<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 凡真杰作必“神”能攝入，畫之極詣，為"真氣遠(yuǎn)出”，“妙造自然”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一一徐悲鴻</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 時(shí)隔12年再到盤溪“石家花園”，此處早已面目全非。一條花徑小道直通“石家花園”徐悲鴻美術(shù)館（重慶館），道旁低矮破舊的平房如今全成了高層居民樓，舊貌換了新顏。而在這里，一場超有格調(diào)的重磅藝術(shù)展正在上演。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 值此中法建交60周年之際，在頻繁的中法藝術(shù)交流活動(dòng)中，怎少得了徐悲鴻留法期間的畫作？“寫生入神一一徐悲鴻留法寫生及收藏作品展”應(yīng)運(yùn)而生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1917年5月，徐悲鴻赴日留學(xué)前夕，康有為為其題字一一“寫生入神”，此次作為展覽主題，意義非凡！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在兩層小洋樓里，布展系滿滿的法式復(fù)古風(fēng)情。六個(gè)不同的區(qū)域，以油畫、素描、投影、光影展不同形式呈現(xiàn)，匯集了1919年到1927年徐悲鴻24幅珍貴真跡及收藏作品。從“寫生篇”到“入神篇”，不僅是對(duì)自然美的探索和表達(dá)，也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中形神兼?zhèn)渚辰绲淖非蟆?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 期間他在巴黎高等美術(shù)學(xué)院完成了學(xué)業(yè)，還前往意大利、瑞士、比利時(shí)、德國等國游學(xué)，廣覽歐洲各大博物館。他所建立的教育體系對(duì)中國美術(shù)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，堪稱“中國近現(xiàn)代美術(shù)之父”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《老婦人像》，旅德期間所作，歐洲古典人物肖像繪畫的典型特征，隱含著倫勃朗繪畫的影子。老婦面部與手部以暖色調(diào)的橙褐色描繪，披肩冷色調(diào)的白。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《女孩體》，以油帶彩，皮膚質(zhì)感把握恰當(dāng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 先生筆下的世界，無論是人物的神韻，還是風(fēng)景的靈動(dòng)，都展現(xiàn)得淋漓盡致。色彩與線條交織，訴說著那個(gè)時(shí)代的故事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 先生筆下的駿馬，不再是紙上的形象，而是在異國他鄉(xiāng)的土地上，汲取靈感后奔騰而出的靈魂。鬃毛飛揚(yáng)，肌肉緊繃，每一筆都彰顯著力量和自由，仿佛蕭蕭馬鳴在展廳回蕩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《女孩》、《三馬圖》等珍貴原作靜靜地訴說著歷史。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《黑馬》，寫意畫馬。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 素描《馬與馬夫》，透過畫就能感受到馬兒與馬夫之間的默契與情誼。此畫是大師留學(xué)期間的素描杰作，也是中國早期素描的瑰寶。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 代表東西方文化完美融合的典范一一油畫《簫聲》，以大師前妻蔣碧薇為原型，遠(yuǎn)處樹影朦朧，近處女子吹著簫，眼神里寫滿了故事，其哀怨與惆悵在油畫筆觸下如夢(mèng)如幻。長簫仿佛奏響了穿越時(shí)空的旋律，直擊人心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 大師三十而立時(shí)的《自畫像》，躊躇滿志，英氣逼人，盡顯大師風(fēng)范。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 早期油畫代表作《奴隸與獅》，將一頭獅子報(bào)恩的故事描繪于畫中，傳遞出了古典文化視角與現(xiàn)代性氣質(zhì)的碰撞。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 最出片的就是拱門處，歐式柱子拱門+繪畫穹頂，以及昏暗的燈光，氛圍感十足，恰到好處地襯托著后面大師的臨摹油畫《豐盛》。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 很意外的是在《覺醒之獅》旁見到了加有獅子的音效。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《獅吼》，壓軸之作，采用了大角度的透視法畫獅，將中國畫構(gòu)圖巧妙處理虛實(shí)的手法，運(yùn)用于西方明暗素描之中，突出了畫面的浪漫主義氣息，以其磅磗之勢(shì)震撼人心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 觀畢，我才知道，原來徐悲鴻先生的作品不止有“馬”，還有獅、人物、風(fēng)景等，其涉獵之廣讓我大開眼界；原來先生的畫種不止是國畫，還有油畫、素描等等，技藝可謂超凡。每一幅作品都是他對(duì)美的執(zhí)著追求，每一筆都是對(duì)藝術(shù)的真情告白。藝術(shù)無國界，他用藝術(shù)連接起了東西方文化，讓后人在百年之后仍能通過這些畫作感受歲月的溫度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2012年第一次探訪“石家花園”徐悲鴻故居后，曾在家鄉(xiāng)的刊物發(fā)表過《一洗萬古凡馬空》，文中描述過先生與重慶的歷史淵源?，F(xiàn)附文于后，作為本文的背景解析。</span></p>