<p class="ql-block">我的桃源緣</p><p class="ql-block"> 沈三草／撰文</p><p class="ql-block">光明荏苒，我從事書畫創(chuàng)作已近60載。如今，不覺已過了耳順之年。到了這個(gè)年紀(jì)，都會(huì)有一種懷舊心理。</p><p class="ql-block">人的一生要做什么事仿佛都是天意注定的，人的一生要做成一件事還需要靠機(jī)緣巧合，以及天時(shí)地利人和。</p><p class="ql-block">回想我這一生的書畫之緣，好像是從童年時(shí)期的特定環(huán)境開始。</p><p class="ql-block">朦朧的記憶中，童年的我就喜歡在墻上或地上用粉筆隨意涂鴉，畫出方、圓、橫、斜的各種動(dòng)物形態(tài)，畫得非常著迷和投入。因此，父親就買來筆和紙叫我隨便畫。</p><p class="ql-block">我是父親最愛的幺子，每天晚飯后，父親都要帶我在古鎮(zhèn)的大街小巷溜達(dá)。</p><p class="ql-block">小鎮(zhèn)很大，有小橋流水人家，有店鋪、學(xué)校、大戶人家，城內(nèi)有龍山、金雞山、文筆塔等，小鎮(zhèn)有東門、南門、西門、北門四大門，每一門都有城墻，城墻四面環(huán)水，關(guān)住滿城的江南景色，關(guān)住千年的古鎮(zhèn)文化。父親帶著我一邊溜達(dá)一邊講民國或晚清時(shí)鎮(zhèn)上的故事，也會(huì)領(lǐng)著我站在“沈家里”的堂前，給我講祖上沈家名門望族的軼事。</p><p class="ql-block"> 1965年，我剛滿8歲上小學(xué)，父親卻突然不幸去世，從此灰暗苦難的童年就開始了。</p><p class="ql-block">在學(xué)校里，因爺爺?shù)某煞輪栴}和家庭出身，我常遭受同學(xué)霸凌。小學(xué)龍山腳下有個(gè)小山坡，為免遭同學(xué)欺負(fù)，每聽到下課鈴響，我立馬偷偷躲到山腳下才不會(huì)被同學(xué)看見。躲在山腳下的我，就畫身邊的樹、身邊的巖石，池塘里的水以及樹的倒影。在這一個(gè)人的空間里，我畫藍(lán)天白云，畫青山翠柏，唯有不停地畫畫才能驅(qū)趕我心中的恐懼和不安。</p><p class="ql-block">小時(shí)候，不懂大人的事。最怕的就是那些戴紅袖章的人闖入家里抄家。常常有暴力武斗，街上不時(shí)有一些戴高帽的人掛牌游街。我不懂幾天之內(nèi)街上怎么就會(huì)多出很多牛鬼蛇神、階級敵人等等。因?yàn)榭謶秩祟惖膬礆?，那時(shí)候便有一種避世心理，向往著沒有打斗的文明世界。</p><p class="ql-block">那時(shí)，我家樓下有間書店，童年記憶中除了畫畫，就喜歡到書店里看連環(huán)畫、跟母親去看古裝戲。我就照著連環(huán)畫，畫書里的古代人物。后來，古裝戲和一切古代的內(nèi)容，也都屬資產(chǎn)階級要徹底破除，只能畫樣板戲和革命題材的連環(huán)畫了。</p><p class="ql-block">孩提時(shí)最快樂的事就是畫畫，只有在畫畫的過程中才能物我兩忘。童年的經(jīng)歷，對我不善與人交往的性格形成影響很大，對我追求冷峻的藝術(shù)境界，喜歡世外桃源等避世題材的創(chuàng)作密不可分。</p><p class="ql-block">我的少年時(shí)代還算幸運(yùn)，在我三姐的介紹下認(rèn)識(shí)了石奇、戴學(xué)正和方介堪等幾位啟蒙老師，他們都像我的慈父一樣關(guān)愛我，引領(lǐng)我走進(jìn)了中國畫這道門。后又有幸來到上海，得到謝稚柳、陸儼少和應(yīng)野平的無私點(diǎn)撥受益匪淺，使我深深領(lǐng)悟到傳統(tǒng)中國畫之博大精深，以及那個(gè)時(shí)代文化人的高尚品格。</p><p class="ql-block">1975年，雖然因家庭成分關(guān)系沒資格考美院，錯(cuò)過了上大學(xué)。80年代改革開放文藝復(fù)蘇，我的繪畫作品連獲幾個(gè)全國大獎(jiǎng)，專業(yè)水平獲得縣里認(rèn)可。我終于從書店?duì)I業(yè)員到文化宮美工，再調(diào)到報(bào)社當(dāng)編輯。</p><p class="ql-block">在報(bào)社的近20年，我接觸到各方面的人和事，鍛煉了我的工作和生活的能力，也提升了我在藝術(shù)上的見解。我開始思考人生的意義，激發(fā)內(nèi)心深處的熱情，為美術(shù)的發(fā)展探索。</p><p class="ql-block">1987年，我組織了青年畫會(huì)并擔(dān)任會(huì)長。那時(shí)，受西方當(dāng)代繪畫和“85新思潮”影響，年輕人都看薩達(dá)、尼采、叔本華、康定斯基、弗洛伊德等哲學(xué)美學(xué)書籍，受薩達(dá)存在主義，“世界是荒誕，人類是痛苦……”影響，加之我從小就經(jīng)歷過這段苦難，讀薩達(dá)存在主義哲學(xué)使我更為郁悶和壓抑。盡管策展了好幾個(gè)當(dāng)代性較強(qiáng)的裝置和當(dāng)代水墨畫展，但依然找不到自己的藝術(shù)方向。</p><p class="ql-block">1994年，報(bào)社同意我去北京畫院高研班研修。在北京的三年時(shí)間里，我?guī)缀趺恐芏己屯瑢W(xué)一起騎著單車去中國美術(shù)館看畫展，每半個(gè)月去故宮、琉璃廠、榮寶齋看畫。從此眼界大開，我的畫風(fēng)也開始有新的改變——南方靈秀疏朗的畫法汲取了北派畫風(fēng)的渾厚大氣，我的畫有了南北融合之美。</p><p class="ql-block">北京畫院莊小雷老師是長安畫派何海霞的弟子，他向我推薦何海霞這一路。我臨習(xí)過好多幅何海霞的山水，因此對巨幅山水畫的把控自然也慢慢得心應(yīng)手。</p><p class="ql-block">客居北京學(xué)習(xí)的三年，看多了當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)，覺得浮躁又空而無趣。于是，就開始靜下心來思考自己該走的藝術(shù)道路。重讀老莊書籍以自然為美、以大為美、以道德為美，追求自由和具有超越精神的理想人格，以及“無為而有為”的理念，不禁令人內(nèi)心豁然開朗，精神上超脫后生活中倒就不再壓抑了。</p><p class="ql-block">2004年，我離開報(bào)社定居上海。在上海，我發(fā)揮我的筆墨優(yōu)勢以自由之心自由之境造景造境，心靈同歸到傳統(tǒng)文化和世外桃源，一心畫我心中的桃花源。</p><p class="ql-block">雖然上海的美術(shù)氛圍以西洋畫為主，但畢竟是藏龍臥虎、內(nèi)外兼收的國際大都市，我這獨(dú)居一隅的桃源文化情結(jié)畫種，也自有人愛，自有人羨。</p><p class="ql-block">紅塵滾滾，大浪淘沙，人生能得一二知己，足也！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>