<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>寓奇詭于平正，寄超逸于醇古</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>——近代大家趙叔孺</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺(1874-1945)，浙江鄞[yín]縣(今寧波)人。原名潤祥，字獻(xiàn)忱、叔孺，后易名時(shí)棢[wǎng]，號紉萇[cháng]，晚年自號二弩老人，以叔孺行世。清末諸生，曾任福建同知。民國后，隱居上海。金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，尤擅畫馬，可稱“近世之趙孟頫”。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺5歲起就愛好書畫，人稱神童。1881年，趙叔孺年方8歲，他父親春節(jié)大宴賓客，席中有一位長輩林穎叔，聽說叔孺小小年紀(jì)就能畫馬，要他出來當(dāng)眾表演。叔孺領(lǐng)命，很快便畫出了一幅神駿的奔馬，座中賓客傳看，都十分驚詫，紛紛贊嘆。林穎叔對趙叔孺非常賞識，第二天就請了媒人到趙家說媒，把女兒許配給叔孺。趙叔孺17歲迎娶林家女兒，夫妻恩愛。畫馬得妻，這是趙叔孺的一段佳話。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺一生之中，繪畫不過百幀，算不上多產(chǎn)，但他的畫少而精，有“一馬黃金十笏”之稱。在上世紀(jì)30年代的上海，趙叔孺的鞍馬，吳湖帆的山水，馮超然的人物，吳待秋的花卉，有“四家絕技”之稱譽(yù)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">而趙叔孺所繪的山水花卉、翎毛蟲草，不落窠臼，注重神態(tài)，也饒有情趣。時(shí)人對趙叔孺繪畫的評價(jià)是：“斟酌龍眠漚波，山水絕似元賢，花鳥則兼宋法，渾厚之氣，斂入毫芒?！壁w叔孺比較有名的畫作有《三駿圖》、《高柳飲馬圖》、《關(guān)山行旅圖》、《桐蔭高士圖》、《新蠶上箔圖》、《馬嘶芳草圖》、《五駿圖》、《天馬圖軸》等。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">更值得稱道的是趙叔孺的篆刻，他兼浙皖兩派之長，得前輩趙之謙的精髓，又精研古金石學(xué)，另成一家，營造出典麗恬靜的氣象，時(shí)人推崇其為二百年來第一。</p><p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺活躍于海上印壇之初，正是吳昌碩聲譽(yù)如日中天之時(shí)。沙孟海在《沙村印話》中稱：“歷三百年之推遞移變，猛利至吳岳老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動魄，前無古人?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺對篆刻的歷史知識也很淵博。在給印友的印譜上題序時(shí)，總是把相關(guān)知識和自己的精辟見解寫上，舉凡篆刻的起源、印章的由來、印譜的收集等，都能歷數(shù)其年代沿革，以教后人。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">自51歲起，趙叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香靜坐，隨后自刻紀(jì)年印一方。如此直至去世前22年間，從未中斷。他68歲時(shí)刊行了《二弩精舍印譜》六卷，內(nèi)有自刻印三百鈕，堪稱代表作品。據(jù)了解，趙叔孺一生大約篆刻了一千鈕印子。代表性的有：漢白文“仆累廬”、“特健藥”、“照讀樓”、“聽濤軒”諸??；朱文有仿宋元印“云怡書屋”、“安和室”、“破貼齋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">趙叔孺刻壽山石蟬鈕閑章</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">1934年作</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">由于出身于官宦世家，從28歲之后的10年間，趙叔孺也先后做過幾任小官。但趙叔孺性情淡泊，這從他對金石書畫的愛好中可以看出來，官場之事并不是他所熱衷的。從38歲之后，趙叔孺就從官場銷聲匿跡，攜眷到了上海，以舞文弄墨為樂，以篆刻字畫為生。其間他廣交朋友，如四川張大千、鄞縣高振霄等當(dāng)時(shí)名家，都樂于與他相交，并尊他為金石學(xué)泰斗。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他生前曾一時(shí)與吳昌碩齊名，又與黃士陵、齊白石、王福廠、趙古泥等成為民國印壇幾位主要流派的掌門人。全國各地有很多人慕名來求墨跡和治印，登門求教或拜師的人也絡(luò)繹不絕。</p><p class="ql-block ql-indent-1">有記載說趙叔孺所收門人有60多人。但他的學(xué)生陳巨來則說：“斯際，先生外仗梁勢，內(nèi)依婿力，已視書畫篆刻蔑如焉，而一班附庸風(fēng)雅的仕女，紛然而至，拜列門墻，執(zhí)弟子之禮，可謂群英雜湊，少長都全，有銀行經(jīng)理、錢莊阿大、朝鮮女學(xué)生、青樓女畫家、紈绔子弟、沒落者、留學(xué)者，及其沒后，聞共得七十二賢之多云?！?lt;/p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">趙叔孺刻壽山石螭龍穿環(huán)鈕章</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">1906年作</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺的門人中，篆刻名家陳巨來、方介堪、沙孟海、張魯盦、葉露淵等人都為一時(shí)藝林翹楚，這也是有目共睹的。趙叔孺先生還曾率領(lǐng)門人于1942年和1944年兩次舉行“趙氏同門金石書畫展覽會”，轟動藝界。趙門弟子之眾，成就之高，影響之大，這是近代印壇少有的。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">趙叔孺刻壽山石顧隨自用印兩方</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">1938年作</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺的篆刻“寓奇詭于平正，寄超逸于醇古”（張大千語），豐贍妍美，風(fēng)流婉約，是高貴、古雅的象征。作為近代印壇舉足輕重的大家，趙叔孺以古為新的古典主義印學(xué)思想及其藝術(shù)實(shí)踐，為近代印學(xué)的發(fā)展起到了強(qiáng)有力的推進(jìn)作用。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">他在印學(xué)上的建樹很多，但因?yàn)樯缘?，許多作品并沒有流傳至今。在福建期間，他曾將岳父收藏的印譜看了個(gè)干凈，只要是《漢印分韻》中沒有收錄的文字，他都一一摹出，整理了兩千多字，題名為《古印文字韻林》。但是這本著作被人剽竊后易名出版，他知道以后，并沒有追究，只是一笑了之。而他在此期間刻的兩千多方印留下來的鈐本，也被其他人以“再印續(xù)編”名義取走，從此石沉大海，杳無音訊。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">趙叔孺刻壽山石閑章</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">以趙叔孺的才華和能力，完全可以在藝苑獨(dú)領(lǐng)一方風(fēng)騷，但是作為典型的中國知識分子，他優(yōu)哉游哉慣了，毫無事業(yè)心。他對自己的作品并不珍視，也很少留底，除了一些有關(guān)書畫篆刻的序言、題跋等資料外，再也沒有其他系統(tǒng)性的論著傳世，所以在如今的名氣遠(yuǎn)不及黃士陵、吳昌碩。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">趙叔孺晚年曾獲得東漢延熹年間和蜀漢景耀年間的兩張弩機(jī)，所以自稱二弩老人，且榜其齋為二弩精舍。1945年4月18日，因患肺炎在上海病逝，享年七十一歲。</p>