張國(guó)楨, 生于1936年，籍貫內(nèi)蒙古呼和浩特市,19歲入軍事院校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后被分配到總參二部工作，曾任高級(jí)工程師、某研究所所長(zhǎng)，技術(shù)二級(jí)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，2006年退休。就是這樣一位軍隊(duì)高級(jí)科技工作者，張國(guó)楨一直忙于業(yè)務(wù)工作和領(lǐng)導(dǎo)工作，卻又一直堅(jiān)持業(yè)余繪畫，在攻破一個(gè)個(gè)難題、取得一項(xiàng)項(xiàng)科技成果和留下多部科研著作的同時(shí)，在繪畫藝術(shù)之路上也在不斷求索，攀上一個(gè)個(gè)新的高度，創(chuàng)作出豐富多彩的作品。 我和張國(guó)楨相識(shí)、相知于上世紀(jì)七十年代初期，整整半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了。起緣：我們同愛(ài)繪畫、同住一樓。<br>1972年春節(jié)前，我終于脫離單身集體宿舍，分得一間筒子樓舊房。為求有點(diǎn)新意，我第一次買了宣紙和國(guó)畫色，臨摹了當(dāng)時(shí)很流行的紅色國(guó)畫《延安頌》貼在墻上,并由此開(kāi)始了國(guó)畫初學(xué)。當(dāng)時(shí)張國(guó)楨和我同住一層。此前雖然我們都在總參二部工作，但我是在政治部宣傳處任干事，張國(guó)楨在一業(yè)務(wù)單位任參謀，基本上沒(méi)有什么來(lái)往。大概是我房間的那幅畫引起了同樣是愛(ài)好繪畫的張國(guó)楨的注意，我們開(kāi)始交流起來(lái)。慢慢地我知道他也喜歡繪畫，而且受過(guò)一些專門訓(xùn)練，還有作品參加過(guò)展覽。這對(duì)于我在當(dāng)時(shí)沒(méi)有畫師指教、缺少繪畫資料參考的情況下，無(wú)異于遇到了一位老師；加之他為人樸實(shí)、厚道、謙和、熱情，雖長(zhǎng)我九歲，但從不擺老資格。因此，我們一見(jiàn)如故，很快成了忘年之交。我有時(shí)到他家去觀賞他的作品或習(xí)作，從中吸取繪畫營(yíng)養(yǎng)；我每畫一張小畫，大都請(qǐng)他來(lái)觀看指導(dǎo)、共同切磋，后來(lái)又開(kāi)始國(guó)畫合作。在經(jīng)常交往和合作中，我也進(jìn)一步增強(qiáng)了對(duì)張國(guó)楨的了解和認(rèn)知。<br><br><b>（一）注重寫生，記錄和反映生活</b><br>張國(guó)楨自幼愛(ài)好繪畫，中學(xué)時(shí)曾在美術(shù)老師盧賓（后調(diào)入內(nèi)蒙師大）的帶領(lǐng)下為“土改”、“三反五反”、“抗美援朝” 畫宣傳畫，激發(fā)了繪畫熱情；上世紀(jì)六十年代初參加了駐京部隊(duì)軍人俱樂(lè)部組織的繪畫學(xué)習(xí)班，在造型能力及素描、速寫、色彩繪畫等方面進(jìn)一步打牢了扎實(shí)基礎(chǔ)；后又利用假期跟隨內(nèi)蒙師大美術(shù)教師劉天呈（后調(diào)入解放軍藝術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)油畫，色彩表現(xiàn)能力再獲提高。這一時(shí)期，他的畫作主要是油畫、水彩和素描，多是寫生之作。其中尤其是人物素描，已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平?！睹勺鍕D女》《青年》《春天》《小白樺》等4幅油畫作品參加了上世紀(jì)六十年代初總參舉辦的美術(shù)作品展，初露鋒芒。<br> 1964年總參組織部分年輕軍官去駐海南島某部當(dāng)兵鍛煉，張國(guó)楨被分配到著名的“渡海英雄連”。這個(gè)連隊(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代曾涌現(xiàn)眾多戰(zhàn)斗英雄和模范，處處洋溢著爭(zhēng)當(dāng)先進(jìn)的氛圍。張國(guó)楨與戰(zhàn)士們一樣地生活，訓(xùn)練，執(zhí)勤，野營(yíng)，剿匪……很快成為連隊(duì)的一員，還獲得“特等射手”稱號(hào)。其間，他還參加了連史的編寫，畫了大量速寫。近60年前這些畫作，既是他當(dāng)年在基層軍營(yíng)經(jīng)歷的記錄，又是一生軍旅畫創(chuàng)作的素材，而筆下那些熟悉的面孔和苦練射擊、刺殺、投彈的情景成為永遠(yuǎn)鮮活的記憶。 張國(guó)楨常說(shuō)：業(yè)余繪畫，本職工作第一，但抓住機(jī)會(huì)，利用好時(shí)間，多畫些速寫，是記錄生活、鍛煉觀察能力、積累素材的重要手段。因此，無(wú)論是上個(gè)世紀(jì)六十年代初三年困難時(shí)期參與農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)，還是七十年代到“五七干?！眲趧?dòng)生活，張國(guó)楨不僅把這作為體力與意志的鍛練，也把它作為寫生作畫的好機(jī)會(huì)，勞動(dòng)之余畫了大量速寫。八十年代中后期他曾兩度去云南邊防出差，在親身感受到前線緊張戰(zhàn)斗氣氛中完成繁重工作任務(wù)的同時(shí)，仍然不忘畫筆，抓住點(diǎn)滴時(shí)間畫了《麻栗坡》《邊境小學(xué)》等速寫，并在歸后以此為素材創(chuàng)作了作品《南疆情》等。1992年春天，總參政治部批準(zhǔn)給張國(guó)楨和我各有一個(gè)月的采風(fēng)寫生假，我們結(jié)伴下江南、走海防，在當(dāng)?shù)伛v軍的大力協(xié)助下，轉(zhuǎn)遍了舟山群島大大小小數(shù)個(gè)海島漁村和海防前哨，畫了一批速寫，歸后都創(chuàng)作出了相關(guān)作品。 平時(shí)，只要有機(jī)會(huì)外出，無(wú)論京郊還是外地，無(wú)論普通鄉(xiāng)野還是名山勝地，擬或是觀看文藝演出，張國(guó)楨總是身不離本、手不舍筆，見(jiàn)縫插針地畫些速寫。由于繪畫基本功扎實(shí)，并且有很強(qiáng)的捕捉畫面的能力，因此他的寫生、速寫畫稿也都很成熟：他的人物速寫和素描，造型準(zhǔn)確，下筆肯定，形象傳神，感情豐富，大有呼之欲出的感覺(jué)；他的風(fēng)景寫生，構(gòu)圖講究，虛實(shí)相間，線條有力，疏密得當(dāng)，常常就是一幅完整的山水畫稿。<br><b><br>（二）傾情創(chuàng)作，與時(shí)代同頻共振 </b><br>為了活躍機(jī)關(guān)業(yè)余文化生活，1973年總參二部成立了一個(gè)業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作小組。小組成員有張國(guó)楨、張榮相和我，年輕同志自由參加。張榮相曾在志愿軍做過(guò)宣傳工作，繪畫基礎(chǔ)也較好。因我在主管單位宣傳處，因此小組由我負(fù)責(zé)。政治部領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這個(gè)小組很重視，批準(zhǔn)我們?cè)诒匾獣r(shí)可以集中一些時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作,同時(shí)在辦公樓里為我們找了房間作為畫室。于是，我們除了晚上在自己宿舍做繪畫學(xué)習(xí)、交流、畫些小稿之外，還可以在辦公樓的畫室里鋪開(kāi)攤子進(jìn)行一些大幅畫的創(chuàng)作。由此也開(kāi)始了我與張國(guó)楨關(guān)于主題國(guó)畫創(chuàng)作的合作。張國(guó)楨人物造型能力強(qiáng)，通常是我們商定一個(gè)創(chuàng)作主題后由他畫出人物，然后由我來(lái)作環(huán)境、背景補(bǔ)充（因?yàn)槲抑饕莿?chuàng)作國(guó)畫山水）；或者在我畫出山水大稿后再由張國(guó)楨補(bǔ)上點(diǎn)景人物。這樣我們很快就創(chuàng)作出了一批作品。<br>1973年9月,總參政治部在國(guó)防部大樓會(huì)議廳舉辦了文革后首屆“總參業(yè)余美術(shù)攝影書法展覽”。我們美術(shù)小組共有13幅作品參展。其中除個(gè)人作品外，我與張國(guó)楨合作的作品有《歡慶十大勝利召開(kāi)》《警惕》《放學(xué)以后》等3幅。<br> 同年10月在此展總結(jié)會(huì)上，參政宣傳部領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們總參二部的業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作給與了高度評(píng)價(jià)。他首先提到二部張國(guó)楨的素描《人民領(lǐng)袖》“以飽滿的政治熱情塑造了毛主席的光輝形象，非常感人?！蓖瑫r(shí)表?yè)P(yáng)“二部對(duì)業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作思想重視，組織重視，措施落實(shí)。因此參展的美術(shù)作品不僅數(shù)量上、質(zhì)量上都是上乘?！庇绕涮岬剑骸岸繌垏?guó)楨、張建明創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真、熱情高、下功夫，黨的第十次代表大會(huì)剛剛開(kāi)過(guò)，他們很快就創(chuàng)作出了歡慶十大的作品?！? 總參政治部的表?yè)P(yáng)，使我們倍受鼓舞，創(chuàng)作情緒更加高漲。此后，在總參每?jī)赡昱e行一次的業(yè)余美術(shù)攝影書法展覽中，我們都有數(shù)件作品參加。我們還合作繪制了兩套幻燈片分別參加總參兩次幻燈制作匯報(bào)演出。同時(shí)，本部還經(jīng)常在宣傳櫥窗為我們舉辦小型展覽，活躍了機(jī)關(guān)業(yè)余文化生活，獲得部?jī)?nèi)干群普遍認(rèn)知與好評(píng)。1980年3月總參文化工作會(huì)議邀請(qǐng)我們業(yè)余美術(shù)小組做了專題發(fā)言，并在會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)舉辦了小型的美術(shù)展覽。從此，“畫家三張”廣為相傳。<br>如果說(shuō)，1973年以前張國(guó)楨的繪畫還主要是停留在自發(fā)愛(ài)好的層面，作品多為速寫與寫生，那么此后他便進(jìn)入了一個(gè)自覺(jué)進(jìn)行主題創(chuàng)作階段。他說(shuō)：繪畫作為興趣、愛(ài)好，我堅(jiān)持了，我還要用畫筆反映現(xiàn)實(shí)生活的感受，再現(xiàn)我對(duì)歷史的認(rèn)知。他還說(shuō)：我是一位老兵，與軍隊(duì)有著深厚的感情，用畫筆反映人民軍隊(duì)的戰(zhàn)斗生活和成長(zhǎng)歷程，是我的初衷。因此，他開(kāi)始專注于國(guó)畫人物的創(chuàng)作，作品題材主要是謳歌人民領(lǐng)袖、謳歌黨的偉業(yè)、謳歌軍旅生活。<br> 1975年1月，周總理在四屆人大提出實(shí)現(xiàn)“四個(gè)現(xiàn)代化”的宏偉目標(biāo)，我和張國(guó)楨很快合作了《春汛》，同年張國(guó)楨還創(chuàng)作了《理論小組》；1976年10月粉碎“四人幫”后，當(dāng)年我們合作了《華主席登上天安門》，第二年又合作了《華主席率領(lǐng)我們學(xué)大慶》；1977年5月《毛澤東選集》第五卷出版，張國(guó)楨即創(chuàng)作了《春暖胸懷》，同年為慶建軍50周年，我們合作了表現(xiàn)陳毅元帥風(fēng)采的《霜重色愈濃》；1979年為慶建國(guó)30周年，我們合作了表現(xiàn)軍隊(duì)刻苦訓(xùn)練的《繁花傲雪開(kāi)》等。這些作品，大都參加了總參美展，其中我倆合作作品，其實(shí)主體人物都是出自張國(guó)楨手筆，不僅注意了人物形象的刻畫，而且在人物關(guān)系和畫面經(jīng)營(yíng)上也下了很大功夫。張國(guó)楨于1976年創(chuàng)作的表現(xiàn)毛主席、周總理、朱德委員長(zhǎng)風(fēng)采的《無(wú)限風(fēng)光》，以仰視角度，精心塑造了豐碑式的三大偉人形象，使他的素描畫也步上了一個(gè)有故事、有意境、更具感染力的新臺(tái)階，在總參美展上獲得廣泛好評(píng)。 由于早期以西畫為主，張國(guó)楨自覺(jué)國(guó)畫筆墨功底有所欠缺，便邊創(chuàng)作、邊學(xué)習(xí)，并有意識(shí)地將速寫用筆、素描結(jié)構(gòu)、西畫光影的技法與傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨經(jīng)營(yíng)有機(jī)相融，線條與皴擦結(jié)合，色墨與明暗結(jié)合，反復(fù)實(shí)踐，逐步成熟，形成了筆墨厚重、色彩濃麗的個(gè)人風(fēng)格。<br>上世紀(jì)八九十年代，我和張國(guó)楨的工作職務(wù)、辦公地點(diǎn)和宿舍都有了變化，因此我們美術(shù)小組集體活動(dòng)少了，但是我們個(gè)人的業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作一直沒(méi)有停止。張國(guó)楨后來(lái)走上我部某科研單位領(lǐng)導(dǎo)崗位，工作任務(wù)繁重，但他依然找機(jī)會(huì)、擠時(shí)間，堅(jiān)持主題美術(shù)創(chuàng)作，其作品一直參加每屆總參美展，有的還參加了全軍美展，并多次獲獎(jiǎng)。其中主要作品有：《豐碑》（1987年）《情深》（1991年）《風(fēng)雪草原情》（1992年）《接過(guò)母親的槍》（1992年）《筑成我們新的長(zhǎng)城》（1993年）《三軍過(guò)后盡開(kāi)顏》（1996年）《佇馬太行側(cè)》（1990年）等。<br> 為了慶祝建國(guó)70周年和建黨100周年，已是耄耋之年的張國(guó)楨藝心不老、秉筆抒情，又創(chuàng)作了多件謳歌偉大領(lǐng)袖毛主席的《風(fēng)景這邊獨(dú)好》（2019年）《踏遍青山人未老》（2021年）《春暖黃土地》（2018年、2021年）等國(guó)畫作品。 每位畫家，都有自己心儀的畫種、畫風(fēng)、畫題和創(chuàng)作理念。張國(guó)楨在數(shù)十年的國(guó)畫人物主題創(chuàng)作中，不為名、不為利，始終堅(jiān)持革命的現(xiàn)實(shí)主義，堅(jiān)持與時(shí)代同頻共振，堅(jiān)持傳播正能量。如果說(shuō)早期還不可避免地受當(dāng)時(shí)時(shí)代潮流的影響，那么后期則完全是出于個(gè)人自覺(jué)的內(nèi)心驅(qū)使。雖然他不是專業(yè)、專職畫家，但作為一代軍旅老兵和高端科技人才的政治責(zé)任感及歷史使命感在其業(yè)余愛(ài)好的美術(shù)創(chuàng)作中同樣存在并閃光！ <b>（三）廣泛涉獵，藝心放飛百駿圖</b><br>張國(guó)楨是一位多面手，在傾情主題創(chuàng)作的同時(shí)，有時(shí)也畫一些其他題材的作品。特別是在他真正退休后的最近十多年間，隨著作畫時(shí)間的充裕和國(guó)畫技法的提高，他開(kāi)始放飛自我，廣泛涉獵，充分揮灑個(gè)人的藝術(shù)天賦和藝術(shù)追求。<br>在人物畫方面，除了畫領(lǐng)袖人物外，張國(guó)楨還畫少數(shù)民族人物、舞蹈人物和歷史人物如孔子、曹操、曹雪芹等，主要作品有《萬(wàn)世師表》《孔子周游列國(guó)》《觀滄?！贰栋凉恰返?。在這些以人物為主的作品中，張國(guó)楨對(duì)于畫境中山石、樹木等環(huán)境經(jīng)營(yíng)及筆墨表現(xiàn)亦日臻成熟。<br> 他也畫山水，以畫黃山松峰為主，兼畫些山林野景，多是脫胎于寫生，融入西畫色彩，是帶有油畫味兒的國(guó)畫山水。他畫花鳥，以梅花和竹子為多，或清奇、或孤傲、或繁麗，恰到好處地表現(xiàn)出了梅竹的君子風(fēng)骨。他還畫十二生肖，雖為實(shí)寫，但不拘一格，撲拙有趣。<br><br> 因?yàn)槲沂擒娛峦庹Z(yǔ)干部出身，從1999年被任命為中國(guó)駐尼泊爾大使館武官后，我的業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作終止了幾年。在卸任回國(guó)、退休、重拾畫筆后，我和張國(guó)楨有幸又搬到了同一個(gè)軍隊(duì)離退休干部休養(yǎng)所。當(dāng)我走進(jìn)他的新居畫室，翻看一疊一疊的國(guó)畫新作時(shí)，由衷地感佩他的勤奮、多產(chǎn)和作品題材及表現(xiàn)手法的豐富多彩。其中最讓我驚喜的是已然蔚成大觀的水墨駿馬圖。<br>張國(guó)楨的故鄉(xiāng)在敕勒山下，從小就會(huì)和小伙伴兒們一起高唱千年古歌：“敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫注。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。”他們和牲畜為伴，與馬、牛、羊有著密切的接觸和淳樸的感情。張國(guó)楨尤其喜歡馬，幼年時(shí)就找一些彩色紙片剪出多種姿態(tài)的馬形，然后顛來(lái)倒去地把它們排成不同的隊(duì)形或陣形，體會(huì)一下指揮百駿的樂(lè)趣。開(kāi)始喜歡繪畫后，他也曾近距離地畫過(guò)一些寫生，雖然還比較稚嫩，但那是最早的關(guān)于馬的記錄。后來(lái)在他一系列的“草原風(fēng)情”作品中，大都有馬的形象出現(xiàn)。<br> 許是童年的記憶、鄉(xiāng)情的驅(qū)使，張國(guó)楨的心中總有一種畫馬的情結(jié)和沖動(dòng)想釋放出來(lái)。于是，從上個(gè)世紀(jì)80年代末開(kāi)始，他便把馬單獨(dú)作為一種題材，放開(kāi)手腳畫了起來(lái)，而且一旦進(jìn)入這個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域便愛(ài)不釋手，停不下來(lái)，一直畫到現(xiàn)在。<br>為了畫好馬，張國(guó)楨除借助于深刻于心的記憶和一些寫生、速寫外，還自覺(jué)地向一些畫馬名家虛心學(xué)習(xí)。他廣泛收集徐悲鴻畫馬圖片，認(rèn)真研讀，反復(fù)臨摹，并參考劉勃舒、易洪斌等當(dāng)代畫馬名家的作品，從馬的造型、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)及筆墨表現(xiàn)等方面吸取營(yíng)養(yǎng)，并將研習(xí)所得融入個(gè)人的練習(xí)與創(chuàng)作。<div>二三十年來(lái)，張國(guó)楨畫馬：一是量大，其成品畫作就有二三百?gòu)?，單就馬匹來(lái)說(shuō)應(yīng)該已超千騎；二是千姿百態(tài)，無(wú)論正面、側(cè)面、昂首、回頸，還是立姿、奔姿、扭姿、飛騰，無(wú)所不有，以形態(tài)的千變?nèi)f化，抒寫著馬的內(nèi)在神韻；三是造型準(zhǔn)確，以有力的線條、墨塊或飛筆肯定地畫出馬的骨骼、肌肉和鬃、尾，這種對(duì)于馬的結(jié)構(gòu)的爛熟于心，既來(lái)自于對(duì)畫馬名家作品的研習(xí)，更得益于他對(duì)馬匹的觀察與記錄；四是筆墨飛揚(yáng)，除少數(shù)敷彩外皆為水墨，恣肆揮寫，虛實(shí)、濃淡相得，張弛、聚散有度，尤其是“意到筆不到”的熟練運(yùn)用，既是對(duì)馬的真實(shí)動(dòng)態(tài)的精彩表現(xiàn)，也是一種意象、意緒、意趣的表達(dá)，令人玩味；五是氣勢(shì)恢宏，無(wú)論單馬小品還是群馬力作，無(wú)不張揚(yáng)著強(qiáng)烈的動(dòng)感和昂揚(yáng)的精神，特別是在建黨70周年時(shí)創(chuàng)作的《百駿圖》長(zhǎng)卷，萬(wàn)馬奔騰，給人以排山倒海、無(wú)往不勝的沖擊力和驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的快感。<br></div><div><br></div> 張國(guó)楨說(shuō)，我畫馬是為了表現(xiàn)馬的自強(qiáng)不息、一往無(wú)前的精神，以及馬和馬、馬和人類、馬和自然的和諧關(guān)系。而他頻頻題于馬圖上的文字“天行健”、“大道行遠(yuǎn)”、“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”、“寧?kù)o致遠(yuǎn)”、“千里雄風(fēng)”、“奔騰急”、“砥礪前行”、“奮進(jìn)新征程”等也恰恰道出了他的心聲。他畫的是馬，也是在畫一種精神、一種理念、一種追求、一種寄托！而他在《百駿圖》卷首所題“魂系大青山，馳騁土黙川，揚(yáng)鬃奮蹄百千萬(wàn)”更是直接對(duì)故鄉(xiāng)抗日英烈們的追思與歌贊！ <br>張國(guó)楨畫馬，是藝心的一次飛騰，是筆墨的一次升華，是國(guó)畫創(chuàng)作厚積薄發(fā)的一場(chǎng)高產(chǎn)大豐收。張國(guó)楨的水墨境界，由此達(dá)到了一個(gè)新的高度！<br> 張國(guó)楨是我的好同事、好畫友、好兄長(zhǎng)，正值米壽之年，擬印行個(gè)人美術(shù)作品集，囑我寫點(diǎn)文字。在此，首先深表祝賀，同時(shí)就所知所感，拉雜如上。因?qū)W淺眼窄，所言若有不當(dāng)，敬請(qǐng)諒解。也借此機(jī)會(huì)對(duì)老友老哥一直以來(lái)對(duì)我的關(guān)心與幫助深表感謝，更祝愿老友老哥身體康健，藝術(shù)之樹常青，再開(kāi)新花結(jié)碩果！