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民國(guó)時(shí)期上海出口手繪水仙盆在海外珍藏

墨村明杰

<p class="ql-block">民國(guó)時(shí)期，上海的手繪花卉水仙盆在海外備受珍藏，物以稀為貴。位于南京路上的泰祥興，是三十年代上海首屈一指的陶瓷大王。江西景德鎮(zhèn)、江蘇宜興等地的名窯產(chǎn)品，皆通過(guò)泰祥興銷(xiāo)往國(guó)內(nèi)外。泰祥興在上海的窯廠摒棄了傳統(tǒng)的灌漿制胎方法，改用機(jī)器壓制，生產(chǎn)的陶瓷器不僅速度快且整齊劃一，尤其是茶杯、盤(pán)碗更為輕薄。其主要原料來(lái)自蘇州的釉料、無(wú)錫與江西的陶土。</p> <p class="ql-block">1928年至1938年間，民國(guó)時(shí)期的上海瓷器出口迎來(lái)了發(fā)展的黃金期。這一時(shí)期的瓷器風(fēng)格獨(dú)特，工藝精湛，底款標(biāo)識(shí)成為鑒定其身份的重要依據(jù)。通常，出口瓷器的底款會(huì)以英文標(biāo)注“Nanjing Road Hand Painted Porcelain MADE IN CHINA”，符合當(dāng)時(shí)的國(guó)際貿(mào)易規(guī)定。此外，部分瓷器還可能附有釉下的廠家或窯口標(biāo)識(shí)，彰顯其產(chǎn)地與工藝傳承。這一時(shí)期的民國(guó)瓷器融合了中國(guó)傳統(tǒng)工藝與西方審美，題材廣泛，包括花鳥(niǎo)、人物、山水等，色彩以青花、粉彩和五彩為主，釉面精致、色澤鮮艷，具有極高的裝飾性和藝術(shù)價(jià)值。底款的識(shí)別對(duì)于鑒定民國(guó)時(shí)期出口瓷器的真?zhèn)沃陵P(guān)重要，這些獨(dú)特的標(biāo)識(shí)和工藝，使現(xiàn)代收藏家能夠更準(zhǔn)確地了解其歷史背景及市場(chǎng)價(jià)值。</p> <p class="ql-block">實(shí)際上，民國(guó)時(shí)期的上海擁有眾多個(gè)人或聯(lián)營(yíng)的陶瓷民窯，規(guī)模各異，形成了豐富多彩的陶瓷生產(chǎn)體系。這些民窯雖不如景德鎮(zhèn)等地的官窯那樣集中化，但在靈活性和創(chuàng)新性方面獨(dú)具優(yōu)勢(shì)。許多民窯通過(guò)家族傳承或手工作坊的形式運(yùn)營(yíng)，一些較大的民窯則采取合作聯(lián)營(yíng)的方式，以適應(yīng)市場(chǎng)需求的變化。這些民窯不僅生產(chǎn)日常所需的各種陶瓷器皿，還在工藝上不斷探索與創(chuàng)新。受西方文化和藝術(shù)的影響，民國(guó)時(shí)期的上海陶瓷制品在造型、釉色、紋飾等方面展現(xiàn)出更多樣化和現(xiàn)代化的趨勢(shì)，滿足了當(dāng)時(shí)城市居民的審美需求，并成功出口到東南亞及其他海外市場(chǎng)，使上海成為民國(guó)時(shí)期中國(guó)陶瓷行業(yè)的重要節(jié)點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">民國(guó)時(shí)期的上海是中國(guó)重要的瓷器出口基地之一。得益于其優(yōu)越的地理位置和開(kāi)放的港口政策，上海成為了中國(guó)與世界貿(mào)易的中心。這一時(shí)期的瓷器生產(chǎn)和出口呈現(xiàn)出了獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，上海匯聚了全國(guó)各地的瓷器工匠，特別是景德鎮(zhèn)的匠人，他們?cè)跍O(shè)立瓷器工廠。由于上海是中外商人云集的國(guó)際大都市，瓷器工藝受到中西文化交流的影響，形成了新的風(fēng)格。許多民國(guó)時(shí)期的瓷器兼具傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代元素，既有中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)、山水、人物題材，也有適應(yīng)西方市場(chǎng)需求的設(shè)計(jì)。其次，上海的瓷器主要出口到歐美、東南亞和日本等地，西方市場(chǎng)尤其喜愛(ài)帶有東方元素的瓷器，這些瓷器通常會(huì)根據(jù)西方審美需求進(jìn)行調(diào)整，如增加更多的花卉圖案、艷麗的色彩，甚至采用西方的器型和用途設(shè)計(jì)。為了迎合海外市場(chǎng)的口味，一些瓷器工廠專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)符合歐美消費(fèi)習(xí)慣的日用瓷器。此外，民國(guó)時(shí)期上海出口瓷器的一大特色是所謂的“中國(guó)裝飾”（Chinoiserie）風(fēng)格，這種風(fēng)格在西方廣受歡迎。瓷器上會(huì)描繪帶有濃郁東方特色的圖案，如山水、仙鶴、竹子等，滿足了西方人對(duì)中國(guó)文化的浪漫想象。上海不僅有瓷器生產(chǎn)基地，還設(shè)有許多瓷器貿(mào)易公司，作為中介將中國(guó)的瓷器出口到海外。較為知名的出口公司通過(guò)參加世界博覽會(huì)和國(guó)際展覽推廣中國(guó)瓷器，在海外享有較高的聲譽(yù)。這些公司通過(guò)海運(yùn)將瓷器銷(xiāo)往世界各地。民國(guó)上海出口的瓷器注重實(shí)用性，通常為餐具、茶具、花瓶、擺件等，同時(shí)又融入了裝飾藝術(shù)的美學(xué)理念。民國(guó)時(shí)期的上海瓷器出口代表了中西文化的融合，也見(jiàn)證了中國(guó)陶瓷工藝在全球市場(chǎng)的再次興盛。這一時(shí)期的瓷器在海外收藏界依然有較高的收藏價(jià)值，反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器工藝的多樣性和國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)。</p> <p class="ql-block">水仙花自古以來(lái)便是詩(shī)人筆下的寵兒，她那不染塵埃的氣質(zhì)仿佛一位出塵的仙子。無(wú)論是在清澈的水面上輕輕搖曳，還是孤芳自賞地立于窗前，她都帶著一種清冷而高貴的美。宋代詩(shī)人劉邦直的詩(shī)句“借水開(kāi)花自一奇，水沉為骨玉為肌”形象地描繪出水仙花的姿態(tài)：她無(wú)需土壤的滋養(yǎng)，憑借水的潤(rùn)澤便能開(kāi)放，如同仙子一般柔美卻堅(jiān)韌。她的骨是沉靜如水的，而她的肌膚卻如玉般光滑細(xì)膩，宛若天成。水仙的香氣也不同于其他花卉，她的香氣淡雅卻沁人心脾，正如黃庭堅(jiān)所言，“凌波仙子生塵襪，水上盈盈步微月”。在月光下，水仙花似乎輕盈得像要踩著波紋起舞，她的影子在水面上浮動(dòng)，仿佛在描繪一幅不食人間煙火的畫(huà)卷。這樣的水仙花，冰清玉潔，仿佛世間所有的煩惱與喧囂都與她無(wú)關(guān)。相比之下，寒梅盡管傲立在風(fēng)雪中，但劉邦直卻認(rèn)為“只此寒梅無(wú)好枝”。水仙花的柔美和芬芳似乎勝過(guò)了梅花的孤傲與剛強(qiáng)。水仙的美，不在于她的強(qiáng)大與堅(jiān)韌，而在于她如詩(shī)如畫(huà)般的柔韌與淡泊。這種不爭(zhēng)不奪的美，反而讓她在一眾花卉中獨(dú)樹(shù)一幟，成為冬日里一抹靜謐的清香。水仙花不僅僅是一種花卉，她更是一種境界，一種不為外界干擾的從容與自持。她在水中綻放，靜靜守候著屬于她的清冷時(shí)光，如同凌波而行的仙子，帶著屬于她的潔凈與美好，留下一段段詩(shī)意的時(shí)光。</p> <p class="ql-block">凌波起舞水中仙，</p> <p class="ql-block">冰肌玉骨自清妍。</p> <p class="ql-block">淡淡幽香隨風(fēng)遠(yuǎn)，</p> <p class="ql-block">不爭(zhēng)繁華獨(dú)自閑。</p> <p class="ql-block">寒梅雖傲風(fēng)雪里，</p> <p class="ql-block">仙子卻步月光邊。</p> <p class="ql-block">盈盈一笑塵世外，</p> <p class="ql-block">借水開(kāi)花夢(mèng)亦圓。</p> <p class="ql-block">花口水仙盆 民國(guó)元年名家 胡榮泰 礬紅 太獅少保</p>