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蛇年新春走筆

彩云A

<p class="ql-block">　　 <b>蛇年春節(jié)就這樣過去了，沒有太多的驚喜，沒有意外，也沒有想象中的特別。在這一年一年的更替中，只有時間在不斷推移，而我們在行走的過程中默默地接受、默默地適應(yīng)，默默地改變，也終將釋懷。也許，只要健康地活著，平靜地過著，開心地笑著，適當(dāng)?shù)孛χ?，就是對自己、對人生最好的交待吧?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 人言"吃了月半粑，各自種莊稼"，月半過了，年就算過完了。把其間的所感所觸訴諸文字，留下痕跡，方便回憶！ </b></p><p class="ql-block"><b> 一一題記</b></p> <p class="ql-block"><b>1.祝賀中國春節(jié)申遺成功</b></p><p class="ql-block">華夏新春韻味濃，康寧喜樂祝辭同。</p><p class="ql-block">申遺告捷驚寰宇，中國紅妝世界紅。</p> <p class="ql-block"><b>2.清平樂·正月初二大拜年</b></p><p class="ql-block"> 門庭春早，車馬歡聲到。鶴發(fā)童言溫暖抱，繞膝親情圍繞。 </p><p class="ql-block"> 香茶珍果來招，新醅臘脯佳肴。不管天涯路遠，團圓共守今朝。 </p><p class="ql-block"><u style="font-size:15px;">注：侄兒侄媳侄女侄孫分別從深圳、北京回家團圓拜年。</u></p> <p class="ql-block"><b>3.新春抒懷（通韻）</b></p><p class="ql-block">歲律潛移又是春，東風(fēng)解語最知心。 </p><p class="ql-block">寒梅漸落香猶在，嫩柳初萌色已勻。 </p><p class="ql-block">紫燕穿簾尋暖意，黃鶯試嗓覓清音。</p><p class="ql-block">憑欄忽覺峰巒舞，滿袖煙霞物候新。</p> <p class="ql-block"><b>4.行香子·賀春節(jié)申遺成功</b></p><p class="ql-block">辭舊迎新，祈福吉祥。喜團圓，游子歸鄉(xiāng)。靈鶯啼序，庭院梅香?？创郝?lián)貼、紅燈炫、笑聲昂。</p><p class="ql-block">申遺告捷，薪火傳揚，仰鵬程，自信增強。神州崛起，屹立東方。愿家和美、民安樂、國恒昌。</p> <p class="ql-block"><b>5.正月初七二喬公園雙鳳樓非遺館所見</b></p><p class="ql-block">?館中藏歲月，每每有來頭。</p><p class="ql-block">?民俗千秋盛，精神萬代留。</p> <p class="ql-block"><b>6.新春賀殷鐵山先生</b></p><p class="ql-block">殷期福壽滿門嬌，鐵骨梅香共歲韶。 </p><p class="ql-block">山抱祥云蒸瑞靄，心隨爆竹震重霄。 </p><p class="ql-block">圍爐趣話詩多首，守歲擎杯酒一瓢。 </p><p class="ql-block">待到東風(fēng)蘇萬木，再邀青帝趕春潮。</p><p class="ql-block"><u style="font-size:15px;">注：春節(jié)期間收到友人的祝福卡，隨興以其人名冠首回贈。</u></p> <p class="ql-block"><b>7.浣溪沙.元夕</b></p><p class="ql-block">鐘鼓穿云震碧霄，湯圓浮水沸春潮。一屏燈火滿城嬌。 </p><p class="ql-block">笑語歡聲人未倦，星橋鵲路意難消。煙花散作掌心苗。</p> <p class="ql-block"> <b>金融圍城中的欲望與堅守</b></p><p class="ql-block"> 一一《城中之城》觀后感</p><p class="ql-block"> 電視劇《城中之城》以陸家嘴金融城為舞臺，通過兩代金融人的職業(yè)抉擇與命運起伏，揭示了金融行業(yè)光鮮外表下的暗流涌動，也揭示了人性在金錢與權(quán)力面前的復(fù)雜性與脆弱性。這部作品既是一部職場生態(tài)的浮世繪，也是一部關(guān)于人性與價值觀的哲學(xué)劇，其深刻的現(xiàn)實意義與戲劇張力令人深思。</p><p class="ql-block"> 故事以小鎮(zhèn)青年陶無忌和上海姑娘田曉慧的職場奮斗為主線。陶無忌從基層柜員起步，憑借勤奮與才華獲得分行副行長趙輝與審計主任苗徹的賞識，逐漸在銀行體系中嶄露頭角。然而，他的成長之路充滿矛盾：一面是導(dǎo)師趙輝的“灰化”路徑——從堅守原則到被利益圍獵，最終迷失于權(quán)力與金錢的漩渦；另一面是苗徹的“絕對正義”，即便面對昔日同窗的墮落，仍選擇以審計之劍斬斷腐敗鏈條。陶無忌的掙扎，正是理想主義者在現(xiàn)實夾縫中的縮影。 </p><p class="ql-block"> 田曉慧的職場軌跡則更具現(xiàn)實諷刺性。她懷揣夢想進入信托行業(yè)，卻在資本的裹挾下逐漸背離初心。劇中信托公司的刻畫幾乎被塑造成“無人生還”的名利場，員工為生存不擇手段，道德底線在利益面前蕩然無存。這種對比揭示了金融行業(yè)的殘酷性：光鮮的“城”既是機遇之地，亦是吞噬初心的深淵。 </p><p class="ql-block"> 劇中人物的復(fù)雜性遠超傳統(tǒng)正邪對立。趙輝（于和偉飾演）這一角色尤其耐人尋味：他曾是金融界的“白襯衫”，因女兒眼疾、同僚傾軋與利益集團的圍獵，一步步墮入灰色地帶。他的黑化并非全然主動，而是被體制漏洞、人情社會與個人困境合力推搡的結(jié)果。觀眾在痛惜其墮落的同時，亦能共情其無奈——當(dāng)堅守原則被視為天真，妥協(xié)成為生存法則，誰又能獨善其身？ </p><p class="ql-block"> 與之形成對照的苗徹，則是理想主義的化身。他堅持審計原則，不惜與舊友決裂，甚至承受職場孤立。然而，這種“絕對的正義”在劇中顯得近乎偏執(zhí)，甚至被部分觀眾詬病為“不近人情”。這種爭議恰恰反映了現(xiàn)實中的倫理困境：在人情社會，純粹的道德是否注定孤獨？ </p><p class="ql-block"> 《城中之城》并未止步于職場敘事，而是以金融行業(yè)為切口，映射出更廣泛的社會現(xiàn)實。劇中程家元這一角色極具代表性：作為“銀三代”，他能力平庸卻因家族背景輕松晉升，而寒門出身的陶無忌即便表現(xiàn)出色，仍被困于基層崗位。這種“出生在羅馬”與“生為牛馬”的對比，直指階層固化與資源壟斷的痼疾。 </p><p class="ql-block"> 此外，劇中信托公司女公關(guān)周琳以“前妻替身”的身份游走于權(quán)力場，最終反客為主操控兩位行長，這一情節(jié)既是對資本游戲中情感異化的諷刺，也暗示了女性在職場中“以柔克剛”的生存智慧。 </p><p class="ql-block"> 《城中之城》的人物群像飽滿立體，展現(xiàn)了不同價值觀的碰撞與抉擇。趙輝的復(fù)雜性尤為突出:他既有對女兒的深情，也有對權(quán)力的渴望；既有對原則的堅持，也有對現(xiàn)實的妥協(xié)。他的黑化并非一蹴而就，而是被層層壓力推入深淵一—既有吳顯龍的“情感綁架”，也有體制內(nèi)權(quán)力斗爭(如李森空降帶來的不公)的催化。這種設(shè)計讓觀眾在批判其行為的同時，也能共情其困境，進而反思“如果是我，能否守住底線？” </p><p class="ql-block"> 《城中之城》最深刻的啟示，或許在于它拋出了一個永恒的命題：當(dāng)個體被裹挾于時代的洪流，如何堅守內(nèi)心的秩序？陶無忌的“善始善終”、苗徹的“孤勇”、趙輝的“沉淪”，實為三種人生路徑的隱喻。劇中未給出標準答案，卻以鮮血淋漓的真實，警醒觀眾：金融世界的輸贏或許不由正邪界定，但人性的底線永遠值得捍衛(wèi)。 </p><p class="ql-block"> 《城中之城》告訴我們，真正的“城”不在高樓大廈之間，而在每個人的抉擇之中。當(dāng)陶無忌在劇終依舊堅守柜臺，當(dāng)苗徹的審計報告塵埃落定，觀眾看到的不僅是角色的命運，更是對現(xiàn)實世界的叩問：我們是否已在追逐中迷失？又能否在紛擾中守住心中的“城”？</p> <p class="ql-block"><b>作者簡介：</b>劉細云 女 湖北省作家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，湖北省楹聯(lián)學(xué)會會員，嘉魚縣詩詞楹聯(lián)學(xué)會副會長。熱愛教育，熱愛文學(xué)，教育教學(xué)論文和各類征文，曾獲國家級和省、市、縣級獎項，指導(dǎo)學(xué)生作文榮獲國家級優(yōu)秀指導(dǎo)老師“二等獎”，2021年獲“湖北省中老年才藝大賽獎"，2022年七月被中國詩書畫大賽組委會授予“當(dāng)代文化傳播使者“榮譽稱號。文學(xué)作品發(fā)表于《中華兒女》《湖北日報》《學(xué)習(xí)強國》《武漢文學(xué)》《湖北詩詞》《當(dāng)代老年》《詩詞百家》《大眾日報》《勞動時報》《九頭鳥》《咸寧日報》《潛山詩聯(lián)》《香城都市報》《汴梁晚報》《齊魯在線》《中國記錄者在線》等各級各類雜志報刊和網(wǎng)絡(luò)平臺。</p>