<p class="ql-block"><b> 現(xiàn)在有人說，他的書法早已超過了古人，我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)說法有點(diǎn)言過其實(shí)。別說是明清以前的古代了，就是民國(guó)時(shí)期的書法，他也未必能超越。</b></p><p class="ql-block"><b> 民國(guó)中后期才逐步流行鋼筆等硬筆書寫方式，這以前毛筆是書寫文本的主要工具，所以那時(shí)只有有一定文化素養(yǎng)、通曉書法藝術(shù)史流變、懂得書法藝術(shù)風(fēng)格流派的人，才能算得上書法家，而其中佼佼者，則可登堂入室，造冊(cè)流傳。</b></p><p class="ql-block"><b> 正如所有的藝術(shù)一樣，書法當(dāng)然要?jiǎng)?chuàng)新。所謂創(chuàng)新，必須是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的新探索、新創(chuàng)造。京劇的四大名旦、四大須生、幾大花臉等，每一個(gè)流派都有其鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。后人傳承就要在黯習(xí)其風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)造，才能走出新路子。作為墨跡線條的符號(hào)性藝術(shù)表達(dá)的書法，也必須遵循這一基本原則，而不是無源之水 、無本之木地憑空制造，更不能隨意地胡亂凃抹。</b></p><p class="ql-block"><b> 筆者藏有1948年出版的《書法大成》（1949年后應(yīng)有重新印刷），匯集了譚延闿、沈尹默、鄧散木、白蕉、吳曾善、葉恭綽、于右任、沈寐叟等人的墨跡，可謂書體多樣、風(fēng)格迥異、流派紛呈、技法精湛，一定程度上展現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期書法藝術(shù)的風(fēng)貌。當(dāng)然，這本書的編集者，審美出發(fā)點(diǎn)、把握的標(biāo)準(zhǔn)不同，在選取作者和作品方面，存在一些偏向，另當(dāng)別論。筆者不揣冒昧，從中擷取了20多幅，分享諸友，期待有人更精準(zhǔn)地研究民國(guó)書法史，從中汲取有益的營(yíng)養(yǎng)和啟示。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 舍人謹(jǐn)奉</b></p><p class="ql-block"><b> 2024年12月29日</b></p> <p class="ql-block">譚延闿楷書</p> <p class="ql-block">馬公愚九成宮</p> <p class="ql-block">王蓴農(nóng)晉楷</p> <p class="ql-block">吳曾善楷書</p> <p class="ql-block">沈尹默行書</p> <p class="ql-block">鄧散木行書</p> <p class="ql-block">白蕉行書</p> <p class="ql-block">于右任草書</p> <p class="ql-block">白蕉草書</p> <p class="ql-block">鄧散木草書</p> <p class="ql-block">溥心畬草書</p> <p class="ql-block">馬公愚隸書</p> <p class="ql-block">王福??大篆</p> <p class="ql-block"><b> 以下為手跡選錄</b></p> <p class="ql-block">于右任詞稿（全幅）</p> <p class="ql-block">黃炎培詩(shī)稿</p> <p class="ql-block">蔡元培遺墨</p> <p class="ql-block">傅斯年手跡</p> <p class="ql-block">柳亞子手跡</p> <p class="ql-block">沈寐叟遺墨</p> <p class="ql-block">章炳麟和趙叔孺對(duì)聯(lián)</p> <p class="ql-block">沈寐叟扇面</p>