<p class="ql-block">阿梅代奧·莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani）1884-1920，著名表現(xiàn)主義畫(huà)家與雕塑家畫(huà)家。他出生于意大利利沃爾納，繪畫(huà)從師畫(huà)家古列爾莫·米凱利。1902年考入威尼斯美術(shù)學(xué)院，1906年20歲時(shí)，滿(mǎn)懷才華和抱負(fù)，從故鄉(xiāng)意大利來(lái)到了法國(guó)到巴黎，與畢加索等人同在蒙馬爾特高地下的民區(qū)居住，并且向布朗庫(kù)西學(xué)習(xí)雕塑。莫迪里阿尼是二十世紀(jì)初法國(guó)“巴黎畫(huà)派”的重要代表人物，傳說(shuō)他在巴黎酗酒、吸毒、風(fēng)流韻事不斷，過(guò)著藝術(shù)家特有的反傳統(tǒng)、反社會(huì)的豪放不羈的生活，35歲死于肺結(jié)核。他的人生或許比他的作品更藝術(shù)！</p><p class="ql-block">他的繪畫(huà)特點(diǎn)夸張變形的形象，空洞無(wú)神的眼眸， 使畫(huà)面呈現(xiàn)有韻律的優(yōu)美節(jié)奏，作品上那種纖細(xì)、紛亂、嬌弱的“柔和美妙”，獨(dú)特的表現(xiàn)主義手法傳遞了現(xiàn)代精神，給20世紀(jì)繪畫(huà)藝木帶來(lái)重大的影響。</p> <p class="ql-block">2015年11月10日，莫迪里亞尼的名畫(huà)《斜躺的裸女》在美國(guó)紐約嘉士德以1.704億美元（約合10.85億元人民幣）被中國(guó)人劉益謙拍得。這幅袒胸露乳、姿勢(shì)銷(xiāo)魂的裸女畫(huà)，被譽(yù)為史上最銷(xiāo)魂的裸女畫(huà)。</p><p class="ql-block">這幅裸女畫(huà)究竟美在哪里而為人津津樂(lè)道的裸女畫(huà)，畫(huà)作者和畫(huà)是否有它耐人尋味的背后故事？</p> <p class="ql-block">初看這幅《斜躺的裸女》畫(huà)，會(huì)讓許多人還是覺(jué)得它充滿(mǎn)了些情欲的氣息：伸展身體的女人，軟軟地斜躺于紅色長(zhǎng)沙發(fā)上，頭枕藍(lán)色枕墊，一副慵懶曖昧的模樣，性感的紅唇，豐滿(mǎn)的酥胸，惺忪的睡眼，曲線優(yōu)美，還一絲不掛的胴體，簡(jiǎn)直會(huì)讓人感到堪比色情片了！但這幅畫(huà)的整體構(gòu)圖看，裸露的身軀卻被畫(huà)家“切除”了手、腳，只留下胴體部分留于畫(huà)幅之中，雖然“殘缺”，見(jiàn)不著全身，但是最具女性特點(diǎn)的部位，均恰如其分地畫(huà)在黃金分割線附近。這種深思熟慮的布局，使得整個(gè)畫(huà)面顯得格外勻稱(chēng)而柔韌。</p> <p class="ql-block">看此畫(huà)的眼部細(xì)節(jié)，更詭異的是畫(huà)中人的眼里竟沒(méi)有眼珠！在空蕩蕩、深不見(jiàn)底的眼神里，我們除了能看出滿(mǎn)滿(mǎn)的欲望與濃重的曖昧，還似乎能察覺(jué)到一種孤獨(dú)、厭倦、絕望或是更為復(fù)雜的情緒，而正是這股莫名向我們襲來(lái)的情緒，使得原本濃艷的色彩，從而彌漫出了一股神秘的氣息。在繪畫(huà)技巧上，畫(huà)家巧妙地以裝飾的手法，運(yùn)用流暢緩和的曲線，展現(xiàn)了一幅優(yōu)雅而銷(xiāo)魂、飽含色欲而絲毫不淫亂畫(huà)面。使整幅畫(huà)的“銷(xiāo)魂”，不是來(lái)自肉體與欲望。而是來(lái)自這無(wú)可挑剔、比例協(xié)調(diào)到了極致的軀體感官之美，也來(lái)自深藏不露的眼神里那暗潮涌動(dòng)的內(nèi)心世界。</p> <p class="ql-block">《斜躺的裸女》之所以?xún)|元價(jià)拍出并為人所稱(chēng)贊，就是因?yàn)樗_(dá)到了無(wú)數(shù)畫(huà)家求而不得的這一境界。</p> <p class="ql-block">拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的裸女畫(huà)</p><p class="ql-block">對(duì)這類(lèi)裸體畫(huà)作的最高評(píng)價(jià)是“色而不淫”，但如何把握：一方面是看畫(huà)人的一種心態(tài)，你心里是什么，你看到的就是什么。而另一方面，它是畫(huà)作的主題色彩，妖嬈的肉體固能吸引眼球，但通過(guò)對(duì)裸體的描繪，表現(xiàn)出女性那獨(dú)特的曲線美，讓人的情緒與靈魂，超越肉體的直接誘惑，去欣賞作品，這便是達(dá)到了色而不淫的最高境界。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《躺著的女人體》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的《藍(lán)色睡墊上的女人體》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《裸婦》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《側(cè)臥的裸女》創(chuàng)作于1916年</p><p class="ql-block">莫迪的裸女畫(huà)雖說(shuō)是妖嬈，但細(xì)看這些畫(huà)確實(shí)不簡(jiǎn)單！他傳世的裸女畫(huà)有幾十張，雖然這些畫(huà)像的模特并非同一人，但在他奇異的審美變形下，都具有相似的梨形身材和絕望的孤獨(dú)，色情意味也非常鮮明。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼<span style="font-size: 18px;">《側(cè)臥的裸女》1916年</span></p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的《向左側(cè)臥的裸女》創(chuàng)作于1917年</p><p class="ql-block">1917年，莫迪里亞尼舉辦他一生中的第一個(gè)也是唯一的一個(gè)個(gè)人畫(huà)展，因有裸女畫(huà)的展出在開(kāi)幕當(dāng)天，被警察勒令強(qiáng)迫撤下了那些裸體畫(huà)并其封掉展覽，理由是他的裸女畫(huà)傷風(fēng)敗俗、擾亂公共治安。最終畫(huà)展以完全失敗告終，一生連一個(gè)完整的畫(huà)展都沒(méi)有，這應(yīng)該是一位畫(huà)家最大的悲哀吧！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《浴女》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《浴.女》1916年</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《坐著的女人體》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的裸女肖像</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的《少女人體》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的裸女畫(huà)</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的《穿襯衫的年輕女子》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的《裸女畫(huà)》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的雕塑作品</p><p class="ql-block">從莫迪利安尼為數(shù)不多的雕塑作品中，我們能直觀地看到他在繪畫(huà)上所沒(méi)有的剛勁與力量。</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼的雕塑作品《頭像》</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼一生畫(huà)了無(wú)數(shù)女人，這些畫(huà)大都艷麗無(wú)比，而畫(huà)中女人更是有一個(gè)特殊的共同點(diǎn)——“有眼無(wú)珠”。莫迪認(rèn)為，必須徹底地了解一個(gè)人的靈魂，才能畫(huà)出一個(gè)人的眼睛。而他也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他筆下的人物，看的是自己的內(nèi)心世界。都說(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)，但人心的復(fù)雜讓這扇窗也蒙上了陰郁。更可怕的是，畫(huà)家不光看不透別人，還看不懂自己，無(wú)奈與孤獨(dú)讓畫(huà)家無(wú)比恐懼。而他筆下的人物，像畫(huà)家自己一樣孤獨(dú)，眼神茫然空洞，沒(méi)有焦點(diǎn)，叫人看不穿，也讀不透。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的藝術(shù)風(fēng)格充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的個(gè)人情感，無(wú)論是他的人生經(jīng)歷，還是對(duì)藝術(shù)的理解和表達(dá)，都和梵高有著異曲同工之妙，雖然他畫(huà)人物都不畫(huà)眼珠，更談不上眼神，但這種無(wú)神反而勝過(guò)有神。</p><p class="ql-block">你往眼眶里看，就能看到他內(nèi)心的空虛和無(wú)助，莫迪里亞尼畫(huà)人物雖然不畫(huà)眼睛，但你卻能感受到種種不同的情緒，他把自己深深地隱藏起來(lái)，并用手中的畫(huà)筆開(kāi)始不停地創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)奇怪的人物畫(huà)像，同時(shí)也正是因?yàn)闆](méi)有特定的眼神，每一位面對(duì)他作品的觀眾，才能從中體味到種種不同的情緒和精神狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">這是莫迪里亞尼創(chuàng)作的平生唯一一幅自畫(huà)像，畫(huà)中的他臉色蒼白削瘦，同樣黑洞洞的雙眸似乎在訴說(shuō)著靈魂的永恒孤獨(dú)與哀愁。</p><p class="ql-block">畫(huà)中人對(duì)外部世界視而不見(jiàn)，眼眶只是空茫的藍(lán)色，似乎有著一種刻骨的厭倦和絕望。</p><p class="ql-block">而深邃的杏眼與被拉長(zhǎng)的脖頸臉部、鼻子，也形成了莫迪里亞尼用以表達(dá)自我的特有的繪畫(huà)符號(hào)，優(yōu)雅地述說(shuō)著不為人知的傷感。</p> <p class="ql-block">對(duì)于人們的質(zhì)疑，我們一起來(lái)看看藝術(shù)評(píng)論專(zhuān)家怎么說(shuō)？專(zhuān)家認(rèn)為，莫迪里亞尼的藝術(shù)風(fēng)格充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的個(gè)人情感，無(wú)論是他的人生經(jīng)歷，還是對(duì)藝術(shù)的理解和表達(dá)，都和梵高有著異曲同工之妙，雖然他畫(huà)人物都不畫(huà)眼珠，更談不上眼神，但這種無(wú)神反而勝過(guò)有神。</p><p class="ql-block">往眼眶里看，就能看到他內(nèi)心的空虛和無(wú)助，莫迪里亞尼畫(huà)人物雖然不畫(huà)眼睛，但你卻能感受到種種不同的情緒，他把自己深深地隱藏起來(lái)，并用手中的畫(huà)筆開(kāi)始不停地創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)奇怪的人物畫(huà)像，同時(shí)也正是因?yàn)闆](méi)有特定的眼神，每一位面對(duì)他作品的觀眾，才能從中體味到種種不同的情緒和精神狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">這幅男人畫(huà)像，當(dāng)我們把畫(huà)面放大到6倍之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管這個(gè)男人看起來(lái)毫無(wú)表情，眼眶里也是黑洞洞的一片，但你卻能從畫(huà)面中感受到一種無(wú)法準(zhǔn)確描述的奇怪氛圍，他在思考什么？他又在觀察什么？從那一張張看似平靜的面孔和空洞的眼眶中，你不僅能感受到畫(huà)中人的內(nèi)心，甚至能從一個(gè)個(gè)空洞的眼眶中，感受到他們各自不同的情緒。</p><p class="ql-block">1920年，莫迪里亞尼因嚴(yán)重的肺病和酒精中毒去世，當(dāng)時(shí)年僅36歲，而他的妻子也在第二天跳樓自殺。奇怪的是，他逝世后沒(méi)過(guò)多久就開(kāi)始大放異彩，并被西方藝術(shù)界譽(yù)為可以與畢加索相提并論的大畫(huà)家，他的不少作品也拍出了極其高昂的價(jià)格。</p> <p class="ql-block">他的人物畫(huà)造型松散，線條隨意，畫(huà)面的色彩一般都比較灰暗，筆下的人物都沒(méi)有一個(gè)清晰而又準(zhǔn)確的造型，畫(huà)人還經(jīng)常不畫(huà)眼珠，也更談不上眼神，所有的作品都透出一種怪異的氣息，而這些都和他獨(dú)特的人生經(jīng)歷有著莫大的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">《坐著的珍妮·埃布特尼》</p><p class="ql-block">莫迪總共創(chuàng)作了 350 幅油畫(huà)。其中裸女畫(huà)只占了不到 10%，所以莫迪里亞尼的畫(huà)，最值得收藏的是裸女，其次是女性肖像。他能在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的印象派、非洲藝術(shù)、立體主義等眾多流派中，創(chuàng)作出深具個(gè)人風(fēng)格，以?xún)?yōu)美弧形為特色的人物肖像畫(huà)，而成為表現(xiàn)主義畫(huà)派的代表藝術(shù)家之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的作品</p><p class="ql-block">不同于他艷麗多彩的畫(huà)作，莫迪利安尼的性格卻格外古怪、沉默寡言，而他的詩(shī)人般的浪漫主義的愛(ài)情也頗為人說(shuō)道。他的情人也被繪進(jìn)了畫(huà)中，成了眾多有眼無(wú)珠的女人中最引人注目的一部分。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼的作品</p><p class="ql-block">他在巴黎與畢加索等人向布朗庫(kù)西學(xué)習(xí)雕塑。此時(shí)的巴黎，野獸派震驚畫(huà)壇，立體派正在醞釀，但他對(duì)此卻毫無(wú)興趣。</p><p class="ql-block">他認(rèn)為野獸派的色彩與線條過(guò)于露骨，立體派的形體分析則過(guò)于理智。他希望追求富有韻律的色彩與線條，來(lái)和諧地表現(xiàn)真實(shí)的生命。</p><p class="ql-block">他討厭各種文化主義、標(biāo)新立異的繪畫(huà)流派，以及討好商業(yè)畫(huà)廊的行為。對(duì)于莫迪里阿尼來(lái)說(shuō)，美女與酒，就是他創(chuàng)作的源泉。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)莫迪里阿尼的很多朋友都加入了巴黎當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，未來(lái)派、立體派、野獸派、抽象派、表現(xiàn)主義……但莫迪卻拒絕加入任何一派。</p> <p class="ql-block"> 莫迪里亞尼《綠色上衣的女子》</p> <p class="ql-block">安娜·安德烈耶芙娜·阿赫瑪托娃（<span style="font-size: 18px;"> Akhmatova1889</span>~1966），俄羅斯詩(shī)人</p><p class="ql-block">在莫迪里亞尼的感情世界里有三位情感甚深的女性，最有名的那第一個(gè)是俄國(guó)女詩(shī)人安娜·阿赫瑪托娃（Anna1910年，20歲的阿赫瑪托娃在跟丈夫到巴黎度過(guò)蜜月時(shí)，認(rèn)識(shí)了莫迪利安尼，癡迷詩(shī)歌的莫迪里亞尼對(duì)這位女詩(shī)人同樣懷有好感。阿赫瑪托娃有著高高的個(gè)子，烏黑的頭發(fā)，她皮膚蒼白，眼睛是灰綠色的，脖頸纖長(zhǎng)，她完美地符合了莫迪里亞尼的審美理想。</p> <p class="ql-block">安娜·安德烈耶芙娜·阿赫瑪托娃像</p><p class="ql-block">初次見(jiàn)面后，莫迪里亞尼就與她愛(ài)得死去活來(lái)。他帶女詩(shī)人參觀了盧浮宮的埃及文物；去了盧森堡公園散步，他們還曾在雨中共撐一把傘，坐在公園長(zhǎng)凳上大聲吟誦了法國(guó)象征主義詩(shī)人魏爾倫的詩(shī)。</p><p class="ql-block">安娜也成為了莫迪里亞尼一系列裸女畫(huà)的雛形。在他為女詩(shī)人畫(huà)的素描中，阿赫瑪托娃側(cè)身斜倚在一片空白中，寥寥線條，卻有幾分埃及王后娜菲蒂蒂像的神韻。兩人的關(guān)系，雖有議論但也沒(méi)更多進(jìn)展。從這幅流傳下的畫(huà)看仍是那樣利落、干凈又曖昧不清。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼以安娜·安德烈耶芙娜·阿赫瑪托娃為模特的素描。</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼為阿赫瑪托娃畫(huà)了16幅裸體素描，“分手脫相贈(zèng)，平生一片心”?，F(xiàn)僅存的一幅，掛在晚年阿赫瑪托娃家中壁爐上方的墻上。</p> <p class="ql-block">《安<span style="font-size: 18px;">娜·阿赫瑪托娃》1911</span></p><p class="ql-block">莫迪里亞尼以安娜·安德烈耶芙娜·阿赫瑪托娃為模特的素描。有名歸有名，曾經(jīng)的真愛(ài)，長(zhǎng)久才是真愛(ài)。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼第二個(gè)女人是貝阿特麗絲·哈斯汀斯，英國(guó)的記者兼詩(shī)人。她愛(ài)上了莫迪里安尼。那一年，莫迪里亞尼30歲。那時(shí)候正是莫迪里亞尼的迷茫期。</p><p class="ql-block">生活動(dòng)蕩不安又經(jīng)濟(jì)窘迫的莫迪里亞尼遇到她，她看到時(shí)莫迪里亞尼的才華，第一個(gè)為之寫(xiě)了評(píng)論文章讓世人所知，貝阿特麗絲用毫不吝嗇的贊美詞預(yù)言莫迪里工業(yè)尼:“我敢斷言，這位不走運(yùn)的藝術(shù)家一定會(huì)名垂青史。”事實(shí)證明，她的確有眼光，看到了泥沙俱下之時(shí)金子耀眼的光芒。</p><p class="ql-block">盡管她和莫迪里亞尼的戀情只維持了兩年短暫時(shí)光，但她對(duì)莫迪里亞尼命運(yùn)的作用是巨大的，正是她的鼓勵(lì)，讓莫迪里亞尼重拾信心，才有了以后的輝煌。</p> <p class="ql-block">《貝阿特麗絲·哈斯丁斯》1915</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼為哈斯汀斯畫(huà)了14幅油畫(huà)和幾十張素描，從中可以看出其對(duì)莫迪里亞尼的影響力，而且“他們交往的1914到1916年期間，正涉及莫迪里亞尼標(biāo)志性風(fēng)格發(fā)展，雖然細(xì)長(zhǎng)的臉和脖子，被認(rèn)為受到非洲藝術(shù)的影響。但從視覺(jué)上看，哈斯汀斯也極有可能影響了他的創(chuàng)作?！痹?4幅油畫(huà)中，有一幅還直接以路易十五時(shí)代名媛“蓬巴杜夫人”為名。</p> <p class="ql-block">《女孩肖像》1917</p><p class="ql-block">1917年莫迪里亞尼在原繪有哈斯丁斯肖像的畫(huà)布上，覆蓋繪制《女孩肖像》，可能帶著莫迪里亞尼想把與哈斯汀斯分手從生活中抹去的意味。雖是個(gè)假設(shè)，但“當(dāng)X射線意外地顯示隱藏的肖像時(shí)，那一刻令人興奮。一幅畫(huà)突然通過(guò)不同的觀看方式揭示了一個(gè)'秘密'?！?lt;/p> <p class="ql-block">珍妮·埃布特尼（Jeanne Hébuterne）法國(guó)人，美麗而有教養(yǎng)，也有繪畫(huà)天賦。她和莫迪里亞尼同居3年，陪他一直到生命盡頭的女人。</p><p class="ql-block">她深?lèi)?ài)著這個(gè)浪漫的畫(huà)家，對(duì)于他的外遇與貧窮，給予了最大的順從與理解，她甘愿與莫迪里亞尼擠在只有房間和廚房的狹小畫(huà)室里，無(wú)數(shù)個(gè)深夜與清晨，她就守在簡(jiǎn)陋但被收拾整齊的屋子里，等待著愛(ài)人歸來(lái)……</p> <p class="ql-block">《珍妮肖像》1919</p><p class="ql-block">1917年，莫迪里亞尼才遇到了最后的愛(ài)人，珍妮·赫布特尼。她比莫迪小十四歲，是個(gè)天才小提琴手，也是莫迪里亞尼喜歡的那種女人——她有著寬嘴、長(zhǎng)鼻子，黑發(fā)和白皮膚強(qiáng)烈對(duì)比，杏仁藍(lán)眼睛就像一尊哥特肖像。但在莫迪里亞尼的筆下，珍妮的肖像卻逐漸變得扭曲，頭更加橢圓，脖子更長(zhǎng)，四肢更伸展。1920年，莫迪里亞尼離開(kāi)了人世，死因是肺炎。令人感慨的是，在莫迪里阿尼去世的第二天，妻子珍妮追隨他而去......</p> <p class="ql-block">珍妮肖像</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼這位多情的畫(huà)家，也常常為珍妮作畫(huà)。畫(huà)像里的珍妮，帶著一臉的溫順而淺淺的微笑，默默地接受著愛(ài)人的目光與描摹。</p><p class="ql-block">珍妮為畫(huà)家生了一個(gè)女兒，可憐的孩子，還未享受到來(lái)自父母的寵愛(ài)，就因生活的無(wú)能為力，被送到了畫(huà)家的朋友甚至情人家里看護(hù)。</p><p class="ql-block">1920年1月24日，莫迪利亞尼為早年的無(wú)序放蕩生活付出了慘重代價(jià)，結(jié)核性腦膜炎讓他永遠(yuǎn)地睡著了。而在愛(ài)人去世的第二天，悲痛欲絕的珍妮，也帶著懷著九個(gè)月的身孕，義無(wú)反顧地從五樓公寓的窗戶(hù)縱身跳下，緊跟莫迪里阿尼而去。</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼雖有女性相伴、但又執(zhí)著地追求藝術(shù)，他既有豐富的情史，又始終處于絕望的孤獨(dú)里。與畢加索生前已功成名就相比，莫迪里亞尼像是精神富足的乞丐。但在藝術(shù)史的天才名單上，永遠(yuǎn)不會(huì)缺少一位35歲的精神貴族——阿梅代奧·莫迪里亞尼。</p> <p class="ql-block">《珍妮·赫布特》1919年</p> <p class="ql-block">《珍妮·赫布特》1920年</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼這幅畫(huà)，在倫敦嘉仕德拍賣(mài)</p><p class="ql-block">以2690萬(wàn)英鎊（約 4230萬(wàn)美元 ）成交。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼畫(huà)中的珍尼肖像逐漸變得扭曲，頭更加橢圓，脖子更長(zhǎng)，四肢更伸展，隆起的小腹表明她正懷著一個(gè)不受歡迎的孩子——莫迪多次反悔與珍尼結(jié)婚的約定，對(duì)家庭的約束逐漸感到厭倦也讓他的畫(huà)中帶著悲觀的情緒。</p> <p class="ql-block">珍妮在莫迪里亞尼死前一個(gè)月畫(huà)的一幅《自殺》，預(yù)示了自己的結(jié)局</p><p class="ql-block">1920年1月，就在莫迪利亞尼去世前的某個(gè)晚上，珍妮畫(huà)過(guò)一幅自畫(huà)像，她在自己胸口插了一把匕首，仿佛就是預(yù)示自己即將到來(lái)的死亡。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《拿扇子的露妮亞·捷克斯卡肖像》1919</p><p class="ql-block">在畫(huà)家生命中的最后兩年，他也遇到過(guò)另一位漂亮女人：露妮婭·捷克沃斯卡，她是一個(gè)波蘭詩(shī)人革命者卡什米爾的妻子。</p><p class="ql-block">露妮婭的漂亮與理智吸引著畫(huà)家，她成了莫迪的情人兼模特。但最終她還是接受不了畫(huà)家的多情，在對(duì)珍妮的嫉妒下，于1919年底決絕地消失在了畫(huà)家的世界里。</p> <p class="ql-block">柴姆·蘇丁是莫迪里亞尼的好友且有才華。他為蘇丁畫(huà)了10 張素描、4 幅肖像。蘇丁濃密的頭發(fā)梳向兩邊，遮住耳朵；不對(duì)稱(chēng)的棕色眼睛帶著白色的點(diǎn)；鼻子寬像把鏟子，莫迪里亞尼充分地畫(huà)出了蘇丁那天真無(wú)邪的強(qiáng)烈的友情。</p> <p class="ql-block">《穿黑衣服的女人》</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼出殯那天，從醫(yī)院到拉雪茲公墓的途中，已有畫(huà)商表示要出價(jià)4萬(wàn)法郎買(mǎi)他的作品，而在此之前，莫迪里亞尼的畫(huà)一直是無(wú)人問(wèn)津。莫迪里亞尼生前并沒(méi)有追隨者，但死后不久連他用過(guò)的調(diào)色板都賣(mài)出了大價(jià)錢(qián)。</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼的資歷或許不能與大多數(shù)畫(huà)家抗衡，但正如吳冠中說(shuō):“鐵匠塞尚打了一輩子鐵，莫迪里亞尼不及他的鍛鐵功力；畢加索在造型藝術(shù)領(lǐng)域里往返馳騁了近一個(gè)世紀(jì)，莫迪里亞尼不如他閱歷豐富。但短命畫(huà)家那銳利的觀察力和對(duì)生命顫栗的敏感反應(yīng)卻又不是功力和閱歷所能替代的?！?lt;/p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼作品</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼的一生非常短暫，留存于世的優(yōu)秀作品也很少。在他短暫的人生中，濃縮了藝術(shù)創(chuàng)作的精華，故為世人所紀(jì)念。</p><p class="ql-block">莫迪里亞尼曾說(shuō)：“我要的是短暫卻完整的生命?！边@句話(huà)就是他這一生對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作的最好寫(xiě)照。</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼《波萊特·茹爾丹的肖像》</p><p class="ql-block">蘇富比“陶伯曼收藏：博蘊(yùn)菁藏”夜場(chǎng)</p><p class="ql-block">以約合2.725億元人民成交</p> <p class="ql-block">莫迪里亞尼 《沙發(fā)上的裸女（羅馬美人）》</p><p class="ql-block">2010年拍賣(mài)以 6896.25萬(wàn)美元成交</p> <p class="ql-block">《戴圍巾的珍妮埃布特尼》</p><p class="ql-block">這幅畫(huà)是莫迪里亞尼最優(yōu)秀的肖像畫(huà)之一，作品以情人珍尼為模特，以表現(xiàn)主義的創(chuàng)作特點(diǎn)，畫(huà)家為他的情人點(diǎn)上一雙深邃動(dòng)人的藍(lán)色雙眸，有別于其他作品中空靈的杏眼，展現(xiàn)神采飛揚(yáng)的出眾個(gè)性，吸引觀者注目。四分之三身長(zhǎng)的構(gòu)圖加上珊瑚色的背景，襯托出珍妮優(yōu)雅地放在椅背的雙臂；鮮紅圍巾則環(huán)繞著她天鵝般的頸項(xiàng)。簡(jiǎn)化幾何形勾勒出女性形象、美妙流暢的線條、修長(zhǎng)的頸項(xiàng)與臉龐。充分表<span style="font-size: 18px;">現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)其靈感女神的款款深情，故而</span>成為表現(xiàn)主義畫(huà)派的代表人物之一。同時(shí)也留下<span style="font-size: 18px;">二十世紀(jì)美術(shù)史上最刻骨銘心的愛(ài)情故事。</span></p><p class="ql-block">蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際聯(lián)主席海倫娜·紐曼說(shuō):“莫迪里亞尼以革新的現(xiàn)代風(fēng)格描繪感性細(xì)膩的女性肖像，此風(fēng)格與他的情人及靈感女神珍妮不可分。本作更是藝術(shù)家描繪珍妮最迷人的畫(huà)作之一，實(shí)為市場(chǎng)上十多年來(lái)難得一見(jiàn)的優(yōu)秀杰作”。</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">倫敦蘇富比拍賣(mài)以3850.9萬(wàn)英鎊（約合人民幣3.72億元）成交。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">莫迪里安尼在悲劇中渡過(guò)生命最后數(shù)年，同時(shí)卻又因此成就最享負(fù)盛名的畫(huà)作。1920年1月，莫迪里亞尼的鄰居，登門(mén)發(fā)現(xiàn)他倒在床上神志不清，緊握珍妮雙手不放。莫迪里亞尼不久后因結(jié)核性腦膜炎病逝。當(dāng)時(shí)22歲的珍妮身懷六甲，在他的葬禮后送返父母家后，因傷心欲絕的而自殺，從窗戶(hù)一躍而下。兩人最終合葬于巴黎拉雪茲神父公墓，共立一碑紀(jì)念。莫迪里亞尼的墓志銘寫(xiě)道：“時(shí)值光輝，死亡卻至”，而珍妮的碑文則為：“犧牲奉獻(xiàn)，矢志不渝”。</p>