<p class="ql-block">視頻：龐茂琨</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:20px;">探索東方古典與現(xiàn)代油畫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> ——談龐茂琨的油畫藝術(shù)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 王根</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的繪畫作品以其獨特的魅力和深厚的內(nèi)涵吸引著社會各界的關(guān)注。我們可以用對比的方式從素描、人物肖像、主題創(chuàng)作這三個方面對他的作品進(jìn)行分析。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">一、素描方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 現(xiàn)在談龐茂琨的素描，指的是寫生的短期作品，從繪畫風(fēng)格來看，龐茂琨的素描簡練靈動，有達(dá)芬奇《自畫像》的風(fēng)格神韻。他對線條的運用精準(zhǔn)而富有表現(xiàn)力，猶如一把刻刀，準(zhǔn)確地勾勒出物體的輪廓和形態(tài)。通過不同粗細(xì)、輕重、曲直的線條，他能夠清晰地表達(dá)出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系。這種用線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的方式，不僅讓觀眾能夠更直觀地理解畫面中的人物和物體，也體現(xiàn)了畫家對造型的高超把握能力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨習(xí)慣用并排斜線代替塊面強(qiáng)調(diào)光影深淺變化。他巧妙地運用斜線的排列和疏密程度，來表現(xiàn)物體在光線下影像。這些斜線不是隨意排列的，而是經(jīng)過精心的設(shè)計和安排，以營造出豐富的光影效果。通過斜線的深淺變化，他能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出物體的立體感和質(zhì)感，使畫面更加生動和富有層次感。他通過在物體表面上排列斜線，使陰影部分更加深沉，高光部分更加明亮，從而突出了物體的立體感和質(zhì)感，讓觀眾仿佛能夠觸摸到物體的真實存在。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這種用線強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和用并排斜線強(qiáng)調(diào)光影深淺變化的創(chuàng)作手法，不僅體現(xiàn)了龐茂琨先生對繪畫技巧的嫻熟掌握，也展現(xiàn)了他對藝術(shù)表現(xiàn)的深刻思考。他通過這種傳統(tǒng)的方式，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈個性和藝術(shù)魅力的作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">二、人物肖像方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的人物肖像畫展現(xiàn)出異于常人的熟練繪畫技法。他能夠精準(zhǔn)地捕捉到人物的神態(tài)和情感，使觀者仿佛能夠透過畫面與人物進(jìn)行心靈的交流。這種繪畫效果既有東方韻味，同時還追根溯源有著倫勃朗的遺風(fēng)，在光影的運用上獨具匠心。在肌理和結(jié)構(gòu)的處理上嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，注重人物內(nèi)心思想感情的表達(dá)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨在人物面部的刻畫上展現(xiàn)出了令人驚嘆的精準(zhǔn)度。他通過細(xì)膩的筆觸和對光影的巧妙運用，能夠?qū)⑷宋锏拿娌刻卣?、表情和神韻栩栩如生地呈現(xiàn)出來。每一道皺紋、每一根發(fā)絲都仿佛在訴說著人物的故事，讓觀者能夠輕易地走進(jìn)畫作所營造的情境之中，與人物產(chǎn)生深刻的情感共鳴。這種對細(xì)節(jié)的極致追求，不僅體現(xiàn)了畫家深厚的繪畫功底，更是對人物內(nèi)心世界的精準(zhǔn)捕捉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的人物肖像油畫不僅僅是對表面形象的描繪，更是一種對人性的深刻洞察和表達(dá)。他善于通過色彩的運用、構(gòu)圖的安排等手法，來展現(xiàn)人物的性格特點、心理狀態(tài)和社會背景。畫作中的人物不再是單純的客體，而是具有豐富內(nèi)涵和生命力的個體，他們的存在不僅僅是為了滿足視覺上的欣賞，更是引發(fā)觀者對人類自身的思考和感悟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的作品基本采用固有色繪畫，同一物件的冷暖區(qū)別不大，這與強(qiáng)調(diào)室外強(qiáng)烈光線和環(huán)境色相互影響的繪畫方式有所不同。他更注重通過畫面本身來傳達(dá)情感和意境，而非依賴外在的環(huán)境因素。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">三、主題創(chuàng)作方面</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的主題創(chuàng)作作品，風(fēng)格在不斷變化，大致可以分成古典主義、象征主義兩種風(fēng)格，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1980年代，龐茂琨以古典風(fēng)格為主，以《蘋果熟了》這幅作品入選全國美術(shù)作品展，為起點創(chuàng)作的作品都屬于寫實古典理想主義范疇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1993年30歲以后，他放棄理想主義繪畫語言，將視點移向室內(nèi)，移向周圍的生活，表現(xiàn)日常生活中女性的尋常狀態(tài)，主要是追求寫實油畫技法的表現(xiàn)力和人物形象的生動性一直到現(xiàn)在。這是他繪畫風(fēng)格行走的一條寫實基本路線。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 1997年以后，他嘗試兩條腿走路，進(jìn)行繪畫風(fēng)格的新探索，創(chuàng)作了大幅三聯(lián)作品《南京條約》。1999年 作品《穿越時間的吶喊》獲第九屆全國美展銅獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2000年以后，他試圖脫離古典主義的束縛，開始朝著夢幻想象、虛無縹緲的幻覺出發(fā)，尋找一個具象符號和抽象空間相結(jié)合的構(gòu)成，在強(qiáng)化主觀感受放飛自我的同時，通過隱喻、暗示等手法來表達(dá)真摯的情感和深刻的寓意。他給自己找了一個最費腦子的差事“改造世界名畫”，他把自己當(dāng)做名畫中的一個元素，穿越到上幾個世紀(jì)當(dāng)中，或在名畫中添加現(xiàn)代元素，部分改變名畫原貌。這種改造使古典主義的世界名畫，變成了龐茂琨的古典象征主義風(fēng)格的繪畫作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 隨著時間的推移，龐茂琨逐漸邁向新古典主義階段。在這個時期，他在保留古典主義精髓的基礎(chǔ)上，融入了更多現(xiàn)代的元素和思考。他作品象征主義特征更加明顯，由原來的人物立體效果，改為平面化的設(shè)計效果。追求視覺上的和諧，展現(xiàn)畫面的精美和優(yōu)雅。?他不再滿足于單純的再現(xiàn)，而是開始注重對人物內(nèi)心世界的刻畫，通過畫面的構(gòu)圖、色彩和光影的運用，表達(dá)出更加復(fù)雜和深刻的情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 龐茂琨的《游觀系列《折疊系列》《鏡像系列》這些象征主義繪畫風(fēng)格的作品日臻成熟，他試圖融入中國民族風(fēng)格，我們已經(jīng)看到了他帶有東方格調(diào)的作品，把靈性、想象力、夢想和平凡的事物提升到理想之上。許多作品涉及到生命、夢想或激情等這些難以把握的主題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 在探索前行的過程中，龐茂琨大膽地突破古典傳統(tǒng)的束縛，運用各種創(chuàng)新的手法，展現(xiàn)出極具個性和表現(xiàn)力的畫面。他善于捕捉生活中的瞬間和細(xì)微之處，將現(xiàn)實進(jìn)行藝術(shù)化的處理，給觀眾帶來全新的視覺沖擊和思考。這種帶有東方傳統(tǒng)風(fēng)格與象征性表現(xiàn)主義風(fēng)格嵌入，不僅體現(xiàn)了他對藝術(shù)創(chuàng)新的不懈追求，也反映了當(dāng)代社會人們的精神狀態(tài)和審美需求。</span></p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫像》</p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫像》局部</p> <p class="ql-block">達(dá)?芬奇《自畫像》局部</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨素描（局部）</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫像》局部</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫像》局部</p> <p class="ql-block">倫勃朗《自畫像》局部</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">龐茂琨人物頭像（局部）</p> <p class="ql-block">入選全國美術(shù)作品展作品</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">入選全國美術(shù)作品展銅獎作品</p>