<p class="ql-block"> 唐三彩是中國古代陶瓷藝術(shù)中的瑰寶。它在造型上生動逼真、種類繁多，涵蓋了人物、動物、器具等各種形象。人物俑姿態(tài)各異，有文官、武士、貴婦等；動物俑則包括馬、駱駝、牛、羊等，造型栩栩如生。在色彩方面，以黃、綠、白三色為主，相互浸潤、交融，形成了絢麗多彩又自然和諧的獨(dú)特效果。工藝上，先經(jīng)過塑形、雕刻等工序，然后施以彩釉，最后入窯燒制而成。</p> <p class="ql-block"> 三彩三花馬是唐三彩中非常出色的一種馬的造型。這種馬通常體態(tài)矯健，線條流暢，肌肉飽滿，展現(xiàn)出雄健之美。其獨(dú)特之處在于馬鬃被精心修剪成三縷堞垛狀，稱為“三花”，這是唐代良馬的一種標(biāo)志，也是當(dāng)時(shí)流行的馬飾樣式。三彩三花馬的色彩鮮艷且富有層次感，釉色流淌自然，使得馬匹看起來更加生動逼真。</p> <p class="ql-block"> 唐代以胖為美的仕女形象具有獨(dú)特的魅力和文化內(nèi)涵。在唐代，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會穩(wěn)定，人們生活富足，審美觀念也發(fā)生了變化。仕女形象豐滿圓潤，展現(xiàn)出一種健康、富足和自信的美。從服飾上看，她們穿著華麗多彩的衣裳，佩戴精美的飾品，如發(fā)簪、項(xiàng)鏈、手鐲等。妝容也十分講究，蛾眉、花鈿、面靨等，增添了她們的嫵媚。這種審美反映了唐代開放包容的社會風(fēng)氣和對女性美的多元化認(rèn)知。</p> <p class="ql-block">唐代的四大詩人通常指李白、杜甫、白居易、王維。李白，被譽(yù)為“詩仙”，其詩豪放飄逸，充滿浪漫主義色彩。杜甫，被稱為“詩圣”，他的詩作多反映社會現(xiàn)實(shí)，飽含憂國憂民之情，是現(xiàn)實(shí)主義詩歌的代表。白居易，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，其詩語言通俗，平易近人。王維，詩中有畫，畫中有詩，山水田園詩獨(dú)具韻味，富有禪意。</p> <p class="ql-block">李白，字太白，號青蓮居士，是唐代偉大的浪漫主義詩人。他的一生充滿了傳奇色彩，游歷四方，渴望入朝為官一展抱負(fù)，卻又在仕途上歷經(jīng)坎坷。李白的詩歌題材極為廣泛，涵蓋了山水、邊塞、飲酒作樂、思鄉(xiāng)懷人等諸多方面。其詩作風(fēng)格豪放飄逸、雄奇奔放，充滿了豐富的想象和大膽的夸張，如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，讓人感受到他那豪邁不羈的個性和廣闊無垠的胸懷。他的飲酒詩也別具一格，“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”，盡顯其灑脫豁達(dá)。</p> <p class="ql-block">《贈汪倫》是唐代大詩人李白于涇縣（今安徽皖南地區(qū)）游歷桃花潭時(shí)寫給當(dāng)?shù)睾糜淹魝惖囊皇琢魟e詩。李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。踏歌是一種民間歌調(diào)，一邊唱歌，一邊用腳踏地打著拍子。桃花潭在今安徽涇縣西南一百里。《一統(tǒng)志》謂其深不可測。深千尺運(yùn)用了夸張的手法，形容潭水很深。不及：不如。關(guān)于此詩的創(chuàng)作背景，有兩種說法。一種是汪倫寫信邀請李白來游玩，他在信中以美景和美酒吸引李白，稱“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好飲乎？此地有萬家酒店”。李白欣然前往，到后卻發(fā)現(xiàn)所謂“十里桃花”是十里外的桃花潭，“萬家酒店”是一個姓萬的人開的酒店，但他并未生氣。</p> <p class="ql-block"> 詩魔白居易是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗。他主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，強(qiáng)調(diào)詩歌要反映社會現(xiàn)實(shí)和民生疾苦。白居易的作品眾多，比如《長恨歌》《琵琶行》等，以深刻的情感和細(xì)膩的描寫著稱。他的詩歌無論是敘事還是抒情，都能打動人心，具有很強(qiáng)的感染力。</p> <p class="ql-block"> 白居易《池上》較為知名的是以下兩首：《池上·其一》小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。首句小娃撐小艇描繪出一個小孩子獨(dú)自撐著小船的畫面，“小娃”點(diǎn)明人物是個孩子，“撐小艇”生動展現(xiàn)出孩子費(fèi)力劃船的可愛模樣，為全詩奠定輕松活潑的基調(diào)。次句“偷采白蓮回”**：“偷采”二字用得巧妙，并非指真正意義上的偷，而是表現(xiàn)出孩子瞞著大人，偷偷去采摘白蓮的調(diào)皮行為，充滿童趣?！盎亍弊终f明孩子已經(jīng)采到蓮，正劃船歸來。第三句“不解藏蹤跡”：體現(xiàn)出孩子的天真無邪，他不懂得采完蓮后要隱藏自己的行蹤。末句浮萍一道開揭示了孩子沒有隱藏好蹤跡的原因。小船劃過，浮萍中間留下了一道明顯的水路痕跡。此句既點(diǎn)明孩子暴露行蹤的緣由，又從側(cè)面表現(xiàn)出孩子的單純幼稚。整首詩以白描手法，勾勒出一個可愛、天真、調(diào)皮的兒童形象。</p> <p class="ql-block">白居易的《暮春吟》內(nèi)容為：病眼少眠非守歲，老心多感又臨春?；痄N燈盡天明后，便是平頭六十人。這首詩體現(xiàn)出詩人暮年的心境。首句“病眼少眠非守歲”，直白地寫出自己因眼睛有病難以入眠，且表明并非是像年輕人那樣為了守歲而熬夜，透露著年老身體不佳的無奈。次句“老心多感又臨春”，“老心”強(qiáng)調(diào)自己年紀(jì)大，“多感”體現(xiàn)出內(nèi)心感慨頗多，“又臨春”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，春天本是生機(jī)盎然之景，但在詩人暮年心境下，更多的是引發(fā)其對時(shí)光流逝的感慨。后兩句“火銷燈盡天明后，便是平頭六十人”，描繪出屋內(nèi)爐火熄滅、燈油耗盡，天色漸明的場景，而隨著新一天的到來，自己就滿六十歲了?！捌筋^六十人”用一種看似平淡的表述，卻飽含著詩人對人生已步入花甲之年的復(fù)雜情緒，有對歲月匆匆的喟嘆，也有對人生的一種沉淀與審視。</p> <p class="ql-block"> 杜甫，字子美，自號少陵野老，是唐代現(xiàn)實(shí)主義詩人。他的詩作深刻反映了當(dāng)時(shí)社會的動蕩、人民的苦難，具有濃厚的憂國憂民情懷，因此被后人稱為“詩史”。杜甫的詩歌風(fēng)格沉郁頓挫，語言精煉，格律嚴(yán)謹(jǐn)。比如《春望》中“國破山河在，城春草木深”，描繪出了國家破敗的凄涼景象；《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，體現(xiàn)了他心系蒼生的博大胸懷。</p> <p class="ql-block"> 《絕句二首·其二》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的詩作，全詩如下：江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？前兩句詩人為我們描繪了一幅色彩明艷的春景圖。碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，青翠的山巒襯托得花朵像要燃燒起來一樣。“逾”和“欲”用得極為精妙，“逾”強(qiáng)調(diào)了對比，以江碧襯鳥白，使鳥的形象更加鮮明；“欲”字賦予花朵動態(tài)感，生動地寫出了花朵的鮮艷奪目。</p> <p class="ql-block"> 唐代大詩人杜甫的組詩作《絕句》（其一）指的是《絕句四首·其一》，全詩如下：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。兩個黃鸝鳴翠柳：在翠綠的柳樹枝條間，有兩個黃鸝鳥歡快地啼叫著。此句描繪出初春生機(jī)勃勃的景象，“兩個”明確了黃鸝的數(shù)量，給人以具體而生動的畫面感，“鳴”字則生動地表現(xiàn)出鳥兒歡快的狀態(tài)。一行白鷺上青天：一行白鷺排成整齊的隊(duì)伍，向著高遠(yuǎn)的藍(lán)天飛去。“一行”展現(xiàn)出白鷺飛行時(shí)的整齊姿態(tài)，“上青天”則營造出一種開闊、遼遠(yuǎn)的意境，讓讀者的視線隨之向上延伸，感受到大自然的廣闊和靈動。</p><p class="ql-block">- **“窗含西嶺千秋雪”**：詩人坐在窗前，透過窗戶可以看到西嶺上堆積著終年不化的積雪?！按昂倍趾苡许嵨?，仿佛是將窗外的西嶺雪景當(dāng)作一幅畫鑲嵌在窗框之中，體現(xiàn)出詩人獨(dú)特的視角和審美情趣?！扒镅睆?qiáng)調(diào)了積雪時(shí)間之久，增添了畫面的厚重感。</p><p class="ql-block">- **“門泊東吳萬里船”**：在門前的江邊，停泊著來自東吳的船只?！伴T泊”表明這些船只距離詩人很近，“萬里船”則暗示了行程的遙遠(yuǎn)，從東吳到</p> <p class="ql-block"> 王維，字摩詰，號摩詰居士。他是唐朝著名詩人、畫家，被尊稱為“詩佛”。王維的詩作，山水田園詩成就頗高，詩中有畫，畫中有詩。他善于用清新自然的語言描繪寧靜優(yōu)美的山水景色，如“明月松間照，清泉石上流”，營造出一種空靈、靜謐的意境。王維的詩歌還常常蘊(yùn)含著禪意，表現(xiàn)出他對人生的思考和超脫塵世的心境。在仕途上，王維經(jīng)歷了一些波折，這也對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。</p> <p class="ql-block">柳公權(quán)是唐代著名的書法家，他的書法以楷書著稱，其字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力剛勁挺拔，骨力洞達(dá)，自成一家，被稱為“柳體”。柳公權(quán)的書法在當(dāng)時(shí)就備受推崇，對后世書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的楷書作品如《玄秘塔碑》《神策軍碑》等，成為后世學(xué)習(xí)楷書的經(jīng)典范本。</p> <p class="ql-block"> 李思訓(xùn)是唐代杰出的畫家。他擅長山水畫，作品設(shè)色華麗，筆格遒勁，金碧輝映，被后世稱為“金碧山水”派。其畫作多描繪壯麗的山川景色，展現(xiàn)出恢弘的氣勢和細(xì)膩的筆觸。</p> <p class="ql-block"> 顏真卿是唐代著名的書法家。他的書法風(fēng)格端莊雄偉，氣勢磅礴，筆力渾厚，極具陽剛之美。其楷書作品如《顏勤禮碑》《多寶塔碑》等，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫規(guī)整，為后世楷書學(xué)習(xí)者所推崇。除了楷書，顏真卿的行書《祭侄文稿》更是情感真摯，筆法率意，被譽(yù)為“天下第二行書”。顏真卿的書法成就不僅在于技法的精湛，更在于其作品中所蘊(yùn)含的人格魅力和精神力量。</p> <p class="ql-block"> 吳道子是唐代著名畫家，被尊稱為“畫圣”。他擅長多種繪畫題材，尤精于宗教人物畫和壁畫。其畫作線條流暢、自由奔放，富有動感和生命力，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之美譽(yù)。吳道子在繪畫技法上有著獨(dú)特的創(chuàng)新，他的人物畫形象生動，神態(tài)逼真，能夠展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和精神氣質(zhì)。他所創(chuàng)作的壁畫規(guī)模宏大，氣勢恢宏，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。</p>