<p class="ql-block"><b> 中國革命史上最偉大的壯舉，莫過于</b><b style="font-size:18px;">艱苦卓絕、波瀾壯闊的</b><b>紅軍長征。2024年10月，是中央紅軍從江西出發(fā)進(jìn)行舉世聞名的</b><b style="font-size:18px;">二萬五千里</b><b>長征90周年，也是開國上將蕭華創(chuàng)作《長征組詩》60周年。敬編此文以紀(jì)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 上世紀(jì)三十年代初，中國工農(nóng)紅軍在贛南、閩西連續(xù)粉碎了敵人的四次“圍剿”，但在第五次反“圍剿”期間，由于</b><b style="font-size:18px;">國民黨反動軍隊投入空前的重兵“圍剿”及經(jīng)濟(jì)封鎖，更由于</b><b>黨內(nèi)“左”傾機(jī)會主義路線的錯誤領(lǐng)導(dǎo)和軍事上的錯誤指揮，紅軍在以瑞金為中心的中央蘇區(qū)根據(jù)地內(nèi)英勇苦戰(zhàn)一年，仍然沒有打破敵人的“圍剿”，根據(jù)地不斷縮小，紅軍處境日益危艱，中共中央不得不作出決策，紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。1934年9月間，各路主力紅軍相繼退出一線陣地，進(jìn)入集結(jié)出發(fā)狀態(tài)，中共中央、中革軍委10月10日正式撤離“紅都”瑞京（瑞金），率部到于都集結(jié)，準(zhǔn)備出發(fā)“西征”。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽中央紅軍長征路線示意圖</p> <p class="ql-block"><b> “紅軍夜渡于都河，跨過五嶺搶湘江……”，于都河（亦稱貢江）是中央紅軍長征首先要過的第一條大河，當(dāng)時河寬600多米，水流深湍，河上沒有一座橋。1934年10月16日，中央紅軍各部隊在于都河以北地區(qū)集結(jié)完畢。在贛南省委、省蘇維埃政府領(lǐng)導(dǎo)下，于都人民將沿河所有的民船全部停運，共匯集800多條大小船只，有的用作架設(shè)浮橋，有的用作擺渡，僅4天時間就在30公里長的河面上架設(shè)了5座浮橋和布設(shè)眾多擺渡和涉河點（為防敵機(jī)轟炸和隱蔽紅軍戰(zhàn)略意圖，架浮橋等均在夜間進(jìn)行，故稱“夜渡”）。從17日開始，歷時9天，將紅軍主力及中央、軍委機(jī)關(guān)共8萬6千人（一年后到達(dá)陜北時包括途中補(bǔ)充的兵員在內(nèi)僅剩不足8千人）送上了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的漫漫征程，開始長征。</b></p><p class="ql-block"> ▽江西省贛州市于都縣的“中央紅軍長征出發(fā)紀(jì)念碑”。該碑碑體為雙帆造型，寓中央紅軍由此揚(yáng)帆出征；碑高10.18米，寓中央機(jī)關(guān)和周恩來、毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)同志于10月18日在此渡河。</p> <p class="ql-block"><b> 紅軍長征有多難？毛主席用兵有多神？</b></p><p class="ql-block"><b> 從撤離瑞金等地開始算起，中央紅軍總共走了370余天，走過了閩、贛、粵、湘、黔、桂、滇、川、康、甘、陜共11個省，最多的走了二萬五千里。這場先西進(jìn)再北上的生死攸關(guān)的遠(yuǎn)征，我們史稱長征，而國民黨則稱為“流竄”，因為當(dāng)時這支隊伍前無目的地，后無根據(jù)地，沒有物資糧草供應(yīng)，沿途沒有群眾基礎(chǔ)，今天能否有飯吃，晚上在哪里宿營，明天往哪里走，都是未知數(shù)。8萬6千多人的中央紅軍，從瑞金到湘江1000多里路，突破國民黨重兵設(shè)立的四道封鎖線，但湘江血戰(zhàn)后只剩不到3萬人。此時紅軍戰(zhàn)力大大下降，糧秣彈藥奇缺，而蔣介石已判明了博古和李德的企圖，調(diào)集40萬國民黨軍布置好陷阱，只等這支“前往湘西與紅二、六軍團(tuán)會合”的殘敗之師前來送死。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽中國工農(nóng)紅軍長征示意圖</p> <p class="ql-block"><b> 長征開始前，周恩來分別說服中共中央最高領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)“三人團(tuán)”和毛澤東，讓已被排斥出中央領(lǐng)導(dǎo)核心、只出任中華蘇維埃主席一職且在病中的毛澤東隨紅軍主力行動。當(dāng)紅軍面臨滅頂之災(zāi)時，洞若觀火的毛澤東力挽狂瀾，以病弱之軀說服了“三人團(tuán)”等中央領(lǐng)導(dǎo)，進(jìn)擊敵軍薄弱的貴州遵義，于是“通道轉(zhuǎn)兵”，將紅軍從鬼門關(guān)前拉了回來?！白窳x會議”成為中國革命的歷史轉(zhuǎn)折點，此時紅軍走出了尚不到3000里路，后面2.2萬里的漫長里程，則幸運地由毛主席來領(lǐng)路。</b></p><p class="ql-block"> （1930年紅軍第一方面軍成立，毛澤東任總政委，朱德任總司令，指揮紅軍連續(xù)打破了敵人三次大圍剿。1931年11月，中華工農(nóng)兵蘇維埃第一次全國代表大會宣布建立中華蘇維埃共和國，選舉毛澤東為臨時中央政府主席。1932年底，盡管周恩來、朱德等人極力反對，但執(zhí)行王明路線的黨中央還是解除了毛澤東的軍事指揮權(quán)。湘江戰(zhàn)役后，<span style="font-size:18px;">中共中央</span>1934年12月12日在湖南通道縣芙蓉鄉(xiāng)木林庵召開緊急會議，毛澤東爭取了張聞天、王稼祥、周恩來、朱德等同志的支持，會議決定采納毛澤東的主張，放棄北進(jìn)湘西的<span style="font-size:18px;">原定方針</span>，改向敵人力量薄弱的貴州前進(jìn)，使蔣介石在湘西消滅紅軍的計劃破產(chǎn)?！巴ǖ罆h”不僅使紅軍免遭全軍覆沒的命運，也為遵義會議的召開創(chuàng)造了條件。）</p><p class="ql-block"><b> 遵義會議決定：“增選毛澤東為中央政治局常委”，“由朱德、周恩來為軍事指揮者，周恩來是下最后決心的負(fù)責(zé)者”；“以毛澤東為周恩來在軍事指揮上的幫助者”。在周恩來的支持下，遵義會議之后，毛澤東實質(zhì)上已經(jīng)接過了紅軍的軍事指揮權(quán)。</b></p><p class="ql-block"> ▽1964年11月，毛澤東為遵義會議紀(jì)念館書寫的“遵義會議會址”題字。</p> <p class="ql-block"><b> 事實上，從長征一開始，毛澤東就以強(qiáng)烈的歷史使命感和責(zé)任感，設(shè)法干預(yù)博古、李德的一些錯誤決策，否則紅軍在湘江可能就會全軍覆沒。曾參加圍剿紅軍的張學(xué)良后來感慨地說：“這要換任何一個人，別說2萬5千里，1千里都帶不到，要么是敗了要么就散了！”</b></p><p class="ql-block"><b>? 毛澤東重新?lián)碛熊娛轮笓]權(quán)后，雖然征途中的自然條件更為嚴(yán)酷，敵軍千方百計地試圖“圍剿”，后來紅軍內(nèi)部又發(fā)生了張國燾另立“中央”的事件，幾乎是無日不戰(zhàn)，無日不闖鬼門關(guān)，但在毛主席的率領(lǐng)下，紅軍“四渡赤水出奇兵”，跳出了幾十萬國民黨軍隊的包圍圈，擺脫了長征以來一直處于國民黨重兵圍追堵截中的危局，取得了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的決定性勝利。繼而強(qiáng)渡大渡河，飛奪瀘定橋，借道少數(shù)民族聚居區(qū)，過雪山草地，攻占婁山關(guān)臘子口……，戰(zhàn)勝了無數(shù)天險和強(qiáng)敵。</b></p><p class="ql-block"> ▽中央紅軍四渡赤水河與南渡烏江示意圖</p> <p class="ql-block"><b> 中共中央</b><b style="font-size:18px;">和中革軍委為應(yīng)對第五次反“圍剿”的失敗與保存革命有生力量，</b><b>率領(lǐng)紅軍實行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，中華蘇維埃中央人民政府也隨之</b><b style="font-size:18px;">長征，</b><b>這是一個“國家”的遷徙。紅軍長征是20世紀(jì)最具有世界意義的重要事件之一，是充滿理想和獻(xiàn)身精神、用意志和勇氣譜寫的人類史詩，這場巨大的社會變動，不僅給蘇區(qū)社會的政治經(jīng)濟(jì)文化生活和蘇區(qū)人民帶來極大的震撼，而且對中國革命和中國共產(chǎn)黨乃至中華民族命運的進(jìn)程和走向產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。</b></p><p class="ql-block"><b> 長征途中，紅軍跨越24座高山，渡過28條大河，共與敵軍激戰(zhàn)600多次，營以上干部犧牲400多人（2萬5千里長征路上，平均每公里就有3-4名紅軍官兵永遠(yuǎn)倒下），走過萬水千山，戰(zhàn)勝千難萬險，終于粉碎了幾十萬敵軍的圍追堵截。1935年10月19日，中央紅軍（紅一方面軍）與陜北紅軍在陜北吳起鎮(zhèn)會合，標(biāo)志著歷時一年，縱橫11個省，行程2.5萬里的長征勝利完成。</b></p><p class="ql-block"><b> 1935年10月，毛澤東寫下《七律?長征》詩。11月6日，在陜北甘泉縣象鼻子灣村的漫天大雪中，面對著300余名紅軍戰(zhàn)士，毛澤東發(fā)表了著名的“雪地講話”，對長征進(jìn)行了精辟的論述：“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機(jī)”（后寫入《論反對日本帝國主義的策略》）。</b></p> <p class="ql-block"><b> 從紅軍長征以來，無數(shù)這一偉大事件的親歷者或中外人士、作家記者，從各個不同角度，以各種方式方法，記錄回顧千難萬險的長征歷程，描述演繹了無數(shù)驚天地泣鬼神的紅軍長征故事。而開國上將蕭華以一組篇幅雖不長但卻全景式的《長征組詩》，成為長征文史作品中的一個杰出代表。</b></p><p class="ql-block"><b> “紅旗飄，軍號響。子弟兵，別故鄉(xiāng)……”1965年8月1日，為慶祝紅軍長征勝利30周年而創(chuàng)排的大型聲樂套曲《長征組歌》由北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)首次公演，從此長演不衰，為群眾喜聞樂唱，是一部有著重大且深遠(yuǎn)影響的紅色文藝經(jīng)典。</b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組詩--紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，是蕭華創(chuàng)作的一部經(jīng)典史詩。由蕭華作詞，晨耕、生茂、唐訶、遇秋共同譜曲的《長征組歌》，以飽滿的政治熱情，深刻凝煉的語言，優(yōu)美動人的曲調(diào)，濃郁的民族風(fēng)格和為群眾喜聞樂見的藝術(shù)表演形式，用音樂回溯了紅軍長征的艱難歷程，歌頌了人類歷史上的這一偉大壯舉，熱情謳歌了中國工農(nóng)紅軍在黨中央毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下，不屈不撓、無私無畏的革命精神，歌頌了紅軍指戰(zhàn)員艱苦卓絕、英勇奮戰(zhàn)的</b><b style="font-size:18px;">光輝戰(zhàn)斗歷程和革命英雄主義。</b></p><p class="ql-block"><b> “紅軍不怕遠(yuǎn)征難”，“革命理想高于天”，正是偉大的長征精神，為《長征組歌》的問世和世代相傳，注入了生生不息的力量！</b></p><p class="ql-block"> ▽1965年《長征組歌》首演前，戰(zhàn)友文工團(tuán)合唱團(tuán)走臺合影</p> <p class="ql-block"><b> 傳奇驍將和儒將蕭華，1916年1月出生于江西省興國縣瀲江鎮(zhèn)肖屋村，其父母都是我黨早期黨員，后來都在革命斗爭中獻(xiàn)出了生命。蕭華12歲即投身革命，是我軍優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)人、中國人民解放軍最年輕的開國上將，杰出的政治工作領(lǐng)導(dǎo)者。</b></p><p class="ql-block"><b> 蕭華（原名蕭以僔）1928年12月加入中國共青團(tuán)，1930年7月轉(zhuǎn)為中共正式黨員。他13歲擔(dān)任共青團(tuán)興國縣委書記，15歲任紅三十團(tuán)政委，紅一軍團(tuán)青年部部長。1933年9月“少共國際師”（后改稱紅十五師）成立，17歲的蕭華任師政委，率該師7000余名官兵投入中央蘇區(qū)反“圍剿”激戰(zhàn)。長征開始后，任紅一軍團(tuán)組織部長，紅軍過草地前擔(dān)任紅二師政委。</b></p><p class="ql-block"><b> 抗日戰(zhàn)爭初期，22歲的蕭華任東進(jìn)抗日挺進(jìn)縱隊司令員兼政委，23歲任魯西軍區(qū)司令員兼政委，人稱“娃娃司令”；后歷任八路軍115師政治部主任，遼東省委書記，東野第一兵團(tuán)政委，四野特種兵司令。新中國成立后，歷任空軍政委、總政副主任、總干部部部長、軍委副秘書長、總政治部主任、中央軍委常委；“文革”復(fù)出后，任軍事科學(xué)院第二政委、蘭州軍區(qū)政委、甘肅省委書記、政協(xié)全國委員會副主席。蕭華文武兼?zhèn)?，軍政兼?yōu)。1955年獲一級八一勛章、一級獨立自由勛章和一級解放勛章。</b></p><p class="ql-block"> ▽1937年春，紅二師政委蕭華（左一）與紅二師師長楊得志（左三）、參謀長熊伯濤（左二）、一團(tuán)長羅華生（左四）在甘肅早勝鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"><b> 對于謳歌長征，蕭華早有所動。長征途中，1932年入黨、曾師從齊白石、徐悲鴻、劉海粟、李苦禪等名師學(xué)畫、時任紅5軍團(tuán)政治部宣傳科科長的黃鎮(zhèn)，用鍋灰、木炭在撿來的紙（寫春聯(lián)用的紅紙或祭祀用的黃表紙等）上作畫，其中24幅畫稿用照相機(jī)拍了下來。1938年，蕭華托人將這批照片輾轉(zhuǎn)帶給1926年入黨、時在上海任《救亡日報》編委和《文獻(xiàn)》雜志主編的阿英(錢杏邨)。阿英將其取名《西行漫畫》（1962年改名《長征畫集》），由</b><b style="font-size:18px;">風(fēng)雨書屋</b><b>出版。解放后再版時，蕭華先后兩次為畫集作序。這件事對肖華觸動很大，他在與有關(guān)方面的負(fù)責(zé)人交談時說：“除了畫冊，應(yīng)該用多種藝術(shù)形式來表現(xiàn)長征?！彼€對夫人王新蘭說：“如果有一整塊時間，一定要寫寫長征?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 由于長期以來日以繼夜忙于工作，蕭華無整塊時間集中精力動筆創(chuàng)作。</b><b style="font-size:18px;">1964年9月，蕭華</b><b>任解放軍總政治部主任，肩負(fù)全軍政治工作的領(lǐng)導(dǎo)重任。他考慮到：1964年10月是中央紅軍開始長征30周年，文藝界有些同志多次約他寫點有關(guān)長征的作品，他是偉大長征的參加者和幸存者，深感自己有義務(wù)、有責(zé)任把它寫出來。</b></p><p class="ql-block"><b> 當(dāng)時蕭華身患嚴(yán)重肝炎，在周恩來總理建議下，由王新蘭陪同在杭州治病療養(yǎng)。他人在病房，心想工作，除對總政工作電話“遙控”外， 也制定了一個“休息”方案，就是白天讀書、練字，晚上寫點想寫的東西。蕭華喜歡詩詞歌賦，是頗負(fù)盛名的將軍詩人，部隊文藝單位約他寫歌詞的不少，但由于工作忙，一些約稿無法兌現(xiàn)，這次療養(yǎng)，他寫了幾首歌詞“還債”，又閱讀了大量的唐詩宋詞，仔細(xì)琢磨。經(jīng)過反復(fù)考慮，他感到詩歌這種形式，可以用豐富的思想感情、凝練而有韻律的語言，更集中、概括、形象地表達(dá)長征這一偉大歷史事件，于是決定根據(jù)自己在長征中的真實經(jīng)歷，利用養(yǎng)病的“天賜良機(jī)”，對兩萬五千里長征來一次集中的概括和總結(jié)，用組詩的形式寫長征。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽1964年的蕭華</p> <p class="ql-block"><b> 但是，要把這樣一部宏偉壯麗的史詩概括為幾百字的一組詩歌，并不是輕而易舉的事?！岸f五千里長征”的概念，最初是毛澤東1935年10月對蕭鋒（時任中國工農(nóng)紅軍陜甘支隊直屬隊黨總支書記）的一次談話中明確提出的，是專指中央紅軍的長征。后來所稱的"長征"，是指中國南方的各路紅軍歷時兩年輾轉(zhuǎn)向中國西北地區(qū)戰(zhàn)略遷徙的整體的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移行動。參加長征的有紅一方面軍、紅二方面軍（紅二、紅六軍團(tuán)）、紅四方面軍和紅二十五軍，總?cè)藬?shù)高達(dá)20萬（沿途擴(kuò)紅數(shù)不計），四支部隊的總行程達(dá)6.5萬余里、途經(jīng)約2億人口的大半個中國。</b></p><p class="ql-block"> （綜合起來，紅軍長征總時間：從1934年10月17日中共中央和中央紅軍從江西于都出發(fā)開始，至1936年10月22日紅二、紅一方面軍會師結(jié)束，共歷時兩年零五天。各路紅軍長征總里程共約六萬五千余里，其中：紅一方面軍從1934年10月17至1935年10月19日，歷時12個月零2天，途經(jīng)江西、福建、廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、西康、甘肅、陜西11省，行程二萬五千里。紅二方面軍從1935年11月19日至1936年10月22日，歷時11個月零3天，途經(jīng)湖南、貴州、云南、西康、四川、青海、甘肅、陜西8省，行程二萬余里。紅四方面軍從1935年3月下旬至1936年10月9日，歷時1年零7個月，途經(jīng)四川、西康、青海、甘肅4省，行程一萬余里。紅二十五軍從1934年11月16日至1935年9月15日，歷時10個月，途經(jīng)河南、湖北、甘肅、陜西4省，行程近萬里。）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽革命回憶錄《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》</p> <p class="ql-block"><b> 長征出發(fā)時，蕭華只有18歲，長征途中他所經(jīng)歷和熟悉的，是從江西出發(fā)的紅一方面軍的長征。對于紅二、四方面軍和紅二十五軍的長征情況，卻了解得不多。因此，要把整個紅軍長征的光輝歷程都概括到一部詩歌中，難度顯而易見。</b></p><p class="ql-block"><b> 為了歌頌長征的偉大勝利，歌頌中國共產(chǎn)黨和毛澤東的英明領(lǐng)導(dǎo)，歌頌艱苦奮斗、英勇卓絕的革命英雄主義，緬懷在長征途中英勇犧牲的革命先烈，教育人民和子孫后代，蕭華懷著高度的政治責(zé)任心和極大的創(chuàng)作熱情，以自己對長征的親身經(jīng)歷為深厚生活基礎(chǔ)，以抱病之軀，毅然“歷盡千辛萬般苦”，1964年9到11月，把全部精力都傾注到以長征為主題的詩歌創(chuàng)作中。</b></p><p class="ql-block"><b> 為了用詩歌這一文學(xué)形式來真實反映長征這一人間奇跡，蕭華從內(nèi)容到形式，都有步驟地進(jìn)行著艱苦的構(gòu)思。他反復(fù)重溫毛主席《論反對日本帝國主義的策略》《中國革命戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》等著作以及《關(guān)于若干歷史問題的決議》，用其中關(guān)于長征的精辟論述作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。他還認(rèn)真閱讀毛澤東《七律?長征》《念奴嬌?昆侖》《清平樂?六盤山》等有關(guān)長征的詩詞，以及劉伯承元帥《回顧長征》和許多老同志寫的回憶錄，充實、豐富創(chuàng)作素材。他還廣泛瀏覽古今詩詞，從中學(xué)習(xí)如何錘煉語言和推敲韻律。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽毛澤東詩《七律?長征》</p> <p class="ql-block"><b> 在進(jìn)行比較充分的準(zhǔn)備之后，蕭華幾經(jīng)摸索，確定采用一種新的體例，即“三七句、四八開”的格式，就是每段詩歌用4個3字句、8個7字句，共12行68字組成，一詩一韻。這種形式，既有嚴(yán)格統(tǒng)一的格式，便于記憶朗誦、譜曲唱歌，又較舊體格律詩自由，不受平仄、對仗的限制，能用通俗簡練的語言，表現(xiàn)豐富深刻的內(nèi)容。蕭華按照長征的歷史進(jìn)程，從極其復(fù)雜豐富的斗爭生活中，選取12個最具有代表性的典型事件，安排組詩的整體結(jié)構(gòu)。這就是：告別，突破封鎖線，進(jìn)遵義，入云南，飛越大渡河，過雪山草地，到吳起鎮(zhèn)，祝捷，報喜，大會師，會師獻(xiàn)禮，誓師抗日。</b></p><p class="ql-block"><b> 有了明確的主題思想、適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式、合理的結(jié)構(gòu)安排，蕭華便夜以繼日地進(jìn)入了創(chuàng)作。那段時間，病中的蕭華在文學(xué)創(chuàng)作道路上也經(jīng)歷了一次艱難的“長征”，他住的那幢小樓里，夜間常常燈火通明，他浮想聯(lián)翩，夜不能寐，連續(xù)十幾天吃不下飯，睡不著覺，腦海里總是映現(xiàn)出長征途中的那一幕幕戰(zhàn)斗場面。那些天，他的轉(zhuǎn)氨酶升高了四次，體重減了好幾斤，真正到了“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的地步。后來，蕭華曾多次對曲作者、演員以及一些記者講述寫作時的情形：“我寫長征組歌，不知道自己掉了多少眼淚。有些段落，如告別、進(jìn)遵義、過雪山草地、報喜等，就是一面流淚一面寫的。想起長征中那樣的艱難困苦，犧牲了那么多的好同志，怎么能不難過呢？遵義會議確立了毛主席在紅軍和黨中央的領(lǐng)導(dǎo)地位，在生死攸關(guān)的危急關(guān)頭，挽救了紅軍，挽救了黨，終于歷盡艱險，戰(zhàn)勝敵人，三大紅軍主力在陜北大會師，勝利結(jié)束了長征。想起這些，又怎么能不高興呢？難過、高興，都會使人流淚的?！?lt;/b></p><p class="ql-block"> ▽《紅軍不怕遠(yuǎn)征難—長征組歌》（1965年10月版）</p> <p class="ql-block"><b> 經(jīng)過深思熟慮，蕭華嘔心瀝血，邊寫邊改，幾十個日夜后，紅軍被迫離開根據(jù)地時的迷茫和不舍、艱難的行軍、殘酷的戰(zhàn)斗、英勇犧牲的戰(zhàn)友、過雪山草地時的艱險……那些長征路上的一幕幕畫面，演化成蕭華筆下一段段飽含深情的詩句，形成了十二段氣勢磅礴、令人振奮的組詩初稿。他把總題目定為“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”，這是借用毛澤東主席《七律?長征》的第一句，以表示莊嚴(yán)、鄭重。為了寫好組詩，蕭華既嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍，又集思廣益、從善如流。他把詩稿寄到北京，囑秘書李圭印發(fā)在京部隊宣傳、文化部門一些負(fù)責(zé)同志，約請他們及詩詞專家等進(jìn)行座談，提出修改意見，然后匯集整理寄到杭州，蕭華根據(jù)這些意見再做修改，再寄到北京座談研究，這樣循環(huán)往復(fù)，僅大的修改就近十次。</b></p><p class="ql-block"><b> 11月中旬，蕭華抱病將組詩基本定稿后，他又想，要是能譜上曲唱出來就更好了。作為總政主任，按說將組詩再創(chuàng)作為音樂作品應(yīng)首選總政文工團(tuán)，但考慮到“戰(zhàn)友文工團(tuán)幾位作曲的同志對民族形式比較熟悉，寫了不少群眾熱愛的歌曲，他們又有一批較好的獨唱演員，可請他們對長征組詩譜出一個比較通俗、易學(xué)易唱、具有民族特點的曲子”，于是蕭華決定：由總政歌舞團(tuán)和戰(zhàn)友文工團(tuán)分頭創(chuàng)作。</b></p> <p class="ql-block"><b> 1964年11月，蕭華找來總政歌舞團(tuán)團(tuán)長時樂濛和戰(zhàn)友歌舞團(tuán)團(tuán)長晨耕，請他們將《紅軍不怕遠(yuǎn)征難--長征組詩》譜成樂曲，兩個團(tuán)各搞一臺節(jié)目，在1965年紀(jì)念長征勝利30周年時演出。他明確提出：“我不是讓你們合作寫一臺《長征組詩》的歌曲，總政歌舞團(tuán)要搞一臺帶舞蹈的大合唱，戰(zhàn)友歌舞團(tuán)可以搞一臺便于推廣傳唱的音樂晚會，不一定寫成12首曲子，也可寫成像《三大紀(jì)律八項注意》那樣的歌曲，把這12首詩的意思融進(jìn)去?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 蕭華還從總的指導(dǎo)思想上，對譜曲提出了幾點意見：</b></p><p class="ql-block"><b> 一、要站在以毛澤東同志為首的正確路線的高度去理解長征。要以毛澤東思想為指導(dǎo)去譜寫長征，要生動地反映長征生活，熱情地歌頌紅軍英雄。</b></p><p class="ql-block"><b> 二、《長征組歌》要為人民創(chuàng)作，為人民服務(wù)。為了歌頌為中國革命事業(yè)拋頭顱、灑熱血的革命先烈，為了給后人提供一部進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育的形象化教材，我們要努力寫好《長征組歌》。</b></p><p class="ql-block"><b> 三、《長征組歌》應(yīng)該寫成一部革命化、民族化、群眾性的大合唱。具體要求是好聽、易唱、親切、動人。</b></p><p class="ql-block"><b> 為了讓作曲家更好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力，有創(chuàng)作的空間，肖華還說：“你們可以根據(jù)作曲的需要，改動部分詞句?！币虼?，后來兩個版本的歌詞也略有不同。例如，第一曲《告別》中，戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的是：“緊緊握住紅軍的手/親人何時返故鄉(xiāng)”，總政歌舞團(tuán)的是：“緊緊握住紅軍的手/捷報早日傳故鄉(xiāng)?！标P(guān)于音樂，</b><b style="font-size:18px;">蕭華提議，由于</b><b>長征途中紅軍跋涉過眾多地區(qū)，風(fēng)土人情各異，不妨結(jié)合運用當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂元素。</b></p><p class="ql-block"><b> 按照蕭華的要求，《長征組歌》的兩個創(chuàng)作班子分別開始譜曲。后來，蕭華去青島療養(yǎng)，還把總政文工團(tuán)的創(chuàng)作班子召到青島，一同研究《長征組歌》的譜曲問題，可見肖華對兩個班子的創(chuàng)作都是高度重視的。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽《長征組歌》（油印本）</p> <p class="ql-block"><b> 晨耕、生茂、唐訶、遇秋是戰(zhàn)友文工團(tuán)4位著名的作曲家，雖然他們佳作不斷，但聯(lián)合創(chuàng)作多聲部的大合唱還是頭一次。大合唱雖是外來藝術(shù)，但它是普及性最強(qiáng)、參與面最廣的音樂演出形式，有《黃河大合唱》開路在前，只要通俗易懂，優(yōu)美動聽，是會受到群眾歡迎的。他們討論認(rèn)為，組詩最后兩首《會師獻(xiàn)禮》《誓師抗日》反映的是紅軍長征后北上抗日的故事，所以決定為前10首譜曲。</b></p><p class="ql-block"><b> 4位作曲家</b><b style="font-size:18px;">集體構(gòu)思，統(tǒng)一布局，各取所長，分頭執(zhí)筆，最后再共同推敲，反復(fù)修改。經(jīng)過兩個月緊張創(chuàng)作，寫出了曲譜初稿。他們</b><b>匠心獨運，將10首詩分別描繪成10個環(huán)環(huán)相扣的不同的戰(zhàn)斗生活畫面。成曲后的布局是：第一曲混聲合唱《告別》;第二曲二部合唱與輪唱《突破封鎖線》;第三曲女聲二重唱、女聲伴唱與混聲合唱《進(jìn)遵義》;第四曲領(lǐng)唱與合唱《入云南》;第五曲混聲合唱《飛越大渡河》;第六曲男高音領(lǐng)唱與合唱《過雪山草地》;第七曲齊唱與二部合唱《到吳起鎮(zhèn)》;第八曲領(lǐng)唱與合唱《祝捷》;第九曲領(lǐng)唱與合唱《報喜》;第十曲混聲合唱《大會師》。他們把中央紅軍當(dāng)年走過地區(qū)的江西采茶、苗家山歌、湖南花鼓、云南花燈、川江號子、陜北秧歌等群眾喜聞樂見的各族民歌曲調(diào)運用到創(chuàng)作中，與紅軍傳統(tǒng)歌曲的音調(diào)巧妙地糅合在一起；同時運用多種音樂手段，在混聲樂隊中，有西洋管弦樂器，也有民族樂器，如打擊樂器大中小鈸，云南傣族鑼，陜西秦腔低音板鼓，五音鼓、中音鼓、竹板等。十曲描繪的十個戰(zhàn)斗生活場面，最終匯成了一部主題鮮明，內(nèi)容豐富、形式新穎、風(fēng)格獨特的大型聲樂套曲《長征組歌》。</b></p><p class="ql-block"> ▽1964年，蕭華在杭州與戰(zhàn)友文工團(tuán)《長征組歌》作曲家的合影。右起：遇秋、晨耕、蕭華、王新蘭、生茂、唐訶、李圭</p> <p class="ql-block"><b> 1965年4月下旬，四位作曲家去杭州，向蕭華匯報譜曲進(jìn)展情況并逐段試唱。他們四個人邊說邊比畫邊唱，有時獨唱，有時重唱，有時齊唱，有時合唱（合唱段落唐訶唱女高音，遇秋唱女低音，晨耕唱男高音，生茂唱男低音），感情真摯，曲調(diào)動聽。</b></p><p class="ql-block"><b> 一番演唱，蕭華聽后覺得還滿意，向曲作者們表示感謝。他不顧疾病纏身，抽出時間“每天一曲”給作曲家們“上課”，詳細(xì)講述創(chuàng)作意圖，每段組詩的歷史背景、內(nèi)容重點、譜曲和演唱的要求。他邊憶邊講，時而眉飛色舞，時而慷慨激昂，時而潸然淚下。說到四渡赤水戰(zhàn)斗時，蕭華繪聲繪色地勾勒出了“毛主席用兵真如神”的大場面。講到戰(zhàn)斗激烈時，他躍躍欲試，如臨沙場，講到戰(zhàn)友壯烈犧牲時，他聲淚俱下，悲痛欲絕。蕭華還指出了某些不夠理想，還需要修改加強(qiáng)的地方。如第一曲，曲作者開始以為紅軍</b><b style="font-size:18px;">從來都是英雄好漢，長征是要革命要北上抗日，那自然應(yīng)該敲鑼打鼓浩浩蕩蕩，離開根據(jù)地時怎么能讓人覺得有牽兒掛女，難舍難分的感覺呢？</b><b>蕭華說：“那時候長征是不得已啊，我姐姐哭成了淚人，不斷地問我去哪兒，什么時候回來，連我這個少共國際師的政委都不知道?！钡诙鸀槭裁础奥诽鎏?，秋風(fēng)涼”？蕭華含著淚說：“長征中兩個地方犧牲最多，一個是封鎖線，一個是雪山草地。敵人有準(zhǔn)備，機(jī)關(guān)槍掃過來，我們的戰(zhàn)士倒下一大片，后面又沖……連朱老總都親自甩手榴彈。有關(guān)部門在50年代初組織重走長征路，草地上仍然有烈士的尸骨和刀槍。有多少同志永眠在長年不化的冰雪中，多少同志用自己的鮮血染紅了長征的道路……”</b></p><p class="ql-block"><b> 遵照這些指示，</b><b style="font-size:18px;">曲作者們</b><b>在杭州立即對曲譜加工修改，重新試唱。蕭華聽后認(rèn)為改得不錯，可以回去進(jìn)行排練了。遇秋后來深有感觸地說：“將軍的重要指示，啟發(fā)了我們的創(chuàng)作思路；他的真摯情感，激勵著我們的創(chuàng)作熱情；他的切身感受，為我們提供了生活的依據(jù)。他對長征精神的解讀，為我們完成《長征組歌》的后期創(chuàng)作及幾次大的修改，打下了深厚的基礎(chǔ)?！?lt;/b></p><p class="ql-block"> ▽1965年蕭華與曲作者在杭州。左起：生茂、唐訶、蕭華、晨耕、遇秋</p> <p class="ql-block"><b> 周恩來總理十分關(guān)心和重視《長征組歌》。蕭華在組詩創(chuàng)作完成后，分送中央和軍委的領(lǐng)導(dǎo)，周總理第一時間仔細(xì)閱讀，隨即給蕭華打電話說：“只有經(jīng)過了長征的人才會寫出《長征組詩》；只有有激情的人才會寫出《長征組詩》。你為黨和人民做了件好事，為子孫后代做了件好事，我感謝你?！笨偫磉€將其中的</b><b style="font-size:18px;">《飛越大渡河》和《過雪山草地》</b><b>交給時樂濛譜曲，加進(jìn)音樂舞蹈史詩《東方紅》中。</b></p><p class="ql-block"><b> 1965年5月初，戰(zhàn)友文工團(tuán)《長征組歌》進(jìn)入排練，曲譜邊排邊改。演職人員們都說，周總理事實上是該作品的總導(dǎo)演。在排練過程中，為了彌補(bǔ)演職人員經(jīng)驗的不足，他讓蕭華把曲作者和主要演員等帶到中南海辦公室，不但要蕭華講述歌詞中涉及的長征史實，還親自給大家講紅軍長征中的斗爭生活，反復(fù)強(qiáng)調(diào)：文藝工作者唱紅軍，首先要學(xué)紅軍，要以紅軍長征的偉大精神排演好《長征組歌》。他還對每段唱腔都提出自己的評價意見，指出：第一曲《告別》，因當(dāng)時是在左傾錯誤路線的控制下，紅軍是不得已進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，一步一回頭，一步一聲淚，所以送別應(yīng)該比較低沉，要唱出當(dāng)時紅軍離開中央蘇區(qū)時沉重和無奈的心情，而不是雄赳赳、氣昂昂的樣子；第六曲“雪皚皚”一段，“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”，要表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士克服艱難困苦的鋼鐵意志，要用心去唱。第四段《四渡赤水出奇兵》的原詩是“主席用兵妙如神”，作曲家反映排演時覺得“妙”字不好發(fā)音演唱，蕭華將其改為“毛主席用兵真如神”，總理說：“這是《長征組歌》中的神來之筆?！?lt;/b></p><p class="ql-block"> ▽毛澤東、朱德、周恩來、博古（自右至左）長征到達(dá)陜北后合影</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 排練</b><b>任務(wù)下達(dá)后，即在加班加點狀態(tài)中緊張進(jìn)行。時任北京軍區(qū)司令員楊勇、政委廖漢生親自掛帥督促，政治部主任和參謀長坐鎮(zhèn)排練現(xiàn)場。戰(zhàn)友文工團(tuán)還請來徐向前、聶榮臻、</b><b style="font-size:18px;">羅瑞卿、</b><b>楊成武、楊得志、孫毅等幾十位老紅軍給演員們講長征的故事</b><b style="font-size:18px;">，讓大家熟悉長征的歷史，</b><b>要求他們抓緊排練，做到嚴(yán)密組織、嚴(yán)格要求、嚴(yán)肅態(tài)度。許多老紅軍都對《長征組歌》的排練提出了重要意見，給予關(guān)心和支持。排練現(xiàn)場有一幅很大的紅軍長征路線圖，紅箭頭標(biāo)出了每首歌曲在長征中所對應(yīng)的具體位置。</b></p><p class="ql-block"><b> 為了深刻、真實地表現(xiàn)具有重大歷史意義的長征這一主題，演職人員們反復(fù)學(xué)習(xí)毛主席關(guān)于長征的論述，認(rèn)真閱讀《紅旗飄飄》《星火燎原》等報刊中有關(guān)長征的回憶錄，參觀“軍博”有關(guān)長征的展品，</b><b style="font-size:18px;">加深對長征的理解，排練每一首歌，都要學(xué)習(xí)選讀紅軍回憶錄來激發(fā)感情。他們</b><b>提出“學(xué)紅軍、唱紅軍、做紅色接班人”的口號，以飽滿的政治熱情、克服各種困難投入排練。幾位作曲家深入排練場聽取演員們的意見和建議，不斷對樂譜進(jìn)行修改。</b></p><p class="ql-block"><b> “排練的三個月，真是激情燃燒的歲月”，時為合唱隊隊員的男低音歌唱家馬子躍后來回憶說：“紅軍過雪山草地、吃草根樹皮等等，以前就是書本上的文字，從那些浸透了熱血的故事中，我們漸漸明白了長征意味著什么”?！澳嵌螘r間，對我們演員來說真是個不小的考驗，因為樂譜在不停的修改當(dāng)中，常常是今天剛把這份譜子唱熟，到明天再排練時又換上了新的，負(fù)責(zé)發(fā)放樂譜的劇務(wù)常常忙到深夜?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b> 《長征組歌》的創(chuàng)作演出，戰(zhàn)友歌舞團(tuán)推出了最強(qiáng)陣容，匯聚了眾多卓有成就的音樂藝術(shù)家。著名指揮家唐江執(zhí)棒指揮，</b><b style="font-size:18px;">擔(dān)綱演出的有該團(tuán)主要演員</b><b>馬玉濤、馬國光、賈世俊、耿蓮鳳等著名歌唱家。</b></p><p class="ql-block"><b> 排練時，周總理經(jīng)常抽時間到現(xiàn)場觀看。當(dāng)時戰(zhàn)友文工團(tuán)在北京平安里1號的排練場非常簡陋，7月一次去看彩排，人們把唯一的一臺風(fēng)扇放在總理身旁，總理看見指揮唐江汗如雨下，就親自把電扇搬到唐江身后，說：“你比我更需要電扇”。又有一次，總理來到現(xiàn)場，為了不打擾大家，就坐在最后一排觀看。排練結(jié)束時，同志們才發(fā)現(xiàn)總理來了，周恩來走上臺，看著唐江被汗水浸透的上衣，風(fēng)趣地說：“你的衣服全濕了，你這是十曲大會濕（師）了”，大伙兒會心地笑起來。后來戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的同志都叫唐江為“大會師”。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽著名指揮家唐江</p> <p class="ql-block"><b> 馬玉濤領(lǐng)唱《長征組歌》，得益于一首《馬兒啊，你慢些走》。</b></p><p class="ql-block"><b> 《馬兒啊，你慢些走》是</b><b style="font-size:18px;">詞作家李鑒堯采風(fēng)時創(chuàng)作的組詩《西雙版納詩抄》中的一首，</b><b>戰(zhàn)友文工團(tuán)作曲家生茂以河北地區(qū)音樂為主，糅合以合乎詩歌情調(diào)的江浙一帶地方音樂，為這首短詩譜了曲，馬玉濤演唱后引起轟動，很快在祖國大江南北傳唱開。周恩來曾</b><b style="font-size:18px;">指出《馬兒啊，你慢些走》的調(diào)子是“集南北之大成”，1965年</b><b>指示《長征組歌》的創(chuàng)作人員，要借鑒此歌的創(chuàng)作經(jīng)驗。</b></p><p class="ql-block"><b> 著名歌唱家馬玉濤</b><b style="font-size:18px;">在此之前已經(jīng)成名走紅，她的</b><b>嗓音純美，高亢嘹亮，演唱大氣而豪邁，在</b><b style="font-size:18px;">《長征組歌?報喜》一曲中擔(dān)任領(lǐng)唱。該曲曲調(diào)氣勢磅礴，有人說馬玉濤唱得“</b><b>無人超越的好”，但馬玉濤卻總覺得自己所演唱的唱段沒有前面的幾首歌好聽，并一直為此“耿耿于懷”。實際上，馬玉濤的演唱非常成功，或者說，無論什么歌，經(jīng)過馬玉濤的演唱，都會馬上變得不一樣。也許，這就是老藝術(shù)家所具備的強(qiáng)大實力和對自己更嚴(yán)苛的要求吧。</b></p><p class="ql-block"><b> 1966年，戰(zhàn)友歌舞團(tuán)接到隨總理出國訪問的通知，受出國人數(shù)限制，合唱隊由60人減為18人，其中8人除合唱外，還要獨唱、領(lǐng)唱或朗誦，從樂譜、配器、聲部到動作、隊形、布景都重新進(jìn)行了編排。6月1日，周恩來和陳毅看匯報演出時，總理對第九曲《報喜》不太滿意，說沒有發(fā)揮出馬玉濤的演唱特點，也沒有完全表達(dá)出即將會師時的激情。他用商量的口氣對遇秋說：“你們回去再改一改好吧！”4位作曲家先后改了四稿，出國前總理再次看了演出，對修改后的版本非常滿意?！堕L征組歌》也終于走出國門，走向世界。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽馬玉濤</p> <p class="ql-block"><b> 1948年參軍、參加過抗美援朝的男中音歌唱家馬國光，50年代因歌曲《真是樂死人》一舉成名。他的嗓音渾厚，演唱中西結(jié)合，且熟練運用民族潤腔，演唱感情真摯、親切、樸實、奔放，充滿生活氣息，具有濃厚的韻味和鮮明的色彩變化，擅長以自彈自唱等多種藝術(shù)手段塑造各類人物的風(fēng)貌和形象，對幽默、詼諧的歌曲演唱更為出色。</b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》中，馬國光擔(dān)任《四渡赤水出奇兵》的獨唱，演唱聲情并茂，表演也是繪聲繪色。為了更貼近紅軍宣傳員的形象，更好地表達(dá)歌曲內(nèi)容，表演中加入了快板，他親自尋找竹板原材料，</b><b style="font-size:18px;">經(jīng)過三天的溫油慢炸，待其呈棗紅色打擊聲清脆動聽時，再</b><b>打磨制作成型?？彀宓氖褂迷鎏砹缩r活的色彩，但馬國光感覺還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他專門向著名快板藝術(shù)家高元均先生求教表演藝術(shù)，從聲音上表演上對</b><b style="font-size:18px;">每一句、每一段</b><b>進(jìn)行全方位的塑造。如“戰(zhàn)士雙腳走天下”這句話的眼神和動作，馬國光精心設(shè)計，反復(fù)打磨，不光在團(tuán)里、還到連隊給戰(zhàn)士唱，直到大家都覺得滿意。演唱這首歌時，他一邊打板一邊唱，配以豐富生動的表情和肢體動作，把歌曲所要表達(dá)的內(nèi)容刻畫得入木三分，令人印象非常深刻。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽馬國光</p> <p class="ql-block"><b> 《過雪山草地》是《長征組歌》里特別受觀眾喜歡的一首歌。蕭華夫人王新蘭曾說，蕭華寫《長征組詩》總是一邊寫一邊落淚。寫《過雪山草地》時遲遲未能動筆，他問王新蘭：“過草地時你只有11歲，長征是什么感覺？”王新蘭回答：“一個是冷，一個是餓”。于是，蕭華提筆寫下“雪皚皚，野茫茫，高原寒，炊斷糧”這堪稱詩中最具華彩的一筆。</b></p><p class="ql-block"><b> 《過雪山草地》是一段抒情唱段，深情凝練的歌詞、優(yōu)美的曲調(diào)、沁人的旋律，都很悲壯威武、優(yōu)美豪邁，演唱時間也較長。擔(dān)任領(lǐng)唱的男高音歌唱家賈世駿，嗓音甜美，音色圓潤純凈，咬字清晰，感情充沛，表現(xiàn)力生動豐富，曾在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中演唱《長征》。演唱此曲時表現(xiàn)出色，幾乎無可挑剔。但他參演《長征組歌》時受到周總理的親切關(guān)懷，更對他影響極大。</b></p><p class="ql-block"><b> 周總理特別愛聽、愛唱這首歌。1965年冬，中南海舉辦一場文藝聯(lián)歡，周總理專門把賈世駿叫到身邊，讓他演唱“過雪山草地”。賈世駿輕輕哼起來，總理也跟著哼唱并打起了節(jié)拍。1966 年 6 月，周總理出訪東歐，點名讓《長征組歌》合唱隊隨訪，除了在文藝招待會上正式演出，還有好幾次是總理親自指揮演職人員和使館同志一起合唱。每次，周總理都特別喜歡唱“過雪山草地”，他唱這首歌時感情非常投入，唱得大家都熱淚盈眶。</b></p><p class="ql-block"> ▽1955年，39歲的開國上將蕭華與<span style="font-size:18px;">夫人王新蘭（開國上校，</span>9歲參加紅軍，長征中曾兩過雪山、三過草地，是徒步走完長征的年齡最小的女紅軍之一）</p> <p class="ql-block"><b> 后來，賈世駿常向人們回憶這樣一個場景：</b></p><p class="ql-block"><b> 1967年春的一天，我們?nèi)ト嗣翊髸醚莩?。那時社會上搞“打倒一切”，可亂了，我的心情也不是滋味兒。周總理一來，大家不約而同地站起來了，我心里的石頭也落了地，因為有了主心骨?？偫砗臀覀冏谝黄?，那次我唱了兩首歌，其中一首是“過雪山草地”，我沒唱好，高音部分沒唱上去。唱完后，總理親切地招呼我：“過來，過來！”</b></p><p class="ql-block"><b> 我馬上到總理那兒，總理讓我坐下，說“你累了，喝點水”，親自給我倒了杯花茶。那會兒，我使勁憋著眼淚，怕總理看見?？煽偫磉€是看出來了，他瞅了我一眼，用他那勞累沙啞的嗓子對我說：“你累了，歇會兒，再教教我唱‘過雪山草地’，行不？”</b></p><p class="ql-block"><b> 我怕累著總理，趕緊說：“您都已經(jīng)會唱了呀！”可總理卻笑著說：“那再和我一起唱唱，幫我糾正糾正?！蔽揖烷_始輕輕唱起來?？偫砀?jié)拍和我一起唱。可以和總理一起唱歌，我真是太開心、太榮幸啦！唱完一遍，我激動地說：“總理，您唱得真不錯啊！”總理笑著說：“你再唱一遍吧，讓我也熟悉熟悉?！比缓笪覀冇忠黄鸪似饋怼?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 賈世駿說：“打那以后，我每次在臺上唱這首歌，都不敢再刻意展示歌唱家的才華、嗓子和技巧了。周總理不是歌唱家，他沒有技巧，嗓子也不好，但他啞著嗓子唱，卻能讓我感動落淚。為什么大家尊稱我為歌唱家，而我在臺上卻唱不到讓人感動落淚呢？這個差距是我在課堂上學(xué)不到的，我是從周總理那里學(xué)到的?！?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽賈世駿</p> <p class="ql-block"><b> 周恩來為什么對《過雪山草地》這一曲情有獨鐘？有人說，除了這首歌的詞曲的確好，大概還與總理當(dāng)年過草地時曾命懸一線有關(guān)。</b></p><p class="ql-block"><b> 1935年6月紅軍翻越夾金山過草地時，時任中革軍委副主席、紅軍總政委的周恩來因操勞過度，營養(yǎng)差，加上自然環(huán)境惡劣而病倒了，接連幾天高燒不退，不能進(jìn)食，后又昏迷不醒。醫(yī)生診斷周恩來患阿米巴肝膿瘍，這種病在長征途中死亡率極高。當(dāng)時的環(huán)境無論是穿刺抽膿還是開刀都不可能，唯一的辦法是用局部“冰凍”把炎癥退下去。于是派人到60里外的雪山上取冰，醫(yī)生將冰塊裝進(jìn)袋子，敷在周恩來的肝臟部位。</b></p><p class="ql-block"><b> 過草地時，毛澤東指定紅三軍團(tuán)用擔(dān)架抬著周恩來。軍團(tuán)長彭德懷決定扔掉兩門迫擊炮（當(dāng)時整個中央紅軍只有8門迫擊炮），騰出20多名戰(zhàn)士輪流抬著擔(dān)架，并讓對周恩來感情很深的軍委干部團(tuán)團(tuán)長陳賡任“擔(dān)架隊長”這一極為重要的職務(wù)。布滿沼澤的茫茫大草地，天氣變化無常，時而狂風(fēng)四起，時而大雨滂沱，時而漫天大雪、冰雹驟降，人們每走一步都極其艱難，何況還要抬著擔(dān)架？陳賡和紅軍總兵站站長楊立三親自與戰(zhàn)士輪換抬，體質(zhì)非常虛弱的楊立三磨破了雙肩，走出草地后一頭栽倒也病了。過了草地，身體漸漸復(fù)原的周恩來對陳賡說：“你曾救過蔣介石的命，現(xiàn)在又救了我的命！”1954年，時任中央軍委財政部部長的楊立三逝世，周恩來擔(dān)任主祭，親自給楊立三執(zhí)紼引棺。1976年1月，處于彌留之際的周恩來，口中還哼唱“革命理想高于天”（《過雪山草地》的最后一句）?？梢?，過雪山草地這段經(jīng)歷，對周恩來是何等的刻骨銘心！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽紅軍爬雪山，過草地</p> <p class="ql-block"><b> 十曲《長征組歌》風(fēng)格各異，民族和地域特色濃郁，好多作品如賈世駿的《過雪山草地》、馬國光的《四渡赤水出奇兵》、馬玉濤的《報喜》等，</b><b style="font-size:18px;">都是為本團(tuán)歌唱家量身定做的。</b><b>在遴選第三曲 《遵義會議放光輝》的演員時，作曲、導(dǎo)演、指揮都不約而同地選擇了年僅19歲的耿蓮鳳。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 15歲就進(jìn)入戰(zhàn)友文工團(tuán)的耿蓮鳳</b><b>，多方學(xué)習(xí)、博采眾長、艱苦探索，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，她</b><b style="font-size:18px;">出眾的嗓音和表演天賦得到了磨煉和展現(xiàn)。</b><b>因為第三曲是女聲二重唱，所以根據(jù)耿蓮鳳的嗓音特點，又選定了比她大一歲的楊亦然加盟。耿蓮鳳第一次擔(dān)當(dāng)這樣重任，有些緊張，她專門請三曲的作曲生茂幫助她一字一句地處理作品，直至得到所有主創(chuàng)人員的認(rèn)可。楊亦然聲音敦厚，耿蓮鳳聲音高亢，</b><b style="font-size:18px;">兩位全團(tuán)年齡最小的領(lǐng)唱配合相當(dāng)默契，</b><b>十分協(xié)調(diào)，雖鶯啼初試，卻令全場好評如潮。親臨現(xiàn)場的周總理曾對耿蓮鳳說：“小耿，你的三曲唱得不錯，遵義會議很重要，你的眼睛要發(fā)亮、發(fā)光，要笑起來，因為中國革命看到了希望?！笨偫淼慕陶d深深地觸動了耿蓮鳳的心靈。打那后，耿蓮鳳對長征精神有了更深的理解，對自己的演唱也更自信了。</b></p><p class="ql-block"> ▽《遵義會議放光輝》的領(lǐng)唱耿蓮鳳（右）、楊亦然</p> <p class="ql-block"><b> 為了更好地營造長征氛圍，合唱演員沒有穿傳統(tǒng)的演出服，而是身著紅軍服。表演方式上也有創(chuàng)新，《進(jìn)遵義》采取女聲二重唱，《入云南》男聲領(lǐng)唱，《到吳起鎮(zhèn)》男女聲合唱和女聲合唱相結(jié)合的方式，女聲合唱部分是</b><b style="font-size:18px;">邊打竹板邊唱，像當(dāng)年行軍鼓動一般，</b><b>每位演員手持竹板，跟隨歌曲的節(jié)奏整齊劃一地打響，曲調(diào)激昂歡快，旋律優(yōu)美，表達(dá)了紅軍戰(zhàn)士歷經(jīng)千辛萬苦，終于勝利到達(dá)陜北的喜悅和自豪之情。在隊列組合上，有女合唱隊員坐在草地引入男聲領(lǐng)唱，有《祝捷》中男主唱站在中間，合唱隊分站兩邊，《過雪山草地》前奏時交接軍旗，模擬雕塑等，這些都是合唱史上的首創(chuàng)。</b></p><p class="ql-block"><b> 為了讓觀眾更真切地感受長征的艱辛，指揮唐江要求在表演中加入動作造型，這在大合唱中同樣是頭一次。尤其是第六曲開頭紅軍戰(zhàn)士爬雪山的造型非常震撼人心，負(fù)責(zé)造型設(shè)計的《長征組歌》首演執(zhí)行導(dǎo)演韓榮實等人反復(fù)研究之后，決定給每一個合唱演員設(shè)計一個造型，以雕塑的形態(tài)呈現(xiàn)：有縫補(bǔ)衣服的，有烤手的，有大家坐這兒聽故事的，有在那兒護(hù)著軍旗的。這個專屬的動作造型，一站、一坐、一散、一合，令人擊節(jié)叫好！</b></p><p class="ql-block"> ▽擔(dān)任第八曲《祝捷》領(lǐng)唱的王克正（左）和《四渡赤水出奇兵》開頭部分的領(lǐng)唱者王伯華</p> <p class="ql-block"><b> 1965年7月1日，長征組詩《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》在《解放軍報》全文發(fā)表。6月28日，楊勇、廖漢生審看《長征組歌》，7月7日晚，廖漢生再次審看，基本通過。楊勇也看了多遍，竟然能把《長征組歌》從頭到尾唱出來。有一次晨耕在京西賓館陪楊勇觀看，第一曲剛唱到“男女老少來相送”，楊勇就流下了眼淚。到第六曲《過雪山草地》，楊勇再一次流淚。他說：“每看一遍，我都要流淚，不是別的，我想起一塊出來的戰(zhàn)友，還是小娃娃，就犧牲了，沒享受到好生活。我們活到今天不容易，是他們拋頭顱鋪墊來的，怎么也不能忘了他們?！绷螡h生后來回憶說：“節(jié)目基本是成功的，它展現(xiàn)了紅軍長征這個革命歷史題材，突出表現(xiàn)了紅軍指戰(zhàn)員的革命樂觀主義精神，但因為演員沒有經(jīng)過長征，對紅軍為什么要長征以及長征中經(jīng)歷的各種困難和挫折認(rèn)識不足，對長征的艱難困苦方面則表現(xiàn)不足。我們親自給演員講歷史，講長征中的雪山草地?！?月23日，廖漢生陪同譚震林、羅瑞卿等在北京展覽館劇場進(jìn)一步審看《長征組歌》。</b></p> <p class="ql-block"><b> 1965年7月，蕭華由杭州轉(zhuǎn)至天津療養(yǎng)。戰(zhàn)友文工團(tuán)經(jīng)過兩個多月的緊張排練，7月19日在天津人民禮堂請蕭華審查，還邀請軍區(qū)部分領(lǐng)導(dǎo)和北京、天津軍內(nèi)外的部分文藝工作者參加審看。蕭華看到演員們身穿灰色的紅軍服、頭戴八角形紅軍帽、腿打綁帶、腳穿軍鞋，做著簡潔樸實而又恰如其分的表演，聽著他們時而氣勢磅礴、時而委婉凄切、時而活潑歡騰、時而親切熱情的演唱，激動得熱淚盈眶，仿佛又回到了昔日的長征路上，重溫著一幕幕難忘的情景，第一首歌《告別》剛結(jié)束，肖華就泣不成聲，臺下也哭成一片……</b></p><p class="ql-block"><b> 試演結(jié)束，蕭華和其他領(lǐng)導(dǎo)同志走上舞臺，同指揮、演員們一一握手，他流著淚對演員們說：“你們的演出讓我很感動，你們把歌唱活了，因為長征本身是偉大的，是感人的，你們的歌展現(xiàn)了偉大長征的面貌，演出是成功的。謝謝你們！”他滿懷深情地講述創(chuàng)作長征組歌的意圖和艱辛過程，希望演員們進(jìn)一步認(rèn)識長征的偉大意義，用飽滿的感情、真實的表演，來歌頌毛主席的英明領(lǐng)導(dǎo)，歌頌黨的正確路線，歌頌紅軍的革命英雄主義；鼓舞老同志們不忘過去，煥發(fā)青春；教育年青一代繼承傳統(tǒng)，奮發(fā)努力。他還對燈光、布景、道具、效果以及表演動作等提出了需要改進(jìn)的具體意見。演員們同樣個個眼含熱淚，報以長時間的熱烈掌聲。作者和演員們心心相印、融為一體的動人場面，震撼人心。</b></p> <p class="ql-block"><b> 公演前的三次匯報演出，周總理連續(xù)三個晚上觀看，每次看完后都要同大家交換意見。最后一次，總理對他們說：“肖華同志的詞寫得好，你們譜的曲子也好，‘二馬一賈’（馬玉濤、馬國光、賈世駿）等演唱的更好，我看可以公演了，但還要多聽聽各方面的意見。比如你們雖然沖破了合唱的城墻形式，但如何解決樂隊??？否則，演奏壓合唱，影響了聽感?！备鶕?jù)總理指示，文工團(tuán)又重點調(diào)整了中西混合樂隊的平衡協(xié)調(diào)及與合唱隊的賓主關(guān)系。</b></p><p class="ql-block"><b> 1965年8月24日晚，周恩來總理事先沒有打招呼，在秘書的陪同下到北京人民劇場觀看《長征組歌》。當(dāng)時已經(jīng)開演，為了不打擾觀眾，總理就坐在最后一排工作人員的座位上。直到中場休息大燈亮起，觀眾才發(fā)現(xiàn)了總理，大家都站起來鼓掌，劇組請總理前排入座?？偫碚f：“這是公演賣票，我就坐在后面吧！”文工團(tuán)長晨耕告訴他，前面留有藝術(shù)指導(dǎo)看節(jié)目的位子，總理才同意，并轉(zhuǎn)身提醒秘書：“這是公演，不要忘記去買一張票。”</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽周總理與演職人員</p> <p class="ql-block"><b> 演出結(jié)束后，總理高興地走上舞臺與演員親切握手，祝賀演出成功。他興奮地說：“你們的路子走對了，一是革命的，二是民族的，三是大眾的。當(dāng)然還要不斷改進(jìn)，不斷提高。既要好聽，又要好唱，還要適合每個獨唱演員的特點”。組歌“很感人，很容易傳播，我都可以學(xué)嘛！”并對晨耕團(tuán)長說：“明天請你們?nèi)ゴ髸?，教我唱《長征組歌》?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 總理還說：“這個合唱加表演別開生面，合唱從來都是死板板的，這是個創(chuàng)造。整部作品每個地區(qū)的音調(diào)只用一次，而第八曲《祝捷》巧妙地借用一個湖南籍老戰(zhàn)士之口來表現(xiàn)，很有特點，不顯重復(fù)。”“你們還缺一個豎琴呢”，總理看著樂隊說。團(tuán)長連忙解釋：“這個樂器我們沒有，是用古箏代替的。”總理說：“你們是管弦樂，就要顯示出它的特點來?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> “來，合個影吧！”總理說著就和大家坐在一起，而沒有坐在正中間，</b><b style="font-size:18px;">瞬間就這樣定格在膠片上。</b><b>拍完照，總理特意叮囑攝影師“不要登報”，于是這張</b><b style="font-size:18px;">合影（見下圖）</b><b>當(dāng)時沒有多少人見過。直到30多年后的一天，《長征組歌》首演親歷者馬子躍在清理文工團(tuán)倉庫時，意外發(fā)現(xiàn)一個落滿塵土的紙箱，里面全是散落甚至互相粘連著的底片。他細(xì)心清理，終于將周總理在北京人民劇場看演出的底片都找了出來，這批珍貴的照片才重見天日。</b></p> <p class="ql-block"><b> 天津預(yù)演后，戰(zhàn)友文工團(tuán)又作了加工排練。1965年8月1日晚上7點，北京民族文化宮禮堂的大幕徐徐拉開，身著紅軍服、佩戴紅袖標(biāo)、打著綁腿的演員一亮相，就贏得了全場觀眾的熱烈掌聲。《長征組歌》的十首歌曲，涵蓋了中央紅軍從江西出發(fā)最后在西北勝利會師的整個過程，描繪了長征中艱苦卓絕的戰(zhàn)斗歷程，將長征這一人類歷史上的偉大壯舉表現(xiàn)得暢快淋漓，把人們帶回激情燃燒的歲月！演出過程中，臺上臺下匯成一種澎湃的力量，不時響起經(jīng)久不息的熱烈掌聲。</b></p><p class="ql-block"><b> “紅旗飄，軍號響；戰(zhàn)馬吼，歌聲亮。鐵流兩萬五千里，紅軍威名天下?lián)P?！睔v時50多分鐘，演出在雄偉、壯闊的《大會師》歌聲中緩緩落幕。當(dāng)年，中國共產(chǎn)黨人和紅軍將士用生命和熱血贏得了長征的勝利，鑄就了偉大的長征精神，而自1965年起，《長征組歌》的不朽篇章，已陪伴了幾代人的成長，也成為人們耳熟能詳?shù)挠篮憬?jīng)典！</b></p><p class="ql-block"> ▽視頻：CCTV《國家記憶：長征組歌 精彩亮相》（片段）</p> <p class="ql-block"><b> 《長征組歌》首演大獲成功，連演30余場后，</b><b style="font-size:18px;">戰(zhàn)友文工團(tuán)</b><b>又到</b><b style="font-size:18px;">天津、上海、南京、太原等地公演，場場爆滿</b><b>，</b><b style="font-size:18px;">受到軍內(nèi)外的一致贊揚(yáng)。</b><b>所到之處一票難求，許多沒有買到票的觀眾只能到劇場買節(jié)目單收藏起來以作紀(jì)念。觀眾之踴躍，反應(yīng)之強(qiáng)烈，為新中國成立以來音樂會演出所罕見。人們說：“作曲者把詩譜活了，演員們把歌唱活了。”一些老紅軍反映：“聽了這個組歌，好像又經(jīng)歷了一次長征?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 當(dāng)時的廣播電臺也不斷播出《長征組歌》的演出情況。1965年8月，</b><b style="font-size:18px;">中央人民廣播電臺</b><b>應(yīng)聽眾要求，每天播出一次組歌的錄音。在那些日子里，《長征組歌》可謂家喻戶曉，男女老少爭相傳唱。在中華大地的每一個角落，都能聽到小伙哼“雪皚皚”、姑娘唱“苗嶺秀”的動人歌聲。唱組歌、憶紅軍、學(xué)英雄、講傳統(tǒng)，在社會上蔚為風(fēng)氣。報刊評論一致認(rèn)為，長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》是一部反映長征的具有創(chuàng)造性的作品。它成功地體現(xiàn)了長征的精神，表現(xiàn)了長征的氣魄，反映出有了毛主席的英明領(lǐng)導(dǎo)，才有長征的勝利，才有中國革命的勝利這一偉大的史實；對觀眾進(jìn)行了生動而形象的革命傳統(tǒng)教育，起到鼓舞斗志、激發(fā)戰(zhàn)斗熱情的作用。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽長征組歌首演節(jié)目單</p> <p class="ql-block"><b> 毛澤東主席也非常關(guān)心《長征組歌》。剛上演的時候，毛主席通過收音機(jī)收聽后，當(dāng)即稱贊這是一臺好節(jié)目，并熱情鼓勵創(chuàng)作人員要精益求精。后來，《長征組歌》到中南海演出，馬國光領(lǐng)唱“四渡赤水出奇兵”，唱到“毛主席用兵真如神”時，毛澤東帶頭鼓掌。演唱結(jié)束，毛澤東問指揮唐江領(lǐng)唱者的名字，得知叫馬國光，毛澤東幽默地說：“就是國光蘋果嘛！唱得瀟灑、活潑、幽默、風(fēng)趣，手勢很有神。”唐江介紹說，馬國光還唱過《真是樂死人》。毛澤東說：“聽過聽過，唱得也很好?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》在創(chuàng)作、排練、演出過程中，還得到了賀龍、羅瑞卿、楊尚昆等老一輩無產(chǎn)階級革命家的親切關(guān)懷和指導(dǎo)，眾多領(lǐng)袖和領(lǐng)導(dǎo)人共同關(guān)注一臺劇目，這在新中國舞臺藝術(shù)史上并不多見。</b></p><p class="ql-block"><b> 1965年秋國慶節(jié)之夜，《長征組歌》在天安門城樓西側(cè)為中央首長和英模代表演出，老帥們一邊看一邊鼓掌。演出結(jié)束后，周恩來對劇組人員說：“你們能在這里演《長征組歌》，我很高興，我祝賀大家！”之后，《長征組歌》的主要歌曲迅速地傳唱開來。當(dāng)年即在全國各地演出50多場，觀眾達(dá)10多萬人。</b></p><p class="ql-block"> ▽長征勝利到達(dá)陜北后，美國記者埃德加?斯諾釆訪時拍攝的毛澤東</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 《長征組歌》有兩個版本，即“戰(zhàn)友版”</b><b>《長征組歌--紅軍不怕遠(yuǎn)征難》</b><b style="font-size:18px;">和“總政版”</b><b>《紅軍不怕遠(yuǎn)征難--表演大合唱》。按照蕭華的要求，總政文工團(tuán)譜曲的側(cè)重點是意在搞個比較大型的、載歌載舞的、帶點兒情節(jié)的“表演大合唱”。兩個版本歌詞內(nèi)容基本相同，但音樂風(fēng)格和表演形式卻截然不同。</b></p><p class="ql-block"><b> 1965年9月上旬，總政文工團(tuán)的時樂濛等向在青島療養(yǎng)的蕭華匯報了創(chuàng)作的設(shè)想、試唱的主要旋律。蕭華看完他們的方案，講了對排練的意見和要求。此后，總政文工團(tuán)經(jīng)過緊張排練，于1966年1月在京西賓館為全軍政治工作會議正式演出了三場。據(jù)戰(zhàn)友版首演合唱隊員馬子躍回憶：“當(dāng)時我們戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的演員是陪同周總理一起觀看的這場（總政版）演出，印象很深刻?？傉栉鑸F(tuán)的節(jié)目很壯觀、很有氣勢，既有合唱也有舞蹈和表演，音樂的交響性比較強(qiáng)，運用的美聲唱法和西洋音樂元素更加豐富。”</b></p><p class="ql-block"><b> 周總理看了“表演大合唱”演出后曾問大家，“戰(zhàn)友版”和“總政版”哪個更好？蕭華評價“各有千秋”，其他人則一時間不知該怎么回答?？偫硪换仡^看到了當(dāng)時12歲的蕭霞（蕭華之女），把她叫到身邊：“小霞，你說說，你更喜歡哪一個？”蕭霞童言無忌，脫口而出：“我喜歡‘戰(zhàn)友版’的！容易唱，容易記！”周總理被逗得哈哈大笑：“你們看看，小孩子不說假話?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"> 這次演出后，曾準(zhǔn)備以總政文工團(tuán)的表演大合唱為基礎(chǔ)，把《長征組歌》拍成電影。但是，由于一部分文工團(tuán)員去參加“四清”，一部分文工團(tuán)員下部隊演出，等到</b><b>時樂濛</b><b style="font-size:18px;">等作曲家把曲譜修改出來后，“文革”已經(jīng)開始了，《長征組歌》的演出及拍電影等活動不得不中斷，</b><b>這版作品也再無公演，除</b><b style="font-size:18px;">留下時樂濛在音樂舞蹈史詩《東方紅》中的《飛越大渡河》和《過雪山草地》外，</b><b>其余歌曲和音樂沒有流傳開，因此鮮為人知。而作為普及型的“戰(zhàn)友版”《長征組歌》，由于“接地氣”，除第五曲《飛越大渡河》外，都能獨立成曲，易于演唱，影響面更大更廣，半個多世紀(jì)久演不衰，金聲玉振，穿云裂石，長久地縈繞在人們心間。</b></p><p class="ql-block"> ▽1965年，長征組歌公演時的第一張劇照。</p> <p class="ql-block"><b> 《長征組歌》六十年代盛演時期，筆者先后在家鄉(xiāng)的生產(chǎn)隊當(dāng)會計和在供銷社工作，雖然沒有條件到劇場觀看，但跟著有線廣播很快學(xué)會了其中的一些曲目，除了“雪皚皚、野茫?！保救俗類鄢倪€有“毛主席用兵真如神”?！拔母铩钡牡诙旰螅鋈宦爞餮允捜A“出事了”，從喇叭中不再聽到《長征組歌》，但筆者平時工余與同事在唱“抬頭望見北斗星，心中想念毛澤東”的同時，仍時常不自覺地就哼起了“雪皚皚”，這不是有意地“逆潮流”，而的確是從心里流出的聲音……</b></p><p class="ql-block"><b> “文革”前期，一伙野心家制造“總政閻王殿”大冤案，蕭華被強(qiáng)加許多“莫須有”的罪名，受到</b><b style="font-size:18px;">惡毒誣陷和殘酷迫害</b><b>，曾在群眾中廣為傳唱的《長征組歌》也遭到厄運。有人寫大字報批判，有人當(dāng)面質(zhì)問。周恩來挺身而出，保護(hù)危難之中的蕭華。1967年3月3日晚，在總政治部全體人員大會上，總理激動地說：“蕭華同志從紅小鬼到總政治部主任，跟著毛主席幾十年，他怎么會反對毛主席、反對毛澤東思想呢？他寫的《長征組歌》，你們能寫出來嗎？對毛主席沒有深厚的無產(chǎn)階級感情是寫不出來的?！飨帽嫒缟瘛@一句是傳神之筆嘛！《長征組歌》我都會唱，你們?yōu)槭裁床怀?？……?lt;/b></p><p class="ql-block"><b> 在逆境中，蕭華</b><b style="font-size:18px;">不斷哼唱《長征組歌》，</b><b>始終堅持原則，堅持斗爭，堅信群眾堅信黨，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅定的革命意志和崇高氣節(jié)。1974年，蕭華獲得“解放”。1975年，為紀(jì)念紅軍長征勝利40周年，決定重新復(fù)排公演《長征組歌》，并將其拍成電影藝術(shù)片。蕭華在鄧小平的建議下，對歌詞又做了精益求精的重大修改：在第一段“告別”中，增寫了“王明路線滔天罪，五次圍剿敵猖狂；” 在第二段“突破封鎖線”中，把“圍追堵截奈我何，數(shù)十萬敵空惆悵”，改寫為“全軍想念毛主席，迷霧途中盼太陽”。</b><b style="font-size:18px;">這一改，使歌詞的含義更為準(zhǔn)確、深刻，</b><b>鄧小平批示：“這一句改得好，進(jìn)一步突出了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)地位，起到了畫龍點睛的作用?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b> 蕭華還像十年前那樣，以極大的熱情和認(rèn)真精神，指導(dǎo)戰(zhàn)友和總政兩個文工團(tuán)的排練?！堕L征組歌》幾經(jīng)磨難，復(fù)排重演，以更加嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在首都舞臺上，這是“文革”后期呼喚長征精神的一個壯舉。那段時間，在舞臺、廣播里，又重新響起了消失9年的《長征組歌》那激昂慷慨、雄壯悲涼的動人歌聲。</b></p><p class="ql-block"><b> 蕭華用十載光陰，以心血辛勤澆鑄的《長征組歌》，是革命的頌歌，正義的頌歌，英雄的頌歌。1975年，在擁有近2000個座位的北京展覽館劇場，兩個月內(nèi)連續(xù)演出了40場，場場都座無虛席，報紙和電臺沖破阻力連續(xù)報道，《長征組歌》再一次轟動全國。當(dāng)時香港的進(jìn)步音樂家黎草田等人，也組織合唱團(tuán)，1965年和1975年兩度在香港演出《長征組歌》，贏得了港、澳各界人士和廣大觀眾的熱烈歡迎和高度贊揚(yáng)。1966年，戰(zhàn)友文工團(tuán)還跟隨周恩來總理出訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、蘇聯(lián)等國，在這幾個國家里演出了幾十場《長征組歌》，后來又到日本演出，都獲得了很大的成功，受到各國人民的熱烈歡迎和高度評價。 </b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》重新演出后，總政文化部決定由八一電影制片廠</b><b style="font-size:18px;">老導(dǎo)演</b><b>王蘋負(fù)責(zé)組織，將組歌拍成電影?！芭?、反擊右傾翻案風(fēng)”開始時，攝制組中部分演員和職工不敢再拍了，王蘋對大家說：“就差十幾個鏡頭這部片子就拍完了，咱們不能功虧一簣??！將來這部電影如果有問題，要受批判，也應(yīng)該批個完整的么！”在她巧妙的耐心說服及八一廠、總政文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，總算把這部電影拍完。</b></p><p class="ql-block"> ▽<span style="font-size:18px;">彩色藝術(shù)紀(jì)錄片《長征組歌》</span>（演出單位：戰(zhàn)友文工團(tuán)、北空文工團(tuán)；八一電影制片廠1976年2月攝制）</p> <p class="ql-block"><b> 1984年7月10日，蕭華在接受中央人民廣播電臺記者采訪時，特別強(qiáng)調(diào)提到：“周總理對《長征組歌》的關(guān)懷真是無微不至，他對唱法、表演以及服裝等都親自指導(dǎo)。他能把組歌全部唱下來?！彼€以悲憤的心情說，“周總理臨終前，還想再聽一下《長征組歌》。”</b></p><p class="ql-block"><b> 所有《長征組歌》演職人員心中，都永遠(yuǎn)忘不了這樣一件事：</b></p><p class="ql-block"><b> 1975年10月15日，復(fù)排的《長征組歌》在北京展覽館上演。11月的一天，演出結(jié)束后，晨耕團(tuán)長讓大家先不要卸妝，再演一場，因為總理辦公室打來電話，說病中的總理希望再看一次《長征組歌》。</b></p><p class="ql-block"><b> 原來，周恩來在一個月前剛做了大手術(shù)，此時身體非常虛弱。躺在病床上的他得知《長征組歌》公演，用微弱的聲音對鄧穎超說他想看。剛剛演完一場的演員們，在空蕩蕩的劇場里，對著攝像機(jī)鏡頭又唱了一遍。淚水悄悄漫上眼眶，所有人都展現(xiàn)出自己最好的狀態(tài)，唱得無比投入，盼望電視轉(zhuǎn)播信號把演出影像帶到總理那邊。</b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》是周恩來總理最愛看的演出，最愛聽、最愛唱的歌。據(jù)統(tǒng)計，他生前共17次觀看《長征組歌》的排練和演出（非正式的演出以及他曾參與的小范圍合唱等不計）。直到彌留之際，他仍念念不忘“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”。（蕭華也是同樣。1985年，69歲的他因胃癌并伴全身轉(zhuǎn)移，病重期間，他讓人經(jīng)常播放《長征組歌》以緩解病痛。有一次護(hù)理員問他，“《長征組歌》那么長，您最喜歡哪一句？”蕭華脫口而出：“革命理想高于天?！保?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b> 《長征組歌》這部風(fēng)格獨特的紅色經(jīng)典史詩，是繼《黃河大合唱》之后在群眾中廣泛普及的大型音樂套曲，代表了當(dāng)時中國音樂創(chuàng)作的最高成就，與音樂舞蹈史詩《東方紅》一起載入“20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂作品”的史冊，六十年間在國內(nèi)外廣泛巡演（2002年8月在北京保利劇院上演第1000場），現(xiàn)場觀眾達(dá)數(shù)百萬人次（不含</b><b style="font-size:18px;">其他團(tuán)體演出和</b><b>電視、電影），堪稱中國音樂史和中國演出史上的一個奇跡。</b></p><p class="ql-block"><b> 對于親歷者來說，更是永生不忘。指揮唐江離休后，1998年自費出資，牽頭組建了北京部隊老戰(zhàn)友合唱藝術(shù)團(tuán)（其中40多人當(dāng)年參加首唱《長征組歌》），深入基層部隊、工廠、農(nóng)村、學(xué)校，演出《長征組歌》200多場，受到廣大官兵和人民群眾的熱烈歡迎。2008年，身體已極度虛弱的唐江不顧醫(yī)生和家人的勸阻，執(zhí)意參加“中老年唱響奧運”演出，指揮代表軍區(qū)的200人方陣高唱《長征組歌》，直到一次倒在了排練的現(xiàn)場……。歌唱家王克正隨著年齡增長，患有嚴(yán)重的阿爾茨海默癥，有時出現(xiàn)失憶，可對《長征組歌》卻記憶猶新。前幾年，老戰(zhàn)友合唱團(tuán)參加北京電視臺大型合唱節(jié)目《金色時光》，85歲高齡的他依舊在臺上深情領(lǐng)唱。他的家人說，“從前的事情他大都已經(jīng)忘記了，好多次出門后找不到回家的路，但只要音樂一響起，他依然能感情充沛準(zhǔn)確無誤地唱出那段《祝捷》?！笨梢姡@首歌，這個旋律，已經(jīng)深深地融進(jìn)他的骨子里，刻在腦海里了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">▽《長征組歌》（1975年版）</p> <p class="ql-block"><b> 《長征組歌》這部受到了周恩來等老一輩革命家的親切關(guān)懷、傾注和凝聚了幾代藝術(shù)家心血的作品，以她那深刻凝煉的詞匯，清新動人的優(yōu)美曲調(diào)，濃郁的民族風(fēng)格和為群眾喜聞樂見的表演藝術(shù)，影響了一代又一代的中國人。</b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》的歌詞，也有“65版”和“75版”</b><b style="font-size:18px;">兩個版本。</b><b>近些年復(fù)排的組歌，首先要肯定其對傳承《長征組歌》所作出的積極貢獻(xiàn)，但人們也注意到，有些團(tuán)體新排的作品在形式及內(nèi)容上對傳播最廣的經(jīng)典版本有所改動，其中有些修改似值得商榷。</b></p><p class="ql-block"><b> 比如：在形式上，有的團(tuán)隊服裝隨意，隊列“城墻”，沒有“雕塑”，去掉了“打板”等紅軍長征路上特有的方式，如《到吳起鎮(zhèn)》，女聲伴著小板，把“臘子口上降神兵，百丈懸崖當(dāng)云梯”唱得蕩氣回腸，但現(xiàn)在有些合唱團(tuán)去掉了小板。</b><b style="font-size:18px;">唱《長征組歌》，紅軍之心、紅軍之情是必不可少的，但</b><b>有的演員似在展示“演唱技巧”上比較著力，不注意刻畫角色應(yīng)有的內(nèi)涵，這些均在一定程度上影響原作“韻味”，減弱了作品的表現(xiàn)力。在歌詞內(nèi)容上，有的并非完整的65版或75版，如第1曲“告別”中“王明路線滔天罪，五次圍剿敵猖狂”句，是蕭華1975年增寫的，不知從何時起，這14個字在一些公演中不見了，有人說該句“涉及黨內(nèi)矛盾和斗爭，是個敗筆”，但筆者覺得這14個字點明了紅軍被迫長征的原因，若無這個交代，長征的緣起易令后世的人們費解，同時，黨內(nèi)路線斗爭是客觀事實，作品中若要對這類重大歷史問題進(jìn)行修改，應(yīng)當(dāng)遵循中共中央關(guān)于歷史問題的決議等權(quán)威依據(jù)……</b></p><p class="ql-block"> ▽《長征組歌》1965年版歌詞與1976年電影版歌詞對比表</p> <p class="ql-block"><b> 《紅軍不怕遠(yuǎn)征難--長征組歌》這部“經(jīng)典中的經(jīng)典、史詩中的史詩”，是一位紅軍指揮員和四位作曲家嘔心瀝血寫成譜就、代代革命文藝工作者和廣大軍民激情傳唱的，也</b><b style="font-size:18px;">可以說，她</b><b>更是無數(shù)紅軍戰(zhàn)士用鮮血和生命凝成的！毛澤東在1962年七千人大會上的講話和1971年視察南方的談話中都說到：“長征前紅軍三十萬，到陜北剩下二萬五千人?！睋?jù)統(tǒng)計，</b><b style="font-size:18px;">中央紅軍主力長征出發(fā)地，僅犧牲在長征路上的興國籍烈士就超過1.2萬人、</b><b>于都籍烈士超過1.1萬人。正是由于先輩們的不懈奮斗和流血犧牲，才有今天祖國的強(qiáng)盛安寧和人民的幸福生活。如今創(chuàng)作經(jīng)典的</b><b style="font-size:18px;">很多前輩</b><b>已經(jīng)走了，斯人已去，歌聲永恒，</b><b style="font-size:18px;">后來者不但應(yīng)把《長征組歌》原汁原味地傳承下去，更要理解《長征組歌》的內(nèi)涵和這段光輝的歷史。</b></p><p class="ql-block"><b> 長征永遠(yuǎn)在路上！</b></p><p class="ql-block"><b> 《長征組歌》是一組革命英雄主義的贊歌，也是理想之歌，奮斗之歌。一代人有一代人的長征，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。紅軍夢和中國夢一脈相連，長征路和復(fù)興路一路相通。</b><b style="font-size:18px;">唱響《長征組歌》，弘揚(yáng)長征精神，是人民的呼聲，時代的需要，歷史的必然。</b><b>為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，就要“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”，昂首闊步新的征程，做到《長征組歌》永唱流傳，長征精神世代相傳。</b></p><p class="ql-block"><b> 2019年5月20日，習(xí)近平總書記來革命老根據(jù)地贛南考察，在于都河畔傾聽歷史回響、探尋初心之源，向全黨全國人民發(fā)出“新長征、再出發(fā)”的號令。他深情地說：“我們不能忘記黨的初心和使命，不能忘記革命理想和革命宗旨，要繼續(xù)高舉革命的旗幟，弘揚(yáng)偉大的長征精神，朝著中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)奮勇前進(jìn)?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b>鳴謝 視頻和部分圖文源自CCTV《國家記憶?長征組歌》、李圭《〈長征組歌〉創(chuàng)作過程》、陳輝《〈長征組歌〉背后的故事》及網(wǎng)絡(luò)等（恕不一一列舉），版權(quán)屬原作者，若侵權(quán)即刪。特向原作者和原發(fā)布者致謝！</b></p><p class="ql-block"><b>背景音樂 《七律?長征》（選自音樂舞蹈史詩《東方紅》）</b></p>