<p class="ql-block"> 我是1990年開始創(chuàng)作《憶江南》重彩畫的，此前一直在水墨與工筆之間索求?，F(xiàn)代重彩畫是在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上吸收了西方繪畫的因素－－抽象的意念與構(gòu)成的形式。早年林風(fēng)眠先生以畢生之心血在中國畫宣紙上創(chuàng)作了色彩斑斕，筆法雄健，意境深遠(yuǎn)的作品，之后影響了一大批后來者。</p><p class="ql-block"> 上世紀(jì)七十年代由黃永玉先生在水墨與色彩之間反復(fù)探索，形成在宣紙上表現(xiàn)重彩畫的特殊效果，到了八十年代有丁紹光、蔣鐵峰等一批“云南畫派”和胡永凱、郎承文等另一批描繪江南風(fēng)情，重視東方民間趣味的作品不斷涌現(xiàn)，他們把現(xiàn)代重彩畫帶到了國際藝壇。</p><p class="ql-block"> 在這些重彩畫大家的影響下，我被這突破傳統(tǒng)工筆、匡正水墨之彩的技法和表現(xiàn)形式所感悟吸引。在三十余年來的江南水鄉(xiāng)的寫生積累，足跡踏遍江、浙、皖數(shù)十個水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)。江南水鄉(xiāng)的淳樸之美，寧靜之美，靈秀之美，朦朧之美深深地打動了我，使我日結(jié)月累地創(chuàng)作了這些描繪江南水鄉(xiāng)風(fēng)情的重彩畫。</p> <p class="ql-block"> 每到江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，走街穿巷尋覓著院墻布滿苔蘚的宅院，探求歷史的遺跡?；蛘壹遗R河的茶館，與老鄉(xiāng)聊聊小鎮(zhèn)的今古變遷。或借條小舟，聽村姑搖著漿述說那兩岸的風(fēng)情軼事。此時一種“少小離家老大回”的感覺由然而生。這一切久久地留在我腦海中，對小鎮(zhèn)的眷戀之情也從心中升騰，因而成就了我創(chuàng)作的第一“源泉”。</p> <p class="ql-block"> 江南吳語地域的婦女兒童來作為主題，以黛瓦白墻、小橋流水為景觀，使觀者進(jìn)入一個對兒時的追憶……睡在母親懷抱中嬰兒吸吮乳計而酣睡著；兩小無猜的孩童騎跨在橋頭上仰望星空；姑嫂倆邊搖著櫓漿邊竊竊私語的情景；夏日瓜棚下半醒半醉的村姑；背著虎娃搖著撥郎鼓的少婦等等。這些情景在表達(dá)的意念中，將傳統(tǒng)的理念與今人時代的味感相互相融，使你對江南水鄉(xiāng)產(chǎn)生一種抹不掉的思念和對傳統(tǒng)東方文明的無限神往。</p> <p class="ql-block"> 在具體的創(chuàng)作過程中，我吸取民間繪畫的種種特性，運(yùn)用版畫中處理黑白灰的方法來追求簡潔明快的輪廓，用傳統(tǒng)中國畫“意象”來表達(dá)生活中的具象，用純主觀的裝飾色彩、夸張的背景、民間的圖紋符號、將具象帶變形的人物等融于一體略帶抽象的畫面中，作品不僅是某地某景，而完全是心中江南，述說著一個充滿吳韻的東方故事。</p> <p class="ql-block"> 形式隨時代而變遷，特定的時代必然產(chǎn)生與時舉進(jìn)的藝術(shù)形式。在創(chuàng)作《南湖紅舟》、《周莊－東方的威尼斯》、《十里胥塘開翠奩》、《映日荷花別樣紅》等作品中，我吸取了傳統(tǒng)工筆界畫的散點(diǎn)透視、卷展而裝飾的形式，讓畫面有一種無限延溢之感。以單純而密集的結(jié)構(gòu)單元，符號般地排列組合，反復(fù)重疊。以主觀裝飾色彩布滿畫面，讓江南水鄉(xiāng)的素靜色調(diào)附有一種生命力的彩度，鮮而不媚，艷而不俗，保持了民間年畫般的吉慶之色。</p> <p class="ql-block"> 我慶幸，我降生在這滋潤、靈秀、富庶的江南。自古江南就是“魚米之鄉(xiāng)”、“文昌之地”，“上有天堂下有蘇杭”，靜謐素雅的江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)使我感受來自心底深處隱藏己久的那抹激動“……能不憶江南?！?lt;/p><p class="ql-block"> 四十余年奔波于江南水鄉(xiāng)寫生、教學(xué)、采風(fēng)。每每帶學(xué)員來江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)寫生并不是純粹地畫畫采風(fēng)，大家能夠聚在一起畫畫賞景更是一種愉悅心情的旅途。寫生、創(chuàng)作、展覽固然是把美的東西呈現(xiàn)給大家，在教與學(xué)的過程其實(shí)是互惠互動的，也是相輔相成的。藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步也是在廣泛的交流碰撞中產(chǎn)生火花，激發(fā)靈感，我在其中也得益良多。</p> <p class="ql-block"> 藝術(shù)的創(chuàng)造就是情感表現(xiàn)的符號載體，源自現(xiàn)實(shí)而自身又成載藝術(shù)之源的情感應(yīng)成為藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的中介。我很贊同吳冠中老師的一句話“風(fēng)箏不斷線”。藝術(shù)所以深深地浸潤著主觀情感而又緊緊地?fù)肀КF(xiàn)實(shí)，基本也就是此意。中國美術(shù)講究“因心造境”、“以情塑景”。在當(dāng)今“哲學(xué)家”擁塞藝壇，玄言奧理充滯畫幅的時風(fēng)中。我執(zhí)著于自已源自生話的感受，江南水鄉(xiāng)濃郁的生活情趣、淳樸的民風(fēng)習(xí)俗永遠(yuǎn)激發(fā)我畫畫的熱情。</p><p class="ql-block"> 我將繼續(xù)在記錄著滄桑的小鎮(zhèn)中尋尋覓覓，。在沉浸于史河的石橋上目送遠(yuǎn)去的片舟，在傾瀉著月光的青石路上小聲地吟唱，漸漸地遠(yuǎn)去……。</p>