<p class="ql-block"><b>國(guó)畫(huà)大師之五十，清初四僧之朱耷</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《八大山人》，靳尚誼作</b></p> <p class="ql-block"> 朱耷（1626年—約1705年），原名朱統(tǒng)??，字刃庵，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山、人屋、道朗等，出家時(shí)釋名傳綮，漢族，江西南昌人。明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。</p><p class="ql-block"> 朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書(shū)法，能詩(shī)文，用墨極少。</p> <p class="ql-block"> 八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)。他的畫(huà)，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。及是否用得適時(shí)，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫(huà)布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時(shí)用款書(shū)云補(bǔ)其意。八大山人能詩(shī)，書(shū)法精妙，所以他的畫(huà)即使畫(huà)得不多，有了他的題詩(shī)，意境就充足了，他的畫(huà)，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>水木清華圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《水木清華圖》，清代，朱耷。南京博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"> 此圖畫(huà)承八大山人一貫畫(huà)風(fēng)，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，畫(huà)之左邊只幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫(xiě)，衙莖孤傲蒼勁，曲折舒張，荷張輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對(duì)寫(xiě)一倒懸危石，只略加勾皴，芙蓉凌頂，韻味天成。下方留白，成上實(shí)下虛中似無(wú)物卻有宅漾幽遠(yuǎn)之意。整幅畫(huà)墨氣縱橫，用筆似游龍盤(pán)旋，充分體現(xiàn)八大山人的繪畫(huà)特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"> 此圖以奇險(xiǎn)見(jiàn)功力，大開(kāi)大合，于極險(xiǎn)中求極穩(wěn)?？v觀此圖，全幅重心在右上部，在視覺(jué)上產(chǎn)生了極強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感。畫(huà)面右上以簡(jiǎn)括的筆墨寫(xiě)兀立的頑石，先以中鋒勾出山石輪廓，再用簡(jiǎn)練的筆法皴出石紋，筆觸靈秀生辣。疏落的幾叢野菊貼石而生。畫(huà)面左部以堅(jiān)挺的中鋒濃墨自下而上勾出荷梗、一片小荷葉，順勢(shì)折向右方。荷梗用筆極為傳神，通過(guò)筆鋒的使轉(zhuǎn)，將初生荷梗的生機(jī)微妙地再現(xiàn)出來(lái)，讓人感到其柔嫩的姿態(tài)在清風(fēng)中徐徐展開(kāi)。另一枝則以淡墨畫(huà)出，與濃墨荷梗交叉向石頭上部挺出，這是一片即將枯敗的荷葉，以破筆潑墨將凋亂之勢(shì)寫(xiě)出，洗練概括，與頑石皴擦筆痕以及菊、荷的淡墨亂葉，一同分割了畫(huà)面。此處構(gòu)成了物象最為密集的部分，在視覺(jué)上形成向下的千斤重壓，對(duì)下半部大面積空白起到了震撼的作用。</p> <p class="ql-block"> 其上又有一梗托住一盛開(kāi)的側(cè)面荷花，掩映在枝葉紛披的正面荷葉之中。荷花以極淡的濕筆構(gòu)成，與右上部下垂的幾朵盛開(kāi)的荷花相呼應(yīng)。荷花之上又挺出一側(cè)生的荷葉，以四筆濃墨將側(cè)面看到的荷葉再現(xiàn)出來(lái)，這一部分與左上部分的物象空間，一上一下，一輕一重，一虛一實(shí)，一呼一應(yīng)。</p><p class="ql-block"> 左下角三四筆輕輕將坡岸寫(xiě)出，由于是橫向行筆，這就將荷梗、坡石縱向行筆做了收束，使在視覺(jué)上形成的重壓獲得了承受。坡岸上的豎點(diǎn)不經(jīng)意間與上半部繁密的物象做了照應(yīng)，消解了下垂所造成的不穩(wěn)定感，使整個(gè)畫(huà)面有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。</p><p class="ql-block"> 最上部為題款部分，與下部分坡岸遙相呼應(yīng)，上下氣脈貫通。大片的空白由于疏密的安置得當(dāng)，也變得極為虛靈，讓人感到并非虛空一片，若水，若霧，若氣，若陽(yáng)光，若虛空，于具體可感的形象中又具有高度的抽象和概括，成為心靈的無(wú)象之呈現(xiàn)。在這片虛白映襯下，荷葉、菊葉宛若陽(yáng)光斜射而呈現(xiàn)的透明感也被表現(xiàn)出來(lái)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>荷花水鳥(niǎo)圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《荷花水鳥(niǎo)圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"> 這幅水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)《荷花水鳥(niǎo)圖》整體就一個(gè)字:“怪”。一只翻著白眼的怪鳥(niǎo)站在一巨石上，真是殘山剩水的高境界。這幅畫(huà)的筆墨夸張概括，濃淡適宜，充滿(mǎn)憂(yōu)憤感情的筆觸，冷傲逼人。朱耷的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格繼承明代徐明邁奔放的大寫(xiě)意技法，并對(duì)其有所發(fā)展。</p> <p class="ql-block"> 再看畫(huà)中的水烏好似隨時(shí)都要飛走的樣子，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地，處境與朱耷一樣不安穩(wěn)，別一個(gè)不小心就被敵人抓了去，為人魚(yú)肉。這又如何，這也攔不住朱耷對(duì)清朝的白眼相見(jiàn)，就是看不慣你。此畫(huà)空靈流動(dòng)，看似寥寥幾筆卻充滿(mǎn)了悲憤的情感。朱耷的筆墨功力深厚，下筆有神且不失沉穩(wěn)厚重。</p> <p class="ql-block"> 畫(huà)中荷花的莖墨色淋漓酣暢，石頭雖是倒立，卻層疊富有層次感，石頭下，幾棵站立的水草好似想瘋狂地竄長(zhǎng)著，就像是朱耷那不懈的生命力，你的打壓我無(wú)所謂，我裝瘋賣(mài)傻又聾又啞。這畫(huà)上的內(nèi)容與形式已是達(dá)到高度的統(tǒng)一，沒(méi)有一個(gè)是多余的存在，也容不得其他再插足進(jìn)去。朱耷的畫(huà)不僅怪，還“丑”。朱年的畫(huà)以丑來(lái)相露丑、以丑直人人心、以丑微視長(zhǎng)明。以丑鞭撻邪惡，他使丑陋變得美麗，使丑陋變得荒蕪。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>眠鴨圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《眠鴨圖》，清代，朱耷，紙本水墨。</b></p> <p class="ql-block"> 《眠鴨圖》是朱耷晚年的精品，繪鴨一只，四周空無(wú)一物，僅在畫(huà)幅右上方署“己巳閏三月，八大山人畫(huà)”，鈐“八大山人”，“口如扁擔(dān)”，“八大山人口如扁擔(dān)”印，通觀全幅，書(shū)畫(huà)印均安排得恰到好處，不可作絲毫移動(dòng)或增損，可謂筆墨洗練而神完氣足的精彩之作。</p><p class="ql-block"> 眠鴨回脖閉目，縮成一團(tuán)，狀如浮出水面的礁石，沉穩(wěn)而內(nèi)斂，一副與世無(wú)涉，孤傲自守的精神。寥寥數(shù)筆逼真地畫(huà)出了眠鴨絨絨細(xì)羽蓬松的質(zhì)感與立體感。畫(huà)面大片空白，使人聯(lián)想到無(wú)際水面，著添空曠孤寂的情調(diào)。作此畫(huà)時(shí)朱耷六十四歲，已值晚年，反清復(fù)明無(wú)望，年輕時(shí)憤世不平的火氣漸消，心態(tài)日趨平和無(wú)爭(zhēng)，眠鴨似乎正是這種無(wú)奈心情的狀寫(xiě)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>獨(dú)立睥睨圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《獨(dú)立睥睨圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"> 此圖繪雄鷹屹立于巖嶺石巔，攫身側(cè)目之勢(shì)，益顯志翮凌云的英姿，剛健有神，捷銳威猛。巖間枯木橫生，筆情縱恣，倔強(qiáng)雄奇，夸張卻富生氣。人們獨(dú)愛(ài)其筆下的蒼鷹，因其如飛似動(dòng)，元?dú)饬芾欤陨袢⌒?，意在筆先。</p><p class="ql-block"> 八大山人所寫(xiě)的雄鷹，氣勢(shì)非凡，活靈活現(xiàn)，但不是霸氣與粗野感，而是雄鷹高瞻遠(yuǎn)矚并勢(shì)挾風(fēng)雷，同樣顯示出畫(huà)家剛毅正直的氣質(zhì)與壯闊雄渾的胸襟。他落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。觀其章法，大處縱橫交錯(cuò)，大開(kāi)小合，小處欲揚(yáng)先抑，含而不露，張弛起伏，適可而止，絕不劍拔弩張。</p><p class="ql-block"> 此圖中的雄鷹，正是所謂白眼看青天，以寓其不平之氣，畫(huà)中的巖石作卵形，有岌岌傾倒之勢(shì)，八大筆下的蒼鷹獨(dú)創(chuàng)一格，其雄鷹予人雄渾超邁之感，力透紙背，章法奇，用墨重，尤其是他以林良的“積墨法”畫(huà)鷹背，鷹背宜濃筆才厚重，但其巨翅則濃墨及焦墨并用，以顯其堅(jiān)挺。這些具有鮮明個(gè)性而異乎常規(guī)的造型，正是八大山人慘遭國(guó)破家亡之痛而憤世嫉俗思想的反映。</p><p class="ql-block"> 八大山人晚年所作《獨(dú)立睥睨》是他的代表性作品，用筆挺勁刻削，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，畫(huà)風(fēng)別具一格。他畫(huà)的鷹，蒼勁圓悴，神情驚警，借以表現(xiàn)他孤傲落寞，晴空出世的思想。在畫(huà)筆的曲直迂回，濃淡明晦之間，一吐畫(huà)家胸中之塊壘。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>荷花翠鳥(niǎo)圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《荷花翠鳥(niǎo)圖》，清代，朱耷。紙本墨筆,立軸,縱182厘米,橫98厘米,上海博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"> 《荷花翠鳥(niǎo)圖》畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當(dāng)是八大山人朱耷的凄涼身世、遺世情懷的心靈表現(xiàn)?；蛟S在一般人看來(lái)，它沒(méi)有去再現(xiàn)夏日荷花那千轉(zhuǎn)百媚的妖冶姿態(tài)，而是用這種奇異的藝術(shù)形象，不免有些脫離了生活的真實(shí)，但就藝術(shù)情感的表現(xiàn)而論，他這種筆墨所顯示的形象，不是憑空虛造，而是建立在對(duì)事物的深刻體察基礎(chǔ)上的藝術(shù)語(yǔ)言。他的山水花鳥(niǎo)筆情縱逸，為清初寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)中最有代表性的人物。</p><p class="ql-block"> 《荷花翠鳥(niǎo)圖》描繪了荷塘之中的三莖荷葉與一只水鳥(niǎo)，水鳥(niǎo)立在一塊石頭上，側(cè)身回望荷葉，其驚弓之態(tài)，好像是隨時(shí)準(zhǔn)備倉(cāng)皇逃竄；荷花形象，最上一細(xì)長(zhǎng)的莖上，生出一朵纖圓的小荷花，靠中一輪荷葉呈放射狀，左右各一輪又黑又大的荷葉從斜上垂下，全放的荷瓣隱約可見(jiàn)。在畫(huà)法上，荷葉深者以闊筆濃墨壓出葉瓣，淺者則以淡墨從中掃出，反露荷葉則以粗筆勾出經(jīng)脈，荷莖用篆書(shū)筆法，花瓣則圈寫(xiě)。水面則以殘根、水波與水鳥(niǎo)點(diǎn)綴，襯托出空間的變化。整個(gè)畫(huà)面雖然寥寥數(shù)筆，但見(jiàn)筆見(jiàn)墨，尤其是通過(guò)大片荷葉表現(xiàn)出了墨色微妙的韻味，這是其他花卉題材很難具有的造型優(yōu)勢(shì)。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)中的荷花和鳥(niǎo)，都是八大山人朱耷畫(huà)中最常見(jiàn)的意象。荷花無(wú)疑意味著脫俗，鳥(niǎo)則意味著自由這是我們的第一感覺(jué)。我們從畫(huà)作的右側(cè)進(jìn)入畫(huà)中，開(kāi)始這一場(chǎng)小小的觀畫(huà)之旅。三條細(xì)細(xì)的荷葉莖承托起各異的荷葉，只有一朵纖圓的小荷花苞從荷葉中鉆出。與其他荷葉比較，最左側(cè)的那片荷葉顯得尤其醒目荷葉的墨色漆黑得甚至有些突兀，而細(xì)細(xì)的荷葉莖似乎快要承托不住它。</p><p class="ql-block"> 一只立于水面小石上的翠鳥(niǎo)。翠鳥(niǎo)的情狀，與花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)的鳥(niǎo)或華麗、或怡然自得、或作自由狀絕無(wú)相同。它獨(dú)立于石上，側(cè)身，仰頭45度回望，有些遲疑，又似乎有些懼怕，是懼怕畫(huà)框之外的獵食者？還是怕頭頂上那片似乎將傾的荷葉？整個(gè)畫(huà)面寥寥數(shù)筆，勾勒出脫俗的荷塘一角，卻隱約傳遞著一種不安的、孤寂的氣息。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">八大山人松鹿圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《八大山人松鹿圖》，立軸，紙本；縱358厘米，橫133.3厘米。現(xiàn)藏于湖南省博物館。</b></p> <p class="ql-block"> 《八大山人松鹿圖》筆墨極簡(jiǎn)，然簡(jiǎn)中有味，能在寥寥幾筆中傳達(dá)出許多“余味”，需要極高深的功力和極高尚的筆墨趣味。松樹(shù)取折枝意境，幾根墨線，蕭條淡泊，閑和嚴(yán)靜，畫(huà)面的蕭索反映出他精神世界里的孤寂，完全從八大山人的精神狀態(tài)中走出，既有文人的雅致，又含著僧人的禪意，還透著些道家的出世散淡，還帶著些許皇家的富貴氣息。此畫(huà)最大的佳處就在于氣息湮潤(rùn)，格調(diào)高雅，平淡天真，不著人間煙火氣。</p><p class="ql-block"> 梅花鹿是高雅富貴之物，被視為君子，與八大山人看空世事的情懷有不謀而合之處。此外“松鹿題材”也是傳統(tǒng)的吉祥題材，“鹿”與“祿”同音，松樹(shù)象征著高壽，《八大山人松鹿圖》寄托著福祿長(zhǎng)壽的美好寓意。八大山人的造詣不僅體現(xiàn)在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和藝術(shù)成就上，就連他的精神境界，也是拈花微笑、藝術(shù)到家的，這從《八大山人松鹿圖》的氣韻上可見(jiàn)一斑。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>群鹿圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《群鹿圖》，清代，朱耷。75×122cm。</b></p> <p class="ql-block"> 八大山人畫(huà)鹿存世十余幅，大都畫(huà)一兩只鹿，而畫(huà)群鹿及配山水至今僅見(jiàn)此一幅。</p><p class="ql-block"> 《群鹿圖》是其深思熟慮而創(chuàng)作的內(nèi)容豐富寓意深刻吉祥的精品，此圖巖壑壁立，古松橫生，巖下群鹿聚集，前后坡石、樹(shù)木、山壁以重墨為之，中間地帶留白，形成空間的壓縮和黑白對(duì)比。身處荒涼野外群鹿帶有憂(yōu)郁、茫然的神情。群鹿中八只擠縮一起，動(dòng)作各異有的憤世嫉俗有的昂首對(duì)天嘆哮，另兩只也是緊縮不前，從精神上表達(dá)了八大山人特別“心印”，宣泄家國(guó)之痛和滿(mǎn)腔的憤懣?？钍稹鞍舜笊饺恕币嗍恰翱拗⑿χ?，足以表達(dá)其胸中矛盾，既表達(dá)畫(huà)面題材的吉祥進(jìn)取，又釋然心靈深處的隱痛。畫(huà)為心聲，通過(guò)對(duì)局部景致的刻畫(huà)來(lái)傳達(dá)自己心意，是八大山人特有的一種境界。</p> <p class="ql-block"> 此圖坡石線條中鋒用筆棉里藏針功力無(wú)人能及，就連苔點(diǎn)也入木三分，墨韻淋漓層色明透。松針呈典型的八大山人吸取黃公望的畫(huà)法 ，樹(shù)干則以自己獨(dú)創(chuàng)的大、小“混點(diǎn)”畫(huà)成。鹿的造型結(jié)構(gòu)，神態(tài)是八大山人的一貫畫(huà)法，八大畫(huà)動(dòng)物都夸大變形，唯有畫(huà)鹿保持心目中的實(shí)際原樣，細(xì)處如眼睛的畫(huà)法，晚年提煉為兩條弧線，中間一點(diǎn)。鹿的小腿、足趾習(xí)慣作彎曲的三筆。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>柳樹(shù)八哥</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《柳樹(shù)八哥》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"> 八大山人的作品具有極強(qiáng)的風(fēng)格化特征，以象征手法抒寫(xiě)心意，畫(huà)魚(yú)、鴨、鳥(niǎo)等，皆以白眼向天；畫(huà)山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水。此畫(huà)可以看出，朱耷承襲陳淳、徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)。在潑墨大寫(xiě)意的基礎(chǔ)上，做了個(gè)性化的發(fā)展，筆墨放任恣縱，清逸橫生。幾條枝干撐起了整個(gè)狹長(zhǎng)的畫(huà)面，樹(shù)下石上立一八哥，下面的石頭，皴擦簡(jiǎn)率，逸筆草草。畫(huà)面上端立另一形象簡(jiǎn)練的八哥張開(kāi)翅膀抓于樹(shù)枝。</p><p class="ql-block"> 朱耷花鳥(niǎo)畫(huà)遠(yuǎn)宗五代徐熙的野逸畫(huà)風(fēng)和宋代文人畫(huà)家的蘭竹墨梅，也受明代林良、呂紀(jì)、陸治的技法影響，尤致意于沈周、徐渭、陳淳的粗放畫(huà)風(fēng)。其繪畫(huà)取法自然，筆墨簡(jiǎn)練，獨(dú)具新意，大氣磅礴，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。數(shù)百年來(lái)，凡大筆寫(xiě)意畫(huà)派均或多或少受其影響。此畫(huà)雖疏疏落落，然全圖起伏跌宕，渾然一體。雖然朱耷畫(huà)坡石源于董其昌，卻絕無(wú)秀逸平和、明潔幽雅的格調(diào)，而是枯索冷寂、滿(mǎn)目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。其畫(huà)用墨淡雅清潤(rùn)，既受林良、呂紀(jì)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)用墨之法，又得董其昌逸筆淡墨之訣。然朱耷所用多為生宣紙，故其清潤(rùn)或出于干筆皴擦，或出于水墨淋漓。此作最大的特點(diǎn)在于以形寫(xiě)情、變形取神，著墨簡(jiǎn)淡、運(yùn)筆奔放；疏密相濟(jì)、意境高曠。</p><p class="ql-block"> 今人一提及八大山人的畫(huà)，往往立即想起他的作品中出現(xiàn)的一些形貌十分怪異的禽魚(yú)等動(dòng)物形象。這些藝術(shù)形象又往往令人聯(lián)想到“憤世嫉俗”之意，或“不寧與哀思”的情味。正如鄭板橋也曾說(shuō)八大的畫(huà)為：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”，確實(shí)道著了八大畫(huà)風(fēng)的最基本的特點(diǎn)。從內(nèi)容方面說(shuō)，“淚點(diǎn)”是指他的憂(yōu)傷的情感表露；而“無(wú)多”的“墨點(diǎn)”則是指出八大山人的畫(huà)中所有的“筆墨”形式的高度簡(jiǎn)潔精練，甚至可以說(shuō)，他的“筆墨”已簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)的地步。八大山人能在一大幅畫(huà)面上寥寥數(shù)筆便勾勒出一尾魚(yú)或一只鳥(niǎo)，但形態(tài)變化十分豐富。他的某些存世精品之作，懂行的觀者幾乎很難去找出其中可以取消的贅筆，同時(shí)也很難設(shè)想其中何處還能多加一筆。清代的評(píng)論家秦祖永也曾說(shuō)：“八大畫(huà)以簡(jiǎn)略勝”，可謂切中肯綮。而這個(gè)特點(diǎn)又不限于他的花鳥(niǎo)畫(huà)，在他的山水畫(huà)中也同樣能見(jiàn)到。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>歲寒三友圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《歲寒三友圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"> 《歲寒三友圖》畫(huà)于1697年，這是八大山人頗為精到的一幅作品，畫(huà)的是松、竹、梅，作者通過(guò)茫茫的水，蒼蒼的樹(shù)，大火星宿的漸漸西移，歸巢的烏鵲結(jié)隊(duì)南飛，寫(xiě)出了人在江上，心在物外的心態(tài)，顯得多么飄逸，多么空靈！這也是八大山人那種超然于物外的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block"> 鈐?。喊舜笊饺耍ò祝?、何園（朱）、在芙（朱）、驢屋屋（白）</p><p class="ql-block"> 款識(shí)：丁丑十一月望日，友翁沈先生自豫將歸贛，八大山人浮白于洛陽(yáng)再浮白于漢陽(yáng)王家曰：麟今年六十有八也，望七可預(yù)為壽叁友歲寒梅竹松也，畫(huà)竹（八大山人至日）相見(jiàn)幸會(huì)惿葦大官之廚大火西流而為之畫(huà)伴隨其諱以為之賀曰預(yù)賀。由來(lái)吳楚星同寅，豫曰揚(yáng)州可放梅。夢(mèng)自文昌隨北斗（文昌星六北斗星七比之梅放六放），辰要駙焉列三臺(tái)（梅竹松三）。論功彩群難麟躍，（三友比之蘇德一人）百面氤氳懸鼐開(kāi)。真?zhèn)€驢鄉(xiāng)仙鶴在，成仙夸鶴健徘徊。八大山人頓書(shū)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 事實(shí)上，八大山人所寫(xiě)的七言詩(shī)也是暗諷沈麟洲，說(shuō)你是一代碩儒，本來(lái)是個(gè)相國(guó)級(jí)的人物（文晶星），你卻去做個(gè)小官（北斗星），你是不是忘記了清兵在揚(yáng)州有屠城，即你在“揚(yáng)州可放梅夢(mèng)”，做小官你又升不上去，何苦呢？根據(jù)長(zhǎng)段的跋文可知，這是八大山人畫(huà)給沈元滄的。沈元滄，字麟洲，仁和人?？滴跄觊g副貢，官文昌知縣。有《滋蘭堂集》，這在《集部 · 總集類(lèi)》的《晚晴簃詩(shī)匯》卷五十九中有記載，故有“自文昌隨北斗”和“論功彩群難麟躍”的兩句詩(shī)。此圖大筆水墨寫(xiě)意，以松樹(shù)為主，坂坡小竹，以寥寥幾筆蘭竹、點(diǎn)綴其間，形真意切，也有諷刺沈元滄出任清朝小官之意。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>荷鴨圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《荷鴨圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>花鳥(niǎo)四屏</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《花鳥(niǎo)四屏》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>墨蘭圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《墨蘭圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>墨荷圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《墨荷圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>游魚(yú)圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《游魚(yú)圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>疏林淺灘</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《疏林淺灘》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>黃雀圖草書(shū)合璧</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《黃雀圖草書(shū)合璧》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>群雁鳴集圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《群雁鳴集圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>仿倪山水</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《仿倪山水》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>梅花</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《梅花》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>雙鶉菊石圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《雙鶉菊石圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>花鳥(niǎo)圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《花鳥(niǎo)圖》，清代，朱耷。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>百合拳石圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《百合拳石圖》，清代，朱耷。</b></p>