<h1>121<br><br>生活中有很多的實(shí)際問(wèn)題，不考慮不行，腦子里不可能全是文學(xué)創(chuàng)作的事情。生活是現(xiàn)實(shí)的，無(wú)論你是多么浪漫的詩(shī)人，也不能不食人間煙火，什么都不考慮，只考慮寫詩(shī)。書呆子是寫不出好詩(shī)的。<br><br>122<br><br>不懂得生活，不知道怎樣生活，怎么能夠做得好作家呢？怎么可能會(huì)寫出好作品呢？<br>你離生活越近，你的作品也就越能夠貼近生活，作品也就越有濃厚的生活氣息。脫離生活的文字是沒(méi)有意義的，人們不會(huì)喜歡閱讀這樣的文字。<br><br><br>123<br><br>搞研究的人可以是書呆子，比如陳景潤(rùn)這樣的人，雖然是書呆子，但可以踏踏實(shí)實(shí)地研究數(shù)學(xué)而成為杰出的數(shù)學(xué)家。但作家不行，作家不能是書呆子，因?yàn)槲膶W(xué)是人學(xué)，作家研究的對(duì)象是人而不是枯燥抽象的自然科學(xué)。<br><br>124<br><br>數(shù)字、化學(xué)公式、化學(xué)元素是沒(méi)有情感的，而人是有情感的，這就是自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)和人學(xué)的區(qū)別，所以寫作的人與搞研究的人，他們的思維方式是不同的，他們運(yùn)用的方法也是不同的。數(shù)學(xué)就是壹加壹等于二，而文學(xué)不是這樣。<br><br>125<br><br>寫東西要適可而止，不要把什么都寫盡，不要不留一點(diǎn)兒余地，就像我們平常說(shuō)話辦事，不能把話說(shuō)的太滿，給自己留有回旋的余地，不要把自己擱在里頭。就像寫詩(shī)一樣，不要把想表達(dá)的意思都說(shuō)出來(lái)，要讓讀者感受和回味你想說(shuō)還沒(méi)有說(shuō)出的話，這樣最好。你什么都說(shuō)了，讀者還讀什么？讀者早已感到?jīng)]有什么可回味的東西了。<br><br>126<br><br>我們寫東西，特別是文學(xué)寫作，總要給讀者留下想象的空間，一點(diǎn)兒空間也不給人家留，讀者會(huì)感覺沒(méi)有意思，讀完了你的文字沒(méi)有什么可迷戀的東西，讀完一遍也就完了，不再想讀第二遍，更不要說(shuō)以后再想多讀幾遍了。這樣的作品其實(shí)就是失敗的，不會(huì)有生命力。就像我們吃某一道菜，如果沒(méi)有什么味道，誰(shuí)還想以后再吃？不會(huì)再吃你做的這道菜了。寫作不也是一樣嗎？<br><br>135<br><br>搞文學(xué)寫作的人要勤奮地思考生活，不斷地咂摸、回味生活和感受生活，生活既包括眼前的生活，也包括以前的生活，經(jīng)歷過(guò)的和正在經(jīng)歷的生活。經(jīng)常品味生活，這對(duì)自己的寫作很有幫助，忽視了這一點(diǎn)還搞什么文學(xué)寫作？<br><br>136<br><br>想寫出深刻的文字就要有深刻的思考，思想深邃文字才深邃；<br>想寫出廣度的文字就要有廣闊的思路，想得開才寫的開，想得寬才能寫得寬；思想所到之處，文字才能夠達(dá)到，思想想不到，文字也自然達(dá)不到。<br><br>137<br><br>沒(méi)有寫不到的地方，只有想不到的地方，這是思考和境界的問(wèn)題，不僅僅是文學(xué)基礎(chǔ)的問(wèn)題，也不只是文字水平的問(wèn)題。說(shuō)開來(lái)就是詩(shī)外功夫的問(wèn)題。文學(xué)寫作問(wèn)題實(shí)際上是思想問(wèn)題，作者思想的寬闊和深刻是很重要的，這不僅僅是書本上的東西，書本上是學(xué)不到的，靠的是生活的歷練，人生的歷練。<br></h1> 作者簡(jiǎn)介：<br><br> 趙春華，北京人，作家、詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家、詞作家，中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)土資源作家協(xié)會(huì)會(huì)員。文學(xué)創(chuàng)作近五十年，歌曲創(chuàng)作三十多年，創(chuàng)作了大量詩(shī)歌、散文、隨筆、小說(shuō)、歌詞、詩(shī)論和兒童文學(xué)作品。出版詩(shī)集《生活之愛》、散文集《故鄉(xiāng)在北京》等，散文集獲得北京市散文創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。