<p class="ql-block">史詩(shī)與童真碰撞下的東方神話突圍 </p><p class="ql-block">——評(píng)《哪吒之魔童鬧海》的票房狂飆與藝術(shù)覺(jué)醒 </p><p class="ql-block"> 2025年春節(jié)檔的銀幕戰(zhàn)場(chǎng)硝煙彌漫，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒2》）等六部大片以“神仙打架”之勢(shì)掀起觀影狂潮。在這場(chǎng)票房與口碑的雙重角逐中，《哪吒2》以摧枯拉朽的姿態(tài)刷新影史紀(jì)錄——截至2月11日，其總票房突破90億元，不僅登頂中國(guó)影史票房榜首，更在全球動(dòng)畫電影票房榜上躋身第五位。作為一部續(xù)作，它如何實(shí)現(xiàn)票房與藝術(shù)的“雙核驅(qū)動(dòng)”？其成功背后又折射出中國(guó)動(dòng)畫電影的哪些突圍路徑？ </p><p class="ql-block"> 一、技術(shù)革命與敘事迭代：從“魔童降世”到“鬧?！钡能S遷 </p><p class="ql-block"> 若說(shuō)2019年的《哪吒之魔童降世》以“我命由我不由天”的叛逆精神撕開(kāi)國(guó)漫崛起的裂縫，那么《哪吒2》則用更極致的視聽(tīng)語(yǔ)言與更深邃的哲學(xué)內(nèi)核，完成了從“爆款”到“經(jīng)典”的跨越。 </p><p class="ql-block"> 1. 視覺(jué)奇觀：東方美學(xué)的技術(shù)升維</p><p class="ql-block"> 影片開(kāi)篇的“海底龍宮”場(chǎng)景便堪稱震撼：幽藍(lán)的深海漩渦中，龍族鱗片折射出冷冽的金屬光澤，哪吒腳踏風(fēng)火輪穿梭于珊瑚礁與巨型海獸之間，流體動(dòng)力學(xué)與粒子特效的融合讓每一幀畫面都充滿流動(dòng)的詩(shī)意。這種技術(shù)突破不僅體現(xiàn)在場(chǎng)景構(gòu)建上，更滲透至角色塑造——敖丙的冰系法術(shù)以冰晶碎裂的微觀特效呈現(xiàn)，而哪吒覺(jué)醒時(shí)的“三頭六臂”則通過(guò)動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)肌肉纖維的細(xì)膩顫動(dòng)，堪稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫工業(yè)的里程碑。 </p><p class="ql-block"> 2. 敘事革新：從個(gè)體抗?fàn)幍阶迦好\(yùn)</p><p class="ql-block"> 相較于前作聚焦哪吒與敖丙的二元對(duì)立，《哪吒2》將矛盾升級(jí)為神、妖、人三界的生態(tài)博弈。影片借“鬧?！笔录归_(kāi)對(duì)“天命論”的解構(gòu)：天庭以“封神榜”之名行霸權(quán)之實(shí)，龍族困守海底煉獄成為權(quán)力體系的犧牲品，而哪吒以“混天綾攪動(dòng)四?！钡膲雅e，實(shí)則是對(duì)既定秩序的暴力拆解。這種從個(gè)人英雄主義到群體覺(jué)醒的敘事轉(zhuǎn)向，讓影片跳脫出傳統(tǒng)神話改編的窠臼，呈現(xiàn)出更具現(xiàn)代性的批判意識(shí)。 </p><p class="ql-block"> 二、文化符號(hào)的重構(gòu)：哪吒形象的當(dāng)代性轉(zhuǎn)譯 </p><p class="ql-block"> 作為中國(guó)神話譜系中最具反叛精神的符號(hào)，哪吒在《哪吒2》中被賦予了更復(fù)雜的身份焦慮與更普世的價(jià)值共鳴。 </p><p class="ql-block"> 1. “非典型英雄”的成長(zhǎng)悖論</p><p class="ql-block"> 影片中的哪吒不再是傳統(tǒng)意義上“剔骨還父”的悲情符號(hào)，而是深陷身份認(rèn)同危機(jī)的矛盾體：他既是陳塘關(guān)百姓眼中的“災(zāi)星”，又是龍族寄予厚望的“救世主”；既要以暴力打破天庭桎梏，又不得不在殺戮中直面人性的幽暗。這種雙重身份的撕裂感，在“海底決戰(zhàn)”段落達(dá)到高潮——當(dāng)哪吒手持火尖槍刺向敖丙時(shí)，鏡頭突然切換至兩人幼年嬉戲的閃回畫面，暴烈與溫情交織，解構(gòu)了傳統(tǒng)神話中非黑即白的善惡觀。 </p><p class="ql-block"> 2. 東方哲學(xué)的影像化表達(dá)</p><p class="ql-block"> 導(dǎo)演巧妙地將道家“陰陽(yáng)相生”思想融入敘事：哪吒的“魔丸”之軀與敖丙的“靈珠”之魂形成鏡像對(duì)照，而海底龍宮的“至陰之地”與天庭的“至陽(yáng)之境”構(gòu)成空間隱喻。更值得稱道的是，影片將“鬧?！边@一反抗行為轉(zhuǎn)化為對(duì)“因果循環(huán)”的哲學(xué)探討——哪吒攪動(dòng)四海引發(fā)的生態(tài)災(zāi)難，最終迫使他以自我犧牲重構(gòu)三界平衡，這種“破而后立”的敘事邏輯，暗合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“天人合一”的宇宙觀。 </p><p class="ql-block"> 三、票房神話的背后：產(chǎn)業(yè)邏輯與觀眾心理的雙向奔赴 </p><p class="ql-block"> 《哪吒2》的票房狂飆絕非偶然，其背后是國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)體系成熟與觀眾審美升級(jí)的共振結(jié)果。 </p><p class="ql-block"> 1. 產(chǎn)業(yè)協(xié)同效應(yīng)的爆發(fā)</p><p class="ql-block"> 從制作層面看，影片匯聚了國(guó)內(nèi)頂尖動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)與好萊塢特效公司（如參與過(guò)《蜘蛛俠：平行宇宙》制作的Sony Pictures Imageworks），實(shí)現(xiàn)了跨文化技術(shù)嫁接。發(fā)行策略上，片方采用“點(diǎn)映+預(yù)售”的組合拳：通過(guò)提前釋放“哪吒敖丙海底對(duì)決”等高燃片段引爆社交媒體，最終以57.76億的成績(jī)?cè)?天內(nèi)刷新《長(zhǎng)津湖》保持的票房紀(jì)錄。 </p><p class="ql-block"> 2. Z世代觀眾的集體共鳴</p><p class="ql-block"> 在“佛系”“躺平”話語(yǔ)盛行的當(dāng)下，《哪吒2》精準(zhǔn)捕捉了年輕群體的精神訴求。當(dāng)哪吒喊出“若命運(yùn)不公，就和他斗到底”時(shí)，影院里此起彼伏的掌聲證明，這種“反宿命論”的吶喊已超越年齡與地域的界限，成為當(dāng)代青年的精神圖騰。而敖丙從“體制幫兇”到“革命同盟”的轉(zhuǎn)變，更暗喻著Z世代對(duì)既有權(quán)力結(jié)構(gòu)的反思與重構(gòu)渴望。 </p><p class="ql-block"> 四、爭(zhēng)議與反思：狂歡背后的冷思考 </p><p class="ql-block"> 盡管《哪吒2》創(chuàng)造了票房神話，但其引發(fā)的爭(zhēng)議同樣值得關(guān)注。部分觀眾質(zhì)疑影片對(duì)傳統(tǒng)神話的“過(guò)度解構(gòu)”——如將龍王塑造為陰謀家，削弱了原著中“水淹陳塘關(guān)”的悲劇性；也有學(xué)者指出，影片對(duì)暴力美學(xué)的渲染可能對(duì)低齡觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。這些批評(píng)提醒我們：商業(yè)成功不應(yīng)成為藝術(shù)創(chuàng)新的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如何在文化傳承與現(xiàn)代性表達(dá)間找到平衡點(diǎn)，仍是中國(guó)動(dòng)畫電影亟待解決的命題。 </p><p class="ql-block"> 結(jié)語(yǔ)：中國(guó)動(dòng)畫的“深海突圍” </p><p class="ql-block"> 當(dāng)《哪吒2》的票房數(shù)字在全球影史榜上不斷攀升時(shí)，我們看到的不僅是一部電影的勝利，更是中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)從“淺灘試水”到“深海博弈”的轉(zhuǎn)型縮影。它證明：只要以技術(shù)為舟、以文化為舵，中國(guó)故事完全有能力在好萊塢主導(dǎo)的全球影市劈波斬浪。正如影片結(jié)尾處哪吒與敖丙攜手躍出海面的鏡頭——那沖破水幕的剎那，恰似中國(guó)動(dòng)畫電影沖破桎梏、向陽(yáng)而生的璀璨瞬間。 </p>