shí)，他還善于把握字形的大小錯(cuò)落和章法的均衡錯(cuò)落，使得作品在視覺上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和美感。</p><p class="ql-block">豐富層次與節(jié)奏，作品中間部分是內(nèi)容展開和情感表達(dá)的重要區(qū)域，需要豐富的筆法變化來增加布局的層次感和節(jié)奏感。張成銀會(huì)增加行草書和漢簡筆法的運(yùn)用。行草書筆法流暢、連貫，注重筆畫之間的呼應(yīng)和牽連，能夠使書寫節(jié)奏加快，增強(qiáng)作品的動(dòng)態(tài)感；漢簡筆法自然、率真，具有獨(dú)特的簡率意味，為作品增添靈動(dòng)性。他會(huì)通過行草書的快速書寫，使線條連綿不斷，形成一種行云流水的感覺，與開篇的沉穩(wěn)形成對比；同時(shí)融入漢簡筆法中一些獨(dú)特的筆畫形態(tài)和連接方式，如漢簡中某些筆畫的省略、簡化以及獨(dú)特的連筆，讓作品更加活潑多變。通過這種筆法的變化，使作品在中間部分呈現(xiàn)出豐富的層次和節(jié)奏變化，避免單調(diào)。</p><p class="ql-block">突出重點(diǎn)與強(qiáng)調(diào)，在中間布局中，為了突出重點(diǎn)內(nèi)容或強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵部分，他會(huì)運(yùn)用筆法的變化來實(shí)現(xiàn)。對于重要的字或語句，可能會(huì)改變筆法，如使用更粗重的筆畫或更具表現(xiàn)力的筆法。比如，在書寫一篇文章時(shí)，對于文中的核心觀點(diǎn)或精彩語句，他可能會(huì)運(yùn)用魏碑筆法加重筆畫力度，使這些字更加突出，成為視覺中心；或者在行草書中，對關(guān)鍵的字采用獨(dú)特的筆法處理，如加大筆畫的粗細(xì)對比、增強(qiáng)筆畫的節(jié)奏感，以吸引觀者的注意力，強(qiáng)調(diào)其重要性。</p><p class="ql-block">整體章法布局與筆法的呼應(yīng)協(xié)調(diào)，疏密與虛實(shí)，張成銀會(huì)根據(jù)整體布局的疏密和虛實(shí)要求來調(diào)整筆法。在布局較密的區(qū)域，他可能會(huì)運(yùn)用相對細(xì)膩、簡潔的筆法，使筆畫之間相互避讓，避免過于擁擠；而在布局較疏的地方，則會(huì)運(yùn)用較為豪放、大氣的筆法，使線條更加舒展，以填充空間，增強(qiáng)作品的整體平衡感。例如，在一行字中，字與字之間距離較近時(shí)，他會(huì)運(yùn)用行草書或漢簡中較為細(xì)膩的筆法書寫，使筆畫簡潔流暢，避免相互干擾；當(dāng)字距較大時(shí)，則會(huì)運(yùn)用魏碑或篆書筆法，使筆畫更加厚重、大氣，與周圍的空間形成呼應(yīng)。通過這種筆法的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)疏密、虛實(shí)的合理搭配，使作品的整體布局更加和諧。</p><p class="ql-block">注重空間與層次變化，為了營造作品的空間感和層次感，他利用筆法的變化來實(shí)現(xiàn)。通過不同筆法所產(chǎn)生的線條粗細(xì)、長短、曲直等變化，來塑造字與字、行與行之間的空間關(guān)系。例如，運(yùn)用粗線條的筆法（如魏碑筆法）書寫的字，會(huì)在視覺上顯得靠前，而用細(xì)線條筆法（如行草書的某些筆畫）書寫的部分則會(huì)相對靠后，從而形成空間上的前后層次。同時(shí)，他還會(huì)通過筆法的輕重變化，使作品在垂直方向上也呈現(xiàn)出層次感，如在同一行字中，通過輕重不同的筆法書寫，使字有高低錯(cuò)落之感，進(jìn)一步豐富作品的空間層次，使筆法與整體布局緊密結(jié)合，相互映襯。</p><p class="ql-block">3. 內(nèi)容與形式的完美結(jié)合：</p><p class="ql-block">張成銀不僅注重形式上的創(chuàng)新，還注重內(nèi)容的表達(dá)。他的作品中蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和個(gè)人情感，這種深層次的內(nèi)涵使得他的作品在形式上的創(chuàng)新與傳統(tǒng)融合并不是孤立的存在，而是相互依存、相互促進(jìn)的，共同構(gòu)成了他書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力。</p><p class="ql-block">以情感引導(dǎo)筆法，張成銀將作品的情感基調(diào)作為把控筆法協(xié)調(diào)的重要依據(jù)。他根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容所蘊(yùn)含的情感，選擇相應(yīng)的筆法進(jìn)行表達(dá)。如果作品要表達(dá)豪邁、奔放的情感，會(huì)更多地運(yùn)用行草書和漢簡中較為奔放、灑脫的筆法，使線條充滿張力和動(dòng)感；如果要表達(dá)寧靜、悠遠(yuǎn)的意境，則會(huì)融入篆書和魏碑中沉穩(wěn)、內(nèi)斂的筆法，讓線條更加平和、舒緩。通過以情感引導(dǎo)筆法的運(yùn)用，使不同筆法在共同表達(dá)情感的過程中實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。</p><p class="ql-block">筆法服務(wù)于情感表達(dá)，在創(chuàng)作過程中，他確保所有筆法的運(yùn)用都服務(wù)于情感表達(dá)這一核心目標(biāo)。不同書體的筆法在他的筆下都是表達(dá)情感的工具，無論融合多少種筆法，都圍繞著如何更好地傳達(dá)作品的情感。例如，在書寫一首激昂的詩詞時(shí)，他可能會(huì)將行草書的流暢奔放、漢簡的率意灑脫以及魏碑的剛勁有力等筆法融合在一起，通過筆法的變化和協(xié)調(diào)，將詩詞中的激昂情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使筆法與情感緊密相連，達(dá)到高度的和諧統(tǒng)一。</p><p class="ql-block">二，張成銀漢簡草書存在的不足</p><p class="ql-block">雖然張成銀在漢簡草書領(lǐng)域取得了顯著成就，但從不同審美角度和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來看，其作品理論上可能存在一些可探討之處：</p><p class="ql-block">部分作品辨識(shí)度問題：漢簡草書本身有一定的特殊性和歷史演變軌跡，在張成銀將其與今草融合創(chuàng)新的過程中，為了追求獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)，部分草字的寫法可能過于追求變化或個(gè)人風(fēng)格，偏離了大眾較為熟悉的草書規(guī)范。這可能導(dǎo)致一些對草書規(guī)范和漢簡草書不太熟悉的觀眾，在認(rèn)讀作品文字內(nèi)容時(shí)存在一定困難，影響了作品信息傳遞的直接性和流暢性。</p><p class="ql-block">風(fēng)格普及與接受度：他所形成的簡書式行草書風(fēng)格具有鮮明的個(gè)人特色，但這種獨(dú)特風(fēng)格在更廣泛的大眾審美層面，接受度可能存在一定局限。相較于一些傳統(tǒng)經(jīng)典草書風(fēng)格，大眾對其風(fēng)格的熟悉度和認(rèn)同感相對較低。這可能限制了他的作品在更廣泛群體中的傳播和欣賞，一定程度上影響了其藝術(shù)影響力的進(jìn)一步拓展。</p><p class="ql-block">過度融合的風(fēng)險(xiǎn)：在融合漢簡草書與今草等多種元素時(shí)，盡管多數(shù)情況下實(shí)現(xiàn)了較好的結(jié)合，但在個(gè)別作品中，可能存在融合略顯生硬的情況。比如某些筆畫或結(jié)構(gòu)處理上，漢簡與今草的銜接不夠自然流暢，給人一種拼接感，沒有達(dá)到渾然一體的完美境界，在一定程度上破壞了作品整體的和諧性與連貫性。</p><p class="ql-block">創(chuàng)新深度與持續(xù)性：在創(chuàng)新方面，雖然已經(jīng)形成了獨(dú)特風(fēng)格，但隨著時(shí)間推移，可能面臨創(chuàng)新深度和持續(xù)性的挑戰(zhàn)。如果長期在現(xiàn)有的創(chuàng)新模式和風(fēng)格框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，容易形成一種相對固定的模式，缺乏新的突破和變化。藝術(shù)需要不斷發(fā)展和進(jìn)步，持續(xù)的創(chuàng)新才能保持其作品的活力和吸引力。</p><p class="ql-block">張成銀的漢簡草書藝術(shù)對當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響</p><p class="ql-block">三、張成銀的漢簡草書藝術(shù)為當(dāng)代書法創(chuàng)作帶來了積極且深遠(yuǎn)的影響：</p><p class="ql-block">1、拓寬創(chuàng)作思路與風(fēng)格</p><p class="ql-block">啟發(fā)書體融合創(chuàng)新，他成功地將漢簡與草書結(jié)構(gòu)相融合，打破了傳統(tǒng)書體之間的界限，為當(dāng)代書法家提供了全新的創(chuàng)作思路。這種融合方式鼓勵(lì)書法家們不再局限于單一書體的創(chuàng)作，嘗試將不同書體的特點(diǎn)、筆法、結(jié)構(gòu)等元素相互借鑒、融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的書法風(fēng)格。</p><p class="ql-block">激發(fā)對小眾書體的關(guān)注：張成銀對漢簡草書的深入挖掘和推廣，使這一相對小眾的書體受到更多關(guān)注。當(dāng)代書法家們開始重視對古代小眾書體或書法遺跡的研究與學(xué)習(xí)，從這些鮮為人知的書法資源中汲取靈感，為創(chuàng)作注入新的活力。許多書法家投身于對楚簡、秦簡、敦煌遺書等古代書法資料的研究和創(chuàng)作實(shí)踐，拓寬了當(dāng)代書法創(chuàng)作的素材來源。</p><p class="ql-block">2、筆法與結(jié)構(gòu)運(yùn)用的示范</p><p class="ql-block">筆法融合的借鑒：他在創(chuàng)作中巧妙融合篆書、漢簡、魏碑、行草書等多種筆法，為當(dāng)代書法家展示了豐富的筆法運(yùn)用技巧。其筆法的自然過渡、因字制宜靈活運(yùn)用以及整體協(xié)調(diào)把控的方法，成為眾多書法家學(xué)習(xí)的范例。書法家們學(xué)習(xí)他如何在不同筆法之間實(shí)現(xiàn)流暢轉(zhuǎn)換，以及如何通過筆法的變化來豐富線條的表現(xiàn)力，從而提升作品的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)處理的啟示：張成銀在字的結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新，打破常規(guī)平衡又能實(shí)現(xiàn)險(xiǎn)中求穩(wěn)，以及通過筆畫粗細(xì)調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu)、強(qiáng)化空間層次等手法，為當(dāng)代書法創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)處理方面提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)代書法家借鑒他對結(jié)構(gòu)的獨(dú)特理解和處理方式，注重字內(nèi)空間的營造、筆畫的疏密對比以及整體結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)平衡，使作品在結(jié)構(gòu)上更具變化性和創(chuàng)新性。</p><p class="ql-block">3、對傳統(tǒng)與創(chuàng)新關(guān)系的引導(dǎo)</p><p class="ql-block">傳承與創(chuàng)新的平衡：張成銀的創(chuàng)作既深入扎根傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，為當(dāng)代書法家在處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系上樹立了榜樣。他對漢簡草書這一傳統(tǒng)書體進(jìn)行深入研究和傳承，同時(shí)融入個(gè)人創(chuàng)新元素，使其作品既具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，又符合當(dāng)代人的審美需求。這啟示當(dāng)代書法家在創(chuàng)作中要尊重傳統(tǒng)，深入挖掘傳統(tǒng)書法的精髓，同時(shí)結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新，找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的平衡點(diǎn)。</p><p class="ql-block">文化內(nèi)涵的重視：他的作品蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，將對漢簡文化的理解與個(gè)人情感融入書法創(chuàng)作中。這引導(dǎo)當(dāng)代書法家更加注重作品的文化內(nèi)涵表達(dá)，不僅僅追求形式上的創(chuàng)新，更要通過書法作品傳達(dá)出深刻的思想、情感和文化價(jià)值，提升作品的藝術(shù)境界和文化品味。</p><p class="ql-block">綜上所述，張成銀先生的漢簡草書作品在藝術(shù)特色、技法精湛、文化內(nèi)涵和創(chuàng)新嘗試等方面都得到了廣泛的認(rèn)可。當(dāng)然，藝術(shù)是多元的，每個(gè)人對于書法作品的感受和評價(jià)可能有所不同。我們要帶著開放的心態(tài)去欣賞和批評，共同促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。</p>