<p class="ql-block">《在水一方系列》1一19號(hào)：從1992年我開始使用大畫幅相機(jī)拍攝作品，接觸到大畫幅相機(jī)，便被它那精致的成像、細(xì)膩的紋理以及豐富的層次效果深深的吸引，經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐逐漸意識(shí)到，這是一種能夠更加極致地展現(xiàn)出大自然絢麗與壯闊的手段，它所帶來的是一種身處頂端的感受，所有在腦海中構(gòu)想的光與影，山與石都能以一種立體且細(xì)膩的方式呈現(xiàn)在你眼前，那種感受是多少攝影人夢寐以求的。于是乎，在之后三十余年的時(shí)間里，我用135型、120型、8×10大畫幅相機(jī)，從北京凝重的紅墻，拍到新疆浩瀚的荒漠，再到江南古風(fēng)的小鎮(zhèn)。我在風(fēng)與影間流連，在山與水中忘情，努力地理解它們的內(nèi)涵，用大畫幅相機(jī)去表達(dá)它們的意境。不斷地尋找大畫幅相機(jī)拍攝規(guī)律，研磨拍攝技巧，一切便自然而至，一切便順理成章。所謂大畫幅攝影就是用大畫幅相機(jī)進(jìn)行拍攝。不少初學(xué)攝影者都會(huì)覺得很神秘。其實(shí)，大畫幅相機(jī)就是對(duì)4×5英寸以上尺寸散頁片、5×7、8×10、10×12、12×24彩色底片相機(jī)的統(tǒng)稱。使用相片尺幅越大的相機(jī)，其體積、重量等也相應(yīng)的越大、越重，攜帶性能也就越差。從結(jié)構(gòu)上看，大畫幅相機(jī)的前端是一個(gè)可以拆卸的鏡頭接板，把鏡頭安裝在上面，再裝在相機(jī)上；鏡頭的后面是一個(gè)可以伸縮的皮腔，一般用不透光的皮革或其他柔性的合成材料制成，伸縮的目的是用于調(diào)整影像及焦距；相機(jī)的最后面是一塊用于觀察影像的磨砂玻璃，影像調(diào)節(jié)完畢之后，在這塊磨砂玻璃的位置上換上感光膠片就可以拍照了。大畫幅攝影師關(guān)注藝術(shù)的原則性在文化意義上的建構(gòu)作用，把關(guān)注的焦點(diǎn)鎖定于發(fā)展變革時(shí)代中國文化心理需求的真實(shí)內(nèi)容，通過探索復(fù)雜交錯(cuò)的理念，認(rèn)知藝術(shù)與生活相互影響的作用，激活大畫幅攝影藝術(shù)生命的魅力，確立大畫幅攝影藝術(shù)創(chuàng)作中當(dāng)代人文精神的價(jià)值觀念。大畫幅攝影藝術(shù)實(shí)踐已逐步進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)作旺盛的時(shí)期，對(duì)當(dāng)代攝影文化的發(fā)展并建構(gòu)在相對(duì)多元的藝術(shù)狀態(tài)中發(fā)揮著積極作用。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，即使是日常生活中最簡單的物品都能通過大畫幅攝影被詮釋。大畫幅在攝影創(chuàng)作實(shí)踐技巧上，追求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，感受與技巧的融合，使作品不僅保持大畫幅原有的攝影風(fēng)格，同時(shí)在創(chuàng)作中強(qiáng)烈地注入攝影師的審美理念，使作品充滿詩意。對(duì)大畫幅攝影師來說，注重風(fēng)景對(duì)象的個(gè)性特征，表現(xiàn)自然環(huán)境下風(fēng)景的人文情緒，這種認(rèn)識(shí)大部分來自攝影師多年來對(duì)風(fēng)景創(chuàng)作認(rèn)知的理解，在拍攝中賦予作品以單純、含蓄、柔和、微妙等特色，使構(gòu)圖特點(diǎn)與表現(xiàn)形式構(gòu)成了完美和諧的視覺感受，大畫幅對(duì)自然風(fēng)景攝影所提供的表現(xiàn)力，比其他題材要寬廣得多，就如同視覺藝術(shù)的抒情詩，從容自在地表現(xiàn)著浪漫與抒情，在共性與個(gè)性中傾注了瞬息樂觀的情緒，并孕育了新的攝影創(chuàng)作理念，因而風(fēng)景攝影最能啟迪人們的靈魂</p> <p class="ql-block">《沙姆定律及在大型座機(jī)上的應(yīng)用》</p><p class="ql-block">（1）原理被攝體平面、影像平面，鏡頭平面相互平行，則整個(gè)影像均清晰。但如果這三個(gè)平面不平行時(shí)要想獲得全面合焦的影像，根據(jù)沙姆原理，此時(shí)只要使這三個(gè)平面的延長面相交與一直線時(shí)，即可得到全面清晰的影像。所謂沙姆定律就是當(dāng)被攝體平面、影像平面、鏡頭平面這三個(gè)面的延長面相交于一直線時(shí)，即可得到全面清晰的影像?！ ±蒙衬范膳臄z，從最近處的小草沙礫，到最遠(yuǎn)處的山石灌木都能確保持纖毫畢現(xiàn)，這對(duì)于普通的照相機(jī)和鏡頭而言，即使是最小光圈也無法做到。而對(duì)于古老而靈活的大畫幅相機(jī)而言，只要三個(gè)平面匯聚在一起，即使是最大光圈，也依然可以獲得極大的清晰范圍。由于這個(gè)規(guī)律是1894年，由奧地利檢測員沙拇弗洛格首先發(fā)現(xiàn)的，所以被人們稱作“沙姆定律”或“沙氏定理”。 沙姆定律所謂的三個(gè)平面，即：被攝體平面（景物）、膠片平面（后組部分）以及鏡頭平面（前組部分）匯聚于照相機(jī)下面的一個(gè)假想點(diǎn)，擺前調(diào)整量越小，后組的擺動(dòng)幅度就越大，后組擺動(dòng)幅度小，前組的擺動(dòng)幅度就大。運(yùn)樣，三個(gè)平面相交于一點(diǎn)，能夠使傾斜的被攝體獲得最大的清晰范圍。事實(shí)上，這種改變焦平面位置的技術(shù)不同于常規(guī)的景深概念，它具有更加靈活的特點(diǎn)。基于“沙姆定律”及透視調(diào)整兩大法則，大畫幅相機(jī)可以利用平移、升降、俯擺，甚至垂直旋轉(zhuǎn)等方式拍攝出各種具有超常視覺效果的照片。（2）視覺對(duì)焦法使用視覺對(duì)焦法的一般方法是先在對(duì)焦屏上確定畫面基本構(gòu)圖，再根據(jù)需要控制清晰度的平面與相機(jī)前、后座平面的傾斜度，估計(jì)出一個(gè)需要前座或后座搖擺或俯仰的修正的近似角度值，然后一邊注視著已在對(duì)焦屏選好的構(gòu)圖，一邊調(diào)整鏡頭的前、后座的擺動(dòng)幅度，直到得到正確的角度，并使三平面相交于一直線上，最后再精確對(duì)實(shí)焦點(diǎn)。在一般情況下，使用搖擺方法來控制影像清晰度時(shí)，大都需要先構(gòu)圖后，確定被攝體最近點(diǎn)的位置焦距，因?yàn)樵擖c(diǎn)要求最大的伸長量并易在搖擺時(shí)移出影像區(qū)域。俯仰拍攝前后排列的被攝體時(shí)的通常步驟：確定基本構(gòu)圖。再對(duì)被攝體最遠(yuǎn)點(diǎn)調(diào)焦。俯仰前座使影像逐步清晰。最后再升降后座，調(diào)整好影像區(qū)域。拍攝側(cè)向縱向排列的被攝體時(shí)：大都側(cè)向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)后座來控制清晰度。此時(shí)注意前、后座均應(yīng)垂直或與被攝平面保持平行關(guān)系。先使被攝體最遠(yuǎn)點(diǎn)合焦。對(duì)焦時(shí)，后座繞垂直軸搖擺旋轉(zhuǎn)，在調(diào)整前要在影像的被攝體近端留有充分的余量，不要將其置于畫面的邊緣，以免在搖擺后座時(shí)，影像的近端移出對(duì)焦屏。 （3）系統(tǒng)對(duì)焦：由于大型座機(jī)的調(diào)整對(duì)焦是一個(gè)在一定方法指導(dǎo)下，一邊操作一邊調(diào)整的過程，所以它更像是個(gè)經(jīng)驗(yàn)累積值。所以現(xiàn)代大型座機(jī)有些開發(fā)了自己的調(diào)整系統(tǒng)，以方便攝影者操作。比如仙娜P型、C型座機(jī)。他們的出現(xiàn)大大減少了操作的復(fù)雜性。尤其對(duì)于使用單軌座機(jī)的商業(yè)攝影師來說。V軸和H軸各位于對(duì)焦平面的下方和右方，而不對(duì)稱?！渡衬范墒谴螽嫹鶖z影的靈魂》大畫幅攝影是一種攝影風(fēng)格，它使用較大的畫幅來拍攝照片，通?？梢耘臄z更大的圖像，以提供更多的細(xì)節(jié)和清晰度。大畫幅攝影常用于拍攝風(fēng)景、建筑、人和動(dòng)物等主題，可以捕捉到更大的畫面和更豐富的色彩和細(xì)節(jié)。</p><p class="ql-block">大畫幅攝影需要使用專業(yè)的設(shè)備和技術(shù)，例如大型相機(jī)、鏡頭、三腳架和閃光燈等。由于大畫幅相機(jī)的成本較高，因此對(duì)于大多數(shù)人來說，這種攝影風(fēng)格可能并不容易實(shí)現(xiàn)。但是，如果您有足夠的興趣和技能，大畫幅攝影可以是一種非常有趣和令人興奮的攝影體驗(yàn)。</p>