格律詩的對仗規(guī)則

閑云野鶴

詩中用對仗，是要求對句與出句之間兩兩相對，排列整齊。在古體詩中，對仗只是修辭的需要。而近體詩中的對仗，不僅僅是修辭上的需要，而且是格律上的規(guī)定。絕句（五絕、七絕），對對仗的要求較寬松，能用對仗最好，不用對仗也行。但是，律詩（五律、七律、長律或排律），必須用對仗。否則，就不合律。 “ 絕句”（五絕、七絕）四句，“律詩”（五律、七律）八句四聯(lián)，這是格律詩對“絕句”和“律詩”篇章句數(shù)的規(guī)定。了解對仗規(guī)則，首先要了解什么叫出句、對句？什么叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)？以及它們在“絕句”（五絕、七絕）和“律詩”（五律、七律）篇章中排列組合的稱謂。舉例說明。唐.王之渙《登鸛雀樓》【出句】白日依山盡，【對句】黃河入海流。【出句】欲窮千里目，【對句】更上一層樓。 從這首五絕中可以看出，第一句是“出句”，第二句是“對句”。第三句是“出句”，第四句是“對句”。七絕的“出句”和“對句”與五絕的“出句”和“對句”的排列組合情況相同。所謂對仗，也就是說，“對句”要與“出句”相對。 再看律詩：唐.李商隱《無題》〖首聯(lián)〗【出句】相見時難別亦難，【對句】東風無力百花殘。〖頷聯(lián)〗【出句】春蠶到死絲方盡，【對句】蠟炬成灰淚始干。〖頸聯(lián)〗【出句】曉鏡但愁云鬢改，【對句】夜吟應覺月光寒。〖尾聯(lián)〗【出句】蓬山此去無多路，【對句】青鳥殷勤為探看。 從這首七律中可以看出，第一、二句稱“首聯(lián)”，第三、四句稱“頷聯(lián)”，第五、六句稱“頸聯(lián)”，第七、八句稱“尾聯(lián)”。第一、三、五、七四個奇數(shù)句為“出句”，第二、四、六、八四個偶數(shù)句為“對句”。對仗句用在頷、頸兩聯(lián)，即對仗用在第四句與第三句和第六句與第五句之間。即頷聯(lián)中第四句要與第三句對，頸聯(lián)中第六句要與第五句對。 ⒈、格律詩用對仗的基本要求。 對仗，是指一聯(lián)中，前后相連的兩個句子形成兩兩對，即對句與出句之間兩兩相對。其基本要求： 一是詞性相同。在兩句相對時，對句與出句相對的字詞，其詞類屬性要相同或相近。如名詞對名詞，動詞對動詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，形容詞對形容詞，方位詞對方位詞，副詞對副詞等。 二是語法相當。在兩句相對時，對句與出句的語法結構要一致。如主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構等，句子成份也要一一對應。如主語對主語、謂語對謂語、定語對定語。 三是句式相協(xié)。在兩句相對時，對句與出句之間句式的排列組成情況，即詞組單元音節(jié)停頓的位置（節(jié)奏點）要協(xié)調一致。 四是聲調相反。兩句相對時，對句與出句相對字詞的平仄聲要相反。 五是語意相關。兩句相對時，對句與出句相對句子之間在表意上主題要統(tǒng)一，內容要關聯(lián)，或并列關糸，或正反關系，或因果關系，或延續(xù)關糸。但是要避意思重復、雷同，即避“合掌”。同時，還要避重字。 2、格律詩用對仗需要側重掌握的兩方面常識。 在上述五點中，需要著重把握的是“詞性相同”和“句式相協(xié)”兩點。舉例說明：唐·孟浩然《過故人山莊》【首聯(lián)】故人具嗚黍，邀我至田家。【頷聯(lián)】綠樹村邊合，青山郭外斜。【頸聯(lián)】開軒面場圃，把酒話桑麻。【尾聯(lián)】待到重陽日，還來就菊花。 這首五律，頷聯(lián)與頸聯(lián)用的是對仗。 先看頷聯(lián)：頷聯(lián)第三、第四兩句是相連的兩個句子，又是形成對仗的兩個句子。從對仗句子所用詞性方面看，“青”對“綠”，屬顏色詞類相對，“山”對“樹”、“郭”（城郭）對“村”（村莊），屬名詞類相對。“青山”對“綠樹”又屬名詞類詞組相對。“外”對“邊”屬方位詞類相對，“斜”對“合”屬動詞類相對。從對仗句子句式排列組成情況看，對句與出句的句子排列組成情況都是“二、三”句式，即“綠樹——村邊合，青山——郭外斜”。 再看頸聯(lián)：頸聯(lián)第五、笫六兩句，也是相連的兩個句子，也是形成對仗的兩個句子。從詞性方面看，“把”對“開”，屬動詞類相對，“酒”對“軒”，屬名詞類相對?！鞍丫啤睂Α伴_軒”又屬動詞類詞組相對?！霸挕保ㄕf）對“面”（看），屬動詞類相對?！吧Ｂ椤睂Α皥銎浴睂龠B用字類相對。 再看句式排列組成情況，對句與出句句式排列組成情況均是“二、一、二”句式，即“開軒——面——場圃，把酒——話——桑麻”。這里需要注意的是：如“頷聯(lián)”句式是“二、三” 句式，“頸聯(lián)”句式則應換成“二、一、二 ”句式，或“二、二、一”句式。反之亦然。否則，犯“合掌對”毛病。如寫七律，“頷聯(lián)”句式是“四、三”句式，“頸聯(lián)”句式則應換成“四、二、一”，或“二、二、三”句式。反之亦然。否則，為“合掌”。 從這首詩的對仗情況可以看出：一是對仗用在頷、頸兩聯(lián)，即用在三、四和五、六四句。二是對仗用在前后相連的兩個句子之間，即對句與出句對。三是對句與出句所用字詞詞性相同或相近。四是對句與出句所用字詞屬性相同或相近。五是對句與出句的句式排列組成情況相同或相近。六是對句與出句所用字詞的平仄聲相反。七是對句與出句語意相關，但不雷同，無合掌。八是全詩無重字。⑴ 兩句相對時，相對句子字詞詞性要相同或相近。用于對仗字詞的詞性劃分與現(xiàn)代漢語語法中的詞性類別劃分又一致，又不同。大致可分十幾類：A 、名詞：如天、地、日、月，山、川、江、河，春、秋、午、夜，宮、室、門、窗，筆、墨、紙、硯，身、心、手、足，花、草、蟲、鳥等等。由于名詞類字詞很多，又可分為天文、地理、時令、宮室、器物、衣飾、飲食、人倫、文事，以及鳥獸蟲魚、草木花果等小類。Ｂ、動詞類：如飛、走、行、歸，鳴、叫、說、唱，潑、灑、澆、掃，打、斗、扶、搖等等。Ｃ、方位詞類：如東、南、西、北，上、下、左、右，前、后、內、外，中、間、里、畔、邊等等D、數(shù)詞類：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬，孤、獨、雙、兩、半等等。E、顏色詞類：如黑、白、黃、藍，朱、赤、青、丹，紅、綠、蒼、紫、青、翠等等。F、形容詞類：如輕、重，疏、密，明、暗，美、丑，貧、富、窮、困等等。G、代名詞類：如我、你、他、她、它，吾、汝、爾、君、子、誰等。H、副詞類：如己、皆、俱、但、又、將、更、只等。J、虛詞類：如與、于、同、而、則、為等。K、連用字類：如場圃、桑麻，骨肉、親情，朋友、賓客，興亡、沉浮，兵馬、干戈等等。L、聯(lián)錦字類：如芙蓉、薜荔、鸚鵡、鴛鴦等。M、重疊字類：如歷歷、萋萋、悠悠、蕭蕭、飄飄、茫茫、年年、歲歲等。N、專有名詞類：如長江、黃河，岳飛、秦檜，八達嶺、長白山，寶釵樓、銅雀臺等。 以上劃分，還不能窮盡所有用于對仗的詞性劃分。此外，用于對仗的還有雙聲字類、疊韻字類等等。 對仗有工對、鄰對、寬對 所謂“工對”，是指同類詞相對。即名詞類對名詞類，形容詞類對形容詞類，動詞類對動詞類，數(shù)詞類對數(shù)詞類，方位詞類對方位詞類，顏色詞類對顏色詞類，副詞類對副詞類。其中，名詞類相對，必須是同一小類相對才算工對。如天文類對天文類，時令類對時令類，器物類對器物類。如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對。 鄰類字詞相對稱“鄰對”。如名詞中的天文類對地理類，器物類對衣飾類等等。如果再放寬一點，在相對的兩句中，有的字詞相對，有的不甚相對，這種對仗稱“寬對”。 ⑵兩句相對時，相對句子的語法結構和句式的排列組成情況要相同或相近。語法結構主要指主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語。句式排列組成情況類型很多，我們分列舉幾種常用句式和特殊句式： 五言句式常用的有“二、三”句式，“二、一、二”句式，“二、二、一”句式。特殊句式還有“一、二、二”句式，“一、一、三”句式，“三、二”句式等。 七言句式常用的有“四、三”句式，“四、一、二”句式，“四、二、一”句式、“二、二、三”句式，“三、一、三”句式，“一、三、三”句式。特殊句式還有“一、五、一”句式，“二、五”句式，“一、六”句式等。 在對仗中，五言句式相對，相對句子排列組成情況“相同”是指：出句是“二、三”句式，對句也應是“二、三”句式?！跋嘟笔侵福撼鼍涫恰岸⑷本涫?，對句也可用“二、一、二”或“二、二、一”句式。但不能用“三、二”句式，或“一、一、三”句式。 七言句式相對，相對句子排列組成情況“相同”是指：出句是“四、三”句式，對句也應是“四、三”句式。相近是指出句是“四、三”句式，對句可用“四、一、二”、“四、二、一”句式，或“二、二、三”句式。而不能用“一、五、一”、“一、六”句式。 在對仗的兩條基本要求中，以第一條為主，即只注意對仗字詞的詞性相同或相近，而不管出句與對句句子組成情況相同或相近與否，這樣的例子也不少。 對仗，除對句與出句兩兩相對這一常用形式外，還有“句中對”、“隔句對”、“流水對”、“交股對”、“借對”等特殊形式。其中“句中對”是最常見的特殊對仗形式。如杜甫《游山西村》中的名句：“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”。此句不僅用了“兩兩相對”這一常用對仗形式，即用“柳暗花明”對“山重水復”。而且使用“句中對”這一特殊對仗形式，即在出句中用“水”對“山 ”、“復”對“重”，在對句中用“花”對“柳”，“明”對“暗”。 ⒉、近體詩對仗的格律規(guī)定 近體詩對仗，主要是指律詩的對仗。凡是律詩（即五律、七律、長律或排律），必須用對仗，而對仗的位置也基本是固定的。一般用在笫三、四句和第五、六句。也就是說，用在頷、頸兩聯(lián)。宋·陸游《游山西村》【首聯(lián)】莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞啄。【頷聯(lián)】山重水復疑無路，柳暗花明又一村。【頸聯(lián)】簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。【尾聯(lián)】從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。 這首七律用對仗的句子，是中間兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）四句。中間兩聯(lián)用對仗，這是五律、七律用對仗的常例。 此外，還有幾種特例： 一是全詩只有一聯(lián)用對丈，多用在頸聯(lián)（即第五、六句）。也有用在首聯(lián)（第一、二句），或用在頷聯(lián)（第三、四句）。 二是全詩雖有兩聯(lián)用對仗，但用對仗的位置不同于常例，而是用在首聯(lián)（第一、二句）和頸聯(lián)（第五、六句），稱“換柱對”?！皳Q柱對”，是指頷聯(lián)應用對仗而未用，首聯(lián)不必用對仗而用了對仗，二者調換了一下位置。 三是全詩有三聯(lián)用對仗，或用在前三聯(lián)，或用在后三聯(lián)。 四是全詩四聯(lián)全部用對仗，或全不用對仗，此例較少見。 長律或排律用對仗，同五律、七律常例一樣，除首尾兩聯(lián)不用對仗外，其余均可用對仗，或均要用對仗。 絕句（五絕、七絕）用對仗，要求較寬松自由。用對仗或不用對仗，以及對仗用在什么地方都行。但避重字同律詩一樣嚴格。 此外，古體詩也用對仗，但比較自由，不受格律限制。其對仗，不僅不求工對，不避重字，不講平仄，而且句數(shù)不限，位置不定。 以上圖文，均來源于網絡，感謝原作者！

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