<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">談?wù)剷?lt;/p><p class="ql-block">2024-11-08 15:55江西</p><p class="ql-block">摘要</p><p class="ql-block">1999年，由《中國書法》雜志社主辦的一次“20世紀(jì)十大書法家”評選引起了廣泛爭議，被譽(yù)為“鬧劇”。原因在于，一些廣受歡迎的書法大師未能入選?，F(xiàn)在我們再次對近代書法家進(jìn)行評選，得出了“最新的近代十大書法家”排名。</p> <p class="ql-block">第十位：齊白石。他的書法以“字中有畫”著稱，擅長篆隸和行草，學(xué)習(xí)自李北海、何紹基與吳昌碩等，其字體展現(xiàn)了渾厚而樸拙的風(fēng)格，具有鮮明的意象和立體效果。在2022年北京榮寶秋季拍賣會(huì)上，齊白石的篆書作品“富貴大康”以345萬元成交，單字價(jià)值逾80萬元，刷新了書法拍賣記錄。</p> <p class="ql-block">第九位：康有為。他創(chuàng)造了獨(dú)特的“康體”，并撰寫《廣藝舟雙楫》，詳細(xì)論述了碑學(xué)的發(fā)展與風(fēng)格。他的字體圓潤而有力，充滿動(dòng)感，自由自在。盡管如此，也有批評指出康有為的書法似“翻滾的爛草繩”，缺乏質(zhì)地和活力，顯得過于單調(diào)。</p> <p class="ql-block">第八位：白蕉。他被譽(yù)為“現(xiàn)代王羲之”，以“二王”為師，筆法多變且輕盈，展示了靈動(dòng)的自然之美。他追求一種寧靜和中和的藝術(shù)境界，但批評者認(rèn)為他過分模仿“二王”，缺少個(gè)性。</p> <p class="ql-block">第七位：沙孟海，被譽(yù)為“現(xiàn)代榜書第一人”，在現(xiàn)代書法界具有舉足輕重的地位，同時(shí)在篆刻方面也享有盛譽(yù)。他的字跡剛強(qiáng)有力，充滿激情和力量，他改變了過于柔美風(fēng)格，贏得了眾多書法愛好者的支持。</p> <p class="ql-block">第六位：吳玉如。他雖然保持低調(diào)，卻被譽(yù)為“當(dāng)代書圣”，曾經(jīng)是歐陽中石的師傅。他的小楷尤為出色，筆觸精細(xì)而灑脫，雖小卻結(jié)構(gòu)寬松，是繼董其昌后300年來的小楷大師。</p> <p class="ql-block">第五位：李叔同，亦稱“弘一法師”，創(chuàng)立了獨(dú)有的“弘一體”。在禪宗思想的影響下，他的書法擺脫了魏碑的雄壯與“二王”的細(xì)膩，而展現(xiàn)出超凡脫俗、寧靜淡泊的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">第四位：沈尹默。他以行書和草書在書法界獨(dú)樹一幟，徐平羽曾贊其：“越過元明清，堪比宋四家。”他的書法開闊流暢，充滿生機(jī)，堪稱幾百年來少有的書法大家。</p> <p class="ql-block">第三位：于右任。他與沈尹默齊名，北有“北于”南有“南沈”，他的草書被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，其《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》是學(xué)習(xí)草書的經(jīng)典之作，其作品展示了厚重而古樸的氣質(zhì)，超越了傳統(tǒng)的約束。</p> <p class="ql-block">第二位：吳昌碩。作為“近代書法家之首”，在石鼓文和篆書方面成就卓著，字跡渾厚而有力，仿佛黃河波濤般洶涌澎湃，其作品具有深厚的歷史沉淀和古典美感，深受國展觀眾的喜愛。</p> <p class="ql-block">第一位：林散之。他創(chuàng)立了獨(dú)具一格的“林體”草書，其書法既飄逸又含剛勁，筆觸自然，曾令郭沫若盛贊為“書法天下第一”，其字體被認(rèn)為是中國的代表，即便是啟功見到他的作品也是深表敬意。</p> <p class="ql-block">每個(gè)人的審美觀點(diǎn)不同，書法藝術(shù)也難以界定“最好”。就如啟功的書法被普遍賞識，但在某些方面也有可圈可點(diǎn)之處。如果您對這些近代書法家有不同的看法，歡迎在下方留言討論。</p>