遇見? 北京798博物館，是一座影響力很大的展館，它同時具備博物館和美術(shù)館等項功能，常年舉辦來自國內(nèi)外的重量級展覽項目，在業(yè)內(nèi)和觀眾中的認(rèn)知度很高。<br>博物館建筑是利用老工業(yè)廠房提升改造而成，建筑主體為白色，入口處設(shè)有黑色拱形門。建筑本身運用簡單的幾何圖形，以及簡潔的直線、曲線等線條元素進(jìn)行塑造。這些幾何元素的組合使得建筑外觀簡潔、明快，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)代感。滿滿的包豪斯風(fēng)格與工業(yè)風(fēng)，具有獨特的藝術(shù)氛圍和較高的辨識度。<br>展館設(shè)有數(shù)字藝術(shù)展示體驗、文物藝術(shù)品真跡等項功能。過往展覽有“遇見浮世”“遇見拉斐爾”“遇見敦煌”“遇見古埃及”“遇見夏加爾” 等系列展覽。這里曾舉辦“遇見畢加索：天才的激情與永恒” 展覽，展品來源于西班牙馬拉加市畢加索出生故居博物館，由畢加索基金會官方授權(quán)認(rèn)證在中國展覽，為高水平、高規(guī)格的藝術(shù)展會。 白色的建筑主體，黑色拱形門。簡單的幾何圖形，簡潔的直線、曲線等線條樸實無華的藝術(shù)殿堂。 來自國內(nèi)外的重量級展覽項目，深受觀眾們的歡迎。 沿著塞納河<br>塞納河構(gòu)成了羈代生活特征的基礎(chǔ)，這要歸功于通塊的一些水彩圈，他被早就完整跑表現(xiàn)過治岸秀麗的風(fēng)最遺跡和皮墟。在釉阿并爾和巴重之同，高納同的資態(tài)從激昂播物的演尖白沫，轉(zhuǎn)變?yōu)槭郎缃恢徐`活的游商從一個根螭走向另一個聚贈。面作中表現(xiàn)的所有主暨都在其河岸上找到:狂野的自然、壯國的河口、廢控和進(jìn)跡、田野、工地、粒僵和修道牌、翅輸裂粕、手工作坊、枝路，還有從巴黎到勒阿弗爾通肉其他目的地的論速教象，潛口生活和資物運輸。我們也能找到圍作中出現(xiàn)的工業(yè)活動及其對自然造成的深刻影響。整齊的植核載種在冰欄桿包圍的整請展因里。山娘聞地勢轉(zhuǎn)折處，茅草厘著隱若現(xiàn)。靠近巴則分布著如英式小厚靚的精敗朗墅。美麗的天氣隨著河上的穿檢腦行千交萬化。沿著塞納間前行，諾量底內(nèi)陸的河岸很快就對游人政開了大門。人們給紛前來想覺大海的存在。 歐仁·德拉克洛瓦<br>德拉克洛瓦是法國浪漫主義風(fēng)格的領(lǐng)軍人物。不同于追求完美的新古典主義，他從魯本斯和文藝復(fù)興時期的威尼斯畫派中汲取靈感，著重強(qiáng)調(diào)色彩和人物動作而非清晰的輪廓線和仔細(xì)斟酌的造型。他的作品飽含戲劇性和浪漫性，這使他放棄模仿古典藝術(shù)，轉(zhuǎn)而在北非尋找異域之美。德拉克洛瓦極具表現(xiàn)力的筆觸和對色彩光影的研究深深影響了印象派畫家;而他對異域的追求則啟發(fā)了后來的象征主義運動。 古斯塔夫·庫爾貝<br>庫爾貝是19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義畫派的創(chuàng)始人和代表畫家是新一代法國藝術(shù)家的靈感來源，影響了許多印象派和立體派畫家，包括馬奈、莫奈和雷諾阿。他始終堅持只描繪他所能看見的東西，通過描繪非理想化的工人和農(nóng)民來挑戰(zhàn)主流美學(xué)思想和繪畫傳統(tǒng)。印象派畫家繼承了庫爾貝“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的主張，讓繪畫進(jìn)一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了敘事傳統(tǒng)對繪畫的約束。庫爾貝早期通過在盧浮宮研究西班牙、荷蘭和法國大師的作品來發(fā)展自己的風(fēng)格，將自己的生活和所見所聞作為繪畫的現(xiàn)實基礎(chǔ)。他是一位畫路寬廣，手法多樣的大師，擅長風(fēng)景、靜物、肖像等題材。1865年，他回到諾曼底并創(chuàng)作了多幅海景和風(fēng)景畫。 卡米耶·柯羅<br>柯羅是法國著名的寫實主義風(fēng)景畫家和肖像畫家，是巴比松畫派的一員。作為法國風(fēng)景畫的關(guān)鍵人物，他的許多作品回溯了新古典主義的傳統(tǒng)但又預(yù)示了印象派的外光主義?？铝_少年時期在諾曼底魯昂求學(xué)，并養(yǎng)成了終生不變的對大自然的熱愛。他在巴比松村附近的楓丹白露森林創(chuàng)作了很多風(fēng)景畫，貼近自然而不抄襲自然，發(fā)展出一種如絨毛般柔和詩意的畫風(fēng)，迥異于直接而深刻的寫實觀察。他慵懶柔軟、以灰綠色調(diào)處理景物的獨特手法，在當(dāng)時的法國蔚為風(fēng)潮。畫面中朦朦朧朧的暮色與清晨，色彩的明亮單純和陽光的效果都不亞于后來的印象派。 歐仁·布丹<br>布丹是首位描繪戶外場景的法國風(fēng)景畫家，曾跟米勒和特羅榮學(xué)畫。他出生于水手之家，其父親是一位領(lǐng)航人，因而大海的印象深深烙印在布丹的童年記憶之中。布丹在翁弗勒爾對岸的勒阿弗爾經(jīng)營過一家文具和鏡框店鋪，并在此遇到米勒。受米勒的建議，他前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫，但由于不習(xí)慣都市的生活，布丹后來又回到了<br>家鄉(xiāng)?；剜l(xiāng)后，他在諾曼底的沿海區(qū)域研習(xí)繪畫。因其在巨幅畫布上描繪具有延伸感的天空而被譽為“天空之王”。1857年，布丹結(jié)識了年僅17歲的莫奈，并勸說他放棄漫畫轉(zhuǎn)而成為風(fēng)景畫家。在布丹的指導(dǎo)下，莫奈逐漸培養(yǎng)出對明亮色調(diào)和表現(xiàn)水面光影的熱愛。 讓-巴蒂斯特,·卡米耶·柯羅 《諾曼底的海灘》<br>約1872-1874年 45 x 60cm布面油畫 馬克西姆·莫福拉《勒阿弗爾的海灘》<br>1893年 38.1x 55.4cm 布面油畫 雅克·維永 《海灘上的帳篷休閑，布隆維爾》<br>約1906年 50 x 61cm 布面油畫<br> 古斯特·雷諾阿 《男孩半身像》<br>1905年 18.3 x 16.5cm 布面油畫 古斯特·蕾諾阿 《夕的，痕西島的風(fēng)賽》<br>約1393年 225x36.5Cm 布面油面 奧古斯特·博納爾 《阿羅芒什的海灘》<br>約1862年 24.2 x 41.3cm 布面油畫 西奧多·古汀 《貝辛港》<br>1827年 41.6 x 66.6cm 布面油畫 卡爾·杜比尼 《在維勒維爾捕海藻》<br>1874年 65 x 115cm 布面油畫 朱爾斯·諾埃爾 《魚群上岸》<br>約1852年 50.5 x 32.5cm 布面油畫 弗蘭克-邁爾斯·博格斯 《迪耶普的雨中市場》<br>約1887年 26.5 x 33.2cm 布面油畫 查理斯·貝庫 《圖克河畔的浣衣女》<br>約1895年 27.5 x 41.1cm 布面油畫 查爾斯·安格朗 《魯昂石橋》 埃米爾-奧東·弗里茨《拉馬勒 噴泉的茅草屋》<div>1901 42 x 54cm 布面油畫<br><br></div> 約瑟夫·德拉特爾《小庫羅訥的船塢》<br>約1908年 28 x 61cm 布面油畫 “天才的激情與永恒” 展覽，展品來源于西班牙馬拉加市畢加索出生故居博物館，由畢加索基金會官方授權(quán)認(rèn)證在中國展覽，為高水平、高規(guī)格的藝術(shù)展會。 遇見博物館具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)代感。滿滿的包豪斯風(fēng)格與工業(yè)風(fēng)，具有獨特的藝術(shù)氛圍和較高的辨識度。