<p class="ql-block">——觀大型實(shí)景影畫劇《12·12》</p> <p class="ql-block">1936年12月12日那一天，在西安臨潼華清池發(fā)生了震驚中外的“西安事變”?！?2·12》大型影畫劇以藝術(shù)的形式再現(xiàn)了那一幕可歌可泣的歷史。</p><p class="ql-block">《12·12》是繼中國(guó)首部大型實(shí)景歷史舞劇《長(zhǎng)恨歌》之后，在華清宮景區(qū)推出的又一部旅游文化演藝大劇。這臺(tái)演出給人的震撼程度是罕見的。除了它重大的歷史題材和在歷史發(fā)生地復(fù)活歷史這樣的宏大構(gòu)想外，就是它對(duì)解構(gòu)主義舞臺(tái)設(shè)計(jì)的全方位運(yùn)用。在一個(gè)場(chǎng)景中夢(mèng)幻般地幻化出不同空間和不同時(shí)間的時(shí)空對(duì)話，讓人驚嘆之余，視聽得到無(wú)與倫比的享受?？梢哉f(shuō)，一場(chǎng)事變改變了一個(gè)民族的歷史命運(yùn)，一臺(tái)演出呈現(xiàn)了一個(gè)紅色文化的旅游大觀。</p><p class="ql-block">紅色文化在這里呈現(xiàn)了一個(gè)無(wú)以倫比的“旅游景觀”，這個(gè)“景觀”帶給游客從未有過的“穿越體驗(yàn)”和“親身感受”。一個(gè)在國(guó)際上實(shí)力不凡的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，融合現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的手法，運(yùn)用現(xiàn)代解構(gòu)主義設(shè)計(jì)藝術(shù)，創(chuàng)造了一個(gè)匪夷所思的藝術(shù)境界。</p> <p class="ql-block">歷史的光影在華清宮里留下了太多的記憶，而典藏于國(guó)家記憶的“西安事變”，就發(fā)生在這座昔日皇家的宮苑里。</p><p class="ql-block">在緊靠驪山的昭陽(yáng)門前有一座叫做“環(huán)園”的特別院落，據(jù)說(shuō)慈禧太后當(dāng)年因?yàn)榘藝?guó)聯(lián)軍攻占北京逃到西安時(shí)就住在這里。寬厚而巍然的院墻里，是一座花園式的院落，是為前園。這里小橋流水，樹木掩映，一座木石畫舫在碧藍(lán)的水面上倒映出綽綽的影子，水面上則浮著一片盛開的睡蓮，一群群紅色的錦鯉游來(lái)游去，滿園里飄散著淡淡的桂香。順著臺(tái)級(jí)而上是一塊不大的院落，是為上園。院內(nèi)一排有廊柱的看似很普通的灰色瓦房，共五間，叫“五間廳”，一字排開，透出一種肅穆的氣氛。這里，就是1936年蔣介石兼任西北剿共總司令，親自到西安督戰(zhàn)時(shí)下榻的地方。每一間房子里的陳設(shè)還是當(dāng)年的樣子。桌椅板凳、床榻蚊帳、電話文具，雖然都蒙上了一層薄薄的灰塵，但人們依舊能夠聞到一種歷史的味道，看到一抹歷史的影子。尤其是窗玻璃上和窗臺(tái)下的灰磚上被保護(hù)起來(lái)的一個(gè)個(gè)彈孔，讓那場(chǎng)扭轉(zhuǎn)民族命運(yùn)的歷史事件真實(shí)地出現(xiàn)在眼前，讓我們不禁感嘆歲月的滄桑，感悟歷史的真諦，感念英雄的壯舉。</p> <p class="ql-block">歷史的容顏已老，但歷史的記憶永不泯滅。人們?cè)谌A清池五間廳撫摸著當(dāng)年留在灰色墻磚上的累累彈痕，看看面貌依舊的陳設(shè)物件，依稀看到了張楊兩位愛國(guó)將領(lǐng)偉岸的身影。80多年來(lái)，中國(guó)歷史的進(jìn)程中始終彪炳著“西安事變”的偉大意義，“事變”的發(fā)生地華清池也一直回蕩著濃濃的愛國(guó)主義情懷和民族精神。紅色文化在旅游的舞臺(tái)上延續(xù)著、傳承著，不斷激勵(lì)著中華兒女奮發(fā)圖強(qiáng)的意志和力量。</p><p class="ql-block">為了讓人們更加清晰的了解那段歷史，更加形象的感知?dú)v史的情懷，華清宮在歷史的真實(shí)發(fā)生地，用一臺(tái)別開生面的演藝——大型實(shí)景音畫劇《12·12》，還原歷史情境，再現(xiàn)歷史面貌，將紅色文化用藝術(shù)的形式來(lái)呈現(xiàn)，感染大眾，激勵(lì)后昆。</p> <p class="ql-block">走進(jìn)《12·12》劇場(chǎng)，觀眾就融入劇情當(dāng)中，猶如穿越回上世紀(jì)30年代的中國(guó)，走在愛國(guó)請(qǐng)?jiān)傅穆飞?。跟隨劇情的推進(jìn)，觀眾被迅速帶入一個(gè)特定的歷史環(huán)境中，視線與思想融入在一個(gè)令人揪心的緊張氣氛當(dāng)中，與演出中的人物同呼吸共命運(yùn)。劇中既有大人物大事件，也有小人物小情感，以母子情、夫妻情、家鄉(xiāng)情烘托和反映民族情、家國(guó)情、同胞情，以極富感染力的藝術(shù)效果，令人動(dòng)心動(dòng)情動(dòng)容。整劇圍繞張學(xué)良、楊虎城、蔣介石之間的較量展開，而在時(shí)間上只集中在事變前夕與事變當(dāng)天，空間表現(xiàn)則通過現(xiàn)代解構(gòu)主義舞臺(tái)藝術(shù)，讓各個(gè)場(chǎng)景在有限的舞臺(tái)空間里得以充分展現(xiàn)。劇情的跌宕起伏和戲劇沖突的展現(xiàn)，以及主要人物內(nèi)心矛盾和情緒糾結(jié)的表現(xiàn)，視聽效果直擊心靈，讓觀眾的身心在藝術(shù)的愉悅和感染中得到升華和滌蕩?？梢哉f(shuō)，《12·12》大型影畫劇是紅色文化的藝術(shù)表現(xiàn)，是劇院藝術(shù)與旅游演出的完美融合，別具特色而又令人震撼。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">全劇圍繞“讓觀眾身臨其境”展開全部技術(shù)方案的設(shè)計(jì)及制作。360°影像呈現(xiàn)、全息聲學(xué)系統(tǒng)、劇場(chǎng)內(nèi)部全方位舞美設(shè)計(jì)、細(xì)膩的戲劇式燈光設(shè)計(jì)、大量的特效呈現(xiàn)以及虛實(shí)相容的道具，在進(jìn)入劇場(chǎng)大門開始，演出便通過這些技術(shù)將觀眾拉入劇情之中，跟隨演出感受劇情人物的內(nèi)心世界，讓觀眾成為演出的一部分。多元化的視覺聽覺效果，使整個(gè)舞臺(tái)靈動(dòng)而時(shí)尚，從而打破傳統(tǒng)歷史題材的沉重感，使觀眾觀看演出的同時(shí)既充分了解了歷史事件，又享受了一場(chǎng)視覺聽覺盛宴。</p><p class="ql-block">整個(gè)劇場(chǎng)內(nèi)部用“鋼鐵和磚墻結(jié)構(gòu)”來(lái)表現(xiàn)歷史的厚重，戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷和男人之間的較量。西安城的元素分布在舞臺(tái)各處，深厚的質(zhì)感充滿歷史氣息。豐富的場(chǎng)景變化為演出注入多元?jiǎng)痈性?，提升了觀演感受。</p> <p class="ql-block">劇場(chǎng)內(nèi)部360度多元影像全覆蓋的技術(shù)。32臺(tái)高清工程投影機(jī)讓舞臺(tái)內(nèi)部、觀眾席頂部和側(cè)面全部包裹在畫面之中；210㎡LED屏幕分成9個(gè)獨(dú)立部分并跟隨劇情進(jìn)行多元變化，形成各種不同的空間造型，打破傳統(tǒng)的空間概念。異形和無(wú)邊框LED技術(shù)配合懸吊系統(tǒng)，在舞臺(tái)上塑造晶瑩靈動(dòng)的質(zhì)感，與戲劇表演形成水乳交融的契合，用畫面的沖擊力為戲劇高潮推波助瀾。</p><p class="ql-block">大量的特效裝置隱藏式安裝于柵頂、舞臺(tái)以及觀眾腳下，通過煙霧炸點(diǎn)、激光組、大雪、強(qiáng)風(fēng)、地面震動(dòng)等多種真實(shí)的體感感受，讓觀眾無(wú)時(shí)無(wú)刻都沉浸在演出的環(huán)境中一起經(jīng)歷那段難忘的歷史。</p><p class="ql-block">西安事變，是一次拯救中國(guó)于水火的正義之舉，是一座挽救民族于危亡的大義豐碑，它吹響了民族聚力凝志，御侮圖強(qiáng)的嘹亮號(hào)角，是仁人志士愛國(guó)情懷的巍然表達(dá)。這場(chǎng)影響了中華民族命運(yùn)和中國(guó)革命進(jìn)程的歷史事件，成為國(guó)家記憶凝固的豐碑。</p>