<p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">高冠華 </span>（1915-1999）江蘇南通人</p><p class="ql-block">1940年<span style="color:rgb(237, 35, 8);">國立北平藝專</span>國畫系<span style="color:rgb(237, 35, 8);">第一屆畢業(yè)生</span>，后留校任教，為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">潘天壽的入室弟子</span>。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">歷任天津大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院副教授、教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國畫研究院導(dǎo)師</span></p><p class="ql-block">自幼酷嗜繪事，1936年在 杭州藝專得潘天壽先生認可，成為其入室弟子。擅長寫意花鳥畫，是一位造詣深厚、功底扎實、修養(yǎng)全面、詩書畫兼長、風(fēng)格獨特、頗具創(chuàng)意的花鳥畫大師。</p><p class="ql-block">盡管<span style="color:rgb(237, 35, 8);">追隨潘老30春秋</span>，但力主：“師跡不如師意，師意莫若窺其神韻，探其精英，方可登峰造極?！惫势渌鳎骸吧蠑X宋元諸家之長，下究青藤、八大、缶老之奧?！奔媪?xí)西法，加強造形，認定：“畫須始于形似，終于神似，似而不似，不似而似，方為上品?！币虼?，他的畫，不論一花一鳥，一草一木，都賦予絢麗色彩、新異的構(gòu)圖。對疏密聚散、穿插交錯要求嚴格，而且節(jié)奏感特別強烈，書寓詩情，神態(tài)栩栩，既有傳統(tǒng)，又有新意，既有潘老的風(fēng)骨，又有自家面目。可謂別具一格，獨樹一幟，提高表現(xiàn)力，還樸反拙，深化意境，給人們以美的享受。</p> <p class="ql-block">生平簡歷</p> <p class="ql-block">高冠華，他于1915年7月18日生于南通竹行，祖藉江蘇海門。自幼即酷嗜繪事，尤對花鳥畫格外傾心。南通乃鐘靈毓秀之地，有清以降，便滋養(yǎng)了如李方膺、陳師曾、王個簃等名家。他浸淫其氛圍中，靈心、畫技與日俱進。稍長，就讀于南通中學(xué)師范科，專攻花鳥。他心無旁鶩，孜孜研習(xí)。每天于暇時“違規(guī)”潛出校園，至城里裱畫店觀摩先哲時賢墨寶，每有會意，輒欣然而歸，展紙搦管揮灑。在校三年，所發(fā)宣紙18刀皆為他用罄，可見用功之刻苦。此種"背臨"之法非常有益，使他于<span style="color:rgb(237, 35, 8);">1936年以優(yōu)異成績考入杭州國立藝專。</span></p> <p class="ql-block">甫進學(xué)校，他便知遇于現(xiàn)代國畫大師潘天壽。其時，潘老看了他的幾十幅作業(yè)后，高興地對他說：“你吃了不少苦啦！畫得不差，很有希望，但奮斗目標要定得高一點。為什么？定到天一樣高，到不了天，起碼半天；如果只定到泰山高，到頂也出不了泰山?！痹趺锤吣?？潘老要求"留千古之名于后世"。</p><p class="ql-block">與他<b>同窗者有</b><b style="color:rgb(237, 35, 8);">吳冠中</b>。故后來人們皆驚嘆潘老藝術(shù)教育好生了得。他們二人在校時，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">國畫比賽他第一，吳冠中第二，油畫比賽吳冠中第一，高冠華第二。兩個學(xué)生，一個“冠中”，一個“冠華”。成為一時佳話。</span></p><p class="ql-block">他以恭謹勤奮終列入潘老門墻，潘氏不獨以藝術(shù)、更以教育見長。有一次，他臨了潘老的一幅畫，潘老看后長嘆一聲：“我的畫不好，不守法則，我是仗天問畫的，你不要臨?！鄙詢A又說：“你要學(xué)也可以，但必須‘攻進來，走出去’。否則，你畫得再好，甚至能亂真，也永不翻身。藝術(shù)的重復(fù)等于零?！?940年秋，潘老攜他到重慶，于壁山天上宮同寢一室。不久潘老因事返浙。啟程前夕，忽于半夜喚醒他，再次語重心長地誨導(dǎo)："現(xiàn)在的人，動輒要同古人抗衡，就這幾筆抗得了嗎？歷史上有代表性的畫家，沒有一個不是詩、書、畫、印都很精到的，至少詩書畫三絕。你想有所成就，非得三者齊頭并進，切不可分先后高低"他對此銘心刻骨，并作為探索藝道的精神指針。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">四十年代初，他即飲譽畫壇</span>。時獲<span style="color:rgb(237, 35, 8);">豐子愷等名家支持，他舉辦了首次個展</span>。作品曾為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">徐悲鴻等人所推崇</span>。徐氏題其畫曰：“大似李北海云麾將軍碑，此畫而通于書者也?！逼鋷熍颂靿墼娰澰疲骸百嵉每丈脚c水隈，老松疏竹復(fù)寒梅。霜余雨后斜真好，徑自青藤雪個來?！?lt;/p><p class="ql-block">在昆明、重慶兩地的個展，共賣得黃金百兩。然而潘老獲知后卻告誡他說：“國難當頭，要那么多黃金干什么？還是埋首業(yè)務(wù)吧?！彼煦∈貛熡?xùn)，此后數(shù)十年癡迷于藝道中，從不關(guān)注個人的社會影響和地位，更不留意市場因素和商業(yè)利益，一直過著平淡、清高而遠俗的生活。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">新中國成立后，他先后執(zhí)教于天津大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等校</span>。成績顯赫，桃李滿天下。<span style="color:rgb(237, 35, 8);">十年動亂中，他以嘗為潘老弟子故，受到株連和沖擊，被放逐回南通老家</span>，他沒有因此消沉、頹喪，他常吟詩述志抒懷以自勵。其中有首《感懷》云：“小別經(jīng)年五十秋，每瞻北斗起人愁。風(fēng)飄律呂誰家曲，月照臺城何處樓？八嶺浮云橫積雪，六朝遺堞枕寒流。歸閑鬢影情難已，肯覓江湖一釣舟？”真情至性，感人肺腑。在這時期，他的花鳥畫已經(jīng)達到爐火純青的高度。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">1981年4月14日，他奉調(diào)回到中央美院工作</span>。在此期間，很多同道前往他客居的王府井帥府園拜訪聆教，常流連忘返，無計夜闌。間也見他揮毫，但見筆落驚風(fēng)雨，圖成懾鬼神。他畫室不大而雅致，四壁懸往作近墨。徜徉其間，為其靈心慧悟所導(dǎo)引，于是進入一個溫馨華美的氛圍，一個飽含情志的花鳥世界。</p><p class="ql-block">他認為：“師跡不如師意，師意莫若窺其神韻，探其精英，方可登峰造極?！庇谑巧蠑X宋元諸家之長，下究青藤、八大、缶老之奧。推重學(xué)養(yǎng)，每研觀歷朝名家文章、為人，殊喜杜工部、杜牧之、李義山、楊誠齋等家詩作，日夕諷誦，得其精髓。故其所賦詠或雄深沉郁，或豪放峻拔，或瑰瑋絢爛，或幽隱婉曲。并每以畫作入詩，或詩作入畫。故題跋多欹斜奇崛，提挈畫面神氣，平添野逸之趣，產(chǎn)生動人的力量</p><p class="ql-block">蓋丹青之道，分造型、筆墨、構(gòu)圖、意境，而猶以意境為最上。而崇高境界之達致，需仰仗天份、品格之超拔卓異，學(xué)養(yǎng)、功力之博大精深。他天賦異秉，于繪事每具慧悟銳感，復(fù)具磊落浩氣，清峻風(fēng)骨，厚樸情性，純真人格，故其精思偉構(gòu)，鮮入恒蹊，而畫作格趣之典麗高華，境界之曠遠深邃，實罕其儔。</p><p class="ql-block">他用筆縱橫恣肆，骨力畢現(xiàn)，靈爽而不浮滑，沉雄而不僵滯，且富蘊書意，或高峰墜石，或泥里拔釘，或若努猊抉石，或若渴驥奔泉，極具抑揚頓挫、輕重徐疾之力度、節(jié)奏和韻致。同時，透徹靈性地抒寫物象固有的精神特質(zhì)及畫家移情入物而賦予的志意情感，并將之以心而意而手而筆而墨之途凝注畫面，渾然一體，自生一種超逸生動的神韻。是故他之用墨也精妙，深諳焦墨、積墨、破墨諸法，尤善用宿墨，然全無晦黯滯澀之虞。其筆下墨韻，蒼勁圓睟，郁茂酣暢，淡而能渾厚凝潤，濃而不板滯癡鈍，干而不浮躁枯索，濕而不漫漶溷濁。</p><p class="ql-block">他在造型方面亦有獨到之處，認定：“畫須始于形似，終于神似，似而不似，不似而似，方為上品?！彼鶎懼B，結(jié)構(gòu)謹嚴合度，然又多所變形與夸張，夭矯雄健，豐彩各異</p><p class="ql-block">他承潘老心法，精研構(gòu)圖法則，概為十要。即：賓主分明，輕重虛實，疏密聚散，穿插交錯，前后層次，呼應(yīng)氣勢，空白處理，邊角運用，題款印章。并于長期藝術(shù)實踐中，不斷予以揣摩、印證。故其所作突出疏密聚散、穿插交錯，此一寫意花鳥畫美的最高原則，并慘淡經(jīng)營虛實、疏密、聚散、張斂、濃淡、遠近、大小、方圓、縱橫、向背、奇正、主客等組合要素，使其合乎一定規(guī)矩法度。然而他將上述構(gòu)圖精義潛移默化于作畫過程中，可靈活機變，因而，畫面上無不可落墨之處。如其有誤墨誤筆，則隨機破改之，避免形成固定格式，自爾超乎法外，變化無窮，終達自由王國。他將創(chuàng)作過程總結(jié)為16字要訣：“當機立斷，隨機應(yīng)變，將錯就錯，隨錯隨改?！贝嗽E亦可為石濤“有法無法，乃為至法”別注。</p><p class="ql-block">他喜用復(fù)色，層次豐富，妍麗華滋，清雅古厚，五彩駢臻，美不勝收。而且色塊相對集中，自無令人眼花繚亂、零落蕪雜之病。故95年他八十壽辰畫展之際，中央美院之研究家總結(jié)他藝術(shù)成就稱：他在人品、詩情、意境、空間、構(gòu)圖、用色方面皆出類拔萃。著名美術(shù)理論家薛永年認為，他吸取齊白石、徐悲鴻、潘天壽等大師之長勝，又成功地跳出來，形成自家面目，難能可貴。</p><p class="ql-block">藝術(shù)是世界之語。1990至1992年間，他曾三度應(yīng)邀赴日本進行文化交流，受到日本政府和藝術(shù)界的熱情歡迎及高度評價。日本藝術(shù)大師平山郁夫更示激賞并引為知己。1992年5月，他的作品《飛雪落紛紛》選送日本舉行的國際書畫展，榮獲唯一的最高榮譽獎。日本藝界友好人士為他出版精美畫冊。1995年歲末，他以八十高齡赴美國舊金山、紐約等城市舉辦畫展，歷時5個多月，獲美國藝術(shù)界和華人社會之重視。其中贈與克林頓總統(tǒng)之畫作，畫的是白玉蘭和仙客來，枝椏上兩只小鳥沐著春意，比肩而憩，為美國藝術(shù)家所理解和贊賞，認為象征著中美兩國人民的友好合作、交流與對話。由于崇高的藝術(shù)成就，他先后被聘為中國畫研究院終身導(dǎo)師、中華名人協(xié)會中國書畫研究院名譽院長、中國書畫社社長、中國手指畫研究會常務(wù)副會長。更于1995年入選英國劍橋（23）世界名人辭典。</p>